一个关于音乐知识和杂想的贴子.

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歌劇：《費加羅的婚禮》

Le Nozze di Figaro（最新更新日期：1998.01.14)


●莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791)有三大歌劇，《費加羅的婚禮》是其

中的第一部，但被公認為是他的歌劇中的最高傑作，另外兩部則是《唐璜》和《魔

笛》．

●莫札特是奧地利人，說的是德文，不過他的歌劇，除了極少數，如《魔笛》用母

語德文外，都是義大利文，包括這一部《費加羅的婚禮》在內．翻開歌劇史來看，

這是不足為奇的，歌劇起自義大利，劇作輩出，傑作如林，有很長的一段時期，各

國的作曲家寫歌劇，若不採義大利文，常被鄙視為鄉野小調，不登大雅之堂．莫札

特不但多採義大利文，而且對義大利文推崇倍至，認為用義大利文最美．

●《費加羅的婚禮》是一部喜歌劇， 其中如第一幕的終曲的「不要再徘徊」(Non piu

anfrai)及第二幕的「愛神請垂憐」new及「愛情的煩惱」(Voi che sapete che cosa e amor)

都是好聽的名曲，其中「不再能飛了，花蝶呵」的曲調還被台灣此地當成國中音樂

課本的歌唱曲「蝴蝶歌」．(註 ：以上三曲附Midi檔，可以解壓縮後一聆)

●《費加羅的婚禮》的劇作，在歷史上是大大有名的戲劇作品，由波馬榭(Beaumarchais

1732-1799)所寫作的，是一齣對貴族極盡嘲諷為能事的名劇．


（劇情大綱）（最新更新日期：1998.01.14)

（序曲）
（第一幕）在Almaviva伯爵的城堡中．他的男僕費加羅Figaro及伯爵
夫人的侍女Susanna正在準備結婚事宜．費加羅對於他們的新房就在
伯爵和伯爵夫人房間之間十分滿意（照顧主人也方便），但Susanna
卻對於伯爵居心不良而心中不安，但費加羅可還被蒙在鼓裡呢．等
聽到了Susanna這樣子一說，費加羅可也開始擔心起來了，於是就互
相叮嚀小心防範，此時，夫人在叫Susanna，於是Susanna就退場了，
而費加羅就在房裡自個兒對於伯爵要對Susanna使出初夜權而很是
不樂，唱出了一首有名的小抒情調「如果伯爵想跳舞」Se vuol
ballare signor Contino，而想著破解伯爵的企圖的計謀之中 ，下場而
去了．

接著，醫生Bartolo和伯爵府內的侍女長Marcellina上場，心愛著費加
羅的Marcellina想要以欠錢的理由，逼費加羅依契約成婚．愛著
Susanna的醫生唱著要復仇之歌，要幫忙Marcellina以報復費加羅娶
單戀的愛人Susanna之仇後，就下場了；而Susanna上場和Marcellina
照面，兩女相見分外眼紅，互相唱著諷刺對方，Marcellina發怒下
場而去．

而伯爵的男僕Cheubino這時進來了，他暗戀著伯爵夫人，而因和園
丁之女調情，怕被懲處，而來請Susanna向伯爵夫人求情，因為忽然
伯爵來了，Susanna讓他藏在椅子背後．伯爵原來是不懷好意而來，
他向Susanna調情，但不朽這時候音樂教師Basilio前來，伯爵也趕忙
躲在椅子背後．Susanna見狀，先用衣服把Cheubino蓋起來．而音樂
教師Basilio來講的卻是說有關Cheubino暗戀伯爵夫人的事，躲在椅子
後頭的伯爵氣得從椅後出來，這三人就開始了有趣的三重唱，生氣
的伯爵無意在講述曾發現Cheubino躲在園丁之女房間裡的桌布下，
模仿著拿起椅上的衣服時，發現竟然暗戀他老婆的男僕Cheubino躲
在椅後，於是生氣中，他叫Basilio找費加羅來．

費加羅和農民們上場了，費加羅要農民們稱頌伯爵放棄初夜權，是
想先下手為強，讓伯爵消彌用心．伯爵卻洞悉了費加羅的用心，於
是農民下場後就驅男僕Cheubino去從軍，這是費加羅唱出了「不要
再徘徊」(Non piu anfrai)，鼓舞Cheubino去從軍增光，而結朿了第
一幕．●

（第二幕）在伯爵夫人的大臥室裡．她獨自一人，懊惱著丈夫的
變心，Susanna則設法寬慰她．費加羅則向她述說了使她丈夫伯爵
回心轉意的計策：他會捎一封無名信給伯爵，內容是向伯爵透露
伯爵夫人將在該晚和一個情人花園幽會，而由Susanna則去與伯爵
約會，但卻由Cheubino男扮女裝前去赴約．當費加羅離開後，
Cheubino上場唱著情歌，而由Susanna將他打扮起來，伯爵夫人
則看著他繫上了她的絲帶於他的手臂上．這時候，伯爵敲門要進
來．而Susanna也正好要走出化妝間．伯爵夫人叫Cheubino躲入壁
櫥裡，打開了門讓伯爵進來．但壁櫥裡卻傳出了聲音，使她不能叫
伯爵釋疑，於是她叫出了:「是Susanna」，而伯爵叫Susanna現身，
Susanna則在伯爵夫婦兩人未覺察的情況之下，從內室走了出來．在
伯爵和夫人出外去找人要破櫥瞧個究竟，Susanna把Cheubino從櫥裡
放走，自己躲了進去．這時侯，伯爵和夫人走了進來，伯爵夫人承
認了躲在櫥裡的是Cheubino，而伯爵則對她的不忠大為生氣，並要
向Cheubino報仇．但櫥門一打開，令他們吃驚的是：出來的竟
是Susanna，這使得伯爵理虧，向夫人賠罪，終於使夫人心軟了下
來．費加羅上場報告說樂隊已到，婚禮也就緒了．伯爵給費加羅看
一封無名信，而費加羅則否認有任何干係．這時，有園丁來報說有
人從伯爵夫人的窗口跳出來，而踩壞了他園子裡的花．費加羅為了
替Cheubino釋疑，於是說那跳出伯爵夫人窗外的就是他自己．但園
丁把從那人口袋中掉出的一封信要費加羅回答內容是什麼？在
Susanna和伯爵夫人在旁暗示之下，費加羅表示那是Cheubino的任
命狀，要來蓋印的．Mercellina和Bartolo以及Basilio一同上場．
Mercellina表示要控告費加羅欠債，Bartolo以及Basilio在旁幫腔．伯爵
宣稱他將進行一個公正的審判，使費加羅、Susanna和伯爵夫人大為
慌張．●

（第三幕）在大廳裡已準備好了婚禮．伯爵對於近來發生的事情還
覺奇怪，但仍是很高興於Susanna的馴服地由伯爵夫人送了來，而不
曉得這是費加羅的「計」．不過，當Susanna遇到費加羅而向他暗示
勝利時，被伯爵聽到了，他意會到似有些蹺蹊，因此，也有些生氣
，是不是要擺佈他，但伯爵唱出了他是不會上當受騙的．在審判時
，Mercellina希判決費加羅應和她結婚，而所有的人證都對他不利，
包括他的父母不詳，但在審訊中，逐漸水落石出，原來他是醫
生Bartolo和伯爵府內的侍女長Marcellina的私生子，於是高興的相擁
．但這時，Susanna籌足了錢要來替費加羅還錢，見此光景，打了費
加羅一記耳光，而經解釋，誤會冰釋了．而大夥兒退場後,伯爵夫人
則獨唱著希望再獲丈夫寵愛後下場，Susanna的伯父Antonio和伯爵一
齊上場了，他告訴伯爵說，Cheubino實際上根本沒有去從軍，而是
躲在他家中，在伯爵生氣中，兩人下場了．而此時，Susanna和伯爵
夫人又再上場，夫人口授而由Susanna書寫一封給伯爵約會的情書．
而鄉村姑娘們上場獻花給夫人，Cheubino假扮成少女也混在姑娘群
中，而卻被伯爵和Antonio識破，但Antonio的女兒Barbarina出來緩頰，
要伯爵Cheubino賜婚給她，而使伯爵答應．在Mercellina和Bartolo以
及費加羅和Susanna兩對新人的婚禮上，Susanna把信暗藏別針交給伯
爵，伯爵用手一拆就被針刺破流血，使伯爵假作盡興中舉行完了婚
禮．●

（第四幕）夜裡的花園，Barbarina尋找著伯爵交給她要轉交給Susanna
以作為幽會時辯識之用的針，但就是找不到．這時，費加羅和母親
Mercellina上場，當他得知Barbarina在找別針，就向Mercellina要了一
支，而告知她已找到了，並且又得知伯爵晚上要和Susanna約會，聽
後，氣得費加羅下場去了．但Mercellina則唱出她對Susanna貞潔的信
任，而丈夫Bartolo和Basilio和費加羅此時一同上場，是費加羅請他們
來監視Susanna晚上的行蹤的，他交待後就下場了．在台上別無一人
時，費加羅又上場來，唱著對Susanna不貞的哀傷後又下場去了．而
Susanna和伯爵夫人互換衣服而上場了．由於知道費加羅躲在附近，
於是Susanna故意唱起愛之歌，讓費加羅以為她是為著能和伯爵幽會
而喜悅，而使躲著的費加羅哀和怒不由地從衷起．Susanna下場後，
Cheubino上場，以為在場上穿著Susanna服飾的伯爵夫人是Susanna，
而要吻她，在假的Susanna躲藏中，Cheubino吻到的卻是上場來的伯
爵，而在暗中，伯爵的巴掌打到的卻是偷偷現身一瞧的費加羅．其
後伯爵又追求著假Susanna，費加羅上場來捉奸，伯爵和假Susanna
跑下場去了，真Susanna則扮作伯爵夫人上場來叫住了費加羅，且
也被費加羅認了出來，兩人在爭執後又和好了相擁．此時伯爵正好上
場，看到妻子和費加羅相擁，大怒，叫人來捉奸，結果真相大白，
原來是Susanna假扮自已的太太，而不軌企圖被識破的伯爵，則向夫
人前下跪求饒，伯爵夫人寬恕了他，眾人在合唱中結朿本劇．●
（全劇終）

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歌劇：《羅恩格林》

Lohengrin

●《羅恩格林》，一定不是路人皆知的歌劇．不過，那首《結婚進行曲》，要不知

道也難，稱得上是西洋古典名曲中的名曲了，人人會哼，真正「婦孺皆知」！正好就

是這部歌劇的「賣點」所在．平心而論，這部歌劇雖無「樂劇」之「名」，不過卻有

「樂劇」之「實」，在大部份的時候，這部歌劇一如典型的樂劇，也就是說，它的歌

曲性是不足的，綿延的旋律，只是意味是一種綿延，不論是否定上一個「主導動機」

的美麗名辭，這是和貝利尼的歌調性的綿延是決然不同的．其實，《羅恩格林》就是

華格納介於歌劇和樂劇之間的過渡劇，而樂劇性是蠻強的．

●除了常做為踏上紅毯的吉日良辰的喜慶音樂之用的《結婚進行曲》，這部歌劇的

「第一幕的前奏曲」及「第三幕的前奏曲」是十分能表達及提示劇情的絕佳序曲音樂

，尤其是「第一幕的前奏曲」，足見華格納驅策管弦樂器以表達意境的長才．而「第

三幕的前奏曲」也是一首傑作．

●心懷不軌的伯爵在德王亨利一世前誣陷愛爾莎公主殺死年幼繼任為公爵的親弟弟，

，公主表示只接受神的裁決，並表示曾在夢裡夢見一位騎士來替她和伯爵決鬥，國王

同意，公主向神祈禱，果然河中出現一隻天鵝，載來一位白衣騎士，上岸後，放走天

鵝，替公主接受挑戰，公主也首肯戰勝之後，嫁與騎士為妻，也願信守承諾，決不問

騎士的身份，果然騎士贏了，伯爵被放逐，公主和騎士在眾人的婚禮合唱聲中（即著

名的《結婚進行曲》）成婚．但公主受到伯爵之妻的挑撥，追問騎士的真正身份，騎士在

國王和大眾之前，表明自己身份，他是聖杯之王帕西法爾之子羅恩格林，因秘密已揭

穿，必須回去守護聖杯了．這時天鵝再度出現，羅恩格林祈禱之下，天上又飛來一隻

白鵝後，他解開天鵝頸上的鎖，天鵝入水浮上來變出公主以為已亡的親弟弟，原來是

被伯爵的妻子（她真正身份是女巫）變成天鵝．這時羅恩格林白鵝小舟離去，愛爾莎

見景傷心而亡．－－－－－很美的童話般的故事，不是嗎！這齣戲的劇本也是出自於

華格納！

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歌劇：《瑪爾塔》

Martha（最新更新日期：1997.09.01)

●這部歌劇擁有眾多優美的歌曲，像是有名的「夏日最後的玫瑰」，「恍如一夢」

(M'appari tutt' amor)，都是經典名曲．

●弗洛托(Friedrich von Flotow, 1812-1883)寫作了這部歌劇後，聲名大噪．這部歌劇

是立基在德國的輕歌劇型態（就是類似莫札特的《魔笛》或貝多芬的《菲德里奧》

），但更揉合了法國輕歌劇的風格，劇中充斥民謠風的旋律，是受到歡迎的因素

之一．

●歌劇的大意是說：安妮女王的侍女長哈麗特和女僕南希在宮中悶得發慌，一天

聽見宮外的里士滿集市的熱鬧喧嘩聲，不覺嚮往，於是哈麗特化名瑪爾塔，慫恿

成天追求她的表哥特里斯坦勛爵，和南希改扮成鄉下姑娘，到集市裡湊熱鬧去．

在集市裡正好遇著兩個農民，一是普隆凱特，一是普氏的義兄弟萊昂內爾．這兩

人是來集市僱佣人，哈麗特覺得好玩，就把自已和南希受僱於兩兄弟，沒想到進

了一間茅舍，各種家事都做不來，「夏日最後的玫瑰」就是「瑪爾塔」在萬分窘

促之下唱出的，不料萊氏因此愛上了她，希她嫁他，使馬爾塔不覺可笑．這時午

夜鐘響，各各回房，這時勛爵暗中接應兩女逃走．兩女回來之後，發現自已皆已

墜入情網，瑪爾塔對萊昂內爾，南希對普隆凱特．一天，宮中舉行狩獵，兩女也

參加了，到了林中，瑪爾塔巧遇正在林中的萊氏，萊氏叫：「瑪爾塔」，她不承

認，萊氏說她應與他回去，應依約她應受僱滿一年期才能離開，狩獵的人們前來

，都認為萊氏在胡說，瑪爾塔怎會是農民的佣人？於是萊昂內爾被捉，但瑪爾塔

叫人好生看待他．這時萊氏想到他小時候，一位帶他投靠普家的老人，死前交給

他一支戒指，要他日後有危難之時，就把戒指設法送去給安妮王后看．於是劇情

發展到王后看到戒指，發現他是忠臣之後，於是加封他為伯爵，當然又經一番曲

折，終於又是瑪爾塔的「夏日最後的玫瑰」歌聲中，化解她和萊昂內爾的心中難

以扯下的自尊，向對方表達情衷，有情人終成眷屬．

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歌劇：《女人皆如此》(或譯《女人心》)



莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)除了三大歌劇：《費加羅的婚禮》
、《唐璜》和《魔笛》以外，《女人皆如此》是一部劇情十分有趣而後世很受
歡迎的二幕歌劇劇作，各由四場所構成．這是以兩位年青人在與一位說話很有
哲學意味的光棍打賭之下，打扮成異邦人，來勾引對方的未婚妻，以証明自已
的另外一半絕對不會一天之內變心，結果的發展印証打賭輸了，劇情在最後，
當天當移情別戀的情人要與「新人」共入禮堂之際，原來的未婚夫「恰好」
回來而拆穿，在最後大家以「女人皆如此」自我解嘲下重歸於好而結朿了本劇．

（劇情大綱）（最新更新及完成日期：1998.01.24)


註：為了使劇情介紹簡單化，把兩對情人分別以甲、乙表示，甲男
Gugliemo和甲女Fiordiligi是一對，乙男Ferrando和乙女(甲女的
妹妹)Dorabella是一對，還有一個貴族的光棍朋友Alfonso，和甲乙
女家的侍女Despina，全劇猶如室內歌劇小品一樣，腳色只有六人．

（序曲）※歌劇女人皆如此序曲的Midi 檔

（第一幕）（第一場） 兩個年青軍官甲男和乙男在酒店外各自吹噓他
們的女友是如何地貞潔，此時他們的貴族的朋友老光棍Alfonso前
來，聽到他們的對話，表示說其實他們的女友也和其他女人沒有什麼
不同，通不過愛情的試煉．兩個年青人甲男和乙男都不服氣，甚至氣
得要和光棍決門，並同意和光棍友人打賭，以一天為限期，其間完全
聽候光棍的安排要來試一試他們的女友夠不夠真心．（第二場）當甲
乙女兩姐妹陶醉在情人的相片之中的時候，光棍進來告知不好的消息
了，原來她們的未婚夫將上前線了，甲男和乙男也走了進來憂傷地告
別，姐妹兩人也哭著叮嚀，而光棍則在一旁暗自好笑之中，結朿了告
別場面．（第三場）當姐妹在怨唉未婚夫出征時，光棍說動她們的侍
女來引介兩位他帶來的東方的阿爾巴尼亞貴族青年（即是由甲男及乙
男假扮），此時，兩姐妹上場，兩青年即上前傾吐愛意，兩女都很生
氣地予以拒絕，並且表示心如磐石絕不動搖，生氣地下場去了，兩青
年很高興地要向光棍要賭金，因為他們贏了，不過，光棍表示時限未
到，在兩青年下場後，光棍又再與侍女計議．（第四場）在兩姐妹思
念未婚夫之際，兩個東方青年又上場了，這次是拿著毒藥在她們面前
自殺，剎時服毒而倒地，光棍及侍女都趕上場來，侍女也勸說姐妹不
要做得太絕了．接著光棍帶著侍女下場找醫生去了．一下子，光棍帶
來了一位「醫生」（不過，侍女不見了，因為，「醫生」就是侍女扮
的）．醫生拿出了神奇的磁石，竟讓兩青年好轉過來了．兩青年又向
姐妹們求愛，不過，她們仍是生氣地拒絕了．◎


（第二幕）（第一場）在屋內，侍女勸姐妹們不必太正經做作，唱出
當女子到了十五歲，就要懂得男人心，而就能知變而不驚了．在侍女
下場後，兩姐妹就開始互道心裡話了．妹妹（乙女）訴說她對於甲男
有好感，而姐姐（甲女）則看上了乙男．（第二場）在海邊花園裡,甲
乙兩男合唱著小夜曲，而光棍和女侍則設法誘使甲男和乙女，其他人
都下場後，這兩人也接著開始互訴情意，進而互換信物，互訂終身．
而這時，乙男追甲女而上，因甲女拒絕接受乙男的追求，在乙男下場
後，甲女唱出她心中的千頭萬緒．而甲男和乙男則互相交換追求的情
形，當甲男聽到甲女的堅定時很是高興，但當乙男聽到乙女那麼快就
變心，心頭神傷，但還是唱出對乙女的愛不變．（第三場）在屋內，
甲女責備乙女的變心，乙女告訴甲女，她無法抗拒甲男，並且唱出愛
情的喜悅；而甲女也承認在她心中所愛的其實也不只有一個甲男而
已．甲女想要身著男裝，前往戰場尋找未婚夫甲男，此時，乙男又出
現在她面前，並且表示說，如果她離開就要自殺，在糾纏之下，終於
軟化了甲女，互相擁抱．而令見到這個光景的甲男也十分傷心．兩男
於是向光棍表示要離開變心的兩女，女侍表示兩女要下嫁異邦兩男
子，要大家把這場戲演完．而光棍則以哲學角度來寬慰兩男：當大家
指責女人時，我卻要為她們辯護，因為，天下的女人都是一樣地．
（第四場）在禮堂，女侍和佣人們在準備著婚禮，終於兩對新人上場
了，其中只有甲男連唱歌都無心外，其餘三人唱著三重唱，而此時，
假扮成証婚人的女侍上場，開始讀婚約．此時，突然光棍宣告軍隊已
返鄉回來了，兩男連忙躲藏下場，而兩女則不知所措．接著，換裝了
的甲乙兩男一臉歡喜狀地上場了，甲男追問甲女為何身穿禮服，甲女
表示是參加假面舞會方才回來．而光棍則故意把婚書掉在地上，兩男
拾起看後就指責兩女在他們出征時變心，兩女羞愧自承．兩男再回復
異邦人的樣子，真相於是大白．而光棍則打圓場地說：女人終歸是女
人，女人皆如此．於是在言歸於好的歡樂合唱中結束了本劇．

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歌劇：《湯豪澤》

Tannhauser

●華格納(Richard Wagner, 1813-1883)的歌劇，往往是要用理智去聽的，往往是「知」的

音樂，不是「情」的音樂，尤其是他後期的所謂的「樂劇」，往往是要很有「功力」的

愛樂者才能充分做為一種樂趣來享受．說某首作品很偉大是理智分析下的產物，而悅不

悅心，悅不悅耳，可又是純屬情感，兩者可不一定有交集．華格納的作品，就是如此的

極端，喜愛者欲其生，厭惡者欲其早死早滅！不過惟一沒有異論的，那就是華格納早期

還沒發明所謂「樂劇」以前的歌劇比較親和些，而在這其中，又以《湯豪澤》（此間常

譯為《唐懷瑟》）以及《羅恩格林》最享盛名．

●《湯豪澤》又是上述兩劇中優美旋律最多的歌劇，例如沁人心脾的「晚星之歌」(Wie

Todesahnung Dammrung deckt die Lande)，以及朝聖者的大合唱．

●湯豪澤，在歷史上是實有其人的，華格納取其素材，又融入其他的民間故事，以及自

己的想像力來編出這一部歌劇，再加以譜曲．

●劇情是這樣的：湯豪澤沈湎於維納斯女神的洞中，享受著官能之樂，終於感到厭倦而

離開維納斯回到人世，在途中遇見打獵的領主及故友沃夫倫，也聽起領主的女兒伊利莎

白思念著他，於是一齊回領主地界．唐豪澤回來，隱瞞去到維納斯女神之地荒唐的行為

，和沃夫倫去參加名歌手大賽，但在大賽的題目「何謂之愛」之上，大唱官能之樂，人

們終於知道原來湯豪澤去的是罪惡淵藪的維納斯女神之地，紛紛唾棄湯豪澤．深愛著湯

豪澤的伊利莎白此時出來求情，湯豪澤明白原來伊利莎白是天使，要拯救自己，因此感

動，領主要湯豪澤前往羅馬朝聖，請求教皇赦免．但返回的隊伍中未見湯豪澤的影子，

伊利莎白病重而亡，湯豪澤回來了，他是深悔自己的過犯，所以獨自苦行赴羅馬，但教

皇表示除非神杖長出綠芽，否則湯豪澤的罪過不得赦免．湯豪澤聞知伊利莎白已逝，大

慟死於靈前，此時剛從羅馬回來的朝聖者高舉神杖回來，神杖上長出了綠芽，湯豪澤己

因伊利莎白的死而得拯救

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歌劇：《唐璜》（或稱《唐?喬凡尼》）

Don Giovanni

●這部歌劇是取材自中世紀的傳說：在中世紀有一個風流劍客唐璜，多行不
義，終於遭到下地獄的報應．莫札特這一部歌劇，也被歸類在喜歌劇之列．
有二幕十一場．

●莫札特的這部歌劇之中，如第一幕第三場的「那麼手拉著手吧」(La ci darem
la mano)，以及第一幕第四場的「小步舞曲」及第二幕第一場的「請到窗邊來
」(Deh vieni alla fanestra)（即著名的「唐喬凡尼小夜曲」）都是燴炙人口的名
曲．(註 ：以上第兩曲附Midi檔，可以解壓縮後一聆)



