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zzzNo.1

一句话，那些DD不配35，真干起来，顶多推个50%左右的效果。

xinweilai

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原帖由 zzzNo.1 于 2005-12-29 12:13 发表
一句话，那些DD不配35，真干起来，顶多推个50%左右的效果。

那么请你出几个方案，最好推出8成以上潜力咯。呵呵。

dire

看样子，LZ这辈子也早布道你要求的公房了，应为还没有设计执照出来。

xinweilai

2004年7月英国WHAT HI FI 五星器材榜
出处：菲凡音响 | 阅读：495 | [2005-11-20] 作者：小小鸟  
CD机
Cambridge Azur 540C 200
Cambridge Azur 640C 250
Cyrus CD6 600
Marantz CD5400 150
NAD C521BEE 200
NAD C542 330
ROKSAN Kandy MkIII 595
Rotel RCD-02 379
Arcam DiVA CD82T 620
Cyrus CD8 1000
Cyrus CD8/PSX-R 1350
Linn Genki 1100
Marantz CD-17 MkII 'M' 800
Naim Nait CD5i 825
Quad 99CD-P 1000
Roksan Caspian M ser-1 1100
（以下贵价产品仅获四星推荐：）
Linn Ikemi 2200 'falls short of the best at this price'
Krell KAV280CD 3999 'not relaxing & enjoyable enough'
Krell KPS-25SC 24998
SONY SCD-XA9000ES 2400 'appeals more to head than heart'

合并式放大器
Cambridge Audio A5 120
Cambridge Azur 540A 200
Cambridge Azur 640A 250
Denon DRA-455 200
NAD C320BEE 220
NAD C352CT 350 'one of the best below 500'
Rotel RA-02 350
SONY TA-FB940R 349
AudioAnalog Puccini Rem 650
AVI Lab Series 1499 (200W，适合搭配听众52SE)
Cary cad-300sei (胆机) 4700
Cyrus 6 600
Cyrus 8 800
Electrocompaniet ECI-3 1099
Krell KVA-400xi 2698
Mark No.383 5995
McIntosh MA6900 4990
Naim Nait 5i 700
Red Rose Model 5(胆机) 7999
Roksan Caspian M ser-1 1000
Roksan Kandy MkIII 595
Unison R. Unico line 900

前级
Audio Note M-One R 599 'few are better at this price'
Cyrus Pre X 1000
NAD C160 430 (经典产品)
Quad 99 750
Audionet Pre 1 G2 2000
Chord CPA 2200 3125
Chord CPA 4000 Enh 7615
DNM Reson 3C Primus 2100
Naim NAC 202 1400
Primare Pre30 1200
Rotel RC1070 395

后级
Cyrus SmartPower 600
Quad 99 550
Roksan Caspian 645
Audionet Amp1 3000
Chord SPM 1200E 5765
Chord SPM 600 2330
Cyrus Mono X 1200
DNM PA3 1900
Krell FPB-400CX 11997
Naim NAP 200 1385
Primare A30.2 1200
Quad 909 900 (特别推荐)

耳机放大器
Creek OBH-21 150
Creek OBH-21SE 250

音箱
AE Aegis Evo 3 350
AE Aegis Evo 1 180
AE Aego 2 100
ATC SCM7 499
B&W DM601 S3 250
B&W DM602 S3 300
Epos M5 349
JMLab Chorus 707 S 350
JMLab Chorus 714 S 420
KEF Q1 250
Linn Classik Unik 250
Monitor Bronze B2 200
Mordaunt-Short MS914 280
Quad 11L 379 (特别推荐)
Quad 12L 500
Tannoy mX2-M 150
Wharfedale Diamond 8.3 200
ATC SCM12 1000
B&W 704 1400 (细节与清晰度在此价位无敌)
Dynaudio Audience 52 650
Dynaudio Audience 52SE 950
Jamo D830 1249
JBL Ti2K 1400
Mission 782SE 900
Monitor Gold Ref.10 800
Monitor Gold Ref.20 1499
Sonus Faber Concertino 599
Spendor SP2/3E(classic) 1495
Spendor SR5 (挂墙式) 1000
Tannoy ST50 (带超高音) 600
Triangle Zerius 202 750
Wharfedale Evolution-30 650
ATC Active 20 2695 'top class!'
ATC SCM35 1999 'back with a vengeance!'
B&W Nautilus 801 8500 'worth every penny'
B&W Signature 805 2500
Harbeth SHL-5 1999 'when they sing, few rivals can match them'
KEF Ref Model 203 3000
PMC IB1 4815
PMC OB1 2450
ProAc Future 0.5 3500
ProAc Response D15(yew) 1970
Quad ESL-988 3500
Ruark Excalibur 8000
Ruark Solstice 4500
SonusFaber Crem Auditor 2149
Wilson Benesch Arc 2400
Wilson B. Discovery 5500
(以下热门产品遭到冷遇：)
Dali Evidence 370 600 (3星) 'lack cohesion'
Tannoy Eyris 1 600 (3星) 'cold'
JMLab Electra 906 1000 (4星) 'lack all-round sonic ability'
Dynaudio Audience 82 1700 (3星) 'not for hi-fi'

组合音响
Denon D-F101 450
Denon D-M31 300 (特别推荐)
TEAC LEGACY 600 330
Cyrus Quattro FM 900
Denon 201SA 800
Linn Classik Music Sys 995
TEAC Reference 300 600
TEAC Reference 500 800

音箱线
Cable Talk Talk3.1 2.5/m
Chord Company Carnival 3/m
DNM Reson MkII 7/m
Ixos XHS706-S 3.5/m
Merlin C6 5.5/m
QED Original 2.75/m
QED Original MkII Bi-W 5.5/m
QED Silver Anniversary 5.5/m

