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楼主: henry余

[其它] HiFi微观世界 --- 深埋人类基因2千万年的HiFi细胞、音乐种子

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 楼主| 发表于 2014-10-2 19:28 | 显示全部楼层
还是把朋友测试的文字照登吧:
(文责他自己负:就是没有人负责的文字了)

最近讯号线內置牛鞭的实验推及到我在京一位音乐家朋友。之前他已试过喇叭线了,这两天从结他至amp的 (线)。

银色线双层屏蔽制作后作为电吉他信号线 从吉他去吉他amp,原始信号增大了5-6个db,低频响应增多。如之前的吉他amp的setup为clean sound,则因为增大的5-6db的原始信号变为crunch sound,需要将吉他amp的gain减小12db,才会变为正常clean sound。同时低频量同换线后增两同比。适合录制jazz blues hi-gain。

适合录制 jazz, blues ,hi-gain metal。不适合pop,country,brit-pop。 对于fender类实体琴体的单线圈吉他很好 因为fender琴低频小,输出增大降低了噪音。对于gibson les paul或者其他semi-hollow琴体的吉他来说 由于humbucker拾音器的构造原因 演奏需要注意控制低频。频谱分析在170hz左右有一个明显的q点。



经测 此线降低了电吉他pickups的阻值 fender约250k, gibson约500k 加线后整体阻值会降1/3  电容也有变化 但不好测,估计也有影响。

Guitar amp的clean sound的声音放大系数一般不超过22倍 超过就是crunch或者overdrive类的音色了 一般我的amp音量在7  这个估计增加放大了3/1.
内置牛鞭者,就是隐形猪尾巴者也。


纯粹靠读书学来的真理,就像假肢、假牙或植皮。——叔本华
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 楼主| 发表于 2014-10-11 14:58 | 显示全部楼层
本帖最后由 henry余 于 2014-11-21 23:05 编辑

上次登出 吉他手 (其实是录音大师玩吉他) 的记录,写下他观察到的现象 和他的想法。
——我尝试把他写的现象 和 他的想法分开
(【现象】是可以分析东西。而【想法】只能参考,他的用词更可能无法量化和理解)


玩线的发烧友只需要用线,如果是DIY者,知道机制会更多玩法。

尝试根据他写下的现象,解释一下整个机制



银色线双层屏蔽制作后作为电吉他信号线 从吉他去吉他amp,原始信号增大了5-6个db,低频响应增多

一、
双层屏蔽者,就是上贴的绘图 (真正吉他线的两端都是插头)
——两个终端都有 另加的屏蔽线,
——这个屏蔽线的长度,可以是全线的长度,于是就是两层不相接的外层屏蔽)

二、
至于低频响应增多,这是主观听感,受【响度曲线影响】(不能当做【事实】,只能归类为【吉他手的意见】)
——没有频谱测试比较,不能相信 (测试比较之前当作一个[参考想法])


适合录制 jazz, blues ,hi-gain metal。不适合pop,country,brit-pop。 对于fender类实体琴体的单线圈吉他很好 因为fender琴低频小,输出增大降低了噪音。对于gibson les paul或者其他semi-hollow琴体的吉他来说 由于humbucker拾音器的构造原因 演奏需要注意控制低频。频谱分析在170hz左右有一个明显的q点。

q点:有一个狭窄的频谱峰 (q是强调狭窄)
——170Hz有一个狭窄的波峰。
——因为没有公开他这个图,无法知道q到啥程度 (狭窄的程度)
——这个q 的出现,很可能是乐器原来的特性 (根本在这个频段就特别大声),而阻抗降低了就动态更大、就明显
(看上次那个比较图,虽然吉他手 “觉得” 自己用一样的力度,猪尾巴线的音符 动态变化更大更明显)



经测 此线降低了电吉他pickups的阻值 fender约250k, gibson约500k 加线后整体阻值会降1/3  电容也有变化 但不好测,估计也有影响。

看看整个回路:
r1吉他pickups ——》 r2信号线(线芯) ——》 r3吉他放大器(及处理线路) ——》r4信号线(地线) ——》r5吉他pickups地线回路
于是,  r1 + r2 + r3 + r4 + r5 = R

这个回路中,任何一个环节的阻抗r 都包括电抗、感抗、容抗,不过,如果电抗 (电阻) 等于零,其他两个马上大幅降低。

r2 r4是讯号线
只有 r4与猪尾巴有关,加了猪尾巴,可望阻抗等于0(不可能等于0,只是接近零)
理论上其他部分都不变 (会影响了吉他放大器的输出阻抗)

如果他说阻值会降1/3,那可以说下降的非常大 (我有怀疑)


————————————————————————————————————————————
那么,在电吉他线的测试,可以肯定,猪尾巴对于吉他的信号传输,影响 “极大”。
——而这一段的信号电平属于mV级,相当微弱,对于欧姆级电阻敏感。
如果这个线增加几个mV,已经是吉他电平的倍数 (所以两个图的电平相差 极大)。

(CD是V级,增加几个mV,是百分之5 到百分之10之间吧,效果肯定有,但不会这么明显)



可以认定:猪尾巴对于微信号、微动态的保留,非常有效。
——而且应该是集中在时间阈:拨弦时  音压暴起 的这一段
(可以令Jazz倍大提琴的牛筋味更 “牛”)


最后,我认为、这个变化与屏蔽的效果无关 —— 并非屏蔽外来信号令声压更强 (这个太明显了吧)



                                                                                                               347499
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发表于 2014-10-11 15:54 | 显示全部楼层
烧友的晋级的好帖子

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谢谢你的支持!  发表于 2014-10-19 18:15
BOSS/卡尔丹顿/拉夫劳伦/佐丹奴  尽在淘-宝:T上品源
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 楼主| 发表于 2014-10-19 18:15 | 显示全部楼层
本帖最后由 henry余 于 2014-11-5 15:41 编辑

华格纳:尼布隆指环
我不能不承认我是历史怪,看到相关的东西就不能自已,穷追猛挖。
而华格纳,刚刚身处欧洲历史的裂变的巨大鸿沟:大量生命财富血肉转移。
这些巨大的历史动量,全部都可以在音乐中找到:
——散落在各个作者作品中:小莫开始,贝爷重料,到了华格纳是全方位历史进入作品。

当然,如果对历史没有兴趣则觉得沉闷,咳咳.......



由美丽英勇的女武神说起
那天看电视喜剧,其中一段配乐是华格纳的《神骑女武神》,人人站立、气势高昂,激情盈胸!

