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二胡与提琴
二胡在江南戲曲音樂中有普遍的運用，所以原稱為南胡，有二胡的稱謂也是近大半個世紀的事。二胡流行之廣，發展速度之快，在胡琴家族中，首屈一指，有時西亦有將之稱為「中國式小提琴」。在發展過程中，也像小提琴一樣，出現過類似帕格尼尼、弗萊什這樣起過重要作用的人，除了周少梅、孫文明等人之外，當數華彥鈞﹝阿炳﹞和劉天華最為著名，兩個人的二胡音樂也代表了國樂發展的兩種不同取向。
華彥鈞的才華棋溢，可惜他只給我們留下三首二胡曲。他的代表作《二泉映月》，可以說是所有新老二胡曲中，流傳最廣、影響最為深遠的一首。他的樂思、起句、音韻、腔調、格局以至把位與走指行弓，完全是中國化的。通過中國音樂線型思維的方式，將中國傳統音樂提高到一個新的高度，同時也將二胡長於抒情的特質發揮得淋漓盡至。
二胡與提琴，都可以認為是表現音樂的工具，但是兩種具有不同特性的工具。兩者最大的差異還不在它們的型制和絃數的多寡，而是在於二胡沒有指板，提琴則有指板。有指板的提琴為演奏西方音樂力求穩定音提供了最大的方便；而沒有指板的二胡則為演奏中國音樂力求音腔的變化造成了寬廣的幅度。誠然，二胡可以演奏小提琴曲《流浪者之歌》，但永遠無法奏出由指尖肉墊和木質指板之間所發出柔美而又明亮的音色；同樣，小提琴也可以演奏二胡曲《江河水》，但要在音色、力度變化的同時，更要表現出音律的變化，亦即音腔的變化，它也是無能為力的。愈是成熟的藝術，風愈發鮮明。成熟的二胡音樂與成熟的小提琴音樂之間，從技巧到手法都可以作適度的吸收與借鑑，但各自固有的特性則無法易位，亦無從融會。
維也納酒吧中那位小提琴高手是位聰敏的音樂家，他或許用小提琴的演奏來嘗試二胡音樂的內蘊，但確實並無必要讓聽眾去忍受失真的二胡音樂，如果他要用小提琴去演奏《二泉映月》的話。而我們的許多二胡演奏家卻經常會在舞台上聲嘶力竭地演奏小提琴曲，把許多美麗的小提琴曲變成了一堆蒼白毫無生氣的音符。
劉天華的二胡音樂吸收了一些小提琴的技巧與手法，推動了二胡音樂的發展。但在一開始他就為自己設定了一條中西結合的道路，難免不使二胡音樂提琴化、西化。在他十首二胡曲的後期作品中，已明顯的表露出這種趨勢。兩年前，一位英國人曾經在上海說過：「聽了你們劉天華的《光明行》，就像聽到我們一百年前的音樂。」──值得中國音樂家深思！ |
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楼主: 黑海一舟
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狗仔卡
发表于 2008-6-18 13:01
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