信号线（模拟
Cable Talk Broadcast 2 100
Cable Talk Monitor 3 50
Cambridge Pacific 30
Chord Company Chorus 200
Cyrus Interconnect 90
DNM Reson 40
DNM Reson Bullet Plug 80
Ixos XHA203 50
Merlin Chopin 85 (特别推荐)
Merlin Verdi 185
Nordost Black Knight 68
Nordost Solar Wind 95
QED Qunex One 20
QED Qunex Silver Spiral 75
QED Qunex Two 30
Roksan HDC-02A 85
van den Hul D102 III HB 90
v. d. Hul The Bay C5 50
v. d. Hul 1st Ultimate 225
v. d. Hul The Source 65

耳机
Beyer DT231 40
Beyer DTX900 65
Grado RS1 750
Grado SR60 90
Grado SR80 110
Senheisser HD280 100
Senheisser HD600 250
Senheisser HD650 300
Senheisser MX500 20
Senheisser PX100 30 (特别推荐)
Senheisser PXC250 90
Shure E2C 90
SONY MDR-ED21LP 20

比尔格赛茨

英国的榜单个人认为水份极多,没什么权威性

xinweilai

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B&W805之我见 (转帖)http://www.yhwr.cn/bbs/dispbbs.asp?boardID=10&ID=325&page=3
大家看看，很有意思的。呵呵。

xinweilai

耳听为凭，什么才是好声？

http://www.tomshen.com/interest/hifi/hifi-goodsound.htm

买音响?初入门的人一想到要去音响店听音响就心慌。慌什么?钱是已经准备好一大把要给人了，但是声音呢?自己要怎么去听，才能听出那些音响的声音好不好、对不对、值不值得这些钱呢?还有，去了音响店，万—被店家知道自己外行，而被牵着鼻子走，买错东西怎么办?


我想，以上的这些顾虑是每一个想买音响的人一定会有的，除非你有一个音响专家朋友。不过，即使是专家朋友，他听音响的口味也未必与你相同。何况，人说狗头军师往往成事不足，败事有余。人多嘴杂，弄到后来他们各有各的意见，反倒变成是依他的爱好买音响，而没有将决定权掌握在自己手上。


怎么办?到底要怎么办呢?其实，这个问题很容易解决。没有别的方法，完全以耳听为凭。不管别人怎么说，你就是以你耳朵所听到的为准。


“你说得到轻松，以自己耳朵所听到的为准，问题就在于自己的耳朵不准，否则早已是专家了。”


说得一点都没错，就是因为自己没有信心，认为自己的耳朵根本不准，所以才会心慌。好，现在我以自己听音响十多年的经验，加上阅机无数的资历，来告诉你到底要怎么去以自己的耳朵为准挑选音响。

以下。我就教你以三错三对来建立自己的“耳听为凭”。


只要声音尖锐就是错的
小提琴的声音听起来会尖锐刺耳吗?不管你有没有听小提琴演奏的经验，我要告诉你，—定不会。不信的话你可以到饭店里的餐厅，听听那里经常有的小提琴、钢琴、大提琴演奏，看它们会不会刺耳?我保证不会。人声会刺耳吗?绝对不会!可是，为什么店家放起女高音或男高音就会有撕裂耳朵的感觉?那就是失真了嘛!人声那么的浑厚那么的美，怎么可能会刺耳呢?不必管别人怎么说，只要人声会刺耳就不对。人声与小提琴不能刺耳，其他大提琴、长笛、木管铜管等会刺耳吗?当然也不会!所以，你要大声有自信的说：不对不对，它们太刺耳！


只要声音缩缩的就是错的
“缩缩的”可以用闽南话来讲。换句话说，声音放不开，老是挤成一团，不够开放宽广，这些都是声音缩缩的表现。如果你去音乐厅听演奏会，乐团演奏的声音缩在舞台里面传不出来，这样的音乐厅设计对吗?当然不对。同样的道理，音响的喇叭与扩大机的功能就是要将音乐送到房间每一个角落。如果你听到的声音就缩在喇叭里面传不出来，或者声音老是挤在二支喇叭里面放不开，不必怀疑，肯定有问题。有问题的声音当然不买。


只要声音死死的就是错的
你听过有谁演奏音乐要死不活的、没有活力吗?如果真的有这种演奏家或乐团，也不可能有唱片公司会邀请他们去录音。能够录音的人所演奏出来的音乐一定是充满活力、充满生命的。不论他是在弹慢板，或者他们正小声的在合奏，音乐里一定是充满力度和张力的，音乐里一定会有活跃的脉动而不是死气沉沉的。如果你听到的声音一直感到活泼不起来，死死的，那么，这样的音响一定不要买，他们一定是哪里出了问题。你有权力买到声音充满活生感的、听起来舒服的音响器材。至于为什么声音会死死的?你不必为这个伤脑筋，将这些问题留给店家去研究就好了。


只要声音甜甜的就是对的
声音甜甜的?象红豆汤或绿豆汤一样甜吗?象冰淇淋一样甜吗?当然不是!所谓声音甜甜的专指弦乐，就是那种听起来水水的有光泽的那种啦!相对于甜甜的，如果你听到的声音是涩涩的、干干的，那又错了。其实人声也是一样，如果听起来干干的破破的，那绝对不要买。


只要声音饱饱的就是对的
声音瘦瘦的表示中频段与低频段的量感不够，所以失去平衡。就好象瘦竹竿般，这是错的。真正好的声音应该是饱满的，中气十足的。无论是中频或低频都要结实饱满，而不是虚虚瘦瘦的。如果声音瘦瘦的那也表示声音很单薄，听不到很多应该有的细节或泛音堂音。总之，无论什么乐器，他们所发出来的声音都要象一个人吃得饱饱的(当然不是脑满肠肥那种)很健康的样子才对。