这是经典的【音符节节向上、节奏齐整、级级步进、段落鲜明、克敌制胜】的乐曲。
节节向上:开始就是滑音向上,然后是每一句提高一级音符
节奏齐整:重拍轻拍分明,节奏稳定大气
级级步进:短笛每一句提高一个音符台阶,作为旋律迈进的台阶
段落鲜明:每一句都用嚓片大轰,形成每句一个灿烂段落

克敌制胜:反对力量出现是半音符下行,弱音,节奏平淡。




作曲手段:直接鲜明浅白简单
华格纳在这里使用的作曲手段,直接纯真浅白,
——为了让儿童都明白,他用了满泻数量的铜管乐,甚至量身订造了华格纳大号。

最简单的语言描述华格纳歌剧的创作原则,欣赏门栏:
——只要是生活在当时:老幼咸宜,无需知识。
(与米高杰克逊的演唱会制作原则一样)

今天我们欣赏,则需要点点他们的历史知识比较好。
——不知道他们的历史,也不是大问题 (只是小问题)

(相反,文学剧本则含义丰富深层次,非常能够彰显当年法国文学潮流:象征主义的典范)



处心积虑、野心勃勃的华格纳:8岁到80岁全方位的宣传攻略
这个处理,明显是渔翁撒网:必定要网罗8岁到80岁的人类
——只要你有听觉、能爬到音乐厅的,都能感受曲子里面的激情火花
      (当年没有HiFi,要听大型音乐必须到音乐厅)

为了令全民能够更好欣赏,全方位宣传、大量夸张口号:
——交响已死:不要再听死去尸体的声音,“我的歌剧是音乐的新生命”,新鲜!!!(韩国鲜肉)
——强逼性教育:把每个角色的主题乐句,大力宣传,都有清晰文字的名字 (指环主题,彩虹主题、仙子主题.....两百多个)
——全剧布景服装,极尽夸张之能事:务求振奋人心、刺激视觉、美轮美奂、吸引眼球
——预设效果:命名【华格纳症候群】形容三四天被宏大管乐轰炸十五个小时后的听觉疲劳
      (只要想象连续四天只吃猪扒饭后的呕心感觉:他们美化为猪扒症候群,制造【参与盛会与有荣焉】的身份象征)
这是当年最先进的市场宣传策略,今天都还在用:
——卡梅隆 (泰坦尼亚等)、史匹保 (恐龙系列等) 的每个电影都如此造势。


因为,当年正处在【殖民暴发、皇者奢侈、教会高压、军阀横行】的妖兽行魔世代
——突出的例子是路易十六用行宫围困贵族,酒池肉林麻痹法国正府的神经系统,全法混乱
——法国财务崩溃无人承担,妇人上街爆粗辱骂路易政团。




千万金圆精雕细琢,负债累累
华格纳改编剧本、作曲等,声称用了二十多年 (打个七折,也有十多年),期间新闻不断
——他的财务负担不轻,需要有人支持 (赞助商)
——期间也不断有新的赞助,旧的退出
也就是整个欧洲社会在期间,谣言真相不断,形成整体社会的一个动力

当时社会节奏比今天慢很多,华格纳的做法,可以与卡梅隆的泰坦尼克、阿凡达的【潜意识宣传攻势】等同
——制造【社会谈论热潮】
这个攻势非常成功,可说是稀他拉之前【宣传战的最成功例子】,当时就吸引了全部音乐行家蜂拥而至。
(之前的巨大例子,只能在罗马当年耶稣传教的组织行动相比:同样是市场学、广告学的经典案例)






废话已经太多,简单描述文学剧本的几个特色:
指环集,是欧洲历史的缩影:

大自然的财富
第一集莱茵金,就是欧洲大自然:河流孕育德意志部落的象征
——地底国的侏儒 (阿尔拔) 就形象的表达:这是底层的小人物,
——他选择不要美女/家庭,决意偷取权力/莱茵金:掌握河流资源
——仙子代表了大自然/河流生长的财富。
掌握资源了就是掌握权力,掌握权力和资源 需要付出大量努力,则会牺牲家庭和爱。
(德国的猎人用绝大部分时间打猎才能糊口,没有家庭生活。冬天要当海盗抢掠,否则饿死。家庭是可以牺牲的部分)



瓦哈拉 (Valhalla)城——城市冒起,王族欺骗
瓦哈拉城象征德国从野蛮部落进入城市文化 (就是罗马入侵了)。
但这个众神之王沃坦 (王族贵族) 利用巨人 (巨大力量的人群) 建城,却毁约不回报巨人:
——奸妄的王毁约,巨人愤怒。
原约定:王 需要把 美丽之神福瑞雅 (美丽的家庭和生活) 赠与巨人 (巨大的人群:平民)

动用雷神镇压巨人:王族意图以【雷神的大声威吓、权力/暴力】掩盖自己毁约劣行,但巨人不服。
智慧之神规定:智者参谋劝谕王 “必须满足巨人的要求”。
于是王族 动用火神参谋:形象表达奸人计谋 “闪烁易变,灼伤人/害人的诡计”




女武神,又称【好战的处女】
【好战的处女】翻译成正常人的句子就是——
处女:未懂人事的女性。而女性 = 感情动物
于是【好战的处女】= 好战而未懂人性的激情青年 (用美女更吸引眼球而已)
——这就是欧洲当年拼死出海找殖民地的激情人群 (比如幸运生还回来的哥伦布)

骑的神马,自然就是当年的海盗船了.....




诸神的黄昏
齐格飞尔德,则是德国新一代普通人 (相对于底层的侏儒,这就是拿破仑啦)
——他原本和女武神结婚:配合殖民冒险者求幸福生活

也同样象征:普通人类承诺这些殖民者将来有幸福生活
——这就是拿破仑当初承诺支持者 打翻皇帝

然后齐格菲尔德渴了忘记爱情的毒药、移情别恋、爱上城堡主的妹妹:
(拿破仑忘记了改制度的承诺,用军事力量而称帝。)

这个众神黄昏,就象征了拿破仑把王族 (众神),半神 (殖民、军事暴发户) 都被拿破仑 (齐格飞) 攻击
他横扫整个欧洲 (瓦哈拉城陷落)
——最后是齐格飞被攻击弱点而死亡 (拿破仑死于1821)
——泄露秘密弱点的人,就是女武神 (拿破仑称帝,殖民冒险家把他轰下来)



华格纳把北欧神话大幅改编,符合他心目中的构思 (神话传说必然被扭曲、改编、加工)。
这些,都是象征主义的 文学附会,可作八卦,但不必尽信。
——是华格纳眼中的欧洲正治局势......