歌劇：《唐璜》（或稱《唐?喬凡尼》）（劇情大綱）
（序曲）（第一幕）（第一場）在深夜裡，唐?喬凡尼的侍從Leporello獨自在門
外抱怨，他被留在門外看守，而唐?喬凡尼則在屋內和女人調情．這時，唐?喬
凡尼遮著臉而從屋裡衝出來，屋裡的騎士長之女安娜Anna則緊追在後，而安娜的
父親此時也出來拔劍和唐?喬凡尼決鬥，結果中劍倒地而亡，唐?喬凡尼則和唐
?喬凡尼逃離現場．這時候，安娜和未婚夫Ottavio上場，發現父親已身亡，安娜
昏倒，醒後哀痛父親之死，並要未婚夫Ottavio為父復仇，兩人合唱復仇誓言中
結朿了第一場．（第二場）黎明時分，唐?喬凡尼和侍從Leporello談話間，發現
有女子走來，就躲了起來．這個女子曾受唐?喬凡尼騙婚的貴婦Elvira，憤恨地唱
著若是唐?喬凡尼不回心轉意，就要復仇，但唐?喬凡尼以為又是別的女子而出
現要誘引時，被Elvira認出而痛罵，在Leporello護駕之下逃走，而Leporello則向
Elvira唱出唐?喬凡尼勾引過二千多位女子的情人目錄一曲之後下場，此時Elvira
才了解唐?喬凡尼的真面目．（第三場）在農女Zerlina和其未婚夫Masetto及農民
們合唱聲中，而唐?喬凡尼和侍從Leporello也來到農莊，他又看上了農女Zerlina，
於是威嚇Masetto走開，而要勾引農女Zerlina，假意說要與她成婚，騙她到別墅去，
他唱出了一首十分優美的詠歎調「那麼手拉著手吧」(La ci darem la mano)，
而貴婦Elvira出現揭穿他的面目，而帶Zerlina離去．這時，安娜和未婚夫Ottavio
上場，來請求俠客唐?喬凡尼替父報仇，而不知他就是殺父仇人．Elvira卻又出
現，揭穿他的面目，而他反而向安娜表示這個女人是精神錯亂．在Elvira退場後，
唐?喬凡尼臨去所說的話竟和他當初闖入安娜屋內離去時所說的話雷同而使得安
娜警覺這個男人就是殺父之仇，於是要未婚夫Ottavio替她除去未婚夫Ottavio以報
仇．在兩人都退場後，唐?喬凡尼和侍從Leporello上場談如何在辦招待農民的宴
席上勾引女人．（第四場）在唐?喬凡尼的別墅裡，農女Zerlina向其未婚夫
Masetto唱出了一首「打我吧、打我吧，哦Masetto」，向Masetto表示歉意，而
Masetto看到唐?喬凡尼出現，就躲了起來，而Zerlina則被唐?喬凡尼發現，於
是就勾引她，而又被Masetto碰面．這時，屋內音樂響起，唐?喬凡尼及農女
Zerlina和其未婚夫Masetto就進入了農民聚集了的屋內．而安娜及其未婚夫
Ottavio和貴婦Elvira三個人都戴著假面進來，在屋內演奏出著名的小步舞曲聲
中三人在門開後進入，唱出復仇之志．（第五場）在唐?喬凡尼的屋內，滿是戴
著假面的來賓，而唐?喬凡尼則趁機向農女Zerlina示愛，當安娜等三人來到時，
唱著重唱之後，接連開始三段舞曲聲中，先是安娜和未婚夫Ottavio跳舞，其後
唐?喬凡尼和農女Zerlina，接下來是唐?喬凡尼的侍從Leporello引開Masetto去
跳舞，而唐?喬凡尼就引誘農女Zerlina而帶入房間去了．．．屋內傳來了Zerlina
的尖叫聲中，她衝了出來，而唐?喬凡尼則扯著侍從Leporello的耳朵出來，嫁禍
給他；但Zerlina公佈了唐?喬凡尼是輕薄她的人，眾人們這時就取下了面具，指
責唐?喬凡尼惡行昭彰將受報應．

（第二幕）（第一場）在街道上．侍從Leporello再也不能和主人唐?喬凡尼相
處，而打算要離去，唐?喬凡尼則用錢撫平了Leporello．唐?喬凡尼打算要勾
引貴婦Elvira的女佣人，而出現在窗口的卻是Elvira．唐?喬凡尼和侍從換裝，
由侍從Leporello穿著他的服裝繼續和Elvira對話，而後他自已則著上侍從的服裝
去勾引Elvira的女佣人．當他唱出很有名的『唐喬凡尼小夜曲』時，農女Zerlina
的未婚夫Masetto和一群農夫等人進來要殺了唐?喬凡尼，假的侍從也假意大罵
其主人，並且指示眾人錯誤的方向，在其他農夫追趕而去時，唐?喬凡尼痛打
了Masetto一頓，而後逃跑了．農女Zerlina安慰其未婚夫Masetto而唱出了『藥師
之歌』．（第二場）在安娜的後花園，Leporello想法子擺脫窮纏不捨的Elvira
，但是正當他要逃跑的當兒，安娜和未婚夫Ottavio上場來了，而農女Zerlina和
其未婚夫Masetto也從別一側上場來了，都和假扮唐?喬凡尼的Leporello碰個正
著．Ottavio要殺『唐?喬凡尼』，Elvira忙求情，而Leporello則嚇得趕緊吐實
並求寬恕，並且趁隙溜之大吉，Ottavio發現Leporello逃跑，在要去告發唐?喬
凡尼中結朿了本場．（第三場）此時由Elvira唱出了她對唐?喬凡尼的複雜心
境的詠歎調，本場是純粹為了展現女歌者的歌藝而添寫的．（第四場）同時唐
?喬凡尼正高興於剛才的引誘Elvira的女佣人，當他一面狂笑一面告訴了上場來　
的Leporello．而此時傳來了一個神祕的聲音，表示唐?喬凡尼將在天亮前停止
了狂笑．他們循聲尋去，發現聲音是來自被殺的騎士長的石雕像，而且墓誌銘
上刻著復仇的話語．唐?喬凡尼毫不畏懼地叫Leporello邀石像參加晚餐．（第
五場）在安娜的房裡，安娜對責難她展延婚期的Ottavio表示說由於憂傷父親之
死，所以沒有結婚的心情．（第六場／終場）在唐?喬凡尼的屋內．他獨自在用
餐，由Leporello在服侍著，此時樂隊奏著樂，而Leporello躲到一旁偷吃東西．這
時Elvira進來要唐?喬凡尼及早悔悟，但他不理會，反而加以嘲笑，Elvira跑出到
外頭，呼而驚叫，Leporello出去一瞧，也嚇得回來，叫著有一大理石人前來了．
唐?喬凡尼去開了門，石人走了進來，不理會唐?喬凡尼請它吃飯，而要唐?喬
凡尼到它那兒去，並和他握手，要他悔改，他拒絕了，這時，地中冒火焰出來，
在唐?喬凡尼恐懼之中，下了地獄．這時，Leporello向別人敘途了這一切，
Ottavio又向安娜求婚，Elvira要去修行，Leporello要去找別個主人，農女Zerlina和
其未婚夫Masetto要回家吃飯之中，結朿了本劇．●

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歌劇《鄉間騎士》中文歌詞


前奏曲

於西西里島上某一村落的廣場，右邊盡頭是一座教堂，左邊則是媽媽露奇亞所開設
的客棧與房子。那是個復活節的早上。舞台上的幕仍未開啟。

杜利都 (於幕後)：
喔！蘿拉，你那乳白色的上衣，映著粉嫩的肌膚與櫻桃般的嘴唇，每當你在窗前輕
輕一笑，讓人覺得若能一親芳澤，他將是最幸福的男人。在你的門前必定灑過不少
情血，但是我一點兒也不害怕，即使我將死在你的面前…。假使不能和你在一起，
即使死後我可以上天堂，我也絕不會選擇天堂。

前奏曲 (終段)

幕啟。舞台上空無一人。

女聲：
青翠的原野充滿了香橙的芬芳，雲雀在花叢中輕聲歌唱，此刻萬物輕聲地唱和，使
春日的脈動早日復甦。

男聲：
在金黃色的玉米田中，當我們在耕畢休憩之餘，聽到傳來的紡紗織布的聲音，讓我
不禁想起有著朝陽般美目的妳。喔！有著朝陽般美目的你，我將有如鳥兒般地飛向
你的身邊，回應著你的呼喚。

村民在此刻一起登場。

女聲：
在田中工作的人，放下手邊的工作吧！聖母今日為救世主感到喜稅。此刻萬物輕聲
地唱和，使春日的脈動早日復甦。

男聲：
你們紡紗織布的聲音，…（反覆）

村民穿過舞台，並且由另一端離開舞台。媽媽露奇亞從屋內出來，而桑杜莎則從舞
台的右方入場。

桑杜莎：
告訴我，媽媽露奇亞…

露奇亞 (驚訝貌)：
是你！？你要知道些什麼？

桑杜莎：
杜利都去哪兒了？

露奇亞：
你來這兒是要找我的兒子嗎？

桑杜莎：
抱歉！我只是想知道在哪兒可以找他。

露奇亞：
我不曉得，別找我麻煩。

桑杜莎：
媽媽露奇亞，我哭著求妳，求妳像天父般地善待聖母，可憐可憐我，告訴我杜利都
在哪兒？

露奇亞：
他到法蘭哥方泰城裏買酒去了。

桑杜莎：
不可能！有人在昨晚還見到他在村內。

露奇亞：
怎麼會？但他昨晚沒回家！
(她走向門邊) 請進。

桑杜莎：
我進不得你家…，因為我是個被遺棄的人。

露奇亞：
我的兒子到底怎麼了？

桑杜莎：
我的心有如刀割。

阿費歐入場，其後有一群車伕。

阿費歐：
馬蹄飛奔、轡鈴急響、馬鞭舞動。呼--啦！
任憑冷風呼嘯、大雨驟降、狂雪紛飛，我都不怕。

眾人：
喔！好個東奔西馳，互通貿易的好車伕！

阿費歐：
蘿拉在家中等著我回家，我的可人兒，我心中的慰藉，她對我永遠忠誠。因此，讓\r
馬蹄飛奔，轡鈴急響，今天是復活節，我要快點兒回家。

眾人：
喔！好個束奔西馳，互通貿易的好車伕！

露奇亞：
阿費歐，你真是有福氣，每次見到你總是如此開心！

阿費歐：
媽媽露奇亞，你這兒還有賣陳年老酒嗎？

露奇亞：
已賣完了，但是杜利都已經去買了。

阿費歐：
但他還在村裏啊！我早上曾在我家附近見到他。

露奇亞 (驚訝貌)：
什麼？

桑杜莎 (快步走近)：
別說了。

此時從赴堂傳出"哈利路亞"的聖詠聲。

阿費歐：
我要先走了，你們先上教堂吧！

(阿費歐退場)

眾人 (從教堂傳出歌聲)：




眾人 (在廣場上)：
讓我們讚美主吧！上主不死、榮耀輝煌、展翅飛翔。
讓我們讚美主吧！主於今日，上昇到天國，永享榮耀。

桑杜莎與眾人：
讓我們讚頌主吧！上主不死。
讓我們讚美主吧！主於今日，上昇到天國，永享榮耀。
榮耀輝煌、展翅飛翔。

眾人緩步入教堂，桑杜莎與露奇亞則留下。

露奇亞：
為什麼剛才要我別說下去？

桑杜莎：
妳知道的，媽媽，杜利都在當兵之前曾向蘿拉發誓，他會一輩子對蘿拉忠誠。但是\r
在他退伍之後，郤發現蘿拉已經嫁給別人了，因此，他以一份新的戀情來澆熄他以
前那份感情的火焰。他愛我，而我也愛他，但蘿拉卻妒火中燒，嫉妒我的快樂，因
此，她不顧已嫁之身，從我身邊搶走了杜利都。現在我已失去了貞潔與杜利都，他
們重拾舊愛，而我卻獨自哭泣。

露奇亞：
老天啊！在這聖潔的日子，你說的是什麼話？

桑杜莎：
我是個罪人… 喔！媽媽，為我向主祈求寬恕吧！杜利都待會兒回來，我要求他回到
我身邊！

露奇亞 (走進教堂)：
救救她吧！聖母瑪利亞！

露奇亞走向教堂，杜利都進場。

杜利都：
桑杜莎，你怎會在這兒？

桑杜莎：
我在這兒等你。

杜利都：
復活節不上教堂去嗎？

桑杜莎：
不，我有話要跟你說…

杜利都：
我在找我媽媽…

桑杜莎：
我必須跟你說…

杜利都：
別在這裏談！不要！

桑杜莎：
你去哪兒了？

杜利都：
你什麼意思？我去了法蘭哥方泰城！

桑杜莎：
不是的，你沒去！

杜利都：
相信我，桑杜莎…

桑杜莎：
不，別騙我。我看見你轉到了岔路上，而且，今天清晨有人看到你在蘿拉家門前徘
徊。

杜利都：
喔！你跟蹤我！

桑杜莎：
不是的，我發誓！是蘿拉的丈夫，阿費歐，剛剛說的。

杜利都：
這就是你回報我給你愛情的方法？你希望他殺了我？

桑杜莎：
喔，不！別這麼說！

杜利都：
不是這樣…

桑杜莎：
蘿拉比我美得多了！

杜利都：
別說了，我不愛她。

桑杜莎：
你是愛著她… 喔！可鄙的女人！

杜利都：
桑杜莎！

桑杜莎：
那壞女人把你從我身邊搶走！

杜利都：
聽好，桑杜莎，我是你這種無聊嫉妒下的奴隸。

桑杜莎：
打我，罵我吧！但我依然愛你，而且願意原諒你…不過我實在傷心欲絕…

蘿拉 (於幕後)：
喔！綻放的鳶尾花！天國成千上萬俊美的天使，但只有一個他是最英俊的。
(蘿拉來到廣場上。)
喔！杜利都，阿費歐在來遇這兒嗎？

杜利都 (困窘地)：
我剛剛才到這裏，我不曉得。

蘿拉 (肯定地)：
也許他是待在鐵匠那兒，希望他不會待太久。
你們在廣場上望彌撒嗎？

杜利都：
桑杜莎跟我說…

桑杜莎 (陰沉地)：
我告訴他：今天是復活節，天主將一切看在眼裏。

蘿拉 (帶刺地)：
你們不進去望彌撒嗎？

桑杜莎 (陰沉地)：
我不去。只有那些自認為沒有罪的人才會去望彌撒。

蘿拉：
我感謝主並俯身叩拜。

桑杜莎 (尖酸地)：
喔！演得真棒，蘿拉！

杜利都：
過來這兒！我們走吧！沒必要待在這兒。

蘿拉 (諷刺地)：
喔！還是留下吧！

桑杜莎 (對杜利都)：
是的，別走，留下來，我還有話要跟你說。

蘿拉：
上天保佑你們…我先走了。

蘿拉走進教堂。

杜利都 (狂怒地)：
喔！你看看你自己，你說的是什麼話？

桑杜莎：
你就是希望這樣，現在你得到了。

杜利都 (衝向她)：
喔！我的天啊！

桑杜莎：
我心欲碎！…

杜利都 (轉頭就走)：
不！

桑杜莎 (挽留他)：
杜利都，聽著！

杜利都：
走吧！

桑杜莎：
杜利都，聽著！不要，不要，杜利都，留在我身邊吧！留下來！你要這樣拋棄我嗎？

杜利都
為什麼糾纏我？為什麼調查我？即使在教堂前也不放過我？

桑杜莎：
你的桑杜莎以眼淚懇求你，你怎能這樣趕我走？

杜利都：
你走，我跟你說，走，別來煩我，在激怒我之後，即使後悔也是沒有用的。

桑杜莎 (恐嚇地)：
小心！

杜利都：
我才懶得理你的憤怒！

他把她推倒在地上，並且跑進教堂。

桑杜莎 (在狂怒之中)：
負心漢，在復活節這日我詛咒你！

阿費歐進場。

桑杜莎：喔！上天派你來了，我的鄉親，阿費歐！

阿費歐：
彌撒進行到哪兒了？

桑杜莎：
快結束了…但有個消息要告訴你：蘿拉和杜利都勾搭上了！

阿費歐：
你說什麼？

桑杜莎：
我說當你在風雨中辛苦地賺取生活費時，蘿拉郤背著你跟另一個男人在一起！

阿費歐：
啊！以神之名，桑杜莎，你在說什麼！

桑杜莎：
這是事實，杜利都對我不忠，是你的妻子從我身邊偷走了杜利都。

阿費歐：
如果你說謊，我要扯出你的心肝。

桑杜莎：
我的嘴不是用來說謊的。我告訴你的這件可怕的事，讓我多麼羞愧、痛苦。

阿費歐：
我的鄉親，桑杜莎，多謝你的告知。

桑杜莎：
喔！我多麼卑鄙，跟你說了這件事。

阿費歐：
他們多麼地無恥！…我絕不放過他們！我將在今日之內復仇。我要狂飲他們的鮮血
。我所有的愛意盡消，化為仇恨！

桑杜莎和阿費歐離開廣場。

間奏曲

彌撒結束了，所有的村民從教堂內出來。露奇亞穿過廣場回到自己的家中。蘿拉、
杜利都和村民留在舞台上。

男聲：
回家吧！朋友，快回家吧！我們的妻子正在家中等著我們。走吧！此刻歡愉充滿心
中，莫在路上逗留了。

女聲：
回家吧！朋友，快回家吧！我們的丈夫正在家中等著我們。走吧！此利歡愉充滿心
中，莫在路上逗留了。

杜利都 (對正要離去的蘿拉)：
我的鄉親，蘿拉，沒說聲"再見"就要走了嗎？

蘿拉：
我要回家了，我沒見到阿費歐。

杜利都：
別擔心，他一定會來的。
（對著村民）朋友們，此刻讓我們暢飲一杯！

眾人圍在客棧內的桌子旁，取杯飲酒。

杜利都：
在閃閃發光玻璃杯內的美酒，就像美人的笑靨一般，能使人感到愉稅。飲下這杯醇
酒，讓大家心花怒放，一醉解千愁。

村民：
乾杯！

杜利都 (對蘿拉)：
敬你的愛情！

蘿拉 (對杜利都)：
敬你的好運！\r

杜利都：
乾杯！

村民：
乾杯！再飲一杯！在閃閃發光玻璃杯內的美酒…（重複）。

阿費歐進入客棧。

阿費歐：
大家好！

村民：
阿費歐老鄉，也祝你好！

杜利都：
歡迎！跟我們乾一杯！
(他遞給他一杯酒)來，是斟滿的。

阿費歐 (拒絕它)：
謝了，但我不喝你的酒：在我體內，這杯酒會化為毒藥！

杜利都 (把酒杯丟開)：
隨你便！

蘿拉：
啊！你什麼意思嘛？

一些村婦 (對蘿拉)：
蘿拉，我們先迴避一下吧！

所有的村民護送著蘿拉離去。

杜利都：
你還有什麼話要對我說？

阿費歐：
我？沒有？
杜利都：
那我隨時候教。

阿費歐：
立刻！

杜利都：
就是現在！

他們兩人依照鄉間騎士決鬥的慣例互相擁抱，杜利都並咬了阿費歐的右耳。

阿費歐：
杜利都老兄，咬得好：看來大家心知肚明，心照不宣？

杜利都：
阿費歐老兄…我知道是我的錯，以天父之名起誓，我該像殺狗般地被你宰…但是，
若是我死了，桑杜莎就要一個人在世上獨活，她已經對我以身相許！所以，我知道
自己必須在你的心口狠狠地捅上一刀！

阿費歐 (冷酷地)：
老兄，隨你高興：我在花園外等你。

阿費歐離開。露奇亞進場。

杜利都：
媽媽，這酒好烈：我知道，今天我喝太多了…我要出去呼吸一些新鮮的空氣…但首
先，我去之前，就像我要去當兵之前那樣，為我祈禱；然後，媽媽，請聽我說，若
我一去不返，你要以一個母親的身份善待桑杜莎，因為我曾發過誓要娶她。

露奇亞：
兒子啊！為什麼你要說這些？

杜利都：
喔！沒什麼！這只不過是一些醉話！為我向上天祈禱！親親我，媽媽，再親親我。
再見了，若我一去不返，你要以一個母親的身份善待桑杜莎。親親我，媽媽，再見
！

他抱著露奇亞，然後急忙跑出。

露奇亞 (拚命地跟在他後面)：
喔！杜利都，你倒底要跟我說什麼？
(桑杜莎來客棧)桑杜莎！

桑杜莎 (張開自己的雙臂擁著露奇亞的頸部)：
喔！我的媽媽！

從遠處傳來騷動聲

一名村婦 (跑進廣場)：
杜利都被殺死了！
杜利都被殺死了！

眾人恐怖地大叫。

幕落。

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歌劇小故事


●最高音

是 C5音，在歷史性的錄音上是由Erna Sack在老的 78轉Telefunken唱片上留下的．

●最低音

是C1音．許多的Basses 可以低到這個音．

●最老的歌唱家

記錄是由蘇俄的男低音 Mark Reizen所創下的，他是在1992年以97的高齡去逝的
，在他 90 歲時，還在莫斯科在柴可夫斯基（Chaikovsky）的《尤金奧尼金》
（Eugenio Oneghin）裡飾演Bolshoi一角．

●最長的「再來一次」（ ENCORE）

最長的「再來一次」紀錄是由 Franco Alessandri所創下的．在他第一次上演奇馬
羅薩.（Cimarosa）的《秘密婚姻》完畢後，由於奧地利的皇帝太喜愛這齣戲了，
所以他下令從頭再把全劇演一遍．

●最長的歌劇

是華格納（ Wagner）的樂劇《尼貝龍根的指環》，最高的錄音的紀錄是由Sadler
的 Wells Company在1968年花了 5 小時又 15 分鐘所創下的．不過羅西尼（Rossini）
的歌劇《威廉泰爾》，現在雖少完整演出，不過依羅西尼的樂譜標示，完整演出
須七個小時．

●最長的歌劇詠嘆調（ARIA）

最長的歌劇詠嘆調 （指有樂隊伴奏的獨唱） 是在華格納（ Wagner）的樂劇《尼
貝龍根的指環》內第四部《諸神的黃昏》內 Brunhilde的Immolation場景，已知紀錄
是長達17 分鐘．

●最長的歌劇華彩段（CADENZA）

在歌劇史上最長的華彩段是由男高音Crivelli在義大利米蘭的斯卡拉歌劇院（ La
Scala）創下的，他足足唱了 25分鐘的“felice ognora＂!

