器材同轴与平衡接驳大家谈

sunrong

原帖由 henry余 于 2011-5-17 22:33 发表


你不说，我还想偷懒不码字，唉，看见你说有忍不住手：

砍掉这些尖顶后，整体的声压按比例增加（就是连最小声音的细节到最大声压部分）2-3dB

于是，最弱的弱音更容易听得见（不会给原件、接线轻易损耗掉）
...

有点像照片中的HDR,提高了宽容度，细节有更好的情况下，又保证了高光不溢出。

中庸无为

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原帖由 中庸无为 于 2011-5-17 21:06 发表
这就是俗称“鞋带”的基线，我有一对同轴，声音很是讨好，现在又做了一对长度一样的平衡线，以做AB比较：

今晚听了两个小时，一样的线材，在我的系统中同轴还是完胜平衡。

西门町老人

原帖由 henry余 于 2011-5-17 21:59 发表


嘻嘻，......西门兄比较急，我不直接跟他说:

其实大部分的录音，尤其是大厂录音（好声或不好声无关）都会用Limiter（动态限幅器）把最大的动态部分“砍掉”（或说压缩——只是最大动态的丁点）而保留其他部分的动态比例不变，以减低“刺耳”，“爆棚”衰声的几率。（我反对这样做，但无人听我讲，哼。）

发烧录音的厂家更有独家的动态控制，这些不会公布的技术方程式，令他们的发烧盘更音效更“过瘾” —— 炎黄第一鼓就是个例子。


动态越大，听见的弱音细节的机会越少，因为尔多的掩蔽效应（masking effect) 在大动态时把耳朵“弄聋”了0.01秒，跟随而来的弱音就听不见。

大动态部分在家里，是绝对、极度小心处理的部分、发烧与否的分界线、H1F1病毒滋养维他命，呵呵。。。。呵呵。。。。。呵呵。。。。。

兄弟，你有没有做过录音啊？？最少要知道录音设备，广播设备，PA设备的区别吧～～
Limiter是广播与扩声才用的，这个功能在这类的设备上很常见～～～也特别常用。

在专业的录音系统我至今没有看到，也没用过～～～

西门町老人

还有，希望余兄能区分开压缩（Compressor）与限制（Limiter）的用途以及本意，这根本不是一个东西～～～

[ 本帖最后由 西门町老人 于 2011-5-17 23:33 编辑 ]

henry余

原帖由 西门町老人 于 2011-5-17 23:24 发表
还有，希望余兄能区分开压缩（Compressor）与限制（Limiter）的用途以及本意，这根本不是一个东西～～～

西门人老兄，我跟通利琴行的AKG、欧洲钢琴等等的宣传片录过中文旁白（不是音乐工业）用业余的配音音员，他们的控mic技术不到家，出现类似喷咪的现象，我在后期剪辑时，就是用limiter（嘻嘻，可能是compresser，无所谓啦，你明白概念就好）做些砍顶，把动态从95dB砍到85，再拉大电平，保证在噪杂的展览环境都可以字字声音稳定传递。（否则，只能听见最大电平的那些字眼）

所谓的控咪技术，就是你看见肥妈唱歌，在音头的部分把话筒拉远一下，再靠回嘴边，录音室配音员就用头的移动，令动态不会“过大”。

噢，说的太复杂，反正令最大的声音不刺耳但最小的声音听得全，就靠这个limiter.






limiter只砍顶，就是 0-97db的动态，变成0-90不变，其余最大声压的7dB个压成2个变成总体在92dB附近。

compresser是压缩动态 ，是把0-97按比例缩小到0-92，就会令乐器声像的立体感变浮雕或半浮雕（看压缩的程度）

（卡拉扬有个威廉泰尔的录音就是用了这个，令我非常愤怒）

嘻嘻，说的很抽象，凑合凑合吧

[ 本帖最后由 henry余 于 2011-5-18 00:53 编辑 ]

sunrong

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动态压缩器和压限器（限幅器）确实不是一样的东西，前者是录音用，后者是播放用，前者是你说的道理，后者是防止功放机过载，烧音箱。

sunrong

但目前多是都做在了一体，也就是有压缩的功能，也有限幅功能。

henry余

原帖由 sunrong 于 2011-5-17 22:45 发表
有点像照片中的HDR,提高了宽容度，细节有更好的情况下，又保证了高光不溢出。

好玩，哈哈 ......我也玩摄影，不过是黑白照片时代。

先说你的HDR，它固定镜头连拍3个曝光值，3张在PS叠加，令最亮的部分和最暗的部分都有层次——。
这个可以说是压缩compresser原理的变种，效果惊人（想当年安素阿当斯需要在冲晒药水分量配合严格控制的曝光，才能做到） 。