猜测华格纳的行为 (只是胡雏)
华格纳在歌剧的成就,历史上无人能及:利用音符技术 (作曲技巧、作曲艺术) 把歌剧艺术提升到历史高峰。
——我认为到今天都没有人能及。

不过,从这个剧,可以看出华格纳进入稀他拉的阵营是个必然:他对基层的态度是【这是病态侏儒】
——他是个精英主义者 (这是粗略划分,其实【主义】是个语意含糊的词语)

他有可能是个无情无义的精英主义者
——上面说的巨大宣传、制作费用,包含了一个犹太大家族的赞助,但到了接近首演时,华格纳毁约令犹太人非常愤怒

这个传闻与【犹太人排斥这个剧目】相联系,我觉得有相当的可信度:
——华格纳在财务上与犹太人有巨大争坳,不知道谁对谁错。

结合华格纳的精英 “主义”,我自己相信【伟大的歌剧作者华格纳,曾经欺负犹太财团】(很有可能是欺骗)
——作曲 和 欺负两个行为并行,两者并不矛盾,也不会增减他是【歌剧之王】的历史地位。



                                                                                                                      348有个532
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 楼主| 发表于 2014-10-26 22:51 | 显示全部楼层
贝三交响副题群 和 华格纳的各种歌剧动机
在两次描述 贝多芬的英雄交响曲的第一章后,想到了华格纳歌剧。
——尼布隆根指环 肯定是最长的歌剧
——也是歌剧史上最豪华的几个剧目之一 (另一个可能就是阿依达)




副题十几个动机:十几个角色
贝爷英雄交响第一章副题的 十几个动机,
假如当时每个性格的乐句都用固定的乐器,整个交响听法不一样。
如果加进十几个演员,每个固定演唱一个副题的动机,那已经是歌剧的规模。
——随便说贝三英雄第一章的副题:先锋、智囊、规划、冷静、保守、大胆、屠夫等等都有。

想象在展开部 (或者叫变奏部) 十几个角色通常演出,各自唱出自己的主题动机,已经是个精彩的歌剧。
——这是十几重唱 (小莫的费加罗好像是5重唱,当时已经不得了)

贝爷没有发展好的,就是固定动机配固定乐器,而且没有演员(他自由发挥,以 “好听” 为原则,每次动机出现都有不同的配器)



交响没有死,华格纳也非借尸还魂
华格纳则把这些都固定下来。
华格纳从贝爷草创的副题群的方法,一 一分拆,成为【歌剧演员配给固定动机、服装、性格】。
然后,他教育乐迷:这是代表侏儒,那个代表齐格菲尔德、这个是仙子、火神、雷神、女武神等等...... 等等
然后,再给每个演员辉煌的服装化妆。
然后,有人唱宣叙调介绍情节背景、吐露演员心情
——这就是歌剧。

如果华格纳说交响已死, 呵呵......他是借尸还魂。
——他从贝多芬的范式中,吸收极多养份



西洋音乐的发展:音乐元素零件化 VS 工业制作的发展:生产工序的元件化
那么,西洋音乐的发展可以看成:
单主题的歌曲:神曲、民歌的简单的曲式
巴洛克:用各种数学关系组成的旋律,加上各种装饰音装饰句、排句等等
奏鸣曲:两个主题,有铺排有竞争、有结论

交响:
起承转合四章:先竞争整合、然后反思、庆典舞曲、最后再战江湖

到了小莫41号:一主题分成两个部分,极快和极慢集合在同一句,第四章的主题分成三个部分(慢中快)

贝爷第三交响:一个主题,十几个副题簇拥主题。
第五交响的【等等等 等~】,把乐句再细拆:变成只有四个音符的动机motif
——贝多芬完成了音乐零件化。

这个过程,也是人类对事物认识的深化:从一团东西 (乐句),分割成一片片的碎片(动机),再组合另一团东西 (几个动机组合、冲突)。

(这是和工业蛤命发展同步:经济学家鼻祖阿当史密斯发现各种生产工序的分工、流水作业的制作流程控制,原来音乐界也沿着这个轨迹迈进:当中,海顿开始、小莫提升、贝多芬扩宽———— 然后华格纳全部挪用后,把交响打成 “死尸”。)




歌剧:把音乐的动机 零配件重新整合成为一个有机体
到此,歌剧需要的元素已经完备,只等待观众的钱包暴发。
贝爷死后2十年,维也纳/欧洲富豪的钱包,已经可以三天泡在歌剧院无需上班工作
——他们也 暴发得极度附庸风雅:要用歌剧来充撑他毫无文化的符号身份

整个发展,是跟工业蛤命、人类智力发展一起同步。
配合文学上的象征主义,终于出现华格纳的《尼布隆根指环》:把欧洲历史变成童话。
华格纳除了音乐元素外,加上金碧辉煌的服装道具布景等等,歌剧成为炫耀式消费的销金窝。
——于是,这个童话可以被8岁到80岁的人类都无需知识、都可以看明白、都享受、都娱乐。

社会上的每个年龄层,只要有钱,都可以从这个童话感受到不同层面的含义 (不同层面的文化脉动、文化共鸣)
——也影响了后来电影的发展。


当然,这个发展,也是财富高度集中后的发展。
——没有那些殖民暴发户,华格纳不敢制作这样庞大的歌剧 (没有足够的票房,他要跳楼避债)






***************************************************************************************
再次登英雄交响第一章的 十几个副题
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
第一乐章的更新,有兴趣可以参考下面的记录
主题是两句
第一句平均的音符1- 31- 51351
第二句 悠扬3—4. 3 2 3 4 极快3543 217516
也是对比成对,结为主题
总共用了1分钟展开。
然后进入副题。



跟着来的副题(以前称为第二主题)则疯狂!
现在回想,原来副题是一大群乐句,总共超过10个性格。
粗略列举:

从01:04开始就是副题(第二主题),括弧是我给他的性格(或者各位自定各个乐句的性格)
  6 . b6 5  5 . 4 2  4. 2 7  2. 5 3,(步步退缩的人)
  6. 5 4 3 2 1(齐奏)木管弱音重复(坚决的人)
  53 23 45 67 11 11 11 71 23 44 44 44 问答句(有理论、激动意见的人)
  
突然在01:30
  23 2  121  717  4 3 121  717  676 两句(爽朗带点率直的人)

  6 66 66 7 5 1111 23 3 4 #4 5
  656563  435432  1567#12  354323  432171  217#654  321-(永远热情高涨)


到了01:55:
  木管 5555 #5 6 444 #4#4#4 56(小心翼翼)
  大提 317 ,165 #4 4 (低调分子)
  5#50 #560 230450(有点子、带狡猾的)
  654323 432343 456543 234567(乐观的人)

在02:29
  3 5. 3 1 30 2 4. 5 7 20(斗志昂扬的人)

