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现在说说我的看法（由于时间有限，随想随写，不到之处望指正）。 既然有了书本上的三要素（幅度、相位和混响），我们首先就从书本知识说起，免得从零开始会感到累。 三要素中，最容易理解的是幅度。这里需要一个大前提，假设原始音乐的作品是有纵深感的，而且三要素中的其它两要素在正常状态。这是因为，除了幅度因素，其它因素也能影响纵深感。 所有人都可以理解，发声点距离远声音则小，发声点近则声音大。纵深的感受当然与声音大小相关。但是前面提到，有的乐器原本发声强度就很大（例如鼓、号等），即便距离远，依然声音很大。而一些声音小的乐器（例如小提琴、单簧管等）即便距离较近，依然没有那些鼓号等乐器声音大。简单地用声音大小来判断距离的远近就出问题了。 这里，就要涉及人对声音感受的心理作用。人对声音的感受与测试设备不同。耳朵听到的还不等于感受到的。从听觉到感受之间，需要大脑的信息处理过程。就说鼓声，人对鼓声是不陌生的，这就有一个心理期待的声音响度（鼓声很大）当这个响度比期待的幅度小很多的时候，自然就习惯的联想到是距离较远的缘故。反之，对弱音乐器的心理期望是声音较小，而现在与心理期望相吻合，就自然地联想到是距离较近的缘故。 人体的这种判断作用极其重要。有专家对我说，这叫人体听觉选择性。举个例子，假如你在音乐厅欣赏音乐，坐在前排感觉声场正常，而移至偏后一点的位置，依然会感觉没有什么不正常，只是平均响度发生了变化。 可换做是测试设备或录音设备可就完全不同了，前排录音也许基本正常，要是换做后排来录音，出来的声音就完全无法听了。这是因为测试设备和录音设备没有选择性处理的能力。 有了这种听觉选择性，就有了能判断器乐纵深位置的基础。 现在回到正题，同样的信号源，为什么有的系统能还原出纵深感，而另一些则还原不出来呢？ 这里有几个很重要的因素。 记得二十年前，有一次我去音乐研究院参与一个设备鉴赏活动。研究院的同行们告诉我一种不需要测试而能鉴别频响特性的方法，我听了以后很受启发，这之后的许多年，反复用这种方法进行设备的听觉测试，结果与通常的客观测试结果很接近。 这个方法就是用器乐的位置感判断频率特性。就说鼓，是低音乐器，如果听感是在乐队的前排，则说明低音部分夸张；而一些金属打击乐位置“拉到”前面来，则说明高音部分夸张，以此类推，用器乐的错位感倒推频响特性的问题。只要你知道乐队的应有位置，这种判断通常奏效。 那么反过来说，由于频响特性的问题也将带来器乐的纵深位置错位，影响到纵深感，临场感。 前面有朋友跟帖说到平衡因素，我理解也是属于频响特性的平衡吧（说的不对可纠正）。 关于频响特性问题的产生原因就不展开说了，这些恐怕所有的发烧友都明白。 除了频响特性问题以外，系统特性中还有一个重要方面就是幅度线性。也就是说，系统的弱信号响应能力和强信号响应能力应该是一个常数（指传输系数）。有的设备较强信号的响应能力正常，而弱信号就下降了。 发烧友最有体验的恐怕就是纯甲类功放要比甲乙类功放的表现细节更多，这就是纯甲类的弱音响应能力更强的原因。 在乐队中，器乐的差别不仅仅是频率方面，还有直接的幅度方面，这一点在前面已经提到。例如小提琴的声音幅度本来就小，在系统弱信号响应能力差的情况下，就会变得比心理期望的响度小很多，于是会感觉小提琴不在应有的前排了。 这些频响特性和幅度线性都是稳态响应能力。在音乐中由于有大量的幅度变化和瞬态激励信号。对于瞬态激励，则需要通过瞬态响应能力来分析各种器乐的定位问题。而强信号与弱信号的交替作用下，还有前历效应的幅度影响因素。这些都恐怕离不开时域分析。在这里也不展开说了。前面有网友跟帖说到瞬态效应问题，是很正确的。 上面所说，只是幅度对纵深感影响问题。想到这些就先写这些。 三要素中还有相位和混响，有时间接着聊。 除书本知识中的三要素，还有其他一些因素，也留待以后接着侃。
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楼主: 泊尔
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狗仔卡
发表于 2014-9-4 14:52
楼主