只要声音松松的就是对的
紧紧的声音听久了会让人紧张，松松的声音听久了能让人放松。真正好的声音应该是松松软软中又带有活力的。请注意，我所说的松松的不是象海绵那种多孔状的松松的。而是象弹簧那样会慢慢弹上弹下那种松。如果声音硬硬的没有弹性或松得没有力量也都是不对的。


只要你能记得上面我所说的三错三对口诀，不论走到哪里，随便听什么CD，你都能够充满自信的告诉自己：这种声音不对，我要选别的。就这样，你不必去找专家，也不必羡慕别人的金耳朵。事实上，您自己就是以音乐表现为准、以耳听为凭的专家了。

[ 本帖最后由 xinweilai 于 2006-4-27 09:50 编辑 ]

xinweilai

http://220.173.139.145:8080/Topi ... oardID=4&id=173

--  作者：汉声音响
--  发布时间：2005-4-24 16:15:41

--  汉声97AMK2 HI-END旗舰级单声道纯甲类100W功放



  



产品名：　 汉声97AMK2 HI-END旗舰级单声道纯甲类100W功放　







（点击查看大图）




全国统一价格：　 5800元/对　




简介：　 本机能够出色的匹配ATC、THIEL、B&W、PROAC、美之声等极品音箱，而售价比国外同性能产品售价低近10倍左右,该机以音质至上为最高设计理念，采用了单声道纯甲类放大方式。我们多年来,一直潜心研究各国HI-END 名机的声音特点,并长时间以德国MBL、丹麦贵丰、JEFF- ROLAND等名机音质作参考，在保持自己声音风格的前提下，对该机的音质进行精心调校与改进。



            
本机具有：        
        
  　●最理想的左右声道分离度
            ●驱动力极强的纯甲类100W工作状态
  ●纯甲类--甲乙类可转换
  　　　　　  ●低失真对地推挽式放大方式功放系统
  　●并联稳压式甲类电源供应



总体说明
  　　汉声97A型单声道纯甲类100W功率放大器是我们汉声音响技术有限公司为音响爱好者精心设计而成的产品。追求音乐的自然重现， 诠释音乐的深刻内涵是我们孜孜以求的夙愿。为此，在我们的设计中，将每一项产品视为一个整体， 着眼于解决音频信号流经通道中的“瓶颈”问题，协调每一个部分的相互配合，以求获得整体音质的平衡。 并严格而考究地从电路设计、元件选择、电路布局等多方面着手，以求达到产品内在的高素质。
  　
本机特点及设计思想:
      1.本机采用了目前世界顶级功率放大器中常用的方式:单声道功率放大器方式，左右  声道各采用一台独立的功率放大器驱动，使左右声道串音干扰为零， 达到了理想的声道分离度，独立的电源供应系统储备了充裕的能量， 使声像定位与声场营造能力达到了一个新的高度。
  　　2.传统的纯甲类放大模式(CLASS A)一直是音响界公认的音质最好的一种工作方式，  素来被尊为“功放贵族”。本着音质至上，追求音乐理想重现的思想， 本机采用了纯甲类放大模式。
  　　3. 独具特色的纯甲类－甲乙类切换功能使您可以在同一台放大器中获得两种不同类型放大器的音质，为您欣赏不同类型的音乐提供了极大的方便， 同时也便于您进行器材搭配、校声等。这一功能的实现既能满足纯音乐爱好者的需要，也为AV 的爱好者提供了  可用于顶级家庭影剧院主声道的忠实重播工具。
      4.本机电压放大电路采用了对电源噪音干扰抑制比极强的对地推挽式放大模式,同时溶入低失真渥尔曼自举电路、并联稳压供电及单点接地等多项电路技术,从而得以精确捕捉并再现音乐中每个瞬间的音符。轻歌妙韵，极尽自然。
  　  5.电流放大电路更是采用了具有三级电流放大的复合驱动电路，8Ω/100W 纯A 类的运作状态, 配以每声道800W的优质环牛和60,000μF的进口高品质滤波电容, 充裕的能量储备将波澜壮阔、气势如虹的交响篇章重现得淋漓尽致，即使驱动低至2Ω的负载仍然游刃有余。
      6.所有输入、输出端子均采用镀金件，电路板采用CAD设计, 机内连线采用美国特富龙厚银线，音频信号流经的所有晶体管及场效应管均采用发烧名管,并在电路关键部位使用了进口精品电容。
  　  7.机箱采用分箱式避震结构, 追求电气、应力、热量平衡， 电压放大部分与电流放大部分设置于不同箱内，互不干扰。
  
  　
  　技术参数
  1.频率响应：         0.5Hz-300KHz   +0dB -3dB
  2.额定输出功率(RMS)：8Ω负载下:  纯A类100W
                       4Ω负载下:  A类200W
                       2Ω负载下:  A类400W
  3.输入灵敏度:        0dB (0.775V)
  4.谐波失真:          <0.05%  (1KHz,80W)
  5.信噪比:            >105dB  (A计权)
  6.输入阻抗:          150KΩ  (0dB档时)
                       20KΩ   (其余5档)
  7.外型尺寸:          H180×W320×D410mm  （每台）
  8.重量:              42Kg/对
    注:以上除注明外均指采用纯甲类工作状态，输入电平衰减器置于0dB档时测得,以上数据仅供参考。