到了02:48
  这个激烈:一刀一刀,一砍一砍
  3 21 0 7#6 0 17 0 21 0 17 0
10 10 10 10 10 10,总共6个顿音!(大刀阔斧先锋型)
大提在底下衬主题对照着(5136)  (在旁默默辅助的人)





                                                                                                                  349280

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 楼主| 发表于 2014-11-2 18:37 | 显示全部楼层
音乐工业接地气:从古典音乐到流行音乐
3L兄转过洋教授的帖子,大概是所把神拉回人间,音乐的神、音乐的圣,今天慢慢接地气
——回到人间。

码字时,正在看67年伯恩斯坦一个电视特辑:The Rock Revolution摇滚的世代
伯恩斯坦是二战新一代:同期的指挥带领古典音乐一直到90年代
——他们这一代,在战时饿着肚皮研读音乐,真材实料

然后,他们看着乐与怒一代冒起:感概?
——但是 1967年做这个特辑,太早了点:当时是【电声时代进入家庭】的开始年份,影响远远未显露

今天看,电声器材进屋、晶体的移动音响、到索尼的随身带、到乔教主的贴身地球信息中心
——电声在一百年后,发展终于完成历史使命。

今天,任何有耳朵的生物 (包括猫狗),都可以随时下载这个星球的任何音乐
——这要有智能手机
——只要能够上网
这个地球任何商品信息,都在你的手边!

看看【古典后】音乐的范式转移........




工业蛤命:乐器开始大声唱,王族大厅满泻
对的,音乐打自罗马帝国时代,被用作教会糊弄平民的武器,千多年来的发展,就是【接地气】
——粗略说,从海顿的交响开始,从神落到王公贵族
——从殖民时代令王公贵族富有开始 (海顿就被包了30多年)
——意大利的文艺 “复兴”,工业蛤命把乐器的声量质量改进(斯特拉琴),突破了羽键琴的干弱声质

根源,还是殖民的财富令欧洲贵族兴起——这个殖民财富,也令欧洲贵族没落
于是,出现 莫扎特 下海,把产品从交响扩展到歌剧、协奏等等各种对决型的音乐
——终于,音乐从教会到贵族,最后回到人间 (嘻嘻,暴发户的人间)



钢琴冒起:女性也可表演,暴发户可以开家庭音乐会
贝多芬,在工业蛤命的背景下,他把钢琴改进 (今天是88键/11个倍频)
于是,把乐器用家扩展到女性:美女的琴声也可以充满音乐厅,最少,充满她家的客厅
——贝多芬狂暴的把钢琴的质量提上去、踢上去 (他是当年的苹果教主:霸气爆棚)



华格纳打劫暴发户,白辽士中产主理音乐:音乐的生死恋
在华格纳大榨暴发户的钱包、金堆玉砌的歌剧泛滥,布景疯狂膨胀的时代之后,
到了白辽士时代,音乐已经进入中产。

这个中产家庭的二代,一边烧雅片,一边作曲,衣带渐宽终不悔。
他是典型的浪漫小资。



柴记:我要爱   VS   马勒:世界多粗粝
然后,柴记、马勒等等的纯粹中产把地球分成两块:
—— 一块是【追求爱的生命】:柴记是失败的,但后继人能力庞大,【寻爱】到二十一世纪已经算是成功
—— 一块是【抗拒混乱暴力】:马勒真实描述了地球的粗粝难看,即使到今天地球还是在这条线上面挣扎




小乐队小编制:爵士摇摆
一战后,古典 (“严肃音乐”) 被大众离弃
——战争时代,普罗大众不可能享受这些华丽庞大的乐队,King Olver 和 阿姆斯壮、在世纪之交冒起,
      从乡下纽奥连 进军 纽约
——地球开始尝试便宜的小乐队、小演出:爵士巡回演出,赚夜生活的钱,这是个醉生梦死的时代
演出深入妓院酒吧夜店:娱乐中年小资。

娱乐,已经落地到大普通成年人。



扭腰牛仔摇滚乐:劳工娱乐要狂啸
二战后,摇摆消失,接着来的就是猫王的狂嘶癫摇:rock music
——仗着电声时代扩散,吉他变成史上最伟大的乐器
——马笑成为流行音乐最伟大的幕后电手(不是黑手),吉他手无马笑不欢

而,这个工业蛤命发源的英国,马上就出现了披头士:
——工作像头狗、昏睡似灵柩 (working like a dog, sleeping like a log)
他们普一出笼,全球学生劳工 疯狂追随。





二十一世纪:百味互追,感受复合,天天新款
而他们与前辈音乐人、“古典音乐人” 的最大的分别是:
他们无需正统训练。
——这应该是伯恩斯坦做电视特辑的原始动机:为何我们饿着肚皮学 他们随意写就是音乐!!

音乐的操控权,下放到真正的地气:任何能发声的人类,都可作曲
——大量从业员在 Midi 上作曲:一个人把整个乐队所有乐器声音全部搞定,随心所欲。

差一点点就是【无产的也可作曲】:某天可以训练动物作曲,因为它们已经可以操控 爱爬地 iPad。



不会永恒的感觉,无需永恒的音乐
从猫王开始到今天,音乐可以笼统的称为【流行乐】
——写作目的:写今天的感觉,能够流行一段时期 (不要永恒)

因为,地球上、人的感觉已经天天变动,不会永恒
——因为,价值观不会永恒,感觉就会天天变味

音乐,讲究天天新鲜!



                                                                                                                    350001

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 楼主| 发表于 2014-11-2 20:48 | 显示全部楼层
伯恩斯坦节目,还邀请了当年15岁的 珍妮丝 伊恩 Janis Ian


15岁的珍妮





70年代的珍妮:
Janis-Ian-pr08.jpg


2000年的珍妮:







爵士乐到摇摆,然后,正式进入【短时期流行】范围的转折人物:猫王皮礼士利 (霹雳施力......呵呵......)
50年代的猫王:
下载.jpg




经典动作:




50年后的2002年,另一个天皇人物:米高杰克逊【向猫王致敬之作】


他们两个,完成了整个【乐与怒天皇巨星璀璨世代】
——潮涨潮落,星闪星璨 几百个巨星,全部需要吉他旁身.........

地球今天,进入互联网互动音乐时代.......另一个生态开展.......