●最大的劇院

世界上最大的劇院是紐約的大都會（ Metropolitan）歌劇院 ，建於1966年，擁
有 3800個座位．劇院縱伸有 137公尺長；而舞台有71 公尺寬和 44,5 公尺長．

●最年青的歌唱家

擔任主唱的最年青的歌唱家是 Jeannette Gloria La Bianca, 她出生於1934年． 她
於1950年在羅馬歌劇院扮演羅西尼歌劇《塞維利亞的理髮師》中女主角Rosina
，這時她才16 歲不到．

●最寬的人聲音域

在本世紀以前人聲的能達到的最高音及最低音的極限分別是C6 音的由 soprano
Lucrezia Agujari (1743-83)達到的，這是在義大利的 Parma所創下的 ，他是在1770
年被莫札特（ Mozart）發掘出來的；而低到 55 Hertz 的A音是由 Bass Kaspar
Foster (1617-73)達到的．自1950年迄今，則有不少歌唱家都超過了上述的極限
，不過因缺 resonance 而少有音樂上的紀錄價值．

●第一部完整歌劇的錄音

是威爾第（ Verdi）的 Ernani. 在1903年由義大利的Gramophone它是由四十卷錄
音的膠卷錄成的

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歌劇作曲家總覽(自A至Z)


A

●Adam,Adolphe亞當 (1803-1836)： 法國作曲家，寫過七十多部歌劇，但都沒有他的
芭蕾舞劇《吉賽爾》(1841)來得有名．

●Albeniz, Isaac阿爾貝尼斯(1860-1909)：西班牙作曲家，是現代西班牙民族樂派的奠
基者，也著有多部歌劇，最成功的是“Merlin＂(1906)．

●Albert, Eugen d'阿爾貝 (1864-1932)：是生於英國的德國作曲家及鋼琴家，寫過二十
部歌劇，以“Die Abreise＂及“Tiefand ＂較著名．

●Albinoni, Tomaso (1671-1750)：義大利作曲家，寫過四十齣以上的歌劇，以
“Il Nascimento dell'Aurora(c1716)＂（※Erato/Warner 4509-96374-2(2)）及
“Pimpinone＂較著名．

●Almeida, Antonio de阿爾梅達(c1702-1755)：葡蔔牙作曲家，寫過許多歌劇，多已罕見．

●Alwyn, William阿爾文(1905-1985)：英國作曲家，寫過五部歌劇，包括“Miss Julie ＂
（※Lyrita SRCD-2218(2)）等．

●Arensky, Anton阿連斯基(1861-1906)：俄國作曲家，是Rachmaninov 及Scriabin的老師
，寫過三部歌劇，其中以第一部“A Dream on the Volga伏爾加河上之夢＂(1891)較成功．

●Arne, Thomas 阿恩(1710-1778)：英國作曲家，是奠基英國歌劇的先驅，寫過不少形
式的舞台作品，且今日已十分罕演．其中《阿塔塞克西斯》“Artaxerxes＂(1762)(史上
第一部英文的正歌劇)市面上有CD發行(※Hyperion CDA-67051/2)．

●Arnold, Malcolm阿諾德 (1921-)：英國作曲家，他寫過兩部歌劇．

●Arriage y Balzola, Juan阿里亞加(1806-1826)：西班牙作曲家，早亡，寫過一部歌劇
“Los EsclavosFelices幸運的奴隸＂(1820)

●Atterberg, Kurt阿特伯格(1887-1974)：瑞典的作曲家，寫過五部歌劇．

●Auber, Denial Francois Esprit奧貝爾(1782-1871)：法國作曲家，是法國十九世紀喜歌劇
的代表性作曲家，也是和邁耶貝爾同為法國大歌劇的奠基者．寫過四十六部歌劇，多
為喜歌劇，旋律優雅炫人；而《波爾蒂亞的啞女》(La Muette de Portici)被認為是第一部
法國大歌劇，有戲劇張力，作品被羅西尼及華格納所讚賞，1830年在比利時上演，促
成了比利時的獨立革命．其喜歌劇《黑色的多米諾》“Le Domino Noir＂(1837)市面上
有CD發行(※Decca 440-646-2(2))．


B
●Bantock, Sir Granville班托克 (1868-1946)：英國作曲家，寫過兩部歌劇．

●Barber, Samuel 巴伯(1910-)：美國作曲家，寫過三部歌劇，皆屬晚期浪漫派的歌劇
．其中的《瓦內莎》(Vanessa）有灌錄CD(※RCA GD-87899(2))

●Bartok, Bela 巴爾托克(1881-1945)：匈牙利作曲家，是本世紀最重要的作曲家之一
．是比較音樂學的立基者，在鋼琴教學上也有貢獻（其鋼琴教材《小宇宙》很有名
）．他的歌劇作品只有一部：《藍鬍子公爵的城堡》(Duck Bluebeard's Castle)(※Sony
MK-44523)

●Beethoven, Ludwig van 貝多芬(1770-1827) ：鼎鼎大名的德國作曲家，其惟一的歌
劇只有一部：《菲德里奧》(Fidelio)(※EMI CDS5-55170-2(2)).

●Bellini, Vincenzo 貝利尼(1801-1835)：義大利美聲樂派作曲家，寫過十部歌劇，大
多數都由那個時代的大編劇家羅馬尼(Romani, Felice )所寫的劇本．貝利尼和多尼采
蒂兩人是介於羅西尼和後來的威爾第之間重要的義大利歌劇作曲家，而貝利尼的歌
劇在配器方面比較單薄，但卻是可以突出美聲歌者的表現力，讓歌者不必怕聲音被
管弦樂團喧賓奪主（如普契尼的歌劇就常使演唱者得和管弦配樂聲音比高），深得
歌唱家的讚賞．寫作過十部歌劇，第一部《阿代爾松與薩爾維娜》及第二部的《比
安夫與費爾南多》尚未建立自己的風格，還有羅西尼的影子；第三部的《海盜》
(※EMI CMS7-64169-2(2), 女高音Caballe; EMI mono CMS7-64938-2(2),女高音卡拉
絲)建立起他的聲望；而第四部《異國女郎》及第五部的《札伊拉》較不出名；第
六部的《凱普萊特與蒙太古》（※EMI CMS7-64846-2(2),女高音Gruberova)也十分
傑出；第七部《夢遊女》(※Decca 417-424-2(2), 女高音蘇莎蘭）十分流行，尤其
在十九世紀，接下來的第八部的《諾瑪》(※Decca 425-288-2(3),女高音蘇莎蘭）
則是有號稱「史上五大歌劇」之美譽，是其成就最高的歌劇作品；其後第九部《
滕達的貝亞特里切》（※Decca 433-706-2(3),女高音蘇莎蘭）沒有成功，而最後一部
《清教徒》(※Decca 417-588-2(3),女高音蘇莎蘭）有法國大歌劇的氣勢，也是演出
十分成功的劇作．


●Bennett, Richard Rodney貝內特(1936-)：英國作曲家，寫過五部歌劇．

●Berg, Alban貝格(1885-1935)：奧地利作曲家，本世紀初「新維也納樂派」三傑之
一，是無調音樂－－十二音列的大將．寫過兩部歌劇，一為《沃采克》(Wozzeck)
(1921)(※Decca 417-348-2(2))，另一為未完成的《露露》(Lulu)(1929-1933)（※DG
415-489-2(3);EMI CDS7-54622-2(3))，皆係本世紀歌劇作品之中極有代表性的劇作．

●Berio, Luciano貝里奧(1925-)：義大利作曲家，著有多部歌劇．

●Berkeley, Sir Lennox 伯克利(1903-1989)：英國作曲家，寫過五部歌劇，以《魯思》
(Ruth)較成功．

●Berlioz, Hector柏遼茲(1803-1869)：法國作曲家和樂評家及樂理家（著過《管弦樂
法》），十九世紀名作曲家之一，在其生前，其歌劇作品都不成功，較有名的《特
洛伊人》(Les Troyens)(※Decca 443-693-2(4);Philips 416-432-2(4))甚至還演不全，直到
他死後百年之後的1969年，在法國才完整演出．其他尚有他最後一部歌劇《貝特麗
斯和本尼狄克》(Beatrice et Benedict)(1862)(※Philips 416-952-2(2);Erato/Warner 2292-
45773-2(2))生時比較成功．

●Bernstein, Leonard伯恩斯坦（1918-)：美國作曲家及指揮家，其舞台作品有歌劇及
音樂劇：歌劇中以《戇第德》(Candide)(1956)(※DG 429-734-2(2))為著，而音樂劇
則以《西城故事》(West Side Story)(1957)(※DG 415-253-2(2))最有名．

●Berwald, Franz貝爾瓦爾德(1796-1868)：瑞典的作曲家，寫過不少的歌劇，但大多
已被遺忘，其中《索里亞的埃斯特里拉》(Estrella di Soria)(1862)的序曲尚有演奏．

●Biber, Heinrich Johann比貝爾(1644-1704)：奧地利作曲家及小提琴家，寫過兩部歌劇．

●Birtwistle, Sir Harrison伯特威斯爾(1934-)：英國作曲家，其歌劇作品十分受歡迎，
其歌劇《矮子潘奇與朱迪》(Punch and Judy)(※Etectera KTC 2014(2))有CD問世．

●Bizet, Georges比才(1838-1875)：法國著名的作曲家，真正寫作的歌劇數量尚不清楚
，他的首部歌劇是《醫生之家》，但從未出版過．而他最早的歌劇傑出的得獎作品是
《奇跡醫生》(1856)，再來就是1859年寫成的《唐普羅科皮奧》（但到1906年才首演
）．而他還有一部大歌劇《伊凡四世》到1946年才得上演．比才真正第一部成功的
歌劇是《採珠人》(Les Pecheurs de Perles)(1863)(※EMI mono CMS5-652662(2))，到現
在還有上演，尤其裡面的一首歌曲以「採珠人」之名常常單獨演奏，列名世界名曲
之列．他還有不少歌劇的片斷被發現．而另一部歌劇《扎米雷》(Djamileh)(1872)在
首演時也失敗，他死前所寫的最後一部歌劇《卡門》(Carmen)(※DG 410-088-2(3),由
Baltsa及卡列拉斯演唱；經濟版DG 427-440-2(3), Horne, McCracken演唱；平價版RCA
GD 86199(3),Leontyne Price, Corelli演唱）卻是一部初演雖失敗，但其後卻飽受歡迎的
傑作．柴可夫斯基曾預言，十年之內《卡門》會成為世界上最風行的歌劇，果不其然
，當今只要談到歌劇，《卡門》幾乎就是歌劇的同義詞．

●Bliss, Sir Arthur布利斯(1891-1975)：英國作曲家，寫過兩部歌劇；曾為1953年勞倫斯
?奧利佛主演的「乞丐歌劇」一片編曲．

●Bloch, Ernest布洛克(1880-1959)：猶太裔的瑞士作曲家，寫作以猶太音樂為主，寫過
一部以莎士比亞的著名悲劇為題材的《馬克白》(Macbeth)(1910)．

●Blomdahl, Karl-Birgar布洛姆達爾(1916-1968)：瑞典作曲家，寫過三部歌劇，其中
“Aniara＂被認為是現代歌劇裡最成功的劇作之一．

●Blow, John布洛(1649-1708)：英國作曲家，他的舞台作品《維納斯與阿多尼斯》
(Venus and Adonis)(※HM/BMG GD 77117(2);HM HMA 190-1276)是英國最早的歌劇．

●Boccherini, Luigi博凱里尼(1743-1805)：義大利作曲家及大提琴家．寫過一部歌劇
《克萊門蒂納》(La Clementina)(1786)．

●Boieldieu, Adrien布瓦爾迪厄(1775-1834)：法國作曲家，寫過三十二部歌劇，其中
以《巴格達的酋長》(Le Calife de Bagdad)最為有名．他的作品旋律優美，管絃配器
雅致，韋伯及華格納都十分讚賞其作品．

●Boito, Arrigo博伊托(1842-1918)：義大利作曲家，還是編劇家，威爾第的歌劇《奧
塞羅》和《法斯塔夫》的劇本就是出自他的手筆．而龐其埃利的《喬宮達》的劇本
也是出於其手．他的歌劇《梅菲斯托費勒》(Mefistofele）(※Decca 410-175-2;由
Ghiaurov,Pavarotti, Freni, Caballe 諸巨星演唱）是一部深受德國華格納樂風影響的劇
作，所以評價一如華格納，也是兩極化，讚之者有譽之為格魯克之後最偉大的義
大利歌劇．

●Bononcini, Giovanni Ballista博農奇尼(1670-1747)：義大利作曲家及大提琴家，寫作
過二十部之多的歌劇，和韓德爾在當時的倫敦是互別苗頭的對頭，目前其歌劇多已
不再上演，不如韓德爾的劇作，及至現今都還常演．

●Brian, Havergal布賴恩(1876-1972)：英國作曲家，寫過五部歌劇．

●Britten, Benjamin布里頓(1936-1976)：被認為是英國在二次世界大戰後獲國際聲望
的作曲家，作品多描寫社會邊緣人和無知的罪行，可深刻的心理描寫．其歌劇為數
眾多，而不少都有灌製CD．其中的《彼得?格林》(Peter Grimes)(1945)(※Decca 414
-577-2(3))標示了英國歌劇的里程碑，是英國第一部獲國際聲譽的歌劇，其他名作
尚有《比利?巴德》(Billy Budd)(1951)(※Decca 417-428-2(3))，《螺絲的轉動》(The
Turn of the Screw)(1954)(※Collins 7030-2(2))等等．

●Bruch, Max布魯赫(1838-1920)：德國作曲家，寫過三部歌劇，不過，他最有名的作
品當是那首經典名作的「第一號小提琴協奏曲」了．

●Busoni, Ferruccio布索尼(1866-1924)：義大利作曲家及鋼琴家，寫過五部歌劇，以
《阿萊基諾》(Arlecchino)(1917)(※Virgin/EMI VCD7-59313-2(2))、以和普契尼《杜蘭
朵》(※Virgin/EMI VCD7-59313-2(2))相同取材及同名的《杜蘭朵》(Turandot)(不過是
布索尼用在先，而普契尼用在後）(1917)，及《浮士德博士》(Doctor Faust)(1925)(※
DG 427-413-2(3))為著名．



　

C

●Caldara, Antonio卡爾達拉(1670-1736)：義大利作曲家，寫過百部以上的歌劇，但皆
已不再上演．

●Campra, Andre康普拉(1660-1744)：法國作曲家，介於Lully和Rameau之間，其歌劇
融合了義大利和法國的音樂，在被忽略了二百年以上，到今日有一些已又在近年重
新復活．其作品有《風雅的歐洲》(L'Europe Galante)(※HM/BMG GD-77059(2))(1697)；
Iphigenie en Tauride(1704)；Idomenee(1712)(※HM HMC-901396/8))等．

●Canteloube, Joseph康泰盧貝(1879-1957)：法國作曲家，寫過兩部歌劇．

●Caselia, Alfredo卡塞拉(1883-1947)：義大利作曲家，是在兩次世界大戰之間最有影
響力的音樂家，對義大利現代音樂的發展十分盡力，寫過三部歌劇，但只在義大利
有些名聲．

●Castlenuovo-Tedesco, Mario卡斯泰爾諾沃－泰代斯科(1795-1968)：義大利作曲家，寫
過八部歌劇．

●Catalani, Alfredo卡塔拉尼(1854-1893)：義大利作曲家，早亡，華格納的崇拜者，其
歌劇在型式上是浪漫派，而在管弦樂上的傑出度是和典型義大利歌劇不同，其歌劇作
品中以《瓦利》(La Wally)(※Decca 425-417-2(2))最為傳世的佳作．

●Cavalli, Pier Francesco卡瓦利(1602-1676)：義大利作曲家，寫過四十部以上的歌劇，
其中二十八部尚存，他的劇作沉埋三百年，近年來，其中一些已恢復，甚至也常上演
，作品缺少Monteverdi的內涵和力度，但有一些優美動人的特質，重要作品有L'Egisto,
L'Ormindo(Decca 444-529-2(2)), Giasone(1649)(HM HMC-1901282/4), La Calisto(※HM HMC
-1901515/17(3)), Serse(※HM HMC-1901175/8),《一往情深的埃爾科萊》(Ercole Amante)
(※Erato/Warner-0630-12980-2(3))等，而《一》劇使他獲國際性聲望．　

●Cesti, Pietro Antonio切斯蒂(1623-1669)：義大利作曲家，和卡瓦利一樣，是被認為是
Monteverdi之後最重要的承繼者，對詠歎調的發展很有貢獻．其十一部劇作原多被遺忘
，近來年又多復原．而其作品中以《金蘋果》一劇最為有名．

●Chabrier, Emmanuel夏布里埃(1841-1894)：法國作曲家，其完整的歌劇只有四部，以
眩耀迷人的旋律，燦爛靈活的管弦樂配器，及尖銳的個性而著稱．《國王失態》
(Le Roi Malgre Lui)(1887)(※Erato/Warner-2292-45792-2(2))係其最有名的喜歌劇，其他尚有
喜歌劇《星》(L'Etoile)(1877)(※EMI CD-47889-8(2)),《缺乏教養》(Une Education Manquee)
(1879)及最後一部只完成第一幕的Briseis(1899)(※Hyperion CDA-66803)，而他最被世人所
喜愛的，是他的「西班牙狂想曲」及「快樂進行曲」．

●Charpentier, Gustave夏龐蒂埃，居斯塔夫(1860-1956)：法國作曲家，寫過四部歌劇，
將社會意識帶入歌劇的《路易絲》(Louise)(※Nimbus mono NI-7829;※ Sony S3K-46429(3))，
描寫法國工人的生活和愛情，使其聲名大噪，但也僅是此一部而已．

●Charpentier, Marc-Antoine夏龐蒂埃，馬克－安托克(1636-1704)：法國作曲家，寫過十
七部歌劇，原很成功，但後來被遺忘，直至近年才有不少被恢復．最有名的大作是《美
狄亞》(Medee)(1693)(※Erato/Warner 4509-96558-2(3))及David et Jonathas
(※Erato/Warner-2292-45162-2)，其他尚有《阿西斯與加拉蒂亞的愛情》(Les Amour d'Acis
et de Galatee)(1678), Acteon(1683)(※HM HMA-1901095)等．

●Chausson, Ernest肖松(1855-1899)：法國作曲家，寫過三部歌劇，比較著名的是《亞瑟
王》(Le Roi Arthus)(1903)(Erato/Warner 2292-45407(3))，但他最有名的還是那首「詩
曲」．

●Cherbini, Luigi凱魯比尼(1760-1842) ：義大利作曲家，寫過25部歌劇，1788年前往巴黎
，自此所寫的歌劇，開啟了浪漫派歌劇及法國大歌劇，其劇作以豐富的管弦樂色彩及戲
劇效果，優美的聲樂著稱；對日後的歌劇發展的影響很大，貝多芬就十分推崇他，也是
對諸如韋伯、華格納、Spotini及法國的奧貝爾等有強烈影響．其重要的歌劇作品有：
Lodoiska(※Sony S2K-47290(2))及《美地亞》(Medee)(1797)(※EMI CMS7-63625-2(2))．

●Cilea, Francesco 奇萊亞(1866-1950)：義大利作曲家，以《阿德里安娜?勒庫弗勒》
(Adriana Lecouvreur)(1902)(※Decca 425-815-2(2))最著名．

●Cimarosa, Domenico奇馬羅薩(1749-1801)：義大利作曲家，寫過63部歌劇，以喜劇最有
名，與當時的莫札特齊名．他的傑作有 Il Pittor Parigino(1781)(※Hung HCD 12972/3-2),
Il Maestro di Cappella(※Decca 433-036-2(2)), 《秘密婚姻》(Il Matrimonio Segretto)等．

●Copland, Aaron科普蘭(1900-)：美國作曲家，熱心於美國現代音樂，寫過兩部歌劇，以
《溫柔鄉》(The Tender Land)為著名．

●Cornelius,Peter科內利烏斯(1824-1874)：德國作曲家，是李斯特和華格納的朋友及支持
者，作有三部歌劇，以《巴格達理髮師》(Der Barbier von Bagdad)(1858)為最著名，此一
歌劇當年在威瑪首演由李斯特指揮，引發強烈的反對，使李斯特因而不得不罷官（辭宮
廷樂長之職）．（博德曼最近發行「BMG驚歎歌劇系列11」即係此歌劇）

●Cowen, Sir Frederick考恩(1852-1935)：英國作曲家，寫過五部歌劇，已完全被遺忘．

●Cui, Cesar居伊(1835-1918)：俄國作曲家，是「五人團」（俄國民族樂派五位大將）之
一．不過其所有歌劇皆已不再被演出，他的一首「東方舞曲」是有名的世界名曲，也是
他目前唯一尚被世人演出的作品．

　

D

●David, Felicien-Cesar 大衛(1810-1876)：法國作曲家，作品有東方風格，但如今已多被
遺忘．

●Debussy, Claude德布西(1862-1918)：法國著名的「印象派」作曲家．他完整的歌劇作
品只有一齣：《佩利亞斯與梅麗桑德》(Pelleas et Melisande)(※DG 435-344-2(2);
Decca 430-502-2(2))(1902)．

●Delibes, Leo德利布(1836-1891)：法國作曲家，他的芭蕾舞劇《柯碧麗亞》及《西爾維
亞》最為有名，他的歌劇作品最著名的是有異國情調的《拉克美》（Lakme)(※Decca
425-485-2(2),女高音蘇莎蘭）(1883)，其他較著的尚有《國王如是說》(Le Roi l'a Dit)
(1873) ，作品的美妙旋律及輕巧的管弦樂是其特色．

●Delius, Frederick戴留斯(1862-1934)：英國作曲家，寫過六部歌劇，但都不甚著名，比
較上以《鄉村羅密歐與茱麗葉》(A Village Romeo and Juliet)(※Argo 430-275-2)(1901)較著名．

●Dibdin, Charles(1745-1814)：英國作曲家，寫過許多舞台作品，其中以Lionel and Clarissa
(1768)最有名．

●Dittersdorf, Karl Ditters von迪特斯多夫(1739-1799)：奧地利作曲家，寫作的包括義大利文
歌劇及德文的歌唱劇(singspiel)．而以其歌唱劇對於德國喜歌劇的發展十分重要．其中以《
醫生和藥劑師》(Doctor und Apotheker)(1786)最著．

●Dohnanyi, Erno von 多赫南伊 (1877-1960)：匈牙利作曲家和鋼琴家，以鋼琴曲為著名．寫
過三部歌劇．

●Donizetti, Gaetano多尼采蒂(1797-1848)：和貝利尼一樣，是介於羅西尼和威爾第之間的義
大利美聲樂派作曲家，寫過六十九部歌劇．早先他的歌劇還有羅西尼的影子，但很快的，
他卓越的作曲才能就展現了出來．在早期作品中以《利物浦的埃米莉亞》Emilia di Liverpool(
1824)(※Opera Rara OR 8(3)), Gabriella di Vergy(1826,但在1869才首演)(※Opera Rara ORC 3(2))
為著名．在1830年開始，他的作曲生涯進入了一個新的階段，由於《安娜?博萊娜》Anna
Bolena(※Decca 421-096-2(3),女高音蘇莎蘭)一劇的成功，使他一舉成功，名聞歐洲．他的劇作
曾有一度被忽視，但近三十年來被重新上演，而持續上演不衰，重拾聲勢．他其他的名作有
Ugo Conte di Parigi(※Opera Rara ORC1(3)), 《愛情靈藥》L'Elisir d'Amore(※Decca 414-461-2(2)
,女高音蘇莎蘭;※Sony CD 79210(2),女高音Cotrubas) 《盧克雷齊婭?博爾賈》Lucrezia Borgia
(1833)(※Decca 421-497-2(2),女高音蘇莎蘭),《瑪麗亞．斯圖阿爾達》 Maria Stuarda(1834)
(※Decca 425-410-2(2),女高音蘇莎蘭),《拉美莫爾的露契亞》Lucia di Lammermoor(1835)
(※Decca 410-193-2(2),女高音蘇莎蘭;※Decca 411-622-2(2),女高音蘇莎蘭;※EMI mono
CMS7-63631-2(2),女高音卡拉絲;※DG 435-309-2(2),女高音Studer;※EMI mono CMS7-69980
-2(2),女高音卡拉絲),《鐘》 Il Campanello(1836)(※Sony MK-38450), L'Assedio di Calais(※Opera
Rara OR 9(2)), 《波利烏托》Poliuto(1839)(※Sony M2K 44821(2)),《軍中女郎》 La Fille du
Regiment(1840)(※Decca 414-520-2(2),女高音蘇莎蘭), 《寵姬》La Favorite(1840)(※Decca
430-038-2(3)), Maria Padilla(※Opera Rara ORC 6(3)), 《夏莫尼的林達》Linda di Chamounix
(1842)(※Ph442-093-2(2)), 《唐帕斯夸萊》Don Pasquale(1843)(※RCA 09026-61924-2(2);
※EMI CDS7-47068-2(2);※Decca433-036-2(2);※Erato/Warner 2292-45487-2(2))等等．

●Dukas, Paul杜卡斯(1865-1935)：法國作曲家，以《魔法師的弟子》一曲為最享盛名．但
實際上他的唯一的一部完成的歌劇《阿麗安與藍鬍子》Ariane et Barbe-bleue(1897)(※Erato/
Warner 2292-45663-2(2))被譽為本世紀傑出的歌劇．

●Dvorak, Antonin德沃夏克(1841-1904)：捷克有代表性的作曲家，以寫作「新世界交響曲」
及「大提琴協奏曲」著名，寫過十部歌劇，多只在捷克國內演出，而只有《水仙女》
Rusalka(1900)(※Sup 10-3641-2(3))一劇，有著世界性的名聲．其他尚有《德米特里》
Dimitry(1882)(※Sup 11-1259-2(3))、《雅各賓黨人》Jakobin(1888)(※Sup 11-2190-2(2))、
《魔鬼與凱特》The Devil and Kate(1899)(※Sup 11-1800-2(2))、《阿爾米達》Armida(1904)
等等．

