子弹飞版主闲谈乱聊古典音乐王朝贴

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里姆斯基-科萨科夫《野蜂飞舞》只有一分钟左右，却是炫技界顶流，各种乐器都爱改编它，从钢琴到小号到吉他，还有人用嘴哼出全曲。它出自歌剧《萨旦王的故事》，写王子变成野蜂去蜇人。作曲家本人是海军军官出身，后来在音乐学院教配器，教出了斯特拉文斯基。据说他写这段时根本没费劲，配器对他来说就像写字一样自然。

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拉威尔《波莱罗》是音乐史上最执拗的曲子：同一个旋律重复18遍，从头到尾不换，只有配器越来越厚。拉威尔说它“是一首没有音乐的管弦乐作品”，原本是给芭蕾写的。1928年首演时观众疯狂，据说有人爬上台。拉威尔是瑞士和法国混血，个子矮小，爱穿讲究的西装，被朋友们叫“瑞士钟表匠”——因为他的配器精准到像钟表机械。

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霍尔斯特《行星组曲》写七大行星的音乐性格，木星乐章里的中段旋律《我誓为你效劳》后来被填词成英国爱国歌曲《祖国我向你宣誓》，简直像国歌一样受欢迎。霍尔斯特写这组曲时受占星术启发，每个乐章描摹行星对应的神祇性格：火星是战争之神，开头五拍节奏压迫感十足；海王星乐章结尾有女声合唱渐弱，是音乐史上最早的渐弱收尾之一。

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帕格尼尼《24首随想曲》是魔鬼级炫技曲，其中第24首主题变奏最出名。帕格尼尼本人是19世纪最传奇的小提琴家：有人说他把灵魂卖给了魔鬼，因为他能一只手拉出双音、在琴上跳弓跳得让人眼花。他个子高手指长，据说能跨到十度以上。李斯特听完他演奏发誓要在钢琴上达到同样效果，这才有了后来炫技钢琴的传统。

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拉威尔《波莱罗》是音乐史上最执拗的曲子：同一个旋律重复18遍，从头到尾不换，只有配器越来越厚。拉威尔说它“是一首没有音乐的管弦乐作品”，原本是给芭蕾写的。1928年首演时观众疯狂，据说有人爬上台。拉威尔是瑞士和法国混血，个子矮小，爱穿讲究的西装，被朋友们叫“瑞士钟表匠”——因为他的配器精准到像钟表机械。

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萨蒂《吉诺佩蒂》三首钢琴曲，第一首被用滥了——广告、纪录片、咖啡馆背景音乐到处都是。萨蒂本人是个怪人：只吃白色食物，收藏了几百把一模一样的雨伞，还给自己的曲子写奇怪标题如《官僚奏鸣曲》。他开创了“极简”先河，乐谱上常写些搞笑提示语。这首曲子旋律极简却莫名忧伤，适合深夜一个人安静地听。

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普契尼《图兰朵》里的《今夜无人入睡》是男高音试金石。这歌剧讲中国公主出谜题招亲，答不上来就砍头。卡拉夫王子答对三题后，公主反悔，王子说：你猜出我的名字，我天亮就赴死。于是全城人不许睡觉帮他守秘密。北京紫禁城是故事背景，2008年鸟巢音乐会唱这首歌时，全场几万人跟着哼。

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圣桑《动物狂欢节》里最出名的是《天鹅》，大提琴独奏舒缓优雅。整套曲子共14段，圣桑写它纯属自娱自乐，还担心被人觉得太轻浮，生前只允许《天鹅》公开演出，其他段子要等他死后才能发表。结果他1886年写完，1921年去世，第二年全集就火了。里面还拿别人的作品开涮，把奥芬巴赫的《地狱中的奥菲欧》改成乌龟爬行的速度。

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维瓦尔第《四季》里的《春》第一乐章，巴洛克时期最出名的旋律之一。维瓦尔第是神父，红头发，被人叫“红发神父”，在威尼斯一家孤儿院女子乐团当音乐总监，为她们写了大量协奏曲。《四季》每首配了一首十四行诗，诗也是他自己写的，音乐跟着诗走：春有鸟鸣，夏有暴风雨，秋有农民喝酒跳舞，冬有冰上滑倒。

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格林卡《鲁斯兰与柳德米拉》序曲是俄罗斯歌剧序曲里最欢快的一首，弦乐十六分音符疾驰像骏马奔腾。格林卡被称为“俄罗斯音乐之父”，之前俄国宫廷里全是意大利和法国音乐，他第一个写出真正的俄罗斯歌剧《为沙皇献身》。他本来学的是铁道工程，音乐是自学加留学意大利学的。后来“强力集团”那帮人全是在他开辟的路上走的。

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德彪西《月光》出自《贝加马斯克组曲》，灵感来自魏尔伦的诗。德彪西是印象派音乐的开创者，不按传统和声规则出牌，和弦像水彩一样晕染。他讨厌别人叫他“印象派”，说那是个评论家发明的词。他音乐里的东方元素也很多，1900年巴黎世博会上听了爪哇甘美兰音乐，深受震撼。这首《月光》大概是全世界钢琴学习者最爱的曲子之一。

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巴托克《罗马尼亚民间舞曲》六段小曲都取材于特兰西瓦尼亚的民间旋律。巴托克是民族音乐学的祖师爷，跟朋友拿着留声机下乡录农民唱歌跳舞，走遍匈牙利、罗马尼亚、斯洛伐克。他把民间调式和声化，创造出独特风格。二战时纳粹上台，他拒绝在德国演出，最后移民美国，晚年穷困，靠写《管弦乐协奏曲》挽回了经济状况。

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舒伯特《小夜曲》是艺术歌曲之王最流行的旋律之一，原是为诗谱曲的独唱，后来被改编成各种乐器版本。舒伯特31岁去世，生前穷困潦倒，作品大多没出版，朋友说他“房间连钢琴都没有，只能借琴作曲”。他去世后作品被整理出来，数量惊人：600多首艺术歌曲、9部交响曲。他和小伙伴们还发明了“舒伯特党”聚会，弹琴唱歌喝酒到半夜。

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奥芬巴赫《地狱中的奥菲欧》序曲结尾就是著名的康康舞曲，节奏欢快到停不下来。奥芬巴赫是轻歌剧大师，专写讽刺喜剧。这部戏拿古希腊神话开涮：奥菲欧不再是深情诗人，而是个嫌老婆烦的乐师。1858年首演时观众笑翻，康康舞那段从此成了巴黎夜生活的象征，后来的红磨坊跳的就是这种舞。

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勃拉姆斯《匈牙利舞曲》最出名的是第五号，其实他写了21首。有意思的是勃拉姆斯自己从来没去过匈牙利，这些舞曲是听匈牙利流亡音乐家雷梅尼演奏吉普赛旋律记下来的。他靠这套曲子挣了不少钱，却始终不肯承认这是自己的“正经作品”，觉得太通俗。后来他干脆把部分舞曲配了管弦乐，演奏会返场常客，观众就吃这一套。