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 楼主| 发表于 2014-11-9 00:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 henry余 于 2014-11-9 17:14 编辑

写古典音乐的八卦、幻想,不觉已经一年有多。
——把几首转折点的交响 乐 的结构,尝试过拆解,也做了一些推断:
      比如:英雄的葬礼一章,并非拿破仑死亡,是【拿破仑在葬礼发话,引动更大的运动群、运动众】。

也经常说:这些都属于音乐背景的八卦新闻,听音乐不需要知道 (但可以知道,知道后或者会更过瘾)
——因为,大师的音乐,无需知道任何背景都可以感受他的情绪。
——乐理、大小调、主音是家、属音是欲望、中音是工作......都是统计,并非发明。

乐理是统计的结果:大量听众被引发同一个情绪反应,于是,有文化人、音乐学家把这个现象描述,成为乐理。
——并非啥神圣发明的规矩,是大众情绪反应、是个听声的现象。



声和音的情绪反应
中文人写【音】,一般在声学可以定义为:有周期的声音
——自然界常见的就是正弦波、也就是必须有几个周期才能成为正弦波

如果说【声】,在声学范围,可以定义为【没有周期】的声音
——脉冲波、白噪音、粉红噪音,还有就是鼓声、镲声、敲击乐的声音,都属于这类型:没有固定周期
——又可称为【多种频率、周期、无限频率、复合频率】
总的说,他们发出的 “声”,里面有无数 或者 有数的脉冲,但是没有恒定的周期(频率)
——他们之间,找不出固定的数学关系。



正弦波产生快感,数学倍数的正弦波更多快感
有周期的声音,引发快感(单正弦波),但这个快感并不舒服
——只是比较噪音、相对于噪音,单一正弦波的感觉比较好
      (噪音引发恶心:更差)

复合周期的声音(倍数的谐波),更多快感
(傅里叶的多谐波:并不一定有固定的倍数:所以不一定是和谐的声音)
这就是好乐器的范畴:
——乐器的音符发出越多谐波,这个乐器越丰满、越好听。越少谐波的乐器,越【单薄、瘦、干】
(穆迪早期的提琴,发出较少的谐波,后期的、现在常用的琴,发出更多、更丰富的谐波:我的分析图看见,谐波与基波的幅度接近,而且有很多1.5倍, 2.5倍的谐波出现,令这个琴【声音色彩特厚】——声音色彩的厚薄在于谐波的丰富程度,尤其是0.5的谐波)



未有语言之前的沟通工具:声和音、变调
猎人不喜欢发出声音,因为会吓走猎物。
——于是,猎人的语言很复杂:一个字由很多 声和音 组成,务求盛载最多的信息:这样沟通,吓走猎物的机会最低
——猎人,不喜欢谈话,因为谈话有声音
这就是欧洲的原生态:绝大部分都是猎人(种植只能辅助他们食用,并非主粮)
——欧洲音乐,是猎人的音乐:服从于猎人的需要,不足他们生活上的缺陷。



他们需要音乐的时机:求爱和庆典
一是求爱、舞蹈的时候,是性前 的工具:引发性、引导到性的工具
二是丰收庆典:他们很少有资格做:
——因为猎人通常用12-16小时打猎才能生存,很少庆祝的机会。
——而且肉类容易腐烂,必须天天打猎新鲜肉类,否则有菌而食物中毒而死,直到冰箱出现为止。
(这是【前冰箱期】的猎人生态:天天打猎无法休息,无法学习/无法文化/无法精致,这也同样是当年印第安人、澳洲毛利人的生态)



史前沟通需发声,牵动情绪为食色
食和色两者,勾勒出地球所有 民众的生态、所有动物的生态
——战争、争斗、国界 源于猎食范围
——结婚家庭国族,在于色的后裔繁衍

音乐,服务于这两种需要:
战争:鸣金鸣鼓,两者都是不和谐的声 (或者音)
庆典,用和谐的声音,这是集体 “色” 的准备:祝愿子孙昌盛、万世繁衍。




音乐起源:捕猎沟通
音乐的起源,就在于第一个媒体:语言
在没有与语言之前,就是嘴巴发出的任何声音。
——这些声音用作沟通

最初的声音,没有字词,只是表达欲望的声音。
——于是所有动物都对音有反应:这是舒服的声音,鸟儿
几十万年的培训,令人类发展出一堆共同的声音审查系统:
——什么是好听、不好听,有极大的音乐含义:乐理、统计都行。



——对所有【非谐音】反感:狮子老虎的声音是【不和谐的声音】



游牧民族:大量音乐,优哉游哉

游牧民族是大量音乐的民族:他们孤独在荒野,天天跳舞歌唱,生怕无人听、生怕没有声音。
——沙漠牧羊闷死人。

所以,几乎所有乐器都是游牧人的发明,其他民族这是抄袭、模仿。
欧洲乐器最大发展的地方,在意大利————————————————为什么?


意大利文艺复兴:为何是意大利?
哦,因为他们是罗马后裔...............哈,不对 (虽然并没有错)
文艺复兴在意大利,因为这是海路运输的重镇——这是北非、埃及、中东、游牧、波斯等等的海路 到欧洲的贸易中转站
—— 一切货物都经过意大利转发,先到威尼斯 (否则要到马赛:哪里的陆路运输困难。再远要到西班牙葡萄牙,海陆都更远)
——威尼斯商人、威尼斯港口、威尼斯船队、威尼斯金融银行业.......等等
于是,威尼斯的节庆也特别多:各国商旅转折地点,有钱,需要引出来、诱惑出来。


发财立品改乐器,财富游弋意大利
  • 欧洲一旦殖民发财,就是威尼斯兴旺之时
  • 它一旦发才,就需要娱乐事业,娱乐必然有音乐
  • 音乐,必须乐器:意大利就有最多的乐器师,到处是乐器师
  • 造乐器,需要靠近原料生产地,于是乐器产地散落Cremona克里姆拿
    (也就是纪苏、瓜内理、斯塔拉迪瓦力等等的产地)
    钢琴和各种乐器,意大利都是地球重镇,就是因为意大利与非洲、中东游牧人的关系 (不在陆路因为大贼太多)
  • 这个乐器制造业,传统而庞大,2010的意大利馆就把交响乐队放在墙壁:没有意大利,没有欧猪音乐,
    ——德国也没辙:不能单独出产音乐,因为没有乐器也。



有钱只能暴发户,文化需要靓工匠

欧洲音乐,用钱堆砌。
——但,欧洲音乐,需要意大利的乐器
——交响乐发展,需要高质量的乐器:所以小提琴制造成熟期,就在交响起步阶段17世纪末-18世纪初
——协奏曲的发展,必须等待乐器改良:等待乐器能够发出足够600人的空间的声音
这些工匠,需要有【文化的耳朵】,否则乐器的声音没有品位。


于是,交曲响、协奏曲 两者的作品,都是在同期发轫、狂飙、爆炸

——都充分利用了乐器的优质、钱包的肿胀。


这就是声音的发展史........和它们能够刺激的反应。


                                                                                                                350728

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 楼主| 发表于 2014-11-9 18:51 | 显示全部楼层
音乐起源:捕猎沟通
音乐的起源,就在于第一个媒体:语言
在没有与语言之前,就是嘴巴发出的任何声音。
——这些声音用作沟通