E

●Egk, Werner埃克(1901-1983)：德國作曲家和指揮家，寫過八部歌劇，但只在德國及奧
地利等德語系國家較盛行．其他各地則少聽聞．其中以《魔琴》(Die Zaubergeige)
(1934)，《培爾?金特》(Peer Gynt)(1938)，《愛爾蘭故事》(Irische Legende)(1954)，《檢
查官》(Der Revisor)(1957)．

●Elgar, Sir Edward埃爾加(1857-1934)：英國著名的管弦樂作曲家，只寫過一部歌劇《西
班牙夫人》(The Spanish Lady)(1930左右）

●Enescu, George 埃內斯庫(1881-1955)：羅馬尼亞作曲家和小提琴家，寫過一部頗遭忽略
的歌劇《俄狄浦斯》(Oedipe)(1936)(※EMI CDS7-54011-2(2))．

　

　

F

●Falla, Manuel de法雅(1876-1946)：西班牙代表性的作曲家，早期寫過一些西班牙民俗劇
(zarzuelas)，他的第一部歌劇《人生朝露》(La Vida Breve)(1905)(※DG435-851-2，男高音
卡列拉斯)，是西班牙最為世人所熟知的歌劇．而另一部歌劇《彼得羅先生的木偶戲》
(El Retablo de Maese Pedro)(1923)則較不著名．

●Faure, Gabriel佛瑞(1845-1924)：法國作曲家，寫過二部歌劇，受華格納的影響，但也不
乏他自己的風格．《普羅米修斯》(Promethee)(1900)如今已被遺忘，而《佩內洛普》
(Penelope)(1913)較為成功，且包含了不少好音樂．

●Fibich, Zdenek菲比赫(1850-1910)：捷克作曲家，受舒曼及華格納的影響，寫過七部歌
劇．其中以根據莎士比亞的戲劇的同名歌劇《暴風雨》(The Tempest)(1895)，以及以唐璜
故事所寫作的歌劇《赫迪》(Hedy)(1896)較著名．

●Flotow, Friedich von弗洛托(1812-1883)：德國作曲家，寫過十八部歌劇，是德、法、義
大利的民俗歌劇風格，較不著重戲劇開展的形式，其中以《瑪爾塔》(Martha)(1847)
(※RCA74321-32231-2(2))最為成功，其他尚有《亞歷山德羅?斯特拉台拉》(Alessandro
Stradella)(1839)較著．

●Floyd, Carlisle弗洛伊德(1926-)：美國作曲家，是美國當代重要的歌劇作詞作曲家，寫
過七部歌劇，其中以《蘇珊娜》(Susannah)(1955)(※Virgin/EMI VCD5-45039-2(2))最著名，
建立起他的聲望，其他還有根據名著《咆哮山莊》《人鼠之間》的同名歌劇等．

●Foerster, Josef Bohuslav費爾斯特(1859-1951)：捷克作曲家及教師及樂評家，是馬勒之
友，寫過六部歌劇，其中以《伊娃》最為普及，和其他早期歌劇是屬於傳統的捷克風格
，晚期則轉變成精神性和象徵性．

●Foss, Lukas福斯(1922-)：德裔的美國作曲家，作品在美國獲得廣泛的演出，寫過三部
歌劇，以取材自馬克吐溫的短篇小說的《卡拉韋拉斯州的跳蛙》(The Jumping Frog of
Calaveras County)(1950)較著名．

●Francaix, Jean弗朗賽(1912-)：法國作曲家，作品有新古典主義風格．寫過五部歌劇，
有些在法國較有名．包括了《跛足魔鬼》(Le Diable Boiteux)(1937)、《光榮的手》(Le
Main de Gloire)(1950)等．

●Franck, Cesar弗朗克(1822-1890)：比利時作曲家，也是著名的管風琴家，作品多有管
風琴般的風格，以《d小調交響曲》《交響變奏曲》最有名，寫過三部歌劇，但如今皆
已被遺忘，有《于爾達》(Hulda)(1894)、《吉賽爾》(Ghisele)(1896)等．

●Fux, Johann Joseph富克斯(1660-1741)：奧地利作曲家，以寫作教堂音樂及對位法的作
品為著稱，寫過19部歌劇，其中以《堅強的康斯坦查》(Constanza e Fortezza)是慶祝查
理六世加冕波希米亞王(1723)而作．




　

G

●Gade, Niels Wilhelm(1817-1890)：丹麥作曲家，係孟德爾頌之友，曲風也受到孟氏的
影響，寫過一部民俗歌劇Mariotta(1850)．

●Galuppi, Baldassare加盧波(1706-1785)：義大利多產的威尼斯歌劇作曲家，寫過91部
歌劇，在喜歌劇的開展方面有所貢獻，其中以Li Filosofo di Campagna為現在仍為人記
得的作品．而在歌劇史上另一項貢獻則是在重唱式的尾聲上的先驅．

●Gershwin, George格什溫(1898-1937)：美國當代重要的古典作曲家，及音樂劇作曲家
，其著名的作品包括《一個美國人在巴黎》《藍色狂想曲》，而歌劇作品則是講述黑
人故事情節的《波吉與貝斯》(Porgy and Bess)(1935)(※EMI CDS7-49568-2(3))為著，另
還有十六部音樂劇．

●Ginastera, Alberto希納斯特拉(1916-1983)：是阿根廷當代著名的作曲家，主要是以現
代十二音列作曲法作曲，常以性與暴力做為作曲的主題．歌劇作品有四部，其中以
《唐羅德里戈》(Don Rodrigo)和《波馬索》(Bomarzo)為廣泛流行．

●Giordano, Umberto喬大諾(1867-1948)：義大利歌劇作曲家，寫過十二部歌劇，作品
係延襲義大利寫實主義（如馬斯卡尼、雷翁卡瓦洛）的風格，喜採暴力傾向的主題，
以《坎坷一生》(Mala Vita)(1892)、《安德萊?謝尼埃》(Andrea Chenier)(1896)(※RCA
GD 82046(2)，多明哥、史柯朵主唱)、《費朵拉》(Fedora)(1898)(※Decca 433-033-2(2))
、《珊其尼夫人》(Madame Sans-Gene)(1915)為著名．

●Glass, Philip格拉斯(1937-)：美國前衛作曲家，舞台作品包括了Einstein on the Beach
(1976)(※Teldec/Warner 7559-79323-2(3)),Satyagraha(1980)(※Sony M3K 39672(3)),以及大
獲好評的Akhnaten(※CBS M2K 42457(2))，也寫了一些小型室內歌劇，如The Photographer,
The Juniper Tree, 及依據美國大文豪愛倫坡的驚悚短篇小說The Fall of the House of Usher的
同名歌劇．

●Glazunov,Alexander格拉袓諾夫(1865-1936)：俄國作曲家，作曲以西歐風格為主，並沒
有寫過歌劇，但鮑羅定的未完成歌劇《伊果王子》的補寫完成，就是格拉袓諾夫和林姆
斯基?科薩柯夫共同的成績，尤其序曲是格氏根據所聽過鮑羅定彈奏過的記憶所寫出的
（格拉袓諾夫的記憶力的優越的十分有名的）

●Gliere,Reinhold格利埃爾(1875-1956)：俄國作曲家，寫過幾部歌劇，以根據亞塞拜然地
方民歌為素材寫成的《沙赫－謝涅姆》(Shah-Senem)(1934)最有名．

●Glinka, Mikhail格林卡(1804-1857)：俄國第一位享譽國際性的民族樂派先驅作曲家，寫
過兩部歌劇：《伊凡?蘇薩寧》(Ivan Susanin)(1836)(※Sony S3K-46487(3))、《魯斯蘭與
柳德米拉》(Ruslan and Ludmila)(1842)；前者較為素朴，而後者顯然就具有俄國民族性的
濃厚地方風味．

●Gluck,Christoph Willibald von格魯克(1714-1787)：德國作曲家，是歌劇史上重要的人物，
可以之為是第二位創建者，寫過46部歌劇，早期的歌劇有義大利的田園劇風格，如他的第
一部歌劇《阿爾塔瑟思》(Artaserse)(1741)，及《狄托的仁慈》(La Clemenza di Tito)(1752)
《中國女人》(Le Cinesi)(1754)(※HM/BMG GD77174)，之後則譜寫了一連串的法國喜歌
劇，如今偶有上演．其生涯的重要轉捩點是1762年的《奧爾菲歐與尤麗狄茜》(Orfeo ed
Euridice)(1762)(※Ph 434-093-2(2); EMI CDS7-49834-2(2); Erato/Warner 2292-45864-2(2))，這
是他最有名的歌劇，在其中他創立了新的義大利歌劇的風格，．其後又有La Rencontre
Imprevue(※Erato/Warner 4509-99610-2(2))，而其後的《阿爾切斯特》(Alceste)(1767)(※
Orfeo C02782(3))則是現代音樂歌劇的起源．他的歌劇改革採用了法國歌劇中的合唱和芭蕾
的形式注重單純及明晰的唱腔，排斥過於誇飾的唱法，用音樂服務及表達詩詞劇情的進
行，追隨了歌劇創始者的那種企圖模傲早先希臘悲劇的特質．在《阿爾切斯特》和《帕
里德與愛萊娜》(Paride ed Elena)(1770)的前言裡，他表達了他的對歌劇的改革的看法，之
後，他搬往巴黎，在那兒他寫作了《伊菲姬尼在奧利德》(Iphigenie en Aulide)(1774)(※
Erato/Warner509-99609-2(2))《阿爾米德》(Armide)(1777)《伊菲姬尼在陶里德》(Iphigenie
en Tauride)(1779)(※Ph 416-148-2(2))，他的最後一部歌劇是《埃科與那喀索斯》(Echo et
Narcisse)，但不成功．他的三大歌劇是《奧爾菲歐與尤麗狄茜》《阿爾切斯特》《帕里
德與愛萊娜》．

●Goehr, Alexander戈爾(1932-)：英國作曲家，寫過三部舞台劇作，以黑色喜劇《阿登必
死》(Arden Must Die)及音樂劇(Dramatic madrigal)《拿伯的葡蔔園》(Naboth's Vineyard)
(1968)較著．

●Goldmark, Karl戈爾德馬克(1830-1915)：匈牙利作曲家，寫過七部歌劇，其中以其第
一部歌劇《示巴女王》(Die Konigin von Saba)(1875)(※Hung HCD 12179/82)最享盛名，
不過，還是以他的「鄉村婚禮交響曲」倒是比較名氣來得大些．

●Goldschmidt, Berthold葛德史密特(1903-)：德國作曲家，及指揮家，定居在英國，寫過
兩部歌劇：Der Gewaltige Hahnrei(1932)(※Sony S2K-66836(2))及Beatrice Cenci(1951)(※
Decca 440-850-2(2))．

●Gounod, Charles古諾(!818-1893)：法國作曲家，在十九世紀的歌劇作曲家裡算是在當
代就十分成功的，寫這十三部舞台作品．作品良莠不齊，好的部份足垂千古，但也有
時有敗筆．他是以抒情性較為所長，曲風輕快，旋律可人．他的第一部歌劇《薩福》
(Sapho)(1851)(※Koch 3-1311-2(2))獲得成功，而最著名的歌劇則是《浮士德》(Faust)(1859)
(※Teldec/Warner 4509-90872-2(3);EMI CDS7-54228-2(3))，使他位於歐洲作曲家的前茅地
位，而他的《米雷葉》(Mireille)(1864)(※EMI mono CMS7-64382(2))及《羅蜜歐與朱麗葉》
(Romeo and Juliette)(1867)(※Decca Double mono 443-539-2(2))也都十分傑出．




　


H

●Hahn, Reynaldo阿恩(1875-1947)：委內瑞拉作曲家，長期住在法國．他寫作過不少的歌
劇以及輕歌劇，其中以Giboulette(1923)最獲成功，其他尚有《莫扎特》(Mozart)(1925)及
以莎士比亞的戲劇作成的歌劇《威尼斯商人》(Le Marchand de Venise)(1935)等．

●Halevy, Fromental阿萊維(1799-1862)：法國猶太籍作曲家，寫過37部歌劇，他和邁依貝
爾，被公認為是法國大歌劇的代表性作曲家．他的作品中目前還被人知道的只有《猶太女
》(La Juive)(1825)(※Ph 420-190-2(3)，卡瑞拉斯、安德孫主唱)．不過，如果要問他的女婿
是誰的話，那就可是無人不曉的大人物－－－比才！

●Handel, George Friedrich韓德爾(1685-1759)：以清唱劇《彌賽亞》，管弦樂《水上音樂》
《皇家煙火音樂》等聞名的古典時期大作曲家的韓德爾，其實寫作很多很多的歌劇，在
十八世紀末葉，己幾乎完全被遺忘，一直到本世紀二零年代，才自德國開始恢復上演，
在二次世界大戰以後，韓德爾的第二故鄉的英國，也漸恢復上演，其後再傳到美國，如
今在唱片行的架子上，韓德爾的歌劇也是一個大宗．他是德國人，寫的歌劇是義大利文
歌劇，這是當時的習尚，寫歌劇，不論你是那一國人，就是得用義大利文寫義大利格調
的歌劇，否則就是不登大雅之堂．所以他還一度前往義大利深造，時當1706到1709年，
他寫作了《阿格里皮那》(Agrippina )(1709)(※HM HMU-907063/65(3))而獲得了成功，在
1712年當第二次前往英國倫敦，他就離了原先在德國漢諾威選帝侯的職務，留在倫敦，
寫了不少歌劇，有名的如：《忠誠的牧師》(Il Pastor Fido)(1712)(※Hung HCD 12912(2))、
《泰塞奧》(Teseo)(1712)(※Erato/Warner 2292-45806-2(2))、《阿馬迪基》(Amadigi di Gaula)
(1715)(※Erato/Warner 2292-45490-2(2))、《拉達米斯托》(Radamisto)(1720)(※HM HMU
907111/13)、《奧托內》(Ottone)(1723)(※Hyperion CDA 66751/3)、《弗拉維奧》(Flavio)
(1723)(※HM HMC 901312/13(2))、《朱利奧?凱撒》(Giulio Cesare)(1724)(※HM HMC
901385/7;Astree Auvidis E 8558(3))、《羅德林達》(Rodelinda)(1725)(※HM/BMG RD
771927(3))、《亞力山德羅》(Alessandro)(1726)(※HM/BMG GD-77110(3))、《帕爾泰諾佩》
(Partenope)(1730)(※HM/BMG GD 77109(3))、《奧蘭多》(Orlando)(1733)(※O-L 430-845-2(3))、
《阿廖丹特》(Ariodante)(1735)(※HM HMC 907146/48(3);Ph 442-096-2(2))、《阿爾奇娜》
(Alcina)(1735)(※EMI CDS7-49771-2(3))、《朱斯蒂諾》(Giustino)(1737)(※HM HMU
907130/32)等．b

●Hanson, Howard漢森(1896-1982)：是瑞典籍的美國作曲家，也是指揮家，作過一部歌
劇，上演於大都會歌劇院，時當1934年，即《快樂山》(Merry Mount)，取材於美國文豪
霍桑的《快樂山的五月柱戀人》．

●Hartmann, Karl Amadeus哈特曼(1905-1963)：德國作曲家，作曲以十二音列作曲家貝格
為宗．他寫過一部在德國很成功的室內歌劇Der Simplicius Simplicissimus Jugend(1949)

●Hasse, Johann哈塞(1699-1783)：德國作曲家，寫過一百部以上的歌劇，原為男高音的
歌劇演員，1722年到義大利拿坡里學習寫作歌劇，是當時最受歡迎的拿坡里風格的義
大利歌劇作曲家．他的較為傑出的歌劇有Il Sesostrate(1726), Artaserse(1730), Cleofide
(1731), Attilio Regolo(1750)．

●Haydn, Joseph海頓(1732-1809)：奧地利作曲家，寫過的歌劇有20部，有正歌劇及小
型喜歌劇，有些已失傳，他的歌劇作品並不是他重要的作曲類別，同時在價值上也不
甚高，不過在近年以來，復古之風使其歌劇有見天日的機會．比較常演出的是《月中
世界》（Il Mondo della Luna）(1777)(※Ph 432-420-2(3))，而序曲後來被海頓用在63號
交響曲的第一樂章，另劇中的一些曲子也被用在他其它的作品中．其他的歌劇作品尚
有《落空的不貞》(L'Infedelta Delusa)(1773)(※Ph 432-413-2(2)), 《突然的相遇》
(L'Incontro Improviso)(1775)(※Ph 432-416-2(3)), 《真誠的貞操》(La Vera Constanza)
(1779)(※Ph 432-424-2(2)), 《無人島》（L'Isola Disabitata）(1779)(※Ph 432-427-2(2)),
《忠誠受獎》（La Fedelta Premiata）(1780)(※Ph 432-430-2(3)), 《奧蘭多?帕拉迪諾》
(Orlando Paladino)(1782)(※Ph 432-434-2(3)),《阿爾米達》（Armida）(1784)(※Ph
432-438-2(2))等等．

●Henze, hans Werner亨策(1926-)：是德國作曲家，與英國的布里頓一樣是二次大戰以
後的作曲家之中，擁有國際性聲望的歌劇作曲家．自1953年就移居義大利，而他的重
要歌劇作品都是這個時期以後的作品，如《鹿王》(Konig Hirsch)(1952-1955)是採用義
大利的文學家Carlo Gozzi(註：很有名，是「杜蘭朵」的原始作家）的童話，其他有《洪堡公
爵》(Prinz von Homberg)(1960)、很成功的《情侶悲歌》(Elegie fur Junge Liebende)(1961)
、《少爺》(Der Junge Lord)(1965)(※DG 445-248-2(2))、《酒神的伴侶》(The Bassarids)
(1966)(※Koch Schwann 314-006-2(2))、被認為是他的最好的歌劇的Der Floss der Medusa
(1972)、TheEnglishCat(1984)等等．

●Herbert, Evelyn赫伯特(1859-1924)：是愛爾蘭出生的美國作曲家，於1886年赴美後，
曾擔任紐約大都會歌劇院的大提琴手，及芝加哥交響樂團指揮，是美國在第一與二次
世界大戰之間最重要的百老匯音樂劇（輕歌劇）大師．他的古典音樂作品較著名的是
「第二號大提琴協奏曲」，但以輕歌劇為最有名，如《小寶貝在玩具之鄉》(Babes in
Toyland)(1903)及《頑皮的馬麗埃塔》(NaughtyMarietta)(1910)，共寫作三十多部之多．


●Herrmann, Bernard赫爾曼(1911-1975)：美國作曲家及指揮家，以寫作電影及廣播音樂
為主，也寫過一部歌劇《咆嘯山莊》(Wuthering Heights)(1965)(※Unicorn UKCD 2050/52)

●Hindermith, Paul興德密特(1895-1963)：現代重要的德國作曲家，有關任何介紹西方現代
樂派的書都一定會對他做詳盡的介紹．他的歌劇作品中除了那部被納粹德國以頹癈為由
而禁演的名劇《畫家馬蒂斯》(Mathis der Maler)(1934)(※EMI CDS5-55237-2(3))以外，在
早期其他也以表現主義色彩為著的有《謀殺，女人的希望》(Morder, Hoffnung der Frauen)
(1921)，《聖?蘇薩娜》(Sancta Susanna)(1921)，《卡地亞克》(Cardillac)(1926)(※DG431
-741-2(2))，《當日新聞》(Neues vom Tage)(1929)．

●Hoddinott, Alun霍迪諾特(1929- )：英國作曲家，著有四部歌劇．

●Holst, Gustav霍爾斯特(1874-1934)：提起「行星組曲」，喜愛古典音樂或星座音樂的愛
樂者大概無人不曉，這位作曲家就是英國的霍爾斯特．他的歌劇作品，早期有沙利文的
影子，而早被遺忘了．而他依據印度的古典史詩Mahabharata所寫作的《莎維德麗》(Savitri)
(1916)(※Hyperion CDA66099)，被認為是英國繼十七世紀末的普賽爾的「狄多與埃涅阿斯
」以來，最重要的室內歌劇的作品．其他尚有一些歌劇作品，如《大笨蛋》(The Perfect
Fool)(1923)、《在野豬頭酒家》(1925)，但都不算是很重要的作品．　

●Honegger, Arthur奧涅格(1892-1955)：瑞士作曲家，是現代法國「六人團」之一（另五人
為米約、杜雷、普朗格、塔耶弗爾、奧里克）．他最有名的管弦樂是《太平洋二三一號》
．1931年以清唱劇《大衛王》(Le Roi David)(※Erato/Warner2292-45800-2)成名．接著又寫
作了歌劇Judith(※Van.08-9054-71)(1926)，及以古希臘悲劇為題材的歌劇《安蒂岡尼》
(Antigone)(1927)、Les Aventures du Roi Pausole(1930)(※MGM Musiques Suisses CD 6114(2))等
等，及被認為是奧涅格最常被演出的作品的戲劇清唱劇《火刑堆上的貞德》(Jeanne／d'Arc／au／
Bucher)(1938)(※DG429-412-2)，也是他最被人所熟知的作品．　　　　　　　　　　　　　　　　
●Hummel, Johann Nepompk胡梅爾(1778-1837)：奧地利作曲家，是莫扎特的學生，寫過九
部歌劇，其中以Mathilde von Guise(1810)較有名．　

●Humperdinck, Engelbert(1854-1921)：是德國作曲家，曾擔任華格納的助手，作品有華格
納的樂風，如他最有名的一部歌劇，取材於著名的格林童話的《漢澤爾和格蕾太爾》
(Hansel und Gretel)(1893)(※EMI CDS7-54022-2(2)；EMI CMS7-69293-2(2)；Ph.438-013-2(2))
，就是這種仿華格納的曲風．他其他的好幾部歌劇作品中，只有一部Die Marketenderin
(1914)留存到現在．

schiff

歌劇作曲家總覽(自A至Z)

　

　

I

●Ibert伊貝爾特, Jacques(1890-1962)：法國作曲家，有名的作品有：組曲《港口》
及《嬉遊曲》，其歌劇作品有七部輕歌劇，最有名的是單幕的Angelique(1927)．

●Indy丹第, Vincent d'(1851-1931)：法國作曲家，以《法國山歌交響曲》是其最為
有名的作品，他向法國作曲家弗郎克學作曲，而其作品頗受弗郎克的影響．寫過
六部舞台作品，最為有名的歌劇是《費爾瓦爾》 (Fervaal)(1897)，其他較著的是
《異邦人》(L'Etranger)(1903)、《聖?克里斯托夫的傳說》(La Legende de St Christophe)
(1920)．

●Ippilitov-Ivanov伊凡諾夫, Mikhall(1859-1935)：俄國作曲家兼指揮家，是里姆斯基－
科薩科夫的學生，他的作品以《高加索素描》最為有名，寫過七部歌劇，大部份已
不再上演，較著的有依據聖經的《魯思》(Ruth)(1887)及《最後的街壘》(The Last
Barricade)(1933)．



J

●Janacek亞納切克, Leos(1854-1928)：捷克著名的現代作曲家，任自設的管風琴學校
的校長達四十年之久，他是大器晚成的作曲家，其著重於以捷克語言的聲韻為旋律線
（很像我國的古典歌劇崑曲的聲韻學原理），寫過九部歌劇，而《顏如花》(Jenufa)
(1894-1903)(※Decca dig.414-483-2(2)；EMI CMS5-64576-2(2))是他第一部大享盛名的
歌劇，但遲至1916 年公演時才成功．其他的名歌劇有Osud(又名Fate)(1934)(※Orfeo
Dig. C-384951A)、《布勞切克先生的旅行》(The excursions of Mr.Broucek)(1920)
(※Sup.11-2153-2(2))、《卡佳?卡巴諾娃》(Kata Kabanova)(1921)(※Sup.10-8016-2-612(2)
；Decca 421-852-2(2))、根據自然界動物音響靈感的《狡猾的小狐狸》(he Cunning Little
Vixen)(1924)(※Decca Dig.417-129-2(2)；EMI CDS7-54212-2(2))、《馬克羅波洛斯案件》
(The Macropolus Case)(1926)(※Decca 430-372-2(2))、及根據俄國大文豪杜斯妥也夫斯基
的同名小說所創作的《死屋手記》(From the House of the Dead)(1930)(※Sup.10-2941-2(2)
；Decca Dig.430-375-2(2))；他的歌劇也是現代歌劇中最為常演的歌劇作品．

