子弹飞版主闲谈乱聊古典音乐王朝贴

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柴可夫斯基《胡桃夹子》里的《花之圆舞曲》和《糖梅仙子之舞》是圣诞标配。这部芭蕾改编自霍夫曼童话，讲小女孩克拉拉收到胡桃夹子礼物，夜里玩具大战老鼠王，胡桃夹子变成王子带她去糖果王国。柴可夫斯基写它时用了一种新乐器钢片琴（celesta），声音像仙女的铃铛，他特意从巴黎订了一台，还嘱咐出版商别让别人知道这个秘密武器。

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威尔第《茶花女》里的《饮酒歌》是歌剧中最著名的欢快段落，男女对唱举杯。故事改编自小仲马小说，讲巴黎名妓茶花女和青年阿尔弗雷德的悲剧爱情。首演时观众笑场——女主角太胖不像肺痨病人，男高音嗓子不在状态。威尔第气得够呛，但第二年在另一城市重演大获成功。他一生写28部歌剧，最后一部《法尔斯塔夫》80岁时写的。

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瓦格纳《女武神的骑行》大家可能都在电影里听过，出自歌剧《女武神》第三幕开场。这段音乐写女武神们骑着天马在云端飞驰，铜管齐鸣气势逼人。《现代启示录》里美军直升机攻击时放的就是这段，越战片用它来表现战争狂热，从此这曲子几乎成了“战争进行曲”的代名词。瓦格纳要是知道自己的音乐被这么用，不知作何感想。

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福雷《帕凡舞曲》是法国作曲家福雷为管弦乐与合唱写的，旋律典雅忧伤。帕凡本是16世纪欧洲宫廷慢舞，福雷借古曲体裁写新音乐，配上无词合唱更显空灵。福雷是德彪西和拉威尔的老师，主持巴黎音乐学院多年，法国音乐教育体系一大半是他奠定的。晚年失聪（作曲家职业病），仍坚持创作到去世。

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巴托克《罗马尼亚民间舞曲》六段小曲都取材于特兰西瓦尼亚的民间旋律。巴托克是民族音乐学的祖师爷，跟朋友拿着留声机下乡录农民唱歌跳舞，走遍匈牙利、罗马尼亚、斯洛伐克。他把民间调式和声化，创造出独特风格。二战时纳粹上台，他拒绝在德国演出，最后移民美国，晚年穷困，靠写《管弦乐协奏曲》挽回了经济状况。

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奥芬巴赫《地狱中的奥菲欧》序曲结尾就是著名的康康舞曲，节奏欢快到停不下来。奥芬巴赫是轻歌剧大师，专写讽刺喜剧。这部戏拿古希腊神话开涮：奥菲欧不再是深情诗人，而是个嫌老婆烦的乐师。1858年首演时观众笑翻，康康舞那段从此成了巴黎夜生活的象征，后来的红磨坊跳的就是这种舞。

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柴可夫斯基《胡桃夹子》里的《花之圆舞曲》和《糖梅仙子之舞》是圣诞标配。这部芭蕾改编自霍夫曼童话，讲小女孩克拉拉收到胡桃夹子礼物，夜里玩具大战老鼠王，胡桃夹子变成王子带她去糖果王国。柴可夫斯基写它时用了一种新乐器钢片琴（celesta），声音像仙女的铃铛，他特意从巴黎订了一台，还嘱咐出版商别让别人知道这个秘密武器。

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普罗科菲耶夫《彼得与狼》是给孩子写的交响童话，每个角色配一种乐器：小鸟是长笛，鸭子是双簧管，猫是单簧管，爷爷是大管，狼是圆号，彼得是弦乐。作曲家说目的是教孩子认识乐器。普罗科菲耶夫本人弹钢琴很厉害，1918年去美国发展，被苏联政府“请”了回去，之后一边写《彼得与狼》这样的通俗作品，一边写《罗密欧与朱丽叶》芭蕾。

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李斯特《爱之梦》第三首原本是首歌，叫《尽情爱我吧》，改编成钢琴曲后反而比原曲出名。李斯特是那个时代的“顶流钢琴家”，演出时女粉丝抢他的手套和手帕，跟追星一样。他首创了“独奏音乐会”这种形式，之前钢琴家都是给别的节目暖场的。晚年他出家做了神父，大家还是叫他“钢琴之王”。

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格林卡《鲁斯兰与柳德米拉》序曲是俄罗斯歌剧序曲里最欢快的一首，弦乐十六分音符疾驰像骏马奔腾。格林卡被称为“俄罗斯音乐之父”，之前俄国宫廷里全是意大利和法国音乐，他第一个写出真正的俄罗斯歌剧《为沙皇献身》。他本来学的是铁道工程，音乐是自学加留学意大利学的。后来“强力集团”那帮人全是在他开辟的路上走的。

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StereoMark兄，您这一串问题跟查户口似的哈哈。我不是上海人，就是个爱听音乐的普通烧友。老浦东兄和仨仨兄都是论坛前辈，各有各的风格，我一个后辈不敢妄评谁好谁坏。至于API接口，我要是真有那玩意儿，先给自己装个24小时不睡觉的耳朵，省得半夜爬起来调音响。

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德沃夏克《幽默曲》第七首是大家最熟悉的那段，旋律一响就想起小提琴。德沃夏克1894年在美国写的八首幽默曲，灵感来自美国黑人音乐和印第安旋律。当时他在纽约音乐学院当院长，思乡心切，第二年就回了捷克老家。这首曲子后来被填词、被改编成各种乐器版本，轻快中带着一点淡淡的惆怅，像一个人笑着叹气。

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Mark兄，这问题问到点子上了。发烧友买巴赫不常听，我觉得太正常——买碟这事一半是听音乐，一半是收藏癖，跟集邮一个道理。巴赫的版本多到能玩一辈子，古尔德、里赫特、瓦尔哈各弹各的味，光比较版本就够过瘾。再说有些碟当下不听，等哪天心境到了翻出来，反而更有味道。只要别光买不听还装懂，就挺好。

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布鲁赫《g小调第一小提琴协奏曲》是三大小提琴协奏曲之一，旋律美到犯规，尤其第一乐章结尾那段。布鲁赫本人却说“写小提琴协奏曲没什么了不起”，他更看重自己的清唱剧。结果清唱剧没人记得，这首他看不上眼的协奏曲让他名垂青史。约阿希姆首演后成为各大提琴家必备曲目，海菲茨、帕尔曼都录过经典版本。

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巴赫《勃兰登堡协奏曲》第三号的弦乐开头，一上来就是汹涌的十六分音符，像发动机启动。巴赫1721年把这些曲子献给勃兰登堡侯爵，结果侯爵的乐团编制太小根本演不了，手稿在档案堆里躺了一百多年才被重新发现。巴赫生前主要以管风琴演奏家闻名，作曲家的名声是死后几十年才被门德尔松“重新发掘”出来的。