最初的声音,没有字词,只是表达欲望的声音。
——于是所有动物都对音有反应:这是舒服的声音,鸟儿
几十万年的培训,令人类发展出一堆共同的声音审查系统:
——什么是好听、不好听,有极大的音乐含义:乐理、统计都行。



——对所有【非谐音】反感:狮子老虎的声音是【不和谐的声音】
这个部分可以做些补充——
乐理是统计学:
——智者/学者 统计 流行的音乐 的结构 引发的 情绪反应,做出系统化的解释,成为音乐理论
——海顿、小莫 和贝爷都没有写作乐理的书:他们忙于作曲。乐理是【作曲不行的学者】所写
——他们每次都把乐理破坏/创新,令我们大开眼界,极尽视听


这些声音的情绪反应,是人类在百万年进化、与大自然碰撞的结果
——既与大自然互砍,砍掉植物种植、打猎杀掉邻居:噪音驱赶敌人
——也与大自然互补,保育深林和河流,以免渴泽而渔:制造和谐的环境




没有语言的沟通系统:
语言是【有系统的 声 和 音】:是信息沟通系统
——语言系统:用固定的声音表达固定的含义
——音乐的发展同样是:用固定的动机/主题,表达固定的含义
这些都可以追溯到古代人类的生活习惯。

集中描述一下欧洲猎人的生态:
——大围猎:需要大量人手协作,互相配合,那就需要发声沟通:通常是短促和激烈的
——保育:保育婴儿,即使张飞也会轻柔、延长的哼音。保育任何植物动物同样
——而婴儿要求食物,则会用暴力的声音:大哭大叫,发出不和谐的声音
——动物吓走敌人、吓走威胁,用的当然是不和谐声音:烂音

所有这些情绪表达,在未有语言之前已经如此:只要观察哺乳类动物的生态,尤其是猿类更明显。
——他们都是用声音表达感情。
音乐,就是这些不是语言的情绪沟通工具,是有迹可循、有案可稽
——大部分都可以在现代的【动物社会学】中找到。



打猎越困难,发出越复杂的声音:语言越复杂
这里不断强调的,是猎人:因为他们 对沟通的方法要求严格:
——大小有音无音、音头音尾、单数众数、阴阳属性、时间因素,全部可以再一个字音交代

猎食环境越恶劣,他们的语言越复杂:必须用最短的声音传递信息,加大猎获的机会
——地球最复杂的语言,可以说是拉丁语:可见当年他们制造语言时的生态环境恶劣
      (延伸到西班牙文:一个字,翻译成中文需要一个句子,否则是不完整的翻译)
——第二个复杂的,很可能是古希腊语

而,拉丁语源自希腊语:他们都有穷困、艰苦的基因,也令他们成为历史上的最强帝国
——极苦和极乐 的两极生态必然聚合在同一个民族(否则这个民族可能已经灭亡),只是先后出现。



一语多义:象征主义、标题音乐、歌剧、一切现代艺术的母亲
这是农耕人不需要的语言系统:农耕人可以大声大气的、长篇累牍的说,不会担心猎物逃走
(也无需担心听众逃走:呵呵......老大发话 无人敢逃)
然后,以前也提过:他们的多语言都源自希腊和拉丁,于是同一个字各国都有类似但不同的含义
——他们称为 ambiguity: 歧义;模棱两可;不明确;一语多义;暧昧;模糊

中性的描述,就是 一语多义
这个一语多义,也成为象征主义的温床,发展出象征主义:
——卡门可以象征拿破仑,诱惑西班牙的英雄贵族 和 中产士兵 (离开乡下的殖民者),最后被中产士兵所杀
——指环集的侏儒可以象征低下层的小人物,雷神代表【靠恶恐吓】
(比才是挪用别人的小说改编。华格纳更厉害:自己写剧本,全能艺术家。)

今天地球几大导演,全部都是 象征主义的门徒
——盗梦空间的 诺兰
——龙纹身的 大卫芬奇
——少年派、卧虎藏龙的李安
——当年的大卫连、科普拉、
象征主义的小说家 则中外无数:甚至全部都是门徒,只能研究【象征主义了多少】而矣。

根源,都是在与欧洲语言的 一语多义ambiguity:现代艺术的摇篮。



                                                                                                                     350852

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发表于 2014-11-9 20:08 | 显示全部楼层
好帖mark慢慢看,

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感谢感谢!!! ;)  发表于 2014-11-15 21:28
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 楼主| 发表于 2014-11-15 21:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 henry余 于 2014-11-19 11:20 编辑

没有语言之前,人类沟通的声音,就是音乐。
——有节奏有高低强弱,和谐噪音
这就是音乐的全部元素。

有了语言,这个能力就归并进语言,然后演变成 诗歌
——节奏、声韵,然后加上词语。

诗歌:有音乐感的文字。
——他们 (原始人) 发觉,有节奏的声音、押韵的句子,念起来令人开心
——然后,由于开心于是喜欢念,记忆更清晰
于是,需要记忆的东西,就写成诗歌。
——巫师就利用这个特点,把传递特别重要的信息。



诗歌与音乐的分别:诗歌有词语!

词语,就是有特定含义的声音组合。
——华格纳的歌剧主题/动机,同样是【有特定含义的声音组合】(贝多芬,和他之前的莫扎特、海顿同样这样做)

诗歌与语言的分别?
——要传递信息、快速:用语言
——要传递感情,要有深度的传递:用诗歌。





突然写这一大堆,因为最近看了73年,伯恩斯坦在哈佛大学十个小时的演讲:
The Unanswerd Question 1973,四十年前的一个大学讲话。
——这个讲话,他尝试从婴儿出生大哭找乳头开始,喊 “妈” 提出需求开始,分析音乐、声音对于表达感情的发展。

我还未看完,但从他说的,我再往历史上溯,就到了人类始祖的语言发展,
——与他的婴儿语言发展,其实是两条线一个道理......
“我要沟通!”