●Jolivet若利韋, Andre(1905-1974)：法國作曲家，是「青年法蘭西小組」的一員，寫過
不少作品，其中包括一部獨幕的喜歌劇「多洛列斯」(Dolores ou Le Miracle de la
Femine Laide)(1942)．



　

K

●Kabalevsky卡巴列夫斯基, Dimitri(1904-1987)：俄國作曲家．他寫過五部歌劇，其
中最有名的是叫做《克拉梅西的師傅》The Master of Clamecy（又名Colas Breugnon）
(1937)(※OlympiaOCD291-A/B(2))，其他尚有Under Fire(1943)，The Family of Taras
(1950)，Nikita Verhinin(1955) ，及輕歌劇The Sisters(1967)．

●Knussen, Oliver(1952-)：英國作曲家及指揮家，其舞台上的作品包括有：
Where the Wild Things Are(1980)、Higgledjy-Piggledy Pop(1984)．

●Kodaly科達伊, Zoltan(1882-1967)：匈牙利作曲家，是和巴爾托克齊名，民謠歌劇
有《哈里?雅諾斯》Hary Janos(1926)《塞凱利家的紡紗房》The Spinning Room (1932)
《青卡?潘納》Czinka Panna(1948) ；以《哈里?雅諾斯》最為有名，還被改編為組
曲．他的管弦樂曲《孔雀變奏曲》也十分有名．

●Kokkonen, Joonae(1921-)：法國作曲家，寫過一部歌劇The Last Temptations
(※FinlandiaFACD-104(2))，這部歌劇被認為係本世紀最成功的歌劇之一．

●Korngold科恩戈爾德, Enrich Wolfgang(1897-1957)：奧地利作曲家 ，天才洋溢，
寫作過五部歌劇，包括有《波利克拉特的指環》(Der Ring des Polykrates)(1916)、
《維奧蘭塔》(Violanta)(1916)(※Sony Cd-79229)、《死城》(Die Tote Stadt)(1920)
(※RCAGD-87767(2))、《赫利亞納的奇跡》(Das Wunder der Heliane)(1927)
(※Decca-436-636-2(3))、Die Kathrin(1939)，其中的《死城》是他最成功而且最為
有名的歌劇．

●Krenek克熱內克, Ernst(1900- )：奧地利作曲家，他在二零年代以爵士樂風融入
古典音樂中聞名，三零年代則偏向於十二音列的作曲法．1938年移居美國，他的
音樂作品很多，也寫過一本闡揚十二音列作曲法的《論新音樂》．在歌劇作品上
，寫過不少，其中最有名的就是寫作於1926年，而充滿爵士曲風的《容尼奏樂》
(Jonny Spielt Auf)(1927)(※Decca 436-631-2(2))．其他較為有名的尚有：《堡壘》
(Die Zwingburg)(1924)、《影子上的裂縫》(Der Sprung uber den Schatten)(1924)
、《伊底帕斯和歐律狄刻》(Orpheus und Eurydike)(1926)、《國家的榮譽》(1928)
、《獨裁者》(Der Diktator)(1928)、《神祕的王國》(1928)、《奧列斯特的一生》
(Leben des Orest)(1930)、《卡爾五世》(Karl V)(1938)、《塔爾昆》(Tarquin)(1950)
、《黑水河》(1954) ．

●Kuhlau庫勞, Friedrich(1786-1832)：丹麥的作曲家及長笛演奏家．曾在維也納和
貝多芬相見，貝多芬還以他的名字寫過一首卡農曲．他的作品以長笛曲為多，但
也寫過不少歌劇，包括了《露露》(Lulu)(1824)(※Kontrapunkt/HM-32009/11)及
The Elf's Hill(1828)．

L

●Lalo拉羅, Victor Antoine Edouard(1823-1892)：西班牙裔的法國作曲家，以《西班
牙交響曲》最為著名，曾寫過三部歌劇，其中以《伊斯王》(Le Roi d'Ys)(1888)最
著，其他尚有早期只演出過一段的失敗劇作Fiesque(1866)，及未完成的最後一部
歌劇La Jacquerie(1895)．

●Landowski郎多夫斯基, Marcel(1915- )：法國的作曲家兼指揮家，是比才的學生，
曾在1966年起任法國的文化部長，他創作過多部歌劇，包括Le Ventriloque(1956)
、Le Fou(1956)、《阿勒流斯之笑》(Les Adieux)(1960)、L'Opera de Poussiere(1962)
、《劇院魅影》(Le Fantome de l'Opera)(1985)、Montsegur(1985)

●Leclair勒克萊爾, Jean-Marie(1697-1764)：是法國的作曲家及小提琴家，以室內樂
聞名，也寫過一部歌劇Scylla et Glaucus(1746) (※Erato/Warner4509-99762-2(3))，
死於被謀殺．\r

●Lehar雷哈爾, Franz(1870-1948)：（介紹請參見雷哈爾專頁）

●Leoncavallo雷翁卡瓦洛, Ruggero(1857-1919)：義大利歌劇作曲家，不過其雖與馬
斯卡尼以寫實主義馳名，但實際上，他寫作歌劇的範圍是十分廣泛的，包括後來
被普契尼搶先發表的「波希米亞人」，其實雷翁卡瓦洛才是原先寫作取用的．他
的歌劇作品有惟一有名的《丑角》(Pagliacci )(1892 )(※DG449-727-2；DG419-257-2(3)
；RCA GD-60865(2))、I Medici (1893) [連篇歌劇Crepusculum的第一部，但未完成 ] 、
?Chatterton ( 1896 ) 、和普契尼同一劇本的《波希米亞人》(La Boheme) ( 1897 ) 、
另一傑作Zaza( 1900 ) 、Der Roland von Berlin (1904 Berlin) 、Maia ( 1910 ) 、依據普
希金小說「吉卜賽人」的Zingari ( 1812 London) 、初演於美國芝加哥歌劇院的《伊
底帕斯王》(Edipo Re) (1920) ．輕歌劇作品有：初演於美國的La jeunesse de Figaro
(1906) 、Melbruck (1910 ) 、La reginetta delle rose ( 1912 ) 、初演於英國倫敦威爾斯
王子劇院的Are you There? ( 1913 ) 、La candidata (1915) 、Prestammi tua moglie ( 1916 )
、Goffredo Mameli ( 1916 ) 、A chi la giarrettiera? ( 1919 ) 、Il primo bacio ( 1923) 、未完
成的La maschera nuda ( 1925) ．

●Ligeti利蓋蒂, Gyorgy(1923--)：是繼巴爾托克以後，匈牙利最重要的作曲家，使用很
多現代作曲的手法在作品裡，但並不晦澀．他惟一的一部歌劇是Le Grand Macabre(1978)
，獲得很大成功．

●Liszt李斯特, Franz(1811-1886)：作為一個大鋼琴大師、大作曲家、大指揮家的李斯特
，是匈牙利人，只在13歲時在旁人協助之下寫過一部歌劇《城堡》(Don Sanche)(1825)．
不過他對歌劇－尤其是華格納的歌劇貢獻不少，他是華格納的岳父，也把華格納的歌劇
引薦給世人．

●Litolff利托爾夫, Henry Charles(1818-1891)：英國作曲家，寫過很多歌劇，但都不再被
演出了．如La Mandragore(1876)及Joseph、Les Templiers(1886)．

●Lloyd勞埃德, George(1913--)：英國作曲家，寫過三部歌劇：Iernin(1934)(※Albany
Dig.TROY-121/3(3))、The Serf(1938)、John Socman(1951)．

●Locke洛克, Matthew(1620-1677)：英國作曲家，是英國皇室作曲家．曾與他人合作寫作
假面劇(masque)《丘比特與死亡》(Cupid and Death)(1653)．也寫作了屬於英國最早期歌劇
的《羅得島之圍》(The Siege of Rhodes)(1653，已失傳)，及無數各式各樣的作品及不少有
價值的論文（如鼓吹新的音樂作風，及樂理方面的論著等）．他死後，英國作曲家普賽爾
還寫音樂追悼他．

●Loewe勒韋, Johann Karl Gottfried(1796-1869)：德國作曲家，雖創作的種類眾多，但以
寫作敘事歌而聞名．他寫過五部歌劇，但如今都不再演出，比較著名的是Malekadhel
(1832)、Emmy(1842)．

●Lully盧利, Jean-Baptiste(1632-1687)：出生在義大利的法國作曲家，是法王路易十四
這個法國史上的黃金時代的王室作曲家，被認為是法國歌劇的創始人，他為當時法國
有名的戲劇大師莫里哀的芭蕾喜劇配過不少音樂．在1672年他寫出了法國的第一部歌劇
Les Fetes de l' Amour et de Bacchus．接著他又寫出了《卡德摩斯與埃爾米奧納》Cadmus
et Hermione(1673)，也標幟著一個歌劇配器上的里程碑，有著戲劇性的張力．他的其他
歌劇作品尚有：《阿爾切斯特》(Alceste)(1674)、《提修斯》(Thesee)(1675)、《阿蒂斯》
(Atys)(1676)(※HM HMC901257/9(3))、《伊西斯》(Isis)(1677)、《賽奇》(Psyche)(1678)
、《貝萊羅豐》(Bellerophon)(1679)、《普西芬尼》(Proserpine)(1680)、《珀耳修斯》
(Persee)(1682)、《法厄同》(Phaeton)(1683)(※Erato/Warner4509-91737-2(2))、《阿馬迪斯
?德?戈爾》(Amadis)(1684)、《羅蘭》(Roland)(1685)、《阿爾米德和勒諾》(Armide
et Renud)(1686)、《阿西斯與加拉蒂亞》(Acis et Galatee)(1686)及和他人合作的《阿基里
和波里克森內》(Achille et Polyxene)(1687)．他的歌劇，今人也開始注重和恢復上演中．
他最後是死於「職業傷害」－－因為指揮時，指揮棒打傷了腳而血液中毒而死．

M

●MacCunn麥康, Hamish(1868-1916)：英國作曲家及指揮家，受到華格納很大的影響，對
於蘇格蘭的地方音樂很有貢獻．他的歌劇作品，最有名的是《珍妮?迪恩斯》(Jeanie
Deans)(1894)，其次是Diarmid(1897) ．

●Maconchy麥康基, Elizabeth(1907--)：英國現代自成一家的作曲家．其音樂創作多樣化，
在歌劇方面寫作五部歌劇，包括了The Sofa(1959), The Departure(1963), The Birds(1967),
The Three Strangers(1968)及The Jesse Tree(1970)．

●Malipiero馬利皮耶羅, Gian Francesco(1882-1973)：是義大利新巴洛克樂派的代表人物．
在歌劇方面寫過三十部以上，其中較著名的有：聯篇歌劇《奧爾菲歐的傳說》(L'Orfeo)
(1925)，《威尼斯的秘密》《凱撒大帝》(Giulio Cesare)(1936)及《安東尼與克婁巴特拉》
(Antonio e Clepatra)(1938)，Ecuba(1941)、I Capricci di Callot)(1942)、Il FigliuoloProdigo
(1953)、Venere Prigioniera(1957)．

●Martin馬丹, Frank(1890-1974)：瑞士作曲家，後來定居於荷蘭．寫過四部舞台作品，包
括有戲劇神劇Le Vin Herbe(1942)、歌劇《暴風雨》(Der Sturm)(1956)、Le Mystere de la
Nativite(1959)、Monsieur de Pourceaugnac(1963)．

●Martinu馬爾蒂努, Bohuslav(1890-1959)：捷克現代作曲家，作品有著多重性格，因二次
世界大戰而流亡美國，最後死於瑞士．他的作品種類很多，在歌劇方面，寫過十三部，
包括有Miracle of Our Lady(1934)、最著名的獨幕歌劇《朱麗艾塔》(Julietta)(1938)(※
Sup.10-8176-2(3))、《橋上的喜劇》(Comedy on the Bridge)(1937)、已被遺忘的獨幕電視
歌劇《婚事》(The Marriage)(1953)、The Greek Passion(1961)(※Sup.Dig.10-3611/2)、
Ariadne(1961)(※Sup.Dig.10-4395-2)．

●Mascagni馬斯卡尼, Pietro(1863-1945)：（介紹請參見馬斯卡尼專頁）

●Massenet馬斯柰, Jules(1842-1912)：法國作曲家，寫過二十八部歌劇，其劇作的音樂
風格纖細，其中以《泰綺思》最足以代表他的這種風格．他的作品在當時很受到法國
人的歡迎，後來被忽略了一些年代，到現在又逐漸被常上演起來．他的歌劇作品，有
：如今不全的獨幕歌劇La Grand' Tante (1867)、Manfred (1869)、 如今不全的Don Cesar
de Bazan (1872，在1888年修訂) 、輕歌劇L'Adorable Bel-Boule(1874)、《拉合爾城的國王》
(Le roi de Lahore )(1877)(※Decca433-851-2(2)) 是他歌劇作品的第一次成功之作、
《埃羅底阿德》(Herodiade)(1881，但1884修訂)(※EMI-CDC5-55378-2(3)) 、三部代表性
歌劇的第一部的《瑪儂》(Manon) ( 1884)，這也是他最為通俗的歌劇 、Le Cid (1885)
(※Sony-CD79300(2)) 、Esclarmonde (1889) (※Decca425651-2(3))、Le Mage (1891) 、
三部代表性歌劇的第二部的《維特》(Werther) (1892) (※Ph.416-654-2(2))、三部代表
性歌劇的第三部的《泰綺思》(Thais) (1894，而1898又再修訂)(※EMI-CMS5-65479-2(2))
、《瑪儂》的續篇而不成功的獨幕歌劇的Le portrait de Manon(1894) 、La navarraise
(1894) 、Sapho (1897) 、Cendrillon (1899)(※Sony-CD79323(2))、Griselidis (1901)
(※KochSchwann3-1270-2)、《聖母院的戎格勒》(Le jongleur de Notre-Dame) (1902)、
Marie-Magdalene (1903) 、Cherubin (1905)(※RCA/BMG09026-60593-2(2))、 Ariane
(1906) 、Therese (1907) 、Bacchus (1909)、 《唐吉訶德》(Don Quichotte) (1910)
(※EMI-CDS7-54767-2(2))、 Roma (1912)、 Panurge (1913) 、Cleopatre (1914)
(※Koch/Schwann3-1032-2(2))及Amadis (1922)等．

●Maw莫,Nicholas(1935--)：英國作曲家，寫過兩部歌劇：《獨腳戲》(One Man Show)
及《月亮出來了》(TheRising oftheMoon)，作品有後期浪漫派的樂風．

●Maxwell Davies,SirPeter(1934--)：英國當代有名的作曲家，寫作過五部歌劇：成功的
Taverner1972)，接下來是The MartyrdomofSaint Magnus(1977)(※Unicorn Dig.DKPCD9100)
，及兒童歌劇The Two Fiddlers(1978)，及The Lighthouse(1980)(※Collins Dig.1415-2)及
Resurrection(1988)．

●Mehul梅于爾,Etienne-Nicolas(1763-1817)：法國作曲家，其歌劇作品受到格魯克
的啟蒙，並且對於德國的浪漫歌劇及法國的大歌劇的發展都有重要的影響，其創
作歌劇的時間正逢法國大革命及其後動盪的時代，他也是該一時代中，法國重要
的作曲家。他的第一部歌劇是《尤弗勞西尼》(Euphrosine)(1790)，後來他又接著
共寫了二十四部歌劇，最著的是《烏爾塔》(Uthal)(1806)、《約瑟》(Joseph)(1807)
，其歷史地位重要，只是目前尚未重新被再發現．

●Mendelssohn門德爾松,Felix(1809-1847)：著名的浪漫樂派德國籍的猶太作曲家，
寫過各式各樣的作品，重要的如：小提琴協奏曲、蘇格蘭交響曲、義大利交響曲
、仲夏夜之夢戲劇配樂．他的歌劇作品有三部：《卡馬秋的婚禮》(Die Hochzeit
des Camacho)(1825)《兒子與陌生人》(Die Heimkehr aus der Fremde)(1847)及未完
成的《羅雷萊》(Loreley)(1847)?

●Menotti梅諾蒂,Glan-Cario(1911--)：雖是義大利出生，但一生重心都在美國．其音
樂作品以歌劇為主，大多都是近於輕歌劇或現代通俗戲劇般的風格的作品：較著的
包括《阿梅利亞赴舞會》(Amelia al Ballo)(1937)；《老處女與小偷》(The Old Maid
and  the Thief)(1939)；《島上的上帝》(The Island God)(1942)；兩幕歌劇《神巫》
(THe Medium)(1946)；獨幕歌劇《電話》(The Telephone)(1947)；十分受高度評價的
《領事》(The Cousul)；獨幕歌劇《阿馬爾與夜來客》(Amabl and the Night Visitors)
(※That's Entertainment CDTER1124)(1951)；《布利克街的聖人》(The Saint of
Bleecker Street)(1954)；Maria Golovin；《最後一個野蠻人》(The Last Savage)(1963)
；《救命！救命！外星人來了》(Help!Help!the Globolinks!)(1968)，較近的作品是
Goya(1986)．

●Mercadante梅爾卡丹特,Saverio(1795-1870)：義大利以往很著名的歌劇作曲家，其
貢獻猶如羅西尼巔峰期間的著作和威爾第中期的成就，但如今卻其名不彰．他寫過
六十部以上的歌劇，重要的有：《埃利薩與克勞迪奧》(Elisa e Claudio)(1821)；
Donna Caritea(1826)；Zaira(1831)；I Normanni a Parigi(1832)；I Briganti(1836)；
Il Giuramento；Le Due Illustri Rivali；Il Bravo(1839)；La Vestale(1840)；
Il Reggente(1843)；Orazi e Curiazi(1846)；Virginia(1866)．

●Messager梅薩熱, Andre Charles Prosper(1853-1929)：法國作曲家及二十世紀初很
著名的指揮家，德布西的歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》就是獻給他的．他寫過十
七部舞台作品，大多數為輕歌劇，最著名的輕歌劇作品是最有口碑的《韋羅尼克》
(Veronique)(1898)、以及另一部《博凱爾先生》(Monsieur Beaucaire)(1919)．

●Messiaen梅湘, Olivier(1908-1992)：法國的作曲家及管風琴演奏家，以音樂中運\r
用鳥聲而著名．是“青年法蘭西＂小組的成員之一，寫過一部歌劇Saint Francois
d' Assise．

●Meyerbeer邁耶貝爾, Giacomo(1791-1864)：德國出生而在法國以「大歌劇」而蜇
聲的歌劇作曲家．他在德國時所寫的歌劇不成功，當他前往義大利，以羅西尼歌
劇風格寫作歌劇後，他的第一部主要作品的「Il Crociato in Egitto」(1824)就是這個
時期的作品．在他移往法國後，成為法國大歌劇的代表人物，而獲得鉅大成功．
《惡魔羅勃》(Robert le Diable)(1831)(※Opera Rara OR10(4))是首先成名的大歌劇
，其後如《新教徒》(Les Huguenots)(1836)(※Decca430-549-2(4))使他成為歐陸大
作曲家之列．他的最後三部大歌劇：《預言者》(Le Prophete)(1849)
(※Sony M3K79400(3))、Dinorah(1859)、《非洲女》(L' Africaine)(1865)也都十分著
名．在他過逝後的數十年內，他的歌劇作品尚且是當時歐陸名列前矛常演的歌劇
．而他的大歌劇，重視機關佈景及效果，內涵久缺，是很為後人詬病的，但也沒
有人懷疑他對於華格納、威爾第等人的影響力．

●Milhaud米堯, Darius(1892-1974)：猶太裔的法國作曲家，是現代法國有名的“六
人組＂的最有名而且多產的作曲家，寫過各種形式的音樂作品．他的歌劇作品不
少，但目前都很少上演了．其中以Les Malheurs d'Orphee(1926)是他最成功的歌劇，
而他的「新世界三部曲」中的第一部的二幕歌劇《克里斯托弗?哥倫布》(Christophe
Colomb)(1930)則是他最重要的歌劇作品，其餘如《大衛》(David)(1954)也十分有名．

●Monteverdi蒙泰韋爾迪, Claudio(1567-1643)：歌劇史上第一位重要的作曲家（不過
，就是在其他作曲方面也有著重要的地位，如其「牧歌集」）．義大利人，他的歌
劇作品現存完整的只有三部：《奧爾菲歐》(La Favola d'Orfeo)(1607)(※O-L 433-
545-2(2)； DG 419-250-2(2))、《尤利西斯返鄉記》(Il Ritorno d' Ulisse in Patria)
(1641)(※HM   hmc90-1427/9)、《波佩阿的加冕》(L' Incoronazione d'Poppea)(1642)
(※DG447-088-2(3)； Virgin/EMI  VCT5-45082-2(3))．

●Mozart莫扎特, Wolfgang Amadeus(1839-1881)

●Moussorgsky穆索爾斯基, Modest(1839-1881)：俄國作曲家，是有名的俄國民族
樂派「五人組」的一員，其作品大多沒有完成，尤其，其歌劇作品更是這種情形
，而林姆斯基．柯薩科夫則在對他作品的整理上有著重大的貢獻．其作品裡充滿
著對於傳統學院派迥異的作曲作風及表達風格，是作曲家中的怪傑及異數．其歌
劇作品只有完成一部，而且還是初稿－－《鮑里斯?戈杜諾夫》(Boris Godunov)
(1870)(※Sony S3K58977(3))，也是林姆斯基整理得以問世；其他則有近十部歌劇
都只有片斷之作，而中以五人組居伊續成的《索羅欽集市》(Sorochintsy Fair)
(1874-1880)及林姆斯基續成的《霍宛斯基黨人之亂》(Khovanshina)(1872-1880)
(※DG429-758-2(3))最為著名．而他的其他類型的作品中，原為鋼琴曲，後被拉威爾
改編成管弦樂曲的《展覽會之畫》及管弦樂《荒山之夜》是他最為有名的作品．

schiff

歌劇作曲家總覽(自A至Z)

N

●Nicolai尼可萊,Otto(1810-1849)：以喜歌劇《溫莎的風流娘兒們》而著名的
德國作曲家，他也是1842年創辦維也納愛樂管弦樂團的創辦人，也任過德國
柏林宮廷歌劇院院長．他寫作過多部歌劇，但以最後一部的《溫莎的風流
娘兒們》(Die Lustigen Weiber von Windsor)(1849)(※Decca443669-2(2))最著，
但就在此劇上演後兩個月後，他就去逝了．

●Nielsen尼爾森, Carl(1865-1931)：丹麥國寶級的作曲家，和芬蘭的西貝留斯
齊名．生平以寫作的六首交響曲及所創用的獨特調性而著名．他寫過兩部歌
劇，在丹麥國內十分有名，一是《掃羅和大衛》(Saul and David)(1902)
(※UnicornDKPCD9073/4)，一是《假面舞會》(Maskarade)(1906)
(※Chandos CHAN8911/12) ．

●Nono諾諾, Luigi(1924-1990)  : 義大利左傾而前衛的作曲家 ，其作曲風格以走
十二音列而成名．生平最成名及最有爭議性的歌劇是充滿左派思想的初作：
《褊狹的1960年》(Intollerranza)(1960)，對於義大利年青一輩的作曲家造成巨大
影響，而該劇初演時造成的話題及爭議性也可在歌劇史上的留名．其他的歌劇
作品尚有Al Gran Sale Carico d'Amore(1975)及Prometro(1984)．

●Novak諾瓦克,Vitezslav(1870-1949)：捷克作曲家，名聲只在捷克國內，寫過
四部歌劇，其中以The Lantern《燈籠》(1923)最為有名，其他尚有The Imp of
Zvikov《茲維科夫的小鬼》(1915)、Karlstrjn(1916)、The Gandfather's Heritage
《爺爺的傳家寶》(1926)．