再说我的古老晒黑白照片：
我们先晒一张，检视光位和暗位各自的层次，然后正式晒的时候，在最暗位的局部用手遮光减低曝光时间，令暗位层次更丰富，不会出现一片黑摸摸的无纹理，中间灰度的画面部分不变—— 这类似limiter的作用： 在最暗的地方强逼它变亮一点点。

（需要这样做的原因是： 菲林的动态比相纸的动态大3-4倍 - 相纸最亮是白色纸基，菲林最亮部位是晒相机的耀眼灯光亮度。）


希望这些古董程序你能明白，我只是手痒痒，显摆我的古董经验。
现在都用PS里面调调曲线就搞定，不过说明不了limiter的问题。

henry余

原帖由 sunrong 于 2011-5-18 01:04 发表
但目前多是都做在了一体，也就是有压缩的功能，也有限幅功能。

噢，大概我这的记错了名字，得回去看看。

我用的是Sony Vegas里面的功能，两个功能都有的，没有记紧叫法，我也不具体操控。。。。。。呵呵。。。。

是记错了嚒？  
[s:8][s:8]不能肯定......如果是错了，上面的帖 也得对换两个名词才行。[s:18][s:18][s:18]

不过原理，倒是肯定的。

[ 本帖最后由 henry余 于 2011-5-18 01:31 编辑 ]

abinghome

原帖由 中庸无为 于 2011-5-17 22:50 发表


今晚听了两个小时，一样的线材，在我的系统中同轴还是完胜平衡。

这个完胜，是侧重在音色方面偏重些还是素质方面偏重些呢？我想应该还是全面胜出吧---所以说，耳听为实，理论性的东西，不可盲从照搬。其实，如果你拿同样的这对线去测听JBL系统，我猜结果将是相反的。

中庸无为

原帖由 abinghome 于 2011-5-18 10:15 发表
这个完胜，是侧重在音色方面偏重些还是素质方面偏重些呢？我想应该还是全面胜出吧---所以说，耳听为实，理论性的东西，不可盲从照搬。其实，如果你拿同样的这对线去测听JBL系统，我猜结果将是相反的。

综合平衡下来，全面胜出，包括感性指标和理性指标。

不过依据还是感性的——听感而已。[s:105]

abinghome

原帖由 中庸无为 于 2011-5-18 10:21 发表


综合平衡下来，全面胜出，包括感性指标和理性指标。

不过依据还是感性的——听感而已。[s:105]

在我的系统里，有很长一段时间，我一直使用并非常受用低端的ZU喇叭线，而让高端的“第一极品”那条线下岗。现在调整和摩改胆机后，由于摩改是在第一极品那条线的基础上进行的，所以，才名正言顺地取高弃低了。---线材，很多时候，真的是更侧重搭配，而不是高低的。

中庸无为

原帖由 abinghome 于 2011-5-18 10:27 发表
在我的系统里，有很长一段时间，我一直使用并非常受用低端的ZU喇叭线，而让高端的“第一极品”那条线下岗。现在调整和摩改胆机后，由于摩改是在第一极品那条线的基础上进行的，所以，才名正言顺地取高弃低了。---线材 ...

是的，在优质的基础上，很多时候就只有“合适”与“不合适”，不是越贵越好，也没有“最好”，只有“最配”。

中庸无为

还有一个好声秘笈。

如果后级平衡与非平衡输入有切换开关可以控制，那么就按开关操作就行了。

如果没有开关，选择同轴输入时，必须用短路插把平衡输入端的反相信号端短路掉，就是把1、3插孔联通使之短路，这样可以发挥非平衡输入的最大优越性。

[ 本帖最后由 中庸无为 于 2011-5-19 09:44 编辑 ]

中庸无为

原帖由 中庸无为 于 2011-5-19 09:34 发表
还有一个好声秘笈。

如果后级平衡与非平衡输入有切换开关可以控制，那么就按开关操作就行了。

如果没有开关，选择同轴输入时，必须用短路插把平衡输入端的反相信号端短路掉，就是把1、3插孔联通使之短路，这样 ...

这个好声秘笈是功放产品说明书对用家的一个要求。