xinweilai

走出功放的误区


发布日期：[2004-11-23]    共阅[194]次

一、关于晶体管功放
　　晶体管功放正式走向市场是60年代中、晚期的事。而晶体管功放比较成熟地进入市场，应该是70年代中、晚期的事。时至今日，晶体管功放仅有三十多年的历史。如果说比较成熟的晶体管功放问世，只有二十几年的历史。晶体管功放与电子管功放相比，还是一个十分年轻的孩子。尽管晶体管功放的历史很短，但随着晶体管技术本身的发展、随着大功率MOS晶体管制造技术的不断完善、随着晶体管电路技术的发展和晶体管新结构功放的问世，晶体管功放从70年代末、80年代初开始，就逐渐成为主流功放。时至今日，在录音棚、专业扩声领域里，已经成了晶体管功放的一统天下。而这种优势在民用音响领域里，也已形成了绝对巩固的地位。
　　晶体管功放不论是从元件方面还是在电路、结构形式方面，始终处于一种高速发展，不断成熟的状态。也正是基于上述的原因，在晶体管功放的发展过程中，人们对它的认识是逐渐深入的，同时也不可避免地产生这样和那样的误区。
　　1�� 关于普通晶体管和MOS晶体管
　　普通晶体管又称双极器件(图2)，是电流放大型器件。MOS晶体管又称场效应管(图3)，是电压放大型器件。
　　普通晶体管、尤其是大功率普通晶体管比大功率MOS晶体管问世要早得多，制造工艺也比较成熟。早期的晶体管功放，基本上都采用双极器件。中期的晶体管功放，其前级、电压放大部分有些采用了MOS晶体管而输出级仍采用普通大功率晶体管。近年来的晶体管功放，已有不少采用大功率MOS晶体管输出的机型。
　　由于MOS晶体管的问世比较晚，技术含量比较高，又具有比较甜的音色和负温度特性。这就使得一些对MOS晶体管了解不多的人和个别的商业宣传，使有些初入此道的人误认为晶体管功放应该以所使用的元器件划线；或者误认为是只有MOS晶体管的功放才是高质量的功放。其实，评价一台晶体管功放的好坏，绝不是仅仅以所使用的元器件种类就能定性的。
　　在普通大功率晶体管问世之初，它的特征频率f T很低，不足0��1MHz。f T是一个参考频率，是晶体管放大能力降低到1的时候的一种频率。它的实际、均匀的放大能力远比fT 要低得多。而且那时普通晶体管的漏电流和噪声都很大。
　　那时的晶体管功放，频响不宽，且不具备较好的细节表现能力。重播音色干硬又含混不清。在音质评价中，音色干硬是由于频带窄，高、低频的两端都不足造成的；而声音含混不清是由于低频的控制能力差，阻尼系数偏低；瞬态特性差，对微小细节的表现不良。以上这两者，本来是矛盾的，尤其是声音发干时，很少产生低频阻尼不够的问题。但如果功放自身的频带过窄，高频响应很差又欠阻尼，使用这种功放，就会同时产生上述的毛病。
　　随着大功率晶体管制造技术的不断提高，f T为100MHz以上的晶体管已非常普遍，而f T超过100MHz的晶体管，足以应付音频功率放大器的整个的、超宽的频带。目前的普通大功率晶体管，其自身的噪音和漏电已很小了，而工作电压也已能做到100V以上。
　　由于上述元器件的进步，普通晶体管功放已能达到优秀的技术指标和良好的重播音质。再加上晶体管电路方面的发展、进步；优质的普通晶体管功放，已能胜任从录音监听，到大型文艺演出的各个领域。
　　MOS晶体管是在普通晶体管基本成熟了的基础之上，发展起来的新型元器件。MOS晶体管从问世之时起，就具有很高的f T、就具有极低的噪声和极低的漏电流。MOS晶体管具有甜润、良好的重播音色和良好的细节表现能力。
　　使用MOS晶体管制成的音频功率放大器，重播音色相对比较甜美，具有一些电子管功放的感觉。但其不论是测试技术指标还是实际听音时的技术感，都比电子管功放强得多。MOS晶体管功放重播时的细节表现能力也很不错，十分细致。尤其是MOS晶体管具有负的温度特性，换句通俗的话说，就是功放的温度越高，它的工作电流就会自动降低，起到了自我保护作用。
　　从上述的特征来看，似乎MOS管功放已经十分完美了，但这仅限于高档的MOS管功放，对于中低档的MOS管功放来说，还是有其比较致命的缺陷的。中、低档MOS晶体管功放的致命缺陷是它的阻尼系数DF值偏低，体现在重播音乐时，对低频的控制能力较差。
　　为什么中、低档的MOS晶体管功放容易产生上述的毛病?这是由于MOS大功率晶体管自身的特性决定的。在普通大功率晶体管中，有一项技术指标是可以忽略不计的，这就是普通双极器件的导通电阻。由于这个电阻的阻值很低，一般都在零点几欧姆至零点零几欧姆之间，对于不低于4Ω阻抗的音箱来说，完全可正常地进行阻尼控制，是一个不必苛求的技术指标。
　　对于大功率MOS晶体管则不同。由于MOS管的导通电阻要远大于普通大功率晶体管，所以导通电阻Ron就成了一个必要的参考指标。优质的MOS管功放，其输出级常采用多对管子并联的工作方式，有效地降低了它的输出阻抗，增强了阻尼系数。例如非常有名的“金嗓子”A－100功放，其每个声道就采用了20对大功率MOS管并联的方式。除了重播音质优美、甜润、细节表现力强之外，还具有瞬态1000A的电流输出能力和足够的阻尼系数、低频控制能力。
