本帖最后由 henry余 于 2015-5-27 20:21 编辑
终于在子弹帮助下 能够登陆，呵呵，我的网络真的太麻烦.......
谢谢几位支持，也谢谢3L大兄好介绍，我试试听 不拉母思看看，呵呵.....
直入主题：
30%激情的贝多芬，30%理性的柴科夫
本来预备写柴记的交响，也做了些预备功夫： ——听了4 和6也收集了它们的乐谱。
但是发觉柴记的交响作曲法与贝爷、小莫和海顿都相差极远。 交响曲的曲式成型在德奥作曲家手中，着重的是分析： 作者把生活故事升华成为符合曲式的结构：
【英雄交响】的结构：升华内容注入曲式 看看贝爷的英雄， 第一章是描述一个英雄(主题)发现遗憾， 鼓动大堆人(副题乐句群：各种性格的典型成为各个句子，组合成副题群) 发展部就是他们一起协作，向【目标】进发 最后再现部就是完成一个【目标】的总结。(目标原指【拿破仑承诺共和】) 于是：起承转合（结构就是有遗憾，工作组织，行动，总结）
不过有牺牲，于是第二章是送葬……. 第三是【目标】信息扩散。
第四章是用神话把各种英雄事迹以普罗米修斯故事作为范本： 英雄发动大众、宙斯 (或天父) 惩罚、英雄苦难、新英雄来拯救，共同欺骗宙斯而结局。 ……. (结构：英雄创新，天父惩罚英雄，英雄召集其他力量，成功绕过天父的阻挠……保留天父面子：贝爷是承认有个天上的万能者) 这是贝爷眼中【大部分英雄都经历的过程 (事件发生的结构)】。
德国人就爱这个调调…….所以他们坚毅而精密： ——坚毅的把纷乱世事分析成层次有序 的结构，然后精密的计划回应方法。 德国名牌特别多，都是精尖严谨的产品。
感情生活的记录：日记式的交响 而柴记则把具体个人经历写进交响： 每个情节转变都是亲历的具体事件，没有普遍性。 ——于是，他的交响不单单是两个主题的对抗，是众多主题的交织 (记得第一钢协第一章：不见了再现部！！！)
柴记音乐，是情绪化的音乐，不重结构。 (贝爷30%情绪驱动70%理性，柴记70%情绪驱动30%的理性：刚好配合欧洲卢梭的【回归感性】)
柴记的一章是故事的铺垫，终章 是烈火燃烧、兵戎相见的冲突大高潮， 但是， 贝爷的一章是激烈的对抗，而终章是理性、哲学式的总结：精彩动容的总结
贝爷的第六和 柴记的第六 贝爷的第六是少有的叙事结构：田野到小溪、然后丰收庆典接着暴风，最后雨过天晴 明显，全部描述具体、外界景色为主。
而柴记第六则是—— 1. 巴松慢慢爬升的音阶：憧憬美好生活所遇到的挫折 2. 被压迫的抒情 3. 讥笑自己的天真 4. 最终无限凄惨结束 全部都是描述内心情绪，曲中要找客观事物的描述，很难。
几首交响都无法找到描述客观世界的笔触(只是我找不到，可能有人找到的)
两个第六手法背道而驰，巧合？
配器的精密化： 柴记的配器比贝爷的丰满多了，动态对比也更强烈，可以说是贝爷的3-4倍。 情浓之际也比贝爷更缠绵：更放肆！
我发觉我的描述无法表达音乐内容：因为曲子是老柴的。 而老柴的配器，只有一个人更好，就是马勒........
老柴老矣 老余的笔杆，也老耶~ .......可老也......呵呵.......
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楼主: henry余
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狗仔卡
楼主
发表于 2015-5-21 06:25
