闲谈音响的校声

alma

一直关注雨中提琴大侠的这个帖子，感叹身处大城市正是占了很多地利，最近几年上海很不错的古典音乐会一年少算算都在30场以上，随着个人兴趣重点的不同，能听的一年也在15场以上。

大侠谈到了较音。本菜鸟不懂较音也不懂音响，但是也听了一些古典唱片和现场，我觉得唱片制作取向至少可以分为2类，1类是以美声为主，就是把声音尽可能做的完美，这类唱片大都可以被认为是发烧唱片，以讨好耳朵为目标。还有1类是还原现场的质感，譬如弦乐组演奏时的质感和轮廓，这种录音基本上可以听出乐团演奏音色的不同。这两种取向无所谓好坏，是录音师特别是制作者平衡工程师的取舍。我目前比较倾向于后者的制作取向。

alma

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其实好的音乐会和好的音响系统一样是很难得的，这是一个基本事实。100场音乐会里可能40场是听了不如不听，30场是听了算是没白去，20场是相当不错的音乐会，只有10场是刻骨铭心的体验。

alma

原帖由 ljw100 于 2010-3-10 12:08 发表
LZ，我想我完全明白你的意思，但我可能没把话说明白，导致你还完全明白我的观点。

玩HIFI的意义是啥，恐怕各人有各人的观点，这个根本性的观点不同，就决定了各人的玩法不同，折腾的方式、程度不同，对声音的要求 ...

我同意ljw大侠的说法，音响就是在玩，玩的是在支付能力允许之下，个人对声音的不同追求。

雨中的提琴

听过了现场音乐会，再反思发烧。本人以为，选择音响调校音响，首先的是音响的声底。像真度是应最先要考虑的问题了。其次，调校自己的音响，最重要的是处理好自己的听音环境，亦即对自己的发烧房的处理。这是发烧中最重要的环节，无论是什么器材，恐怕大都是要放在房间中听的。听音室处理好了，才能对器材进行调校。这是选择、调校音响的前提。

alma

说实在话，我在家庭音响系统里，我不关注音场，不关注定位，不关注解析力。我重点关注音色和平衡。
当然我是菜鸟。对于任何乐团而言，能分出差别的是音色特质和平衡性。以下的就交给指挥和音乐厅了。

雨中的提琴

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很有同感！！

alma

提琴大侠有机会来上海的话，希望我能有机会向先生当面学习。
当然我也希望能来您处学习，我出差的机会还是不少。

雨中的提琴

不能这么说的！有机会去，一定向你讨教！如何联系啊？

雨中的提琴

本人在苏北小城淮安，欢迎来淮向您讨教！

音乐风云

进来学习下

雨中的提琴

近几天本人想，可否找来当地的演奏乐器的高手，请他们到自己的听音室来演奏一下，不知是否能从中找到现场的感觉？同时，让他们听一听本人的音响，再听一听他们发表的评价，这对自己的发烧，是否有百利而无一害呢？！

znd06

        玩音响存在个人定位，玩家可尽情彰显个性。多数人有自己的音响美学。我遇到的烧友形形色色；有的强调力度动态，有的偏爱柔暖温和，有的超喜厚实中频，有的注重外在模样及品牌，较多的愿意接受夸张浓重的低音或某种音染。只有极少数是希望得到物理高保真的。本人恰恰属于末一类。
        我所说的物理高保真，是指尽可能的如实对录音信号进行电声转换。之所以不说还原现场，是因为本人认为不可能还原现场，不仅是录音制作环节的事。听音响就是听音响，原本就是一种专门的享受方式，再说很多内容是非现场的，你可以从音响信息中想象那个现场，仅此而已。
        作为个性化音响没有高低好孬之分，取决于主人的好恶。常言道：喜欢就好！因此这一类可称发烧音响，却不一定有多保真。
        在物理高保真范畴下，则是有差距的，从参数指标到实际听感都有对应层次。本人实践对比认为，越接近物理高保真的系统越是好听。以技术角度看，当前市场商品均有缺陷。似乎国外产品对高保真的追求比较强烈，比如平衡度、频响宽度、失真等指标都做得较高，他们仅输在原理认知上。国内产家部分延续了国际走势，还有些是走所谓人性化路线的，迎合了部分国人音响审美观。
        

雨中的提琴

楼主的陈述是客观的，也符合实际情况。本人也知道用器材还原真实音乐会现场，是很因难的。但本人以为，理想的高保真系统，应该是以还原真实音乐会现场为终结目标。现场音乐会是爱乐也是发烧的起点，真实地还原她本来的东西，则是爱乐也是发烧的最后的终点。

雨中的提琴

个人以为，调校音响的过程，应该是还原真实音乐会现场的过程。尽管这个过程是路途漫长遥远。

支努干

那个和提琴兄座在皇帝位的烧友就是偶[s:14]