　　对于中低档的MOS晶体管功放来说，由于受价格的制约，末级不可能采用很多对的输出管，所以就容易产生阻尼系数不够，低频控制能力差的问题。
　　当然以上的问题不能一概而论，也有些实实在在的生产厂家，在中低档MOS晶体管功放的生产过程中，有意识地降低了功放外壳、辅助电路等部分的投资，并采用导通电阻很低的大功率MOS管，采用2对以上并联的输出方式，使中、低档的MOS管功放也可以产生不错的重播效果。
　　可以用如下的话去总结普通晶体管功放与MOS晶体管功放的区别：在高档的晶体管功放中，MOS管功放的优势比较明显。在中、低档的晶体管功放中，不同品牌、型号的MOS管与普通晶体管功放各有特点，要慎重选择。在低档晶体管功放中，普通晶体管功放欠阻尼的毛病相对小一些。
　　所以，在如何选择晶体管功放的时候，使用哪种元器件不是主要成份，重要的是要有一个认真的加工制作和实实在在的音乐表现力。
　　2�� 关于工作状态
　　在电子管功放中，工作状态比较单一，尤其是只使用一只输出电子管的小功率的电子管功放，多数为甲类工作状态。使用2只输出电子管的，才使用推挽输出方式和非甲类工作状态。
　　对于晶体管功放来说，工作状态就远不止这些。起码包括了甲类、甲乙类、乙类和新甲类、滑动甲类等多种工作状态。
　　由于晶体管功放的末级工作状态涉及到甲类的就有甲类、新甲类、滑动甲类等数种，所以又把甲类工作状态称之为纯甲类工作状态，这二者是完完全全的一回事。新甲类、滑动甲类的基本工作原理接近，都是使功放输出级的工作状态、工作点在甲类至甲乙类、甚至是甲类至乙类之间随着输入信号的幅度不同而进行变化、调整。
　　在以上的电路中，从理论上解决了晶体管功放工作状态、节能省电、输出功率等几方面的矛盾；但随之而来的，又产生了新的矛盾。只要有调整、控制电路，就存在着调整控制部分的相位特性和跟随特性的问题。对于相位特性，很容易理解。只要是正相输入，在输出时不被调整电路调整为反向输出就行了，稍稍有些延迟和滞后也无大的妨碍。至于跟随特性，其实是对调整电路反应灵敏度的一种更确切的定义。跟随特性好的电路，能及时地依据输入信号的变化，改变输出级的工作状态。但这只是人们的一个良好愿望。因为再高速的电路，它也是有极限的。跟随特性不好的电路，就容易引入一种随机的、调制的或者是意外的失真。
　　这就好比在足球比赛中的罚点球，如果是优秀的守门员，他会本能地对飞速而来的足球作出相应的反映。假如教练员担心守门员的素质不高而由教练员喊着让守门员向前、向左或是向右扑球，既使是很优秀的守门员，也会失去应有的反映能力。
　　在晶体管功放电路中，很多辅助电路在低频段、在直流状态下益处非常好，而到了高频和超高频频段就逐渐显现出很强的弱点。目前在音响技术领域，其上限的频响已远远超出了20kHz的音频范畴。例如DVD音频唱片的技术标准就分为2档：一档是96kHz采样，24bit特量化方式，频响上限为40kHz；另一档是192kHz采样，24bit量化，频响上限为100kHz。
　　所以，在音响电路中，辅助电路的多少，并不能决定重播效果的优劣。在多数情况下，辅助电路少的环节，优势反而会更大一些。这也就是近年来被广泛推崇的“简洁至上”的关键所在。
　　在晶体管功放中，低档次的常选用乙类工作状态。这是一种低偏置，小电流的工作状态。乙类功放在静态时很省电。输出的功率越大，电源消耗也越高。
　　由于电路的调整不当，由于末级所选用的正极性和负极性的大功率晶体管不够对称，性能不统一，容易产生一种“交越失真”的毛病。使小信号重播时，产生“破”与“沙”的感觉。(其实由于末级管子对称性差产生的失真，不完全属于乙类工作状态下的失真，在甲类工作状态下也仍然存在)。以上的问题是由于电路设计、调试不当造成的。与乙类小电流工作状态没有实质性的内在联系。只要电路设计正确，产品调试得当，乙类状态也有很优秀的功放。
　　在晶体管功放中，中高档的功放常采用甲类工作状态(但并不是全部)。因此使人误解了只有甲类工作状态才是晶体管功放的高档存在形式，其实此言差矣。在晶体管功放的输出电路中，甲类工作状态是一种高偏置、大电流的工作状态，是一种比较费电的形式。但由于在甲类状态下工作的晶体管，音色会比在乙类状态下甜一些，对细节的表现力也会有所提高。
　　为什么会有如此的声音表现?这主要是甲类工作状态时，功放的瞬态特性稍好了一点而已。这就好比是一个人在举重物，一种是听见口令后把重物举上去，吃力而缓慢；另一种是先把重物举过头顶，听见口令后，把重物放下来，省力而快速。晶体管功放工作在甲类工作状态时，更接近后面一种情况。
