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发表于 2018-3-19 10:54
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关于听觉对音乐的敏感度,我写过些读书笔记,贴出来供大家参考:
音乐及心理声学第一篇
音乐得以成立的一个重要基石是听觉对音高的辨识能力,基频的音高组合构成不同风格的音阶,音阶在时间上以不同的音程组合节奏性地展开,才形成了旋律。可以说,没有对音高的辨识力就没有音乐了。(这里并非指具备音高和记谱之间的关联能力,那是专业训练才能达到的。音高辨识力是正常人耳的生理机能)
从 生理上讲,对不同频率段基频音高的辨识牵扯到频域、时域、响度、延时(如何关联请看书),其辨识精度可以达到一个半度音程(大概从2-3赫兹到几百赫兹的频率差异)的1/?(这个问号的数字留给有心人去查证)。这是一个不低的精度!也就是说,即便较微小的扰动就可影响到对音高的准确辨识,从而带来音乐听感的改变。
仅此一点,似乎就足以支撑市面上几乎所有可见调音道具和手段对声音的改变并非简单的无耻骗局(当然,是否能拿来卖钱,或卖多少,另说),更何况那些几乎有共识的,组成整个音响系统的其它要素部件对乐音的重大影响。
音乐及心理声学第二篇
1.音乐的另一块基石——节奏
2.对节奏的感知听觉优先,其次触觉、视觉。
3.节奏包含三个要素:频率(速度)、拍子(分组)和韵律(强弱)。这些都是音乐中的常用名词。只是韵律在音乐中还包含和声导向。(如皮卡第三度,小调的大三和弦结束式。号称尖锐的转折)
4.对节奏要素的精确追求在音乐中只要知道交响乐队的训练就明白了。卡拉扬曾经不无夸张的说:“我要求的是毫秒级”,可见其对表达乐曲的重要性。
5.节奏还原体现在音响器材评价上诸如动态,瞬态,“相位”的准确……。如果像卡拉扬那样的追求,就是毫秒级的了,你说精度高不高?!
6.值得一提的是发烧友对声音所谓“快、慢”的表达,总体时间不变,时间的精确划分却受到到各种扰动的影响,在音符的时值,声音的强弱对比,和声的组合音准上发生微妙变化,从而给听觉以假像!
音乐及心理声学最后一篇
音乐基于听觉的第三块基石——音色
音准、节拍、强弱都做到的纯音(正弦波)听起来就像没有生命的木偶,呆板乏味,算不上音乐,加上音色,音乐才活了起来,变得感人至深……
1.众人皆知,音色取决于泛音。泛音是基频1-n次谐波中可闻部分的一般叫法。(通常基频的7次以上谐波不可闻,但低频的音准可能是靠其高次谐波的拍音效应来感知的)
2.谐波在频率上都是基频的倍数,对应其与基频不同的音程关系,这个规律用来形成音律,或称音阶,(如:毕达哥拉斯律、自然律、十二平均律。值得注意的是12平均律不准确对应基频的谐波频率,所以本身就会产生拍音效应,所以,为了很好使用管风琴的音栓调音,在其与乐队的配合时不一定用12律。另外,很多古乐队也不用12律)所以,构成音乐的音符是一组精心挑选的声音,不是弄出个响就是音乐。
3.不同乐器或人声为何有不同音色,最主要取决于基频与其谐波在起音时(乐音可理解为起奏-维持-消退三个阶段)相互关系的几个方面:
a.基频与谐波出现的时刻不同。(如双簧管是谐波先于基频,小提琴是摩擦噪声在先,长笛是吹气噪声在先……)
b.基频与谐波的强度(震幅)比例不同。这一点对应不同乐器千变万化,有兴趣可以查阅相关资料)
c.谐波的特色。(如单簧管只产生奇次谐波,小提琴可以听到7次谐波,大号只听到5次,打击乐器没有谐波成分,男高音的谐波有明显的颤音成分……)
4.以上a、b、c的各种可能性只在几十毫秒里就发生了,你就感知了音色,其精确度绝对在毫秒级。所以,发烧友可以有1/1000秒数量级的追求空间,真是想到也只怕你做不到鸟!人的潜能绝对大于你的理性认知……,好好学习吧!
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