而,我们给语言的职责太大:语言需要冷静准确精密的表达思维.........不单单是感情。
——到了思维层面,语言要兼顾的就太多了

西谚有云:语言只是沟通的冰山一角,水下有巨大而不可测的潜伏部分。
——这是对的,也是错的。




语言的冰山 VS 音乐的冰山
听音乐也是冰山一角,也是有巨大的底层涌动:
——不过,音乐的感情我们倒是全部接收了的,只是能否解码而矣。
经历丰富的人,解码的能力较大:找到大量的共鸣点
努力思考的人,解码的能力也比较高:进入作曲家的思维里面

不懂解码?同样从声响中得到愉悦的感受 (如果没有愉悦的感受,很简单:不再听就完。一切解释、研究都是多余的。)
但是,如果因为喜爱这个音乐而顺带可以知道多些背景,有何不可?
——最重要的是,在搜寻背景的过程中,可以得到莫大的乐趣。
这个乐趣,可能比音乐本身更享受。



这十几小时的节目,令我思考再三:声音、hi fi 都是迷人的本能需求。
——这个需求,只要一旦点燃,可能无法收拾:这是活在DNA的基因动力。


音乐,追随这个自然呼唤。
——今天,音乐可以说是脱离所有宗教操控 (教会已经不再是唯一的音乐演出场地)







回到伯恩斯坦........

贝多芬英雄的伯恩斯坦分解
他的另一个录像,专题谈了英雄交响。
这里简单交代他的想法:

一、
开始的大和弦:宣布重要东西出现。
第一章第一句主题,是简约主义:三和弦。这是音乐最基本的元素、也是管乐的基本泛音。
最后的半音,是无人可以想象的一个音符,这是个接近痛苦的冲突conflict,宣布这是个战争。
贝爷把123的华尔兹循环破坏:拍子重音把节奏改变 123  123  123
也就是:把三拍子扭曲成四拍子,降低三拍子的 脂粉味 (一般三拍子都用在舞曲:脂粉场)

而副题,就由三句过渡句后,在1:52处出现:g小调555 #5 6 543(就是之前随意写下的1:55那个“小心翼翼句子”)
——伯恩斯坦形容这个旋律:tender, yearning  (温柔和思念)


6分附近出现另一个主题:3 6 #5 6.7 1 | 7 3 #2 3.2 17 03671765 (他并非归类成副题群)
(这就是谜一样的第三主题?)
伯恩斯坦称为 【a song of pain after the holocaust大屠杀后的痛苦之歌】

那么,他眼中的这一章,是惨烈的战事.........


第二章?
然后他就跳进第二章:葬礼里面那个大款进场 1--3--5--432177 6。
他称之为reflecting major mode 令人精神一震的大调音阶 (mode,不是key)

他是指挥,公开场合尽量不把音乐作具体解读,因为会限制了观众的想象力。
——音乐是【多含义ambiguity】的艺术,象征主义艺术的一个重要分支。




艺术的【多含义ambiguity】
这个【多含义ambiguity】的美丽光辉,在于【可以跟随解读人的生活经历 自我塑造、自我解读、自我完善】
——所以,象征主义从18世纪到今,方兴未艾,估计不会艾。

象征主义的艺术品、电影、文学、诗歌、戏剧等等,制造了情节的多含义
用华格纳的《尼布隆跟指环》为例子:
童话式的角色设定(侏儒代表小人物、河流仙子、半神暴发户、天神贵族、巨人大众平民等等),在视觉上可以吸引到所有年龄层。
——扩大了观众群:通俗易明,令更多人都可以喜爱这个故事
——中产文化人对历史有感应的,他们会自动把历史解读
——这些历史解读,主要看观众自己对历史的立场:可以同意侏儒等同小人物,可以咒骂华格纳的比喻是精英主义
      (他当然不承认:没有说过什么小人物的事,不要过分解读)







                                                                                             351682

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 楼主| 发表于 2014-11-23 21:44 | 显示全部楼层
本帖最后由 henry余 于 2014-11-24 11:38 编辑

看看头像旁边多了个徽章,很感动!
——谢谢各位网友坛友的支持,令我克服大量障碍继续写。


贝爷的钢协
尝试拆一下协奏曲:先从我的最爱贝多芬5钢琴协奏曲说说。

第五钢协是我的至爱,当年LP就唱个乌天黑地:天天播送,从未停止。
版本是Telarc、鲁道夫沙坚,小泽征尔:发烧级数码录音的黑胶碟 (当年广告是:远距离录音降低数码味)
当年得到的现场气氛 (喇叭系统AR3a),Luxman80瓦合拼机,Thorens 160super,SME 4s(香鸡幼身唱臂),Decca super gold唱头。

什么是协奏曲
理论上,意大利人称为concerto的音乐,是两阵对圆:
——协奏曲是 大乐团 对 小乐团 (几件乐器) 的乐曲

也是理论上:大小乐团是竞赛精神,两者比赛技术 (比赛谁更好听)
——我想到爵士乐:他们在妓院酒馆里面,每个乐手争艳,目的是妓院客人的小费打赏 (tips)


为甚么是意大利?
港口
欧洲音乐并非起源意大利,但没有意大利,没有欧洲音乐:
——威尼斯在阿尔卑斯山背后,默默的支撑着维亚纳的音乐行业 (乐器制造工艺、罗马文化积淀)
——卡蒙那制造超级质量的提琴(弦震乐器)
还有钢琴、非洲进口木料的木管,钢材木料等等,都必须在意大利港口贸易。


还有就是意大利人
他们热情 (到达过分程度),专注 (犹如大情人罗密欧)
——最重要的是:他们爱享乐、爱美、爱优雅 (都是因为沾染了罗马人的遗风,虽然正统罗马血裔已经几乎绝种)
这些,都是出色艺术的必须条件。


民风
大仲马时代,意大利是山贼的窝 (18-19世纪)
在乐器高速发展的17-18世纪,同样是盗贼如毛。
无他,商港人流复杂,在教廷控制力降低之时,就是盗贼横行之日

不过,同样表示:当地生活困难,找工作困难、失业率高:否则无人用生命作堵住抢掠。
——也表示普通正当人家重视一技之长,以劳动养命
于是,正如现代的瑞士手表工匠,意大利人重视职业,乐器工匠也就是值得敬业的营生
(大仲马描述的,是另一个极端:欧洲猎人遗风作亡命之徒,用生命博取巨大的财富名誉收益,不是博取生活)



为什么是大乐队 与 小乐队 竞争?
concerto 这个曲式出现时,意大利的乐器工匠还比较初级,乐器的声量不足
——单件乐器的声音太烂,无法与乐队对抗,需要几件乐器团结声量才能声量对称。



什么叫竞争?为何不是对抗?
奏鸣曲式命定是两个主题的斗争,那马次次都该见血,没有合作的机会。
而concerto协奏曲要写明竞争 而不是斗争/对抗,就是乐器声量低的因素
—— 一旦与乐团对抗,小乐队死定
这是提醒乐团:这绝对不能斗、不能战、不能抗,双方都需要收敛的演奏,否则就变烂concert。