　　但对于如何评价晶体管功放，并不唯一取决于它的工作状态与工作方式，这是一个综合而全面的问题。高档功放多采用甲类工作方式，产生良好的重播声音表现并不仅仅是一个甲类工作状态所决定的。这其中还包括电路的设计、元器件的选择、加工工艺的控制以及综合性的品质管理。对于高档功放的卓越的声音表现，绝不是一个甲类所能包括的，而是上述各个环节缺一不可的综合品质的再现。
　　对于中、低档的功放来说，仅仅靠一个甲类工作状态也解决不了实质性的问题，更不可采取买一台或自制一台功放，盲目地把工作点调高、调成甲类。因为在大电流、高偏置、高温工作的状态下，对元器件的要求也相应地提高了。如果作不到重新选择更高一档的元器件，就很容易烧毁功放甚至产生安全隐患。
　　综上所述，一台功放的好坏，并不仅仅取决于它的工作状态，而取决于它的综合素质。
　　3�� 关于功放的结构
　　在晶体管功放中，结构形式的变化很多，从最简单的前级、后级装在一个箱体内的合并式功放，演变成一个前级、一个后级的分体式功放，进一步发展成为一个前级、两个单声道后级的三件分体式功放，甚至是两个单声道前级、两个前级电源、两个单声道后级、两个后级电源的8件超豪华功放。但万变不离其宗，功放的基本作用是将微弱的音频电信号放大成为足以驱动音箱发出声音的强大音频功率信号。
　　在功放的种种结构形式中，最简单的是合并式功放。合并式功放把前级和后级装在同一个箱体里。功放前级的基本作用有二：一是选择不同的输入信号(如CD机、盒式录音座、收音头等)；二是控制音量，控制声音的大小。前级的辅助作用有二：一是对输入信号进行频率均衡，进行因人而异的音色处理；二是对左、右两个声道的输入信号进行平衡调整，使它大小相一致。功放后级的作用只有一个，就是把微小的音频电信号放大成不失真的音频功率信号。为了降低功放的制造成本，将功放的前级与后级装在一个箱体内，是最经济的作法。中、低档的功放，常采用这种结构形式，称为合并式功放。
　　合并式功放有很多成功之作。合并式功放也有在箱体内部采用前后级独立供电等比较高级的内部结构形式。所以，合并式功放也有藏龙卧虎的产品。再加上合并式功放在使用的过程中，外部连接线很少，相对使用起来比较方便，可靠性也较高。
　　在分体式功放中，以只分为前后级2件式的功放最为实在。一来是前后级采用独立的电源供电，克服了前后级因电源而造成的干扰；二来是可以比较好地解决后级功放的散热问题。
　　在分体式功放中，具有独立前级电源的结构形式也比较可取。为什么具有独立的前级电源比较好?这是因为前级是放大微弱的电信号的部分，非常容易受干扰。在这其中，不但容易受到电的干扰，还容易受到磁的干扰。所以，采用独立的前级电源(图4a)，就为充分选择前级电源的位置，调整磁干扰的程度提供了方便。但如果仅仅地将前级电源摆在前级之上(图4b)，那么分体电源的优点就没有了。
　　至于其它形式的分体式功放，有的是技术示威型的，有的是豪华富人型的。对于普通消费者来说，实际意义不大。所以在选择功放的结构形式时，以设计优秀、加工精良的合并式功放与2件分体式功放最为实用。
　　二、 关于磁动力功放
　　所谓的磁动力功放，就是以音频升压变压器作为放大元件的音频功率放大器。改变音频变压器的升压比，就可以决定功放的电压放大量和输出功率(图5)。
　　当然，磁动力功放，也离不开使用晶体管、电子管作输入阻抗变换电路和输出的电压、电流变换电路。因为离开了上述的变换电路，离开了功率级的电源供电，只有升压变压器也成不了功放，否则只能成为“发电机”、“永动机”了。
　　磁动力功放具有与电子管功放同样的重播音色与同样的缺点：由于使用了音频变压器，铁芯磁滞、线圈电感、分布电容使重播音色甜化的作用历历在目。由于使用了铁芯元件，磁动力功放的重播频带不可能很宽，也不可能做得比较平直。磁动力功放的前身是带有电子管阴级输出器的LP唱头放大器。这是一种用小功率音频升压变压器作放大的唱头放大器。主要产生、应用于40年代至60年代。近几年的磁动力功放，只是上述产品的一个大功率的简化型翻版。
　　三、 关于变压器
　　在音频功率放大器的全部历史中，始终离不开变压器这个基本元件。它们有用于电源电压变换的、有用于电压放大的、有用于音频输出的。变压器的铁芯除有铁、矽钢片、坡莫合金、铁淦氧等不同的材料、材质外，还具有多种的结构形式。例如有E形(图6a)、EI形(图6b)、C形(图6c)、环形(图6d)、R形(图6e)和十字形等等(图6f)。十字形变压器的顶视图是一个十字形。它的线圈仍像E形变压器一样，绕在E字中央一笔的芯柱上。只不过它的铁芯相当于2个E形，线圈置于十字形的包围之中。这样既提高了效率，又减少了漏磁，还缩小了体积。十字形铁芯是美国在40年代发明的。当时应用于军事通信器材。由于加工精度要求高，在现实工作中，对变压器的效率和体积又有过于苛刻的要求，所以这种曾经十分先进的变压器结构形式，在后来并没有进一步发展。甚至后人对此知之甚少。
　　整个功放的历程是漫长的，是千变万化的。你只有全面地、充分地了解它们，理解它们，才有可能站在它们之外去评价它们、选择它们、改进它们、发展它们。