O   

●Offenbach奧芬巴赫, Jacques (1819-1880) :是德國裔的猶太人，後入
法國籍．1833年，奧芬巴赫到巴黎，時年十三歲，來自德國的科隆．他在巴
黎在大提琴上很有造詣，而常時在沙龍演奏，在機會來臨之下，開始寫歌，
寫喜歌劇．1851年，時機來到，英國倫敦舉行大博覽會，之後，法國皇帝拿
破崙三世在1855年也要辦個大博覽會和英國人較量一下．奧芬巴赫把握了這
個機會．當時在巴黎有一所木造小劇院，只有五十個座位，主要是演出魔術
表演用的，奧芬巴赫頂了下來，又裝修了一下．當時法國的法令規定：這種
大小的劇院，在舞台上只可以同時出現三個說話的部份，當然舞台上其他還
是可以有很多人的，只要是不說話就可以了．1855年7月5日，這所巴黎香小
戲院(Theatre des Bouffes-Parisiens)開張，演的是奧芬巴赫的創作的獨幕小喜歌
劇，其後六年，奧芬巴赫為他的戲院寫了四十部以上的小喜歌劇，供一般市
民觀賞．1858年奧芬巴赫為他的小劇院寫了一部完整的喜歌劇，成為他的代
表作之一的《地獄中的奧爾菲歐》(Orpheus in the Underworld又名《天國與地
獄》)，如以嚴肅一點的角度來看，這一部劇作的故事「亂七八糟」，這也是
奧芬巴赫的典型作品格調！但是音樂，舞蹈的好聽，好看是不在話下的．不
只把格魯克的《奧爾菲歐與尤麗狄茜》歌劇的曲調拿來開玩笑，而且劇中的
希臘神話的男女主角成了巴黎人，滿口時毫巴黎話．奧菲歐不是神話裡拿著
笛子的傳奇人物，而是成了小提琴手．而且當冥神捉住了他太太去到地獄時
，尤麗狄茜與神話不同，而是高興擺脫了丈夫奧爾菲歐．．，這些都對了巴
黎民眾的口味，奧芬巴赫一天比一天有名起來．1864年他的《美麗的海倫》
（La Belle Helene）也十分有名．1866年他的《巴黎人的生活》（La Vie
Parisienne）十分有名．1868年他的《佩麗柯兒》La Perichole(※Erato/
Warner2292-45686-2(2))，充滿了浪漫色彩，對後來的雷哈爾（Lehar）及卡
爾曼（Kalman）等都有影響．1869年，寫成Les Brigands(※EMI CDS7-
49830-2(2))，對英國沙利文的The Pirates of Penzance 有影響．1876年，他到
美國參加世界博覽會及演出．他的生前未完成的傑作《霍夫曼的故事》
(The Tales of Hoffmann)(※Decca417-363-2(2))是不朽的歌劇名作．

●Orff奧爾夫, Carl(1895-1982)：鼎鼎大名的《布蘭詩歌》的作曲家，是德國人
，音樂教育學家，曾出版《音樂教程》，他的歌劇作品側重於以簡單的而節
奏強烈的旋律線，一反於十九世紀末歌劇界走向華格納龐大的歌劇作曲結構
，而且也往民歌中取素材，重要的歌劇有：《月亮》(Der Mond)(1939)(※
EMI CMS7-63712-2(2))、《伶俐姑娘》(Die Kluge)(1943)(※EMI CMS7-
63712-2(2))、《安提岡妮》(Antigonae)(1949)、《暴君奧狄普斯》(Oedipus
der Tyrann)(1959)、《普羅米修斯》(Prometheus)(1968)．（最新更新日期：1998.04.14)

P

●Paisiello帕伊謝洛, Giovanni(1740-1816)：義大利在十八世紀晚期重要的歌劇
作曲家，以寫作喜歌劇而著名，他曾任拿破侖時候的聖堂音樂總監，是拿破
侖的擁護者，也使他日後晚年不得志的原因．他寫作過近一百部的歌劇，其
中最著名的歌劇就是寫作於1782年和後來羅西尼的《塞維利亞的理髮師》
(Il Barbiere di Siviglia)同名的歌劇，其他尚有L' Idolo Cinese(1767), Il Re
Teodoro di Venezia(1784), La Molinara(1788), 和Nina(1789)．

●Penderecki彭德雷茨基, Krzysztof(1933--)：波蘭作曲家，也是現代十分重要
的新潮作曲家，歌劇作品有三部，其中以《路登的魔鬼》(The Devils of
Loudun)(1969)及根據英國大詩人彌爾頓的詩作《失樂園》(Paradise Lost)
(1978)所寫作的同名歌劇．

●Pergolesi佩爾戈萊西, Giovanni Battista(1710-1736)：一位早夭的義大利天才
作曲家，寫過很多教堂音樂．在歌劇方面，也開創了很多成就出來，常被認
作是喜歌劇之父．他最有名的喜歌劇《女僕作夫人》(La Serva Padrona)(1733)
其實是正歌劇《高傲的囚徒》(Il Prigionier Superbo)的幕間劇；而他這齣戲是點
燃了歌劇史上的有名的法國『丑角之戰』（喜歌劇之爭）的導火線，法國啟
蒙大師盧梭就藉由此劇來攻擊當時法國以呂利為首的仿義大利正歌劇的法國
歌劇，盧梭認為這些法國歌劇只重歌唱技巧，而忽視音樂本身．而主張旋律
是要有吟誦性的宣敘調為骨幹，唱起來就如同『被記錄在音高中的談話』（
也和中國崑曲相仿）．由於佩爾戈萊西的名氣很大，一些無名氏的作品往往
被冠在他的名下．

●Peri佩里, Jacopo(1561-1633)：是西洋歌劇的創始人．義大利作曲家及歌唱家
，其在1597年寫作的歌劇《達夫內》(Dafne)是西方第一部歌劇，音樂己失傳．
而其《尤麗狄茜》(Euridice)(1600)則是西方歌劇裡現存最早的歌劇作品，是西方
第三部歌劇作品．他其他的歌劇作品尚有：Tetite(1608), Il Medoro(1619)（己失傳
,與Gagliano合寫）,Adone(1620), La Flora(1628)（與Gagliano合寫）．

●Pfitzner普菲茨納,Hans(1869-1949) ：德國作曲家及指揮家．他雖是華格納的崇拜
者，但是作品卻有自己的風格，喜愛他的作品的人甚至認為他的曲風才是真正具
有典型德國民族精神，但是在德國國內外，卻不是很有名聲．他寫過五部歌劇，
最有名的就是以十六世紀作曲家Palestrina(1525-1594)堅持理想不妥協於教會的要求
的傳說故事譜寫的同名歌劇《帕萊斯特里那》(1917)(※DG427-417-2(3))．

●Piccinni匹欽尼, Niccola(1728-1800)：義大利歌劇作曲家，寫作過一百多部歌劇，
包括了正歌劇和為數眾多的喜歌劇，是和格魯克展開歌劇理論之爭的重要人物，
他們之間還各以相同的主題《伊菲姬尼在陶里德》(Iphigenie en Tauride)(1781)寫了
同名的歌劇，而以他的在當時上演較久，不過，後世評價則站在格魯克這一方．
他曾在法國大革命前在法國皇宮擔任御用教師，革命期間回義大利，革命結朿再
回法國．他的歌劇，以喜歌劇《好姑娘》(La Buona Figliuola)(1760)最著，仍未被人
遺忘．他其他的重要歌劇作品尚有《羅蘭》(Roland)(1778)及《迪東》(Didon)(1783)．

●Pieme'皮埃內, Gabriel(1863-1937)：法國的作曲家及管風琴家，寫過各種作品，其
中有八部歌劇，而以La Coupe Enchante'e(1895)較著名．

●Pizzetti皮澤蒂, Ildebrando(1880-1968)：義大利現代作曲家，是普契尼以後最重要的
義大利歌劇作曲家，歌劇的劇本都是自寫，以宗教及悲劇題材為本．最成功的是依
據英國現代大詩人艾略特作品為取材寫作的《大教堂兇殺案》(L'Assassinio nella
Cattedrale)(1958)，其他尚有《德博拉與亞萊》(Debora e Jaele)(1922)、《蓋拉爾多修士》
(Fra Gberardo)(1928)、《異鄉人》(Lo Straniero)(1930)、《奧賽奧洛》(Orse'olo)(1935)、
《萬納?盧帕》(Vanna Lupa)(1949)、《伊姬尼亞》(Ifigenia)(1951)、《卡廖斯特羅》
(Cagliostro)(1954)等等．

●Ponchielli龐基耶利,Amilcare(1834-1886)：義大利作曲家，寫過九部歌劇，包括了
I Promessi Sposi(1856)、Bertrand dal Bormio(1858)(未完成)、La Savoiarda(1861)、Roderico
(1863)、I Lituani(1874)、《喬宮達》(La Gioconda)(1876)(※Decca414-349-2(3)由卡巴葉
主唱及EMICDS7-49518-2(3)由卡拉絲主唱)、Il Figliuol Prodigo(1880)、Marion Delorme
(1885)、I Mori di Valenza(1874--)(未完成)．其中只有《喬宮達》最為有名，而是迄今
仍上演不斷的劇作．他也是有名的音樂教師，普契尼和馬斯卡尼就是他的學生．

●Poulenc普朗克, Francis(1899-1963)：法國現代重要的作曲家組合“六人團＂成員之一
，有各種音樂作品問世，其中在舞台作品部份，寫過四部作品，而以《加爾默羅會的修女》
(Dialogues des Carmelites)(1957)(※Virgin／EMIVCD7-59227-2(2))最著．

●Prokofiev普羅科菲耶夫, Sergei(1891-1953)：重要的俄國現代作曲家 ，寫過極多各種
曲式的作品，有名的不少 ，如《古典交響曲》、《第五交響曲》、故事曲《彼得與狼》
和芭蕾音樂《羅密歐與茱麗葉》等等．早年寫過三部歌劇（包括九歲時的作品）後來
毀棄了．他最重要而有名的歌劇《三個橘子之戀》(The Love of Three Oranges)(1919)
(※Virgin/EMI-VCD7-59566-2(2))，獲得國際聲名．其他的歌劇作品尚有《賭徒》
(The Gambler)(1915-6)、《火天使》(The Fiery Angel)(1919-26)(※Philips446-078-2(2))
、《謝苗?科特科》(Semyon Koko)(1939)、《戰爭與和平》(War and Peace)(1941-2)
(※Erato/Warner2292-45331-2(4))、《真正的人》(The Story of a Real Man)(1947-48)．

●Puccini普契尼, Gisvomo(1858-1924)

●Purcell普賽爾, Henry(1659-1695)：英國是古典音樂的化外之地，而普賽爾則是乏善
可陳的古英國唯一可以提到檯面上的作曲家．他只寫過一部真正的歌劇作品
《狄朵與埃涅阿斯》(Dido and Aeneas)(1689)(※Philips432-114-2)，而其他的舞台作品
則有《阿瑟王》(King Arthur)(1691)(※Erato/Warner4509-98535-2(2))、《仙后》
(The Ferry Queen)(1692)(※DG419-221-2(2)／HM HMC901308/9／Naxos8.550660-1(2)
／Decca433-163-2(2))、《印度女王》(The Indian Queen)(1695)(※O-L444-339-2)．

　

　

Q( 無）

　

　

　

　

　

　


R

●Rachmaninov拉赫曼尼諾夫, Sergei(1873-1943)：俄國著名的作曲家，指揮家及鋼琴
家，於俄國大革命後就離開俄國定居美國．其作品充滿後期浪漫派色彩，生平作品
中以《第二號鋼琴協奏曲》及《帕格尼尼主題變奏曲》最著名，也寫過四部歌劇，
包含學生時期的作品獨幕歌劇Aleko(1893)； 依普希金著作所作的獨幕喜歌劇The
Covetous Knight(1906)，Francesca da Rimini(1906)及未完成的Monna Vanna(1906)
(※ChandosCHAN8987)

●Rameau拉莫, Jean-Philippe(1683-1764)：法國重要的音樂家，是古典和聲理論的開創者
，1722年出版的《和聲基本原理》開創了古典調性和聲的先河；他也在歌劇上有著重要
地位的人物，不但是繼呂利而成為法國古典歌劇的開創人物，並且在古典歌劇的歷史上
，於“喜歌劇論戰＂中打敗了佩爾戈萊西派而成就法國歌劇的獨特主張，而他的歌劇作
品則是他主要的音樂成就所在．在1733年的《伊波利特與阿里西》（Hippolyte et Aricie）
(1733)(※DG445 853-2(3))，為他打下了日後在歌劇事業上的一頁，而他的這一部歌劇，
也是他最為有名的歌劇，他其他的重要歌劇尚有Les Indes Galantes(※Erato/Warner4509
95310-2(3))、《卡斯托與波呂克斯》（Caster et Pollux）(1737)(※Erato/Warner4509
95311-2(2))、《達達努斯》（Dardanus）(1739)(※Erato/Warner4509 95313-2(2))、
《青春女神節》(芭蕾歌劇)（Les Fetes d'Hebe）(1739)(※Erato/Warner4509 99765-2)、
La Princesse de Navarre(1745)(※Erato/Warner0630 12986-2(3))、Platee(※Erato/Warner
2292 45028-2(2))、Zoroastre(※HM/BMG GD77144)、Nais(1749)(※Erato/Warner4509
98532-2(2))、Anacreon(※HM HMA190190)、Pygmalion(※HM/BMG GD77143)、
Les Boreades(※Erato/Warner4509 99763-2(3))．（最新更新日期：1998.12 23）

●Rangstrom蘭斯特羅姆,Ture(1884-1947)：瑞典作曲家，寫過三部歌劇，包括有The
Crown Bride(1919)、In the middle Ages(1918)、The Epic of Gilgamesj(1944，未完成)．

●Ravel拉威爾,Maurice(1875-1937)：法國有名的印象樂派作曲家，其歌劇作品有
兩部：《西班牙時刻》(L'Heure Espagnole)(1907)(※DG423 719-2)、《孩子與魔術》
(L'Enfant et les Sortileges)(1925)(※Taetament mono SBT 1044)（最新更新日期：1999.1 1）

●Respighi雷斯皮基,Ottortino(1879-1936)：義大利現代著名作曲家，以交響詩《羅馬
三部曲》－－《羅馬之泉》《羅馬之松》《羅馬狂歡節》最著名．寫過九部歌劇，
其中以《火焰》(La Fiamma)(1934)最有名，其他尚有Semirama(1910)(※Hung HCD
31197/98)等等．

●Rheinberger賴因貝格爾,Josef(1839-1901)：列支敦士登作曲家及管風琴家，寫過兩
部歌劇：         Die Sieben Raben(1869)、Turmers Tuchterlein(1873)．

●Rimsky-Korsakov里姆斯基－科薩科夫, Nikolai(1844-1908)：俄國有名的作曲家及
作曲理論家，是俄國最有名的國民樂派『五人組』之一，作品中以《天方夜譚組曲》
最燴炙人口．其歌劇作品共有十五部，都是清一色充滿了俄羅斯的民族色彩．包括
有《普斯科夫女郎》(The Maid of Pskov)(1873)（後來被改寫為Ivan the Terrible)、
《五月之夜》(May Night)(1878)、《雪娘》(The Snow Maiden)(1881)、《姆拉達》
(Mlada)(芭蕾歌劇)(1890) 、《聖誕夜》(Christmas Eve)(1895)、以插曲『印度之歌』
而著名的《薩德柯》(sadko)(1896)(※Philips 442-138-2(3))、《莫札特與薩利耶里》
(Mozart and Salieri)(1897)、《維拉?西羅加夫人》(Boyarinya Vera Sheloga)(1898)、
《沙皇的新娘》(The Tsar's Bride)(1898)(※Chant du Monde LDC288-056/7)、以插曲
『大黃蜂的飛行』而著名的《沙丹王的故事》(The Tale of Tsar Sultan)(1898)、《塞
爾維里亞》(Serviliya)(1901)、《不死的卡昔依》(Kashchey the Immortal)(1902)、《總
督大人》(Pan Voevoda)(1903)、《隱城基德希》(The Invisible City of Kitezh)(1904)、以
及最有名的《金雞》(The Golden Cockerek )(1907)，取材於俄國大文豪普希金的童話
故事，描寫昏庸的國王答應給奉獻能預知敵國來襲的金雞的術士一個允諾，其後在
戰爭中奇遇般地出現一位美女，國王在和她成婚時，術士出現要求這個允諾就是把
美女賜給她，國王怒而殺死了術士，此時，在美女大笑中金雞啄死了國王．

●Rosenberg羅森貝格, Hilding(1892-1985)：瑞典作曲家及指揮家，寫作過一些歌劇，
如戲劇清唱劇《約瑟和他的兄弟們》等等．

●Rossini羅西尼, Gioscchino(1792-1868)

●Roussel魯塞爾, Albert(1869-1937)：法國作曲家，曾任法國駐印度支那的海軍，所
以作品有印度風格，寫過三部歌劇，其中以芭蕾舞歌劇《帕特馬瓦蒂》(Padmavati)
(1914-1918)(※EMI CDS7 47891-8(2))最為有名．

●Rubinstein魯賓斯坦, Anton安東(1821-1894)：俄國作曲家及鋼琴家，創建音樂學院
（柴可夫斯基就是在其音樂學院任職），作品有西歐作風．曾寫作十多部歌劇，如
今都已被忘卻．其中以The Demon(1875)較有名．

　

S

●Saint-saens聖桑, Camille(1835-1921) ：法國的多產作曲家，作品中以《動物狂歡節》
之類為著，他寫過十二部歌劇，其中以《參孫與達麗拉》(Samson et Dalila)(1877)
(※EMI CDS7 54470-2(2))最風行，此外，《亨利八世》(Henry III)(1887)也曾一度知名．

●Salieri薩列里, Antonio(1750-1825)：義大利作曲家，在傳說裡是因妒忌莫札特而毒死
他的兇手，而且，也因著有名的電影《阿馬迪斯》而加深了這種印象，當然，這都僅
是傳言，未必是事實．Salieri是莫札特當時有名的作曲家，也寫過許多歌劇，有三十多
部之多．其中最有名的就是Prima la Musica e Poi le Parole(1786)，及一度被認為是格魯克
所寫的《斑蝶》(Les Danaides)(1784)，以及《法斯塔夫》(Falstaff)(1799)(※Hung
HCD21789/91)．

●Sallinen, Aulis(1935---) ：芬蘭作曲家，寫過四部歌劇，十分具有民謠曲風的音樂歌唱
劇形式，包括有廣為演出而在當代作品中翹楚的三幕歌劇The Horseman(1975), 廣受歡迎
的The Red Line(1978), 豎立他為當代歌劇巨擎的The King Goes Forth to France(1984), 及較
近期的Kullervo(1992)(※Ondine ODE780-3T)

●Satie薩蒂, Erik(1866-1925)：法國著名的“六人組＂作曲家，早年和德布西結交，但作
品卻擺脫當日法國流行的印象樂派的影子，而有尖刻的個性，及受到超現實主義的影響
．他的作品種類很多，舞台作品也有一些，包括有小形歌劇Genevieve de Brabant(1899)及
輕歌劇Pousse l'Amour(1905)(散失）及Le Piege de Meduse(1913)．

●Sauget蓋索, Henri(1901-1989)：法國作曲家，是薩蒂的信徒，作品作風也像薩蒂，作品
種類也不少，在歌劇方面寫作過七部，包括有Le Plumet du Colonel(1924) 、La Contrebasse
(1930)、女高音的獨唱劇La voyantge(1932)、 最成功的歌劇作品《帕爾瑪的查特勒酒》
(La Chartreuse de Parme)(1939)、La Gaguere Imprevue(1944)、《瑪里安娜的任性》(Les
Caprices de Marianne)(1954)及Le Pain des Autres(1974)．

●Scarlatti斯卡拉蒂, Alessandro亞歷山大(1660-1725)：義大利的拿坡里樂派的創始人，義大
利古典歌劇的奠基者，他的歌劇的序曲上創立三段形式日後成為義大利歌劇序曲的典範．
生平寫過歌劇一百一十五部，不過，如今只留存七十部左右，但如今幾乎絕少演出了．其
中以《米特里達特?尤帕托雷》(Il Mitridate Eupatore)(1707)及《奧諾雷的勝利》(Il trionfo dell'
Onore)(1718)較著名．

●Scarlatti斯卡拉蒂, Domenico(多梅尼科1685-1757)：是亞歷山大?斯卡拉蒂之子，為『現代
鋼琴演奏之父』，生平以為古鋼琴所寫的奏鳴曲（當時稱為『練習曲』）計有五百多首最
為有名，練習鋼琴演奏者大概都會演奏到他的鋼琴奏鳴曲．他也寫了七部歌劇，不過，也
是今世少有演出，其中，以Ambleto(1715)較成功．

●Schillings席林格斯, Max von(1868-1933)：德國作曲家及指揮家，1919到1925任柏林國家歌
劇院院長，1932年任普魯士藝術學院院長．生平寫作四部歌劇，其中的《蒙娜麗莎》
(Mona Lisa)(1915)是當時最成功的德國歌劇之一．

●Schmidt施米特, Franz(1874-1939)：奧地利作曲家及大提琴家，1925到1937年任維也納音樂
學院院長，寫作有兩部歌劇 ：Notre Dame(1914) 及fedigundis(1921)及許多充滿當時納也納浪漫
曲風的樂曲．

●Schoeck舍克, Othmar(1886-1957)：瑞士作曲家，寫過六部歌劇，其中以《維納斯》(Venus)
(1922)(※MBG CD 6112(2))及Penthesilea(1927)(※Orfeo C 364942 B)較著，尤其後者，但都不
常演出．

●Schonberg荀伯格, Arnold(1874-1951)：是在現代西方音樂史上響叮噹的作曲家，奧地利人，
十二音列的創始人．因其作品不容於納粹，於是後來移往美國．其有四部舞台作品，包括
有音樂話劇《期待》(Erwartung)(1909)、配樂戲劇《幸運之手》(Die Gluckliche Hand)(1913)、
第一部十二音列歌劇的喜劇《Von Heute auf Morgen》(1930)，以及未完成的遺作《摩西與亞
倫》(Moses und Aron)(※Decca 414 264--2(2))．

●Schreker施雷克, Franz(1878-1934)：奧地利的作曲家，寫過七部歌劇，其中以《遙遠的聲音》
(Der Ferne Klang)(1912)最為有名．其他尚有Die Gezeichneren(1918)(※Decca 444 442-2(3))及
《掘寶者》(Der Schatzgraber)(1920)(※Capriccio 60010--2(2))及Irrelobe(1924)
(※Sony S2k 66850(2))．

●Schubert舒伯特, Franz(1797-1828)：奧地利作曲家，是重要的聲樂作曲家，生平寫作過的藝術
歌曲達六百首以上，包括了重要的《美麗的磨坊少女》《冬之旅》兩部連篇歌曲集，及《魔王》
《野玫瑰》《鱒魚》等名歌．他的其他作也多燴炙人口，包括有《未完成交響曲》《C大調交
響曲》《第五交響曲》《鱒魚五重奏》及一些室內樂（如《死與少女弦樂四重奏》等等）．他
也寫過很多戲劇音樂（最有名的應該是《羅莎蒙特》），14部歌劇．但因為他取用的劇本大多
很差，而舒伯特實在也並不擅長於大型聲樂兼器樂的歌劇的創作，因此，幾乎到了現在全被遺
忘了．比較上來說，Fierrabtas(1823)(※DG427 341-2(2))一劇被認為是舒作特在歌劇結構上最佳
之作．1999.5.6

●Schmann舒曼, Robert(1810-1856)：音樂史上的浪漫樂派的重要健將．德國作曲家，不過他的
歌劇作品只有一部：《格諾費瓦》(Genoveva)(1850)，由於他不善於處理歌劇這一題材（好似
貝多芬），故此劇不甚有名．