协奏曲和交响曲的分别
协奏曲和交响曲的最重要分别,就是在于
——交响曲的两个主题,是你死我活的斗争、战争 (当然有作曲家违反这个 “规定”,但不是主流)
——协奏曲的两个主题,在大小乐团间交替出现:握握手,好朋友,你一口我一吻 (也有打起来的,也不是主流)
               两个团体都在培育这写主题和乐思、气氛、动力:协奏曲的主题是共同养大的。

简单说:大小两个乐团战战兢兢的把两个主题从BB 扶持到成人,不是利用主题打架。



乐器成熟之际,战争开始之时 (呵呵......)
协奏曲到了贝爷手,已经流行欧洲2百多年,单乐器已经超级大声、超级音色、超级霸道,当然也超级贵重。
——耶稣、瓜内里、斯特拉迪瓦利几代人,把小提琴变成可以对抗乐团 (这是夸张的说法: 但是两者的声量比例接近,到是真的)

于是,在小莫手里的协奏曲,斗争的味道还不明显。
到了贝爷手里,主奏乐器攻打乐队就时有所闻,酿成血案:乐队败退 (精确的说:乐队成为陪衬 或者 成为下属)
——同样,这根历史发展息息相关:1795的法兰西和欧洲是个暴力年份。
——到了1804年的法烂西,就是拿破烂车轮的时代:拿破仑称帝破坏所有中产的梦想
经过 拿破轮zi 这个洗礼后,人人暴力,包括乐曲主题也暴力.......

也包括贝爷写作的音乐主题:
——主题都变成武士、都是孔武有力、都要压倒对方、都要咆哮 (否则对方听不见)。
音乐从古典的制造快乐,到了贝爷的驱动暴、驱动力:轰!




                                                                                                               352795

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多谢笑竹兄支持!!!  发表于 2014-12-1 01:19
露涤铅粉节,风摇青玉枝。
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 楼主| 发表于 2014-12-1 00:16 | 显示全部楼层
本帖最后由 henry余 于 2014-12-1 01:30 编辑

贝爷是钢琴大家,更可能是当时最熟悉钢琴的琴手、钢琴的半个发明人。
贝爷的第五钢协,
——写在命运交响曲之后、对拿破仑极度失望、写出 灯灯灯 等— (要靠自 己 —)之后
——在田园交响乐:生活压力大增、回到乡间减压、逃离城市崩紧的神经、降低耳朵噪音压力之际。

贝多芬的耳疾:
贝多芬听觉出现问题,最后全聋。
我没有翻查任何资料.......

最近,我的一个朋友转介了一个青年,他【被声音刺激会出现生理上的头疼症状】
这个描述令我想到很多东西。

我,永远不知道 “你” 耳朵听的钢琴是什么声音,“你” 会有什么感觉。
——贝多芬对同一个声音的感觉如何?
我觉得没有问题的声音,这个朋友感觉痛苦
——是否会有人对声音 感到香味、冷热、流泪,或者更神奇:进入HiHi状态?

很有可能:贝多芬在音符中可以 听见到味道、听见温度、听见迷幻色彩,听见极乐的画面、听见温馨。

这是上天的赐予:天赋!
他在 音符中 感受到的刺激,比我们大十倍二十倍。

回到第五钢协:

Rudolf Serkin, Rafael Kubelik版。



一开首,贝爷就表现他的即兴技巧、即兴情感抒发:
——这与爵士乐手的演出一样:凭着对主旋律的深刻认识,即时投射出【主题变奏】

然后,
1:11,  
乐队把主题走出:这是个主题群
这一句元素丰富:即快速的 217 12,一拍子的316
theme.jpg
于是变奏也就万千色彩:
——分别用三和弦的 316 变奏 153,164,
——也用极速 16分音符217 121-  217 121- 来变




2:11  副题出现
theme 2.jpg
可看见绝大部分音符都是 一拍:稳定 自信 轻松等等形容都符合。


然后,4:18,钢琴再次出场,把这个两个旋律作权威性的表述。
——乐队就变成陪衬、加强语气呐喊助威、在旁赞叹等等。
当然,钢琴的表情更是动态庞大。

这是钢琴 和 乐队交替合作的过程。
——这个合作,是在对拿破仑的全面放弃后的【埋首于内心的感觉】
——是经过第五交响的愤怒发泄后的平静。

田园的第六、命运的第五交响演出失败后
——在第五协奏音符中,他重整自己的心理步伐
——他把感情升华,里面几段钢琴与乐队的对答都显出:钢琴和乐队都出现乏力现象
(贝爷没娱乐概念:工作之余,还是工作。日夜萦绕脑际的就是工作.......和对称帝的愤怒)


但,第五协奏最令我震动的,是贝爷在第五命运交响后,仍然把巴洛克曲式范式演变。
是脱胎换骨式的演变。
——几乎所有变奏,都是从某个巴洛克曲式演变而成,但绝无巴洛克的脂粉味 (指文心雕龙式的装饰风格)
——而,在鲁道夫舍尔坚的手指流出的感觉是:脱俗
码字时仍然无法抓到这种暗觉的来源。(失败......!)



20:30
第二章 是三段式结构:
主题像云端汨汨而流动的清泉.......每粒泉水弹力非凡.......

乐队并不顺从,相反,慢慢的腾升鼓励钢琴,与钢琴松弛状态相映衬:
——两者各行其是,而每次钢琴都似乎是信步下行而结束.......并不理会乐队的鼓励.......

到了24:11,
气氛一变,钢琴开始,不再是重力吸引下的泉水,音符开始反反复复的朝上而走
——钢琴就像在沉思而集结力度,不经意的、自然而然的一步一步上扬 (1-2-3-61-1-1-1-)。



28:26
跳进第三章  回旋曲 (ABACAD.....主题大战几个副题51-13-35511)
钢琴集结力量终于成功,以跳跃式的力度,全面朝上天进发。
乐队间中不同意,音符倒流而下,但强力的钢琴承接并反击(打起来了)
两者互有攻守、互相对骂.......,
钢琴终于说服乐队,两者终于同步而进,力度倍增。


第五钢协到此,完成了贝爷从命运交响 【等等等 蹬】 投射出的【要靠自 己—】命运宣言。
蹬蹬蹬—| 蹬 蹬蹬 蹬 蹬蹬—
这就是新的命运节奏,也是新命运变奏的核心价值:与第五的命运主题 相呼应、相和应。、

贝爷的主题,有发展的关系?有么?? 没有吗?
让我再继续挖.......


                                                                                                                                     353726
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发表于 2014-12-1 05:32 | 显示全部楼层
请老余哥继续挖......

点评

谢谢3L兄鼓励,功力有所不棣,正在努力恶补........呵呵咳咳......  发表于 2014-12-7 11:42
谢谢3L 大哥鼓励.......功力不足正在恶补.......咳咳......努力恶补........  发表于 2014-12-7 11:40
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