[ 本帖最后由 xinweilai 于 2006-1-1 12:35 编辑 ]

aomei

http://www.yesky.com/Fashion/737 ... 0926/198966_2.shtml
用钟神全套线材接上马兰士CD17A CD机和音乐王子放大器及ATC SCM20书架音箱，让它们为我们歌唱，先来一段歌剧《利哥莱特》女声独唱，那高音的清亮、柔顺，用腔的技巧，让我们赞叹她的歌喉赋予她的天才。男声二重唱威尔弟的《饮酒歌》，乐队一个丰满结实的音符，把我们引入了剧场，左几句，右几句，相隔两三米，营造出欢腾热烈的舞会场面，不免让你手舞足蹈起来；高吭的尾句，满场的掌声充满了舞厅，使我回想起十几年前的现场感受。

　　《黄河大合唱》，女声的哭诉，愤恨痛苦疾首；两男对唱，离乡背井；合唱的气势，收复失地的感召力以及重振中华的雄风，把我们带回过去的历史，更想到当前的责任。

　　《红娘》中花旦的念白，虽然只有36秒，但那略带稚气的声音的细腻，吐字的清晰，既念又唱的委婉，想来非一日之功。接着是花旦的唱腔，优美流畅的旋律，丰富诚挚的表情，尽管伴奏显得单调(既无和声又缺低音)，但还是极具感染力的。


　　播弦乐四重奏，四把提琴的定位准确，展开一个不大的声场，音色平衡，气氛融合，各种提琴的质感强烈，具有很强的感染力。长笛三重奏，三件乐器音色分明、谐和，大管略带阴郁的吟诵，长笛的清亮，把我们引入音乐天地，以致忘记周围尚存其它事物。

　　钢琴高中音的明快、弹跳，低频的浑厚、干净，说明了器材具有非凡的瞬态；从营造的声场来看，也能感到形体的宽大，甚至能想像出演奏者触键的姿态。

　　换上大型音箱Thiel (超奥)CS5听大型管弦乐，这自然是系统的强项。各种乐器组的分布与音色，乐团宽深的声场与宏伟的气势，足以证明放大器强大的驱动力。低音提琴和管风琴演奏出的低音，徐缓地如春风拂摸，先臂部，后全身，舒服至极，也许这才是真正的超低音，没有这种听音经验，是很容易对超低音产生误解的：撕心裂肺，振动得耳鸣难忍。

　　总之，世纪版音乐王子保持了凤之声的温暖、甜美、细腻的风格并有所发展，在瞬态与力度上，特别是音乐表现力上较早期产品有明显改善。全频段音色平衡、丰满，音乐充满着感染力。特别是在音色方面，表现出一定的高贵感，看来正在与国际先进水平接轨。
http://www.fonmix.com/product.htm

aomei

http://www.chinaaudio.net/news/dispnews.asp?sclass=004&id=744
摘录部分如下：
在玩好LS 3/5A方面，本刊的张国梁先生是专家。张先生家的Rogers LS 3/5A系统是我听过的发挥最出色的系统。都说LS 3/5A难推，甚至有音响写手别出心裁推荐要用大功率但电流输出能力有限的日系放大器来驱动LS 3/5A，可张先生用的只是一台功率仅区区十几瓦的Naim Nait 1，这十几瓦的功率就已经让LS 3/5A非常尽兴了。附带说一句，Naim 也是我听过的唯一能推好ATC SCM20的小功率放大器。我不得不相信，这种现象也许是英系器材天生血缘相近（Naim工厂里用的就是LS 3/5A），组合在一起时会产生一种奇妙的化学作用的缘故。

xinweilai

http://www.av-forums.net/plus/vi ... &highlight=3886

當2 X 50W 3886後級遇上ATC20時

話說之前友人的Simaudio I-5推ATC20，遇上力水不足的問題，再加上早幾星期經徐大俠診治後，都一致認為後級不夠力，但究竟幾大的後級先夠力呢，因為冇電梯，要行五層樓，不宜搬巨無霸後級，經徐大俠建議下，不如搬我手上的3886後級去玩玩，徐大俠遲ｄ重會裝部 2 X 200W TDA7294來玩玩。 先用Simaudio I-5做前級，再駁去3886後級，由於物主的Kimber single bi-wire speaker cable線太幼，所以只用來行高音，再加上一對Mogami 3082 double run 行低音，物主沒有多餘的電源線，只隨手拆了條水煲線來玩。 一開聲，嘩！嘩！兩聲，點解好咁多，估唔到呢 2 X 50W 會戰勝 Simaudio I-5的 2 x 70W，無論在力水、細節、音樂味、動態，各方面都全面比I-5的後級強勁。當日試了很多音樂，特別試之前玩得不好的電結他音樂，出來的效果完全有板有眼，再冇亂作一團。這次亦是我聽這套機，最好聲的一次，亦感受到ATC speaker聲音的優美。 這部後級沒有甚麼特別，只是每聲道用了一粒由National 生產的 LM3886，輸出有 50W(8 ohms)，每聲道24000uF水塘，270VA的電源牛，如以七成效率計，每聲道用70VA已夠，即電源牛差不多大了一倍。 初部結論，加部後級已經夠玩，至於幾大的後級先夠，都未有idea，物主偏向一手廠機，又唔好咁貴，唔知有冇人有意見呢？




拖牌: 清華TW-03D
CDP: DIY CDPro2
DAC: DIY Banana DAC
前级: DIY 麗特LS68 CJ
後级: DIY 2x50W LM3886
Spk: DIY One Clone
線材:全部不知明的土炮線

xinweilai

High-End喇叭仔ATC SCM-20大特写
http://www1.21hifi.com/revhifi/20021231/08.htm
「发烧音晌］五周年特大号推荐了3套5万元组合，其中一套的主角系中小型喇叭ATC SCM-20，它实售价虽然高达万多元，但数月前在港推出之後，销路一直不错，在英国音晌刊物的崇高评价及本港用家的口碑推动之下，SCM一20在贵价喇叭仔之中脱颖而出系意料中事。

谈论ATC首不能不说到厂方自己产制的一个无敌中音单元，因为多家High--End喇叭（包括 ProAc，Nelson Reed等）皆采用ATC中音单元，此单元系由澳洲出生的音响设计家Bill Woodman设计，它早年在英国Goodmans出任首席工程师首先向公司展示中音单元的蓝图，公司方面以生产成本过份昂贵为理由不加采用，Mr. Woodman于是辞职，创立ATC自己来（Goodmans喇叭曾经有其辉煌的一页，但而今却专出中下价产品，自闯天下的ATC反而成为英国著名的Hiqh-- End喇叭厂，这是後话）。