●Schutz許茨, Heinrich(1585-1672)：十七世紀德國重要作曲家，寫作過不少宗教音樂，曾寫過德
國第一部歌劇《達芙妮》(Dafine)(1627)，不過今已散逸．

●Sessions塞欣斯, Roger(1896-1985)：美國當代作曲家，寫過兩部歌劇：《路庫盧斯的考驗》
(The Trial of Lucullus)(1947)及《蒙特蘇瑪》(Montezuma)(1954)．

●Shchedrin謝德林, Rodion(1932---)：蘇俄作曲家，作品是典型共產主義音樂，歌劇在蘇俄境內
較有名，最著名的歌劇作品是《不是單獨之愛》(Not Love Alone)(1961)

●Shostakovich簫斯塔高維奇, DImitri(1906-1975)：現代俄國著名作曲家之一，生平寫作過交響曲十五首（其中以《第五交響曲》最著及室內樂等；歌劇作品有早年的《鼻子》(1930)及後來被稱為現代非常有代表性的《姆青斯克的馬克白夫人》（Lady machbeth of the  Mtsensk District）(1934)(※EMI CDS749955-2(2))，以及輕歌劇Cheremushky等．

●Sibelius西貝留斯, Jean(1865-1957)：芬蘭國寶級的作曲家，生平以交響曲及管弦樂曲最著名，如《第一交響曲》《第二交響曲》《第五交響曲》《第七交響曲》《小提琴協奏曲》及《芬蘭頌》等傑出作品，於歌劇方面，寫作過一部獨幕歌劇：《塔中少女》（The maiden in the Tower）(※BIS CD250)(1896)，罕演．

●Sinding辛丁, Christian(1856-1941) ：挪威國寶級作曲家，以鋼琴音樂著名，寫作過兩部歌劇：一為《聖山》（Der Heilige Berg）(1914)，另一為從未上演之作Titandrod．

●Skroup, Frantisek(1801-1862)：是捷克民族歌劇的重要先驅作曲家及歌唱家，他的第一部歌劇The Tinker(1826)由他主唱，也是以捷克文寫作的第一部歌劇．

●Smetana斯美塔那, Benrich (1824-1884)：著名的捷克民族樂派作曲家，他最著名的作品是連篇交響詩《我的祖國》，及第一弦樂四重奏《我的一生》，還有，就是聞名國際的歌劇《交易新娘》．他共寫成的歌劇有八部，多數都很傑出，但是除了《交易新娘》以外，別無在國際上擁有名聲，十分可惜．這八部歌劇包括有：田園劇《布蘭登堡人在波希米亞》（Brandenburgers inBohemia）(※Sup 11 1804-2(2))(1866)、《交易新娘》（The Bartered Bride）(※Sup 10 3511-2(3))(1866)、英雄劇《達里波》（Dalibor）(※Sup 11 2185-2(2))(1868)、喜歌劇《兩寡婦》（The TwoWidows）(※Sup 11 2122-2(2))(1874)、《吻》（The Kiss）(1876)、《秘密》（The Secret）(1878)、歷史劇《里布舍》（Libuse）(※Sup 11 1276-2 633(3))(1881)、《魔鬼之墻》（The Devil,s Wall）(1882)．

●Smyth史密斯, Ethel Mary(1858-1944)：英國作曲家，也是第一位重要的女性作曲家，曾因從事女權運動遭逮捕．她寫過六部歌劇：《幻想》(Fantasio)(1898)、《樹木》(1902)(The Forest)、最成功的歌劇的《沉船盜》(The Wreckers)(※Conifer 75605 51250-2(2))(1906)、她的最佳歌劇《水手長的伙伴》(The Boatswain's Mate)(1916)、《游樂畫》(Fete Galante)(1923)、《真誠的協議》(Entente Cordiale)(1925)．

●Sousa蘇沙, John Philip(1854-1932) ：美國重要的軍樂作曲家，生平也寫作過輕歌劇一部El Capitan(1896)

●Spohr施波爾, Ludwig Louis(1784-1859)：德國古典樂派與浪漫樂派過渡階段的重要作曲家兼指揮家，他是第一個使用指揮棒的指揮家，也是指揮華格納的指揮家．作品很多，其中歌劇有十部：重要的有其第四部歌劇的《浮士德》(Faust)(1816)、《采米爾與阿佐》(Zemir und Azor)(1819)、及其最重要的歌劇《耶松達》(Jessonda)(1823)?

●Spontini斯蓬蒂尼, Gasparo Luigi Pacifico(1774-1851)：義大利作曲家，被認為是
『大歌劇的奠基者』．華格納也對其推崇備至．在他1803年前往法國巴黎後，才
是他的音樂生涯的發跡之日．他的首部重要歌劇是Milton，而他最成功的歌劇是
La Vastale，接著他的同等成功的作品則為《費爾南德斯?科爾特斯》(Fernard
Cortez)(1809) ．另Olimpie(※Orfeo C 137862H(3))(1819), 《努馬哈爾》(Nurmahal)
(1822)，Alcidor(1825)，《艾格尼茲?，馮?霍亨施陶芬》(Agnes von Hobenstaufen)
也是其較重要的歌劇作品．

●Stamitz施塔米茨, Carl(1745-1801) ：捷克的小提琴家兼作曲家，是曼海姆學派音樂家約翰?施塔米茨(Johann Stamitz)之子，作品種類很多，寫過兩部歌劇，但音樂部份皆失傳．

●Stanford斯坦福, Sir Charles Villers(1852-1924)：愛爾蘭作曲家，是英國現代名作曲家沃恩?威廉斯及亞瑟?布利斯之師，也受過爵位，是英國現代音樂重要人物之一．其作品很少流傳，寫作過歌劇十部，其中的《奧布賴恩警官》（Shamus O'Brien）(1896)較著名．2000.10.8

●Stenhammar施丹哈默, Wilhelm(1871-1927)：瑞典作曲家及指揮家，曾於1925年任斯德哥爾摩歌劇院指揮，作品中以管弦樂較著，但也寫作過歌劇兩部．2000.10.8

●Still斯蒂爾, William Grant(1895-1978)：美國第一位知名的黑人作曲家，作品以管弦樂為主，寫作過歌劇六部，其中以海地為背景的《多事之島》（Troubled Island）(1928)為著名，作品有新浪漫主義的色彩．2000.11.5

●Stockhausen斯托克豪森, Karlhelnz(1928---) ：德國最著名的現代電子音樂大師，在歌劇化的作品只有Licht連環劇一劇，共有七部，以每天演出一部．而只有其中兩部被公演過，是Donnerstag(星期二)(1981)以及Samstag(星期六)(1984)．2000.11.5

schiff

格魯克：歌劇《奧爾菲歐與尤麗狄茜》

Orfeo ed Euridice（完成日期：1997.08.02)

本網頁內容： 簡介與中文全譯劇本（完成日期：1997.08.02)

●西洋歌劇的再造之父－－格魯克的代表作：歌劇「奧爾菲歐與尤麗狄茜」

西洋歌劇自1597年誕生，是要恢復心目中以為的古希臘戲劇，而以詩為主體，以音
樂配屬．蒙泰韋爾迪想以戲劇性為歌劇主體，起初的「奧爾菲歐」還可以看出典型
歌劇初創時的詩歌企圖，但在「尤利西斯返鄉記」就有過渡到戲劇性為主體的痕
跡，而到其巔峰鉅作「波佩阿的加冕」就完整地顯示出戲劇性為主體的成就，但及
身而絕，其後歌劇的發展，走向音樂性高於戲劇性，以炫耀歌者的花腔為尚．雖其
間也有一些傑出作曲家，如普賽爾、盧利、拉摩等，但主流仍在於「花腔派」，一
直到格魯克出，始奠定歌劇未來走向戲劇性為主體，有人認為，沒有格魯克，西洋
歌劇到後來，不可能成為藝術的一派．這位格魯克也恰好比中國古典歌劇的沈璟．

這部歌劇的劇情，在基本上和蒙泰韋爾迪的《奧爾菲歐》相同，但是最大的不同
在於結尾．《奧爾菲歐》的結尾是再度失去了尤麗狄茜的奧爾菲歐，在太陽神阿波
羅的勸慰下，同往天堂享受至福；而格魯克的《奧爾菲歐與尤麗狄茜》則是有個更
為人性化的結局，那就是：愛神阻止了奧爾菲歐的自殺，而讓尤麗狄茜活生生地回
到奧爾菲歐的懷抱，是個「大團圓」的結局．

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

後註：
(沈璟當時，中國古典歌劇才興起五十年不到，但聲韻大亂，沈璟為崑曲作曲立下了
法則，並確立歌劇應走向大眾化，反對湯顯祖的歌劇的孤芳自賞的貴族化氣息，為
崑曲的發展奠定了往後發展的契機，使中國古典歌劇能在當時大大流行開來．沈璟
生活在十六世紀後半葉，比格魯克的年代早了一百多年，格魯克和沈璟，不啻是東
西方對歌劇再造之功的巨擘．在當時，沈璟就被當時的人稱譽為有著「中興之功」)
?(沈璟有一部很有名的歌劇《義俠記》，是描寫水滸傳的英雄－－打虎的武松，其
中有潘金蓮的故事，這是後來「潘金蓮」一劇（上海崑劇團演出）的來源．)

《奧爾菲歐與尤麗狄茜》中文全譯劇本

　格魯克：歌劇《奧爾菲歐與尤麗狄茜》

Orfeo ed Euridice（完成日期：1997.08.02)



序曲

第一幕：在一個充滿月桂樹和柏樹的尤麗狄茜的墓地

第一場：（奧爾菲歐和合唱）

（合唱）
合唱：哦！若繞此墓園，尤麗狄茜，甜美的靈魂，妳徘徊，．．

奧爾菲歐：尤麗狄茜！

合唱：．．．聆聽我們祈求著為妳而發出的悲痛哀傷及嘆息聲．．．

奧爾菲歐：尤麗狄茜！

合唱：．．並且傾聽妳不快樂的丈夫，他哭泣著，呼喚著妳，而且哀吟．．

奧爾菲歐：尤麗狄茜！

合唱：．．．一如多情的鴿子愛牠親密的伴侶一般．

奧爾菲歐：夠了，夠了，我的朋友們！你們的憂愁加深了我的憂愁！撇下花朵，
把花環放在她的墓碑上，而後離開我吧！我將獨自和與我為伴的，毫無憐憫的，
不幸同在黑暗及悲悼的人兒一齊．

（舞蹈／合唱）

合唱：哦！若繞此墓園，尤麗狄茜，甜美的靈魂，妳徘徊，聆聽我們祈求著為妳
而發出的悲痛哀傷及嘆息聲．

奧爾菲歐：我要這樣子地來呼喚我的愛人，當日子來臨之時，及當日落之際．但
是哦！我的憂愁沒有用嗎？我心目中的偶像並沒有回應．

奧爾菲歐：尤麗狄茜，尤麗狄茜，所愛的人兒，妳在那裡？妳的丈夫在哭泣，為
妳乞求神並且在人間找尋妳．而隨風散播的是他眼淚以及他的哀傷！

奧爾菲歐：因而我在這些她死的悲傷海岸的處所來尋找我的愛人．但是只有回聲
回應我的憂傷，因為回聲知道我的愛．

奧爾菲歐：尤麗狄茜，尤麗狄茜！哦，那個名字是海岸知道的，森林也從我這裡
得知！在每一個山谷，尤麗狄茜呼應著！在每一顆樹上，可憐的奧爾菲歐所寫的
：不快樂的奧爾菲歐，尤麗狄茜，我的愛人，親愛的尤麗狄茜！

奧爾菲歐：因而我悲悼我的愛人，是否是太陽使日子流金，或者沈沒於波浪之中
．小河，同情了我的悲痛，以潺潺流水答覆了我．

奧爾菲歐：哦神啊！狠心的神啊！你，蒼白的Acheron及Avernus的居民，他們貪婪
的手從沒有因美麗或年青而停留，也不能因而免於她的死亡，你從我這裡偷走了我
可愛的尤麗狄茜－－哦，殘忍的記憶！－－在她生命的花朵，我要向你要回她，兇
暴的神！我有勇氣，以最勇猛的英雄的步伐，來找尋我的妻子，我所愛的，使你脫
離恐懼之中！



第二場：（奧爾菲歐和Amor）

Amor：愛神將幫助你！奧爾菲歐，宙斯神已回應了你的憂傷，允許你生渡遲緩的
Lethe河水，要是你能用你的歌聲打動復仇女神、妖怪及沒有同情心的死神，你可
以領回你所愛的尤麗狄茜而返回日頭之下．

奧爾菲歐：但要怎樣做呢？什麼時候？這是可能的麼？請回答我！

Amor：你有足夠的勇氣來做極端的嘗試嗎？

奧爾菲歐：你允諾我要回尤麗狄茜，而且你以為我會害怕嗎？

Amor：那麼告訴你所必須完成試煉的情況．

奧爾菲歐：說吧！

Amor：不許看到尤麗狄茜的臉，除非你已出了Styx的洞穴！而且在此一大戒律之
下，你不得告訴她！否則，你將再度永久失去她，並且將不快樂地渡一生，對你
嚴重的企圖的祈求！好好想一想，再見了！

Amor：抑制你的一瞥，停止你的話語：回憶吧，如果你痛苦，你必須痛苦一陣子
！你難道不曉得有時候愛人們在困惑及顫抖之下，對他們所愛的，不知何以應對
，並且講不出話來？

奧爾菲歐：她說什麼？我要對她做什麼？尤麗狄茜將活生生，而我將在此擁有她
？而在那所有我所受的苦楚之後，在那因感情而撕裂的時刻，我必須不去看她，
不去把她擁入我的胸膛！不快樂的妻子啊！她會說什麼？她會怎樣看法？我已預
見她的不耐：我了解我的苦惱，我惟一的心念就是感到我的血凝住了，我的心遲
疑了．但是，我能．．．我將，我下定了決心！最大而最不能忍受的病痛，就是
剝奪了我靈魂所愛慕的惟一的人，請與我同在，神啊！我接受你的命令．



－－－－－－－－－－－－－－－－第一幕結束，以下進入第二幕

　
第二幕：在Cocytus河流對岸可怕的山洞情景

第一場：（奧爾菲歐和合唱）

（舞蹈／合唱）
合唱：這是誰，是誰以Hercules及Pirithous的腳步靠近Erebus的幽暗？

（舞蹈／合唱）

合唱：這是誰，是誰以Hercules及Pirithous的腳步靠近Erebus的幽暗？願野蠻的
Eumenides以恐懼來困惑他，以Cerberus的咆哮使他恐懼，如若他不是一位神祗
（他們舞蹈著，繞著奧爾菲歐打轉，來驚嚇他）

奧爾菲歐：哦對我慈悲些，你們這些憤怒之神，幽靈及可怕的魅影！

合唱：不．

奧爾菲歐：願我哀痛的憂傷至少使你們同情？

合唱：不！．．．不！．．．不！

合唱：可憐的年青人！你在找尋什麼！你的目的是什麼？在這裡一無所知，只
除了在這個可怕及可哀的地方的憂傷和呻吟之外．

奧爾菲歐：我也遭受了千般苦痛，如同你們，哦找痲煩的魅影們；我內中，在
我心深處有地獄．

合唱：哦！是何等不明的同情心甜美地來軟化了我們難以平息的憤怒？

奧爾菲歐：哦！只要是等待片刻，你們會了解到因為愛所感受到的憔悴，便會
比較不會阻止我的哭泣與哀吟．

合唱：哦！是何等不明的同情心甜美地來軟化了我們難以平息的憤怒？讓這些
門咯咯地關上了他們黑色鎖栓的大門；並且使勝利、安全及自由地允許被通過．

（憤怒之神及妖怪們開始退下，當他們從舞台上四散的時候，他們重複唱著以
上歌詞的最後一節，一直持續到他們在迷亂中最後消逝在遠處為止，而奧爾菲
歐繼續前往地獄）

　

－－－－－－－－－－－－第二幕第一場結束，以下進入第二幕第二場




第二場：一片悅目的景緻，有著綠色的樹叢及開遍花朵的草原，沿伸的
陰影及穿越的溪河，奧爾菲歐上場，接著是男女英雄們的合唱，最後是
尤麗狄茜



（舞蹈）

奧爾菲歐：天空是多麼清爽！太陽是多麼光明！景象一新並且安詳！鳥兒的歌唱，
小溪的潺潺，微風輕輕吹送，混揉在一起的甜美及迷人的和諧！這兒是受祝福的英
雄們的住所．在此每樣事情都和平而滿足，但對我來說則不是．如果我找不著我的
偶像，我就沒了希望！她的甜美的聲音，她的可愛一瞥，她的溫柔的笑顏，是我的
惟一，我最幸福的Elysium！但是她會在那裡呢？讓我來問這些走向我來的快樂的群
眾．

合唱：尤麗狄茜在那裡？

合唱：尤麗狄茜來了！來到最幸福的領域，大英雄，溫柔的丈夫：在任何年代都很
罕少發生的！愛神把尤麗狄茜還給你；她早已回復了她花顏般的美．

（舞蹈）

奧爾菲歐：和善的精靈們，哦！平靜地忍受著我的不耐！要是你們是在戀愛，你們
將會自身感受到如影隨形折磨著我的燃燒一般的願望．即使在如此平靜的庇護所，
如果找不著我的愛人，我也不會快活．

合唱：尤麗狄茜就在這裡！

合唱：回去吧，美人，回到妳丈夫身邊，因著他慈悲上蒼希望你們永不再分離．不
要再分離．不要哀訴你的處境，因為一位丈夫有著如此真誠，是被稱為是另一位
Elysium．

（尤麗狄茜，由一群女英雄組成的合唱隊帶領著，走向奧爾菲歐，而他並未望她，
而是極度企盼地，拉著她的手，快步地帶走了她）


　

－－－－－－－－－－－－第二幕第二場結束，以下進入第三幕第一場


第三幕：在蜿蜒的迷宮的一個黑暗的洞穴中

第一場：（奧爾菲歐和尤麗狄茜）

奧爾菲歐：來吧，跟隨我的腳步，我最親愛的，妳是我最忠實之愛．

尤麗狄茜：是你嗎？我被騙了嗎？我是在作夢或是醒著？是一個魅影！

奧爾菲歐：愛妻，我是奧爾菲歐，而我還健在．我來找妳，即使去到Elysium，馬上
妳將會再度看到我們的天空，我們的太陽，我們親愛的世界了．

尤麗狄茜：你還活著嗎？我還活著嗎？什麼！倒底怎麼回事？怎麼會這樣？

奧爾菲歐：我會告訴妳一切，但是現在不要再問我了！快些跟從我，而不要糾纏不
休地在妳靈魂之中徒勞地恐懼著！妳不再是一個陰魂，而我不是一個陰魂．

尤麗狄茜：我聽到的是什麼？那是真的嗎？慈悲的上帝，多令人高興！就在我愛人
的手臂中，就在甜美的愛裡，以及Hymen的巢穴中，我將重生！

奧爾菲歐：是的，我最親愛的！但是讓我們不再遲延而上路吧．如此地殘酷的命運\r
跟著我，我幾乎不能相信我擁有妳．我幾乎不能相信我自己．

尤麗狄茜：然而溫柔的訴求著我，溫和的愛情在你再度見到我之初；在我再度見到
你的時侯，煩擾就在你心，奧爾菲歐！

奧爾菲歐：那不是真的，但是．．．要知道．．．聽好．．．哦殘酷的命令！親愛
的尤麗狄茜，加快妳的腳步！

尤麗狄茜：但是在這個快樂的時刻，是什麼在困擾著你？

奧爾菲歐：我能說什麼？我預見！這是危險的時刻！

尤麗狄茜：你沒有擁抱我？也不向我傾訴嗎？至少要看看我．說吧，我仍美麗一如
往昔嗎？看看我，我面頰上的容顏可曾消退？聽聽我，你所愛的我的眼睛有著光輝
嗎？而你所呼喚的甜美可能淡卻嗎？

奧爾菲歐：我聽到的愈多，我愈難以抗拒．要有勇氣，奧爾菲歐！來吧，我所愛的
尤麗狄茜！現在不是卿卿我我的時候；任何的遲延都會要我們的命．

尤麗狄茜：只要看一眼吧！

奧爾菲歐：望著妳將造成不幸！

尤麗狄茜：哦，沒有信心的人！這就是你所謂的歡迎嗎？你拒絕看我一眼，當在我
期待真正的愛人及溫柔的丈夫的擁抱以及親吻的時刻．

奧爾菲歐：殘酷的折磨啊！跟我來吧，保持沈默吧！

尤麗狄茜：要我沈默！我也要忍受這種嗎？你要戒絕記憶嗎，愛人，信心和恆久不
變嗎？為什麼我要從我溫柔的睡眠裡醒轉來呢？回答我吧，負心漢！

奧爾菲歐：跟我來吧，保持沈默吧！

奧爾菲歐：跟我來吧，你的丈夫正在努力啊！

尤麗狄茜：不，死亡比與你一齊生活還對我更親近．

奧爾菲歐：忍心的人兒！

尤麗狄茜：把我留在平靜中吧！

奧爾菲歐：不，我的生命啊，我會永遠如同影子隨形般地跟著妳．

尤麗狄茜：那麼為什麼你是如此地魯莽？

奧爾菲歐：我可能死於憂傷，但是我將永不會告訴妳原因．

尤麗狄茜及尤麗狄茜：你的禮物真是偉大，神啊！我認知而且我感激！但是伴隨著
你的禮物的憂傷附著在所有的事情上．

尤麗狄茜：現在我將被引領去過的是怎樣的生活呢？奧爾菲歐有著什麼樣致命而可
怕的秘密在向我隱藏著呢？為何他哭泣而且憂愁？哦，我還是對活人所受的憂愁不
習慣！在這樣大的打擊之下，我的耐心已經失去了；光亮在我的眼前消褪；我的呼
吸，閉住在我的胸口，使我吃力．我顫抖，我搖晃，而且感到我的心已因著憂鬱及
恐懼而狂暴地猛烈跳動著．

尤麗狄茜：哦痛苦的時刻！哦殘忍的命運！從死亡而到了這樣憂傷的境地！我已習
慣了寧謐的滅絕；而在這種風暴之中，我心已破滅了．

奧爾菲歐：這是新加的折磨．

尤麗狄茜：親愛的丈夫，你難道讓我這樣子嗎？我因憂傷而疲竭；難道你不來安慰
我？憂傷已充斥了我的感覺；你難道不來幫助我？哦，星辰，那麼一定要我因你不
來擁抱我，而在沒有一聲告別之下而再死一次嗎？

奧爾菲歐：我再也忍不住了；一點一滴地我的理智正離棄我．尤麗狄茜，我忘記了
戒律以及我自己！而．．．．．．

尤麗狄茜：奧爾菲歐，丈夫啊！哦！．．．我感覺．．．暈眩．

奧爾菲歐：不，心上人！聽好！如果妳曉得．．．哦，我在做什麼啊？我還必須在
這可怕的地獄裡受多久的苦呢？

尤麗狄茜：最親愛的，記得．．．我！

奧爾菲歐：多麼折磨人啊！哦我心是何等被撕裂！我再也抗拒不了．．我．．．我
顫抖．．．我怒吼．．．哦！我的珍愛！

尤麗狄茜：慈悲的神，怎麼回事？我虛弱．．．我要死了．

奧爾菲歐：天啊！我做了什麼？愛人的狂熱在何處驅策著我？親愛的尤麗狄茜，尤
麗狄茜！我妻！哦！她不再活著了，我呼叫不到她了！我是多麼地悲痛啊！我又再
失去了她，而且這次是永遠地，殘酷的命令啊！哦死亡！哦痛苦的提示者！沒有救
了，我沒有了狂熱！我只能看見哦，殘酷的景像，我可怕苦楚的悲傷歎息！滿足吧
，惡意的命運！我在絕望之中．

奧爾菲歐：沒有尤麗狄茜我該怎麼辦？沒有我的愛，我要往何處去？尤麗狄茜！．
．．哦天啊！回答吧！我仍然真心向著妳！尤麗狄茜！．．．哦！沒有用了，在地
上或是在天上對我而言都無望了！沒有尤麗狄茜我該怎麼辦？沒有我的愛，我要往
何處去？

奧爾菲歐：哦！願憂傷永久了結了我的生命！我早己走向了黑色Avernus之路！那對
分開我和我的愛人而言，不算是一條長路．是的，等待，我的愛人的倩影！等待，
等待！不，在這個沒有你丈夫的時刻，妳不要渡過Lethe的遲緩的水．


－－－－－－－－－－－－第三幕第一場結束，以下進入第三幕第二場


第二場：（愛神Amor及在天上）

愛神：奧爾菲歐，你在做什麼？

奧爾菲歐：那你又是誰，膽敢阻止我因受苦而印証了的最後的憤怒？

愛神：平息你的憤怒，放下你的武器，看看愛神在此！

奧爾菲歐：哦，是你嗎？我認出你了！憂愁從前彌漫了我的意念．．．為何你會在這
苦境時來到？你要我做什麼？

愛神：令你高興！奧爾菲歐，你因我的榮耀而受足夠的苦難；我把你所愛的尤麗狄茜
還給你，我無法找到比你的忠誠來得更大的證明了．這裡就是她；她重回地上與你團
聚．

奧爾菲歐：我看見了什麼？神啊！是我的妻子！

尤麗狄茜：我的丈夫啊！

奧爾菲歐：我能擁抱真正的妳嗎？

尤麗狄茜：我能把你擁入我的懷中嗎？

奧爾菲歐：我對妳感激備至！

愛神：夠了！來吧，快樂的愛人們，讓我們回到地上；回去享樂它！

奧爾菲歐：哦快樂的日子！哦慈悲的愛神啊！

尤麗狄茜：哦快樂，有福的時刻！

愛神：這些滿足已成就了我的誓言！


－－－－－－－－－－－－第三幕第二場結束，以下進入第三幕第三場


第三場及終止：
（背景是一所巨廟．愛神、奧菲爾歐及尤麗狄茜，在許多男女牧羊神為前導，牠們是
前來慶賀尤麗狄茜的回返，開始了一場活潑生動的舞蹈）

［舞蹈］
［全體］
奧爾菲歐：讓愛情獲勝，而全世界處在美麗的國度之下！從不會有比她的獲得自由還
來得有更艱幸的鎖鏈！

全體：讓愛情獲勝，而全世界處在美麗的國度之下！

愛神：慘暴這個因素現在失望了，現在失望了，但是愛人在慈悲的甜美時刻忘了他的
痛苦．

全體：讓愛情獲勝，而全世界處在美麗的國度之下！

尤麗狄茜：嫉妒消彌而吞食了但信心恢復了，而懷疑所導致令心受折磨最後回復愉悅！

全體：讓愛情獲勝，而全世界處在美麗的國度之下！

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－全劇終

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古典芭蕾的颠峰之作《睡美人》
●松盛青

发表读后感
　　芭蕾舞剧《睡美人》可以讲是芭蕾中的经典剧目。但一般人对它的了解，只限于知道它是柴科夫斯基的三大芭蕾舞剧之一，而也只是在《天鹅湖》之后顺嘴提及，真正了解其剧情的人恐怕并不多。说这话并不为过，因为前不久俄罗斯国立模范芭蕾舞团来京上演该剧时，竟出现了因观众不了解剧情而提前退场的笑话。由此可见，人们欣赏芭蕾的目光应尽快从《天鹅湖》向更多的剧目扩展，因为这不仅能够使人们了解更多的芭蕾名剧，而且还可以通过欣赏绚丽多彩的芭蕾艺术，提高审美情趣。而当今科技的进步与发展，使人们完全可以坐在家中就能够欣赏到不同流派不同剧目的芭蕾艺术。日前，爱乐者们所熟悉的华纳唱片公司就出版了一批精典的芭蕾舞剧DVD影碟，而《睡美人》就是其中之一。（影碟编号：8573－85802－2）《睡美人》是俄国最杰出的芭蕾舞编导马留斯·彼季帕与柴科夫斯基及弗谢沃洛依斯基三人，根据法国童话作家贝洛的同名童话共同创作的舞剧。该剧的音乐创作者就是大名鼎鼎的俄国作曲家柴科夫斯基。1888年底，圣彼得堡马林斯基剧院芭蕾舞团的弗谢沃洛依斯基将他与彼季帕合作改编的《睡美人》的文学剧本交给了柴科夫斯基，而当柴科夫斯基看过这个剧本后，就立即被那神奇的故事、诱人的场景所深深的吸引，这也引起了他极大的创作热情，他仅仅用了一个月的时间，便完成了这部三幕五场芭蕾舞剧的音乐场景设计。而更重要的是，世界著名的芭蕾舞剧编导大师彼季帕以他那非凡的舞蹈创作能力，他对音乐的阐释能力，及他那用人体动作舞蹈造型来表达人们丰富情感的独特的艺术手段，使得芭蕾舞剧《睡美人》被赞誉为“古典芭蕾的颠峰之作。”
　　芭蕾舞剧《睡美人》讲述的是发生在17世纪法国王宫中的一段神奇的故事。在为公主奥罗拉举行洗礼仪式时，恶魔仙女卡拉包丝念了毒咒，为了使毒咒不生效，公主的教母丁香仙女随之把这种能置人于死命的毒咒转换成了百年的长眠，当公主奥罗拉成为一名美丽的少女时，恶魔仙女卡拉包丝设计要杀死她，丁香仙女的解咒也随之生效，百年的长眠使公主奥罗拉免于一死。在这百年的沉睡中，丁香仙女不远万里为公主寻觅神圣的爱的力量，来唤醒沉睡的公主。而此时一位英俊潇洒的王子菲列蒙德，偶遇了沉睡在仙女们中的美丽的奥罗拉公主并一见钟情爱上了她。在伟大的爱情帮助下，他战胜了重重困难，来到了公主面前，并以神圣的一吻唤醒了沉睡百年的公主。最终，这对有情人终成眷属。
　　在芭蕾舞剧《睡美人》中有许多经典的舞段，像第一幕中《玫瑰慢板》及以后的《婚礼双人舞》、《蓝鸟双人舞》、《花环华尔兹》等，有些一直是国际上各个芭蕾比赛上的必选节目，它们充分显示了芭蕾艺术的气韵与动感、协调与平衡，给人们以无限的美的享受。如果说《睡美人》以舞蹈取胜的话，那么它的音乐也同样精彩至极，因为它凝结着柴科夫斯基的极大热情。柴科夫斯基曾在写给好友梅克夫人的信中说道：“亲爱的朋友，我似乎认为这部芭蕾音乐是我最佳的创作了。主题是如此富有诗意，如此富有乐感，我以极大的热诚写它，一部有价值的乐曲就需依赖这种热诚。”正是居于这种热诚，柴科夫斯基的芭蕾音乐《睡美人》才可以流芳百世。比如选自第一幕的那段圆舞曲已成为世界最著名的圆舞曲之一。另外，芭蕾舞剧《睡美人》不仅舞蹈优美，音乐好听，而且还以服装、道具、布景、灯光奢华辉煌著称，它整个的舞台美术与音乐舞蹈相辅相成，交相辉映。
　　一百多年来，芭蕾舞剧《睡美人》。以其震撼人心的音乐，气势恢弘的舞蹈，雍容华贵的服装，奢华灿烂的布景，创造出了空前绝后的剧场舞蹈奇观，吸引了各国的舞蹈家和观众们。华纳唱片公司最新出版的这张DVD影碟，就是法国巴黎国家歌剧院芭蕾舞团在1999年的演出实况。《睡美人》虽属于“古典芭蕾”的经典代表，但经过前苏联著名的芭蕾舞艺术家，现法国芭蕾国家歌剧院芭蕾舞团的著名导演鲁道夫·纽利耶夫的精心指导和法国艺术家们的精彩演绎，使得这部有些凝重的芭蕾舞剧，又平添了许多轻灵和飘逸。传神地表达了光明战胜黑暗，正义战胜邪恶及对忠贞爱情的讴歌。再加上其精致、辉煌的舞台美术，给人一种耳目一新的感觉。
　　相信当你看过这个版本的芭蕾舞剧后，会对《睡美人》在芭蕾艺术史上的不朽地位，有一个更加清晰，更加深刻的认识，还会尽享其带给您的无与伦比的艺术享受

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古諾《浮士德》創作始末 《浮士德》劇情大綱

　

魔 鬼 的 誘 惑

古諾《浮士德》創作始末 ── 蔡啟智

　

     從魔鬼與上帝的賭局開始，浮士德的命運就沉淪在慾望與誘惑裡。或許每個人都是如此，陷入梅菲斯特所設的圈套裡而不自知呢？

     在法國歌劇作品裡，《浮士德》無疑是一個極為重要的劇碼。英國文豪蕭伯納（George Bernard Shaw）曾如此評述過這部古諾（Charles Gounod）的歌劇作品：「在皇家歌劇院的演出，再也沒有這部歌劇更好的作品了」。蕭翁此語絕非誇大其詞，因為在1863年到1911年的48年間，《浮士德》每年都被列入柯芬園皇家歌劇院（Covent Garden Royal Opera House）的劇碼裡。這位文學家曾在15年之間，看過90次以上的《浮士德》現場演出。由此也可知，古諾的《浮士德》在十九世紀的後半，是多麼受到歡迎與重視。

歌德原著的影響

     《浮士德》述說著赤裸裸的人性，探討著生命、道德、愛情的價值。一位遲暮的哲學家，回首過往歲月，竟然找不到何可以留戀的片段。就在他準備自我了結時，卻抗拒不了魔鬼的誘惑─還有什麼會比青春、愛情更具吸引力呢？即使要以靈魂為代價，浮士德仍然與魔鬼達成契約。當然，瑪格麗特是無辜的犧特品，她為浮士德付出了愛情，也付出了愛情，也付出了生命。雖然是這麼簡單的情節，但卻無比發人深省－當你我面對著生命的盡頭，能否抗拒魔鬼的誘惑，安然接受死亡？歌德（Johann Wolfgang von Goethe）就以這樣的題材，寫下了不朽的詩篇《浮士德》。

    事實上，浮士德確有其人。此人為16世紀時旅行於德國各地的魔術師。歌德取其名，於1770年開始創作這部詩劇，最後在1832年才完成，前後耗費了62年的光陰。當歌德完成《浮士德》後不久便去世了，所以這一部作品可視為歌德的最後鉅作，事實上也是歌德最著名、最重要的一部作品。歌劇原著分為兩大部分，第一部份有一段序言，為魔鬼梅菲斯特與上帝打賭，浮士德一定會被誘惑。第一部份的重點就在於恢復青春的浮士德誘騙瑪格麗特的愛情。第二部分也有兩個段落，第一段落浮士德在梅菲斯特的安排下，又與歷史上著名的美女海倫戀愛並生下一子。第二段落是全劇的重心所在，浮士德在醒悟後，抗拒梅菲斯特的誘惑後死去。梅菲斯特雖然企圖攫取浮士德的靈魂，但是浮士德仍然獲得了天使的引領而進入天堂。

     歌德這部《浮士德》對浪漫時期的作曲家一直有著強烈的吸引力。事實上，歌德本人也很希望《浮士德》被譜寫成歌劇，並且認為梅耶貝爾（Giacomo Meyerbeer）是最適當的人選，可惜梅耶貝爾本人對此事興趣缺缺。根據《浮士德》所做的音樂作品，除了古諾的歌劇外，還有史博（Louis Spohr）的同名歌劇、包益多（Arriogo Boito）的《梅菲斯特》（Mefistofele）、白遼士《浮士德的天譴》（La damnation de Faust）、舒曼《歌德浮士德的情景》（Szenen aus Goethes Faust）；非歌劇作品，則有李斯特的《浮士德交響曲》、以及馬勒《第八號交響曲》的後半段。樂劇巨匠華格納年經時也對此劇興致勃勃，曾留下一些樂譜，後來成為《浮士德》序曲。近代則有許尼特克（Alfred Schnittke）的清唱劇《浮士德》與包蘭潔（Lili Boulanger）根據《浮士德》的第二部，寫下的清唱劇《浮士德與海倫》（Faust et Helene）。加上其他林林總總各類作品，總計不下數十種。

創作始末

     古諾的父親是法國頗有名氣的雕刻家Francois-Louis Gounod，1818年出生於巴黎。古諾自幼即頗有音樂天份，在Institut Leteillier與Lycee St Louis就讀時便已經頗有名氣。古諾很早就確立志向，以成為一位作曲家為終身的目標。在他的學習過程中，當時法國重要教師都曾經指導過他，包括雷夏（Antonie Reicha）、哈勒維（Jacques Halevy）、黎蘇耶（Jean-Francois Lesueur）、皮爾（Ferdinando Paer）。古諾18歲就挑戰著名的羅馬大獎賽（Prix de Rome），但是二度挫敗。經過第三次努力，1839年，古諾終於贏得了羅馬大獎，得以前往羅馬學習三年。在這段期間，歌德的《浮士德》法文譯本一直伴隨著他。凡人被魔鬼誘惑的故事，深深吸引著他。瑪格麗特的影像，也一直在心頭縈繞不去。因此古諾也曾造訪歌德的故居，並著迷於充滿傳奇的雕刻與古蹟當中。因此在1842年的《安魂曲》中，已經可以聽見瑪格麗特向上蒼祈禱的音樂主題。1846年，白遼士的戲劇音樂《浮士德的天譴》首演，這個四部八景的作品，雖然不是以歌劇形式演出，但仍讓古諾感受到大的衝擊。

     古諾在1856年，曾在Gymnase-Dramatique戲院觀看過凱瑞（Michel Carre）根據《浮士德》第一部所改寫的戲劇《浮士德與瑪格麗特》（Faust et Marguerite）。古諾因而發現了將《浮士德》譜寫為歌劇其實是可行的。經過介紹，他認識了為凱瑞寫劇本的巴畢耶（Jules Barbier），並且取得了巴畢耶的劇本改寫版。事實上，巴畢耶的劇本是老早就完成的，但是巴先生的目標是偉大的梅耶貝爾，當時在法國劇界最有權勢的作曲家。梅耶貝爾對此劇不感興趣（事實上，梅耶貝爾是怕因改寫《浮士德》若不得其法，恐怕會被德國人抵制）。古諾找上他，正好一拍即合。但歌劇院方面卻希望古諾能先考慮將莫里哀（Moliere）的《突變的醫生》（Le Medecin malgre lui）寫成歌劇。古諾答應了，結果《突變的醫生》於1858年1月15日（莫里哀的誕辰）上演，成為古諾第一部受到歡迎的歌劇作品。劇院方面對他信心倍增，於是劇本在凱瑞與巴畢耶的「竄改」下迅速完成，古諾的進展也相當快速，在1858年5月4日完成總譜。劇院方面，老闆要求女主角必須用蜜歐蘭-卡瓦沃（Miolan-Carvalho）擔任瑪格麗特一角（因為她是該劇院的老闆娘），男主角則是葛魯耶（Hector Gruyer），原本在挑練時就已經存在著劇院干涉演出的困難，到了正式彩排時，葛魯耶突然「騷聲」，失去了他的聲音，古諾被這些事件弄得焦頭爛額。後來由當時著名歌唱家戴薩特（Francois Delsarte）的學生中伯特（Barbot）代替。梅菲斯特在教堂脅迫瑪格麗特一景，由於教堂是神聖之處，竟有魔鬼橫行，因此被當時的文化大臣要求刪除。

     儘管事故不斷，1859年3月19日，歌劇版本的《浮士德》還是在巴黎與世人見面，反應非常兩極化。音樂優美，讓許多一般民眾無比欣賞，但是學者們則認為此劇褻瀆了歌德原著的神聖地位。當時的《浮士德》是以「喜歌劇」之名上演，並且加入口語對白，事實上與一般的義大利歌劇沒有兩樣，不同者僅在於唱的是法文罷了。撇下爭議不管，《浮士德》在首演當年演出了57場－若以數字來看，此劇的確是相當成功的。首演之後，《浮士德》沉寂了兩年，但在1862年時，《浮士德》再度在史特拉斯堡上演，同年11月，義大利文版本也在米蘭史卡拉歌劇院演出。此後，《浮士德》便盛演不輟，並成為古諾最著名的音樂作品。古諾在年輕時期，曾被《唐．喬萬尼》結尾前石像要求悔改的段落所深深震懾，因此特地安排了第四幕裡梅菲斯特在教堂恐赫瑪格麗特的段落。但是這個段落也因而受到重視，至少在首演時是被勸說後而刪除的。此外，當時流行在歌劇裡安排芭蕾舞段落的作法，古諾也不能免俗，加入了七段芭蕾音樂。但是就法國作曲家而言，古諾在學理與應用的結合上，的確是有所突破。他的前輩奧伯（Auber）、波瓦第烏（Boieldieu）、哈洛德（Herold）與亞當（Adam），無論作品多麼好聽、學養多麼豐富，但是只要寫起劇院作品，本身的優異作曲技巧就完全被拋在腦後；古諾是真正將技巧、劇院、群眾結合在一起的第一位法國歌劇作曲家。

抒情男女高音必經之路

     從蕭伯納對《浮士德》的看重，可以知道此劇在歌劇史上的重要地位。飾唱浮士德的男高音通常必須有清亮美妙的嗓音，飾唱瑪格麗特的女高音則必則有輕盈的歌喉與演唱花腔的能力。這兩個角色，是男女高音向戲劇性角色邁進時必經之路。廿世紀以來，情況或許稍有改變，具有戲劇性的龐大音量男高音也介入浮士德這個角色，如卡羅素（Enrico Caruso）、畢約林（Jussi Bjoerling）、柯瑞里（Franco Corelli）等人的演唱，就以戲劇性取代抒情。但是《浮士德》一角仍是抒情男高音的指標劇碼之一。以純法國血統演唱者而言，約恩（Karl Jorn）、雷茲克（Jean de Reszke）、維薩尼（Cesare Vezzani）、蒂爾（Georges Thill）都是著名的浮士德演唱家。在瑪格麗特方面，早就已經被外國入侵，梅菲斯特一角更是幾乎由東歐男低音一手包辨，尤其是夏里亞平（Feodor Chaliapin）的演唱最富代表性。今天，《浮士德》已經是一部國際色彩濃厚的歌劇，並且深受歌劇迷的喜愛－優美的音樂、精采的劇情，會有誰不被吸引呢？瑪格麗特的〈珠寶之歌〉、浮士德的抒情曲、梅菲斯特的〈金牛犢之歌〉、第四幕的士兵合唱，無一不是耳熟能詳的名曲。在《浮士德》之後，古諾的歌劇能夠留名的，只有根據莎士比亞原著改編的《羅密歐與茱麗葉》（Rome et Juliette）而已。

     古諾自己怎麼看待這部作品呢？他說：「這是我最成功的一部劇院作品，但是否就是我最好作品呢？我不能這麼說。」畢竟古諾的歌劇版本，在人物的性格刻劃上與歌德的原著出入甚大，這一點古諾自己頗有自知之明。讀過歌德原著的朋友，請不要太在意此劇與原著之間的龐大差異，將之視為另外一個獨立的故事，享受諾美妙的音符安排，會是欣賞歌劇的一大樂事。

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古諾的歌劇：《浮士德》(1859)



Faust（最新更新日期：1997.11.04)

這是一部五幕的歌劇，全劇上演須三個多小時，算是一部十分冗長的歌劇．這部歌劇
十分有名，是在法國除比才的《卡門》以外，法國歌劇中的第二傑作．取材自德國名
作家歌德Goethe的同名劇作．

（劇情大綱）（第一幕）年老的Faust博士獨自一人在實驗室裡，想到人生無趣，正當
要服毒自殺，但他突然聽到了少女們所唱的田園詩歌般的歌聲．在這個時候，地獄魔鬼
Mephistopheles出現了，願意讓Faust能夠重獲青春，但要Faust以靈魂為交換條件；正當
Faust在猶豫時，Mephistopheles就在他眼前顯示了一幅美人Marguerite坐在紡車前的景像
，Faust一見美麗的她之下，當下不再猶豫，就簽了出賣靈魂的契約，以換取魔鬼讓他
返老還童，於是喝下了Mephistopheles給的藥之後，轉瞬間，他就變成了翩翩美青年了．

（第二幕）在市集上，人們歡唱著．這時，戴著妹妹Marguerite送的紀念章的Valentin出現
了，他正要前往戰場作戰，所以要他的友人Wagner和Siebel尋找他的妹妹．Mephistopheles
加入了這個陣容，而且唱了一首「小金牛之歌」．當Mephistopheles提到了向Valentin的妹
妹Marguerite致敬的時候，Valentin被激怒而抽出了劍，但劍卻奇怪地竟然斷了，人們也
覺不祥而紛紛離去．Mephistopheles一個人在舞台上，而隨之Faust上來要求Mephistopheles
幫忙追求到Marguerite．此時，一群跳著華爾滋的人們上場了，Marguerite也在其中，
Faust上前傾吐愛意，但Marguerite沒有理睬．

（第三幕）Siebel向在自家庭園的Marguerite家門口放了一束花，並且示愛地唱著「花之
歌」．Faust和Mephistopheles也上場，而Faust在叫Mephistopheles離開後，自己就唱起了讚
誦Marguerite家的歌曲，Mephistopheles則把一個珠寶盒放在Marguerite家門口，在Siebel的
花旁邊．Marguerite在聽到了Faust的歌聲後，被吸引走向了窗口，一面搖著紡紗機，一
面唱出了一首古歌．這時，她發現了在家門口的珠寶盒以及一束花，於是到門口，並且
拿出了項鍊和耳環穿戴起來，而且對著那珠寶盒幻想著她從此便會致富，而唱出了「珠
寶之歌」．而Marguerite的女性朋友Marthe上前來問她這珠寶盒是那裡來的，和上場的
Faust和Mephistopheles共同構成了一首四重唱，而Marguerite就向Faust告知了自己的身世
，Faust向她示愛，而Marguerite則矜持地，並且用紙牌占著卜要求Faust走開去，在她從
窗口消失後，Faust還低迴不去．

（第四幕）（第一場）Marguerite已經懷了Faust的孩子，因此受到了街上女子們的嘲笑
．她坐在紡車前面唱起了「紡車之歌」，要等Faust回來．而Siebel前來看望她，鼓舞她
，並且要找Faust理論，而Marguerite阻止了他．（第二場）在教堂裡Marguerite正向神
祈禱，魔鬼Mephistopheles前要脅她，使她在聖歌中昏厥．（第三場）此時，Marguerite
的哥哥Valentin和士兵們在有名的「士兵大合唱」中上場了，友人Siebel告知Valentin
有關Faust勾引Marguerite懷孕，在不理會Siebel的阻止下，就跑去找Faust算帳．這時和
Faust上場來的魔鬼Mephistopheles，在Marguerite窗口唱起了「Mephistopheles小夜曲」
，而Valentin聽到了歌聲，也上場來了，要找Faust決鬥．結果在魔鬼幫助之下，Faust
獲勝，重創了Marguerite的哥哥Valentin之後，就跑掉了．此時，Marguerite聽到打鬥後
上場，臨死的Valentin在責備妹妹已墮落有罪之後傷重而死．Marguerite在眾魔的騷擾
下，以堅定的心在教堂內祈禱求恕之下結束了這一幕．

（第五幕）在Harz山脈的Walpurgis之夜，在魔女們的狂歡的芭蕾舞中，Faust和魔鬼
Mephistopheles上場了，這是Faust的靈魂交付魔鬼Mephistopheles前的最後一夜．當
Marguerite的幻影出現後，Faust不禁又懷念想Marguerite，要求魔鬼Mephistopheles讓他
見Marguerite最後一面，於是魔鬼Mephistopheles帶著Faust下場去見Marguerite．
Marguerite此時，因為殺了她和Faust所生的孩子而被下在獄中．Faust到了監牢裡，
Marguerite 見到了Faust，兩人唱了一首愛情二重唱，永誌不渝，Faust要她在他及魔鬼
Mephistopheles的幫助之下越獄，但已懺悔的Marguerite拒絕了，並且向上帝請求拯救
，而上帝回應了她，在Faust跪送之下，天使接Marguerite昇天，而魔鬼Mephistopheles
則被天使長刺死．