ATC中音单元用在厂方三个型号之中SCM一200 SCM一100和SCM-50 ,前者系体积巨型的有源式扬声器，主要供录音室使用，後二款身裁适中，适合家庭使用，ATC的高音单元采用北欧制品（首先是SEAS,後来是VlFA），中音及低音单元则系自己制造，由于设计精密，磁体巨大，「自作派］见了一定流口水，ATC的声箱制作及分音器用料也是最认真的，认识Bill Woodman其人，知其不讲废话的务实作风，就会明了ATC产品因何落足材料。

Mr. Woodman平日沉默寡言，但他有一次对我说：「五十年後，当很多其他喇叭已被人遗忘时，ATC喇叭仍然会继续完美地工作。」他这样说，与我平日说的「用过世」大概是差不多意思。

ATC高人一等的质素亦反映在售价之中，以同等体积而言，ATC系最昂贵的英国喇叭，厂方早年专做录音室生意，只因产品的售价比一般家庭用喇叭贵出几倍，近年High--End扬声器越出越贵，ATC遂有机会打入发烧友的市场，有关ATC的音晌评论数年前首先见於英国GramophOne,主编John Crable听过SCM一50之後，认为系他个人听过最准确的监听扬声器（相信无人会感到意外。）

但到SCM20近年正式面世之後，ATC才真正在音响界尊立其声誉基础，SCM一20系厂方第一个两路设计，为了维持ATC中音与动态无敌的特点，Bill Woodman为此体积最细的型号特别设计了一个7”寸中低音单元，依循ATC的一贯重本传统，这单元的磁体比一般15寸低音单元还要巨大，加上结构特别坚固的声箱，这只体积比“六百仔”大不了少许的喇叭竟然重达50磅。

我第一次把它移动时，Mr Woodman提醒我： "小心腰骨!”像任何发烧友一样，我每见一对新喇叭必定会弓起食指敲敲声箱，发出的声晌如何己令你对其声底和声箱的扎实程度有初步认识，指敲SCM -20给人那种名贵的感觉确实令人难忘，环顾世上扬声器，可能只有Thiel CS5， Avalon Ascent与神木喇叭才会敲落时给你同级感受。

SCM-20三年前首次在CES展出，当时用一部Krell推动，在不足200平方尺的房间内播放Telarc和DMP的劲抽录音，但觉动态与中低频劲到爆炸，SCM一20虽说系ATC有竟指染Hi-Fi市场的细型喇叭，但声音表现显然首先要符含Bill Woodman个人工程师心态的专业要求，就是it can play real loud，转为中文，就是大声到人耳不能忍受时仍未出现，以此尺度而言，世上大概没有几对民间用喇叭可以比得上ATC，但作为音晌发烧友，我们对扬声器另有要求，我们追求音色，细节与音场精确度，SCM- 20肯定适合录音室使用，但如果不放在本刊试音室详细试听过我实在不能断定它是否亦适合发烧友口味。

SCM一20在本刊试音室开声时，其声音令我有老朋友相遇的感觉因为过去几年间，先後有多对SCM一100和SCM- 50曾在此示范试声，说到对ATC声底之熟悉，我可能是全港第一人罢，基於器村配搭类似（包括Jadis JA，200）及聆听环境相同，我可以斩钉截铁地说，SCM一20的中频表现，与同厂两个较大型号几乎同出一辙，播放低频并非特多的录音时，SCM一20的声音其实跟SCM一100及SCM- 50是分不出来的，以BE lafonte at Carnege一Hall为列 SCM--20重播的Harry Belafonte喉底是同样浑厚，但低音提琴出现时，份量却是不及ATC两个大哥那麽丰满，即是说，SCM--20的中低频midbass是完全没有打斧头，播放鼓王CD " Ex--Spiral"时，鼓眼真是紧凑到滴水不进，同样有「朴穿头］的狠劲，但低频至50Hz左右便急速滚降，超低频可说影子全无。

SCM一20明显是牺牲了50Hz以下频段以维持50Hz以上无坚不催的气势与劲力，它播放管风琴与低音提琴是欠缺说服力的，但除此之外，它完全保持了ATC赖以成名的质感，音准与动态，然而，虽然它因为声箱体积较细，受物理限制而在低频重播方面有了妥协，怛它也因为箱身较罕较细而具备了喇叭仔音场深阔的优点，以营造音场的本领而言，SCM一20明显胜遇两个大哥，且听我详细道来。

从我过往聆听ATC喇叭的经验来说，SCM--100及SCM一50 ,音色准确不在话下，结像力也是靓到惊人地步，玩得好时，音像之立体感真是「摸得到］，但缺点是音场欠缺一种一种「深」与［阔」的感觉，把它们摆离後墙超过6至7尺时，勉强可以达致令人满意的层次感，但只此而已，所以播放单头人声或几件乐器的音乐时，定位之靓是令人肃然起敬，但播放hall感特佳的大型管弦乐时，便给人一种「不够开扬」的感觉（这可能是ATC SCM一100作为鉴听器是鹤立鸡群，但仍然未能抢去B＆W 801与KEF l07市场的原因。

矛盾的是， SCM--100与SCM一50未能做到的，却由SCM--20完成任务，SCM--20营造深阔音场的本领是足以媲美Celestion SL--600或Rogers LS3／5A。我以往使用ATC大喇叭时，时常慨叹如果它的空间感靓一点便於愿已足，而今这个期望却在ATC细喇叭身上实现了，既然它结含了音色准确，定位奇佳，和音场精确三大优点，已然是一对近乎完美的扬声器，低频份量少一点又何妨！在试听SCM--20之前，我曾用KEF l07.2一段时间，SCM--20营造的空间感是完主不逊於107，对熟悉ATC特性的我而言，真有一点喜出望外的感觉。

（由于声箱的设计问题，SCM一20需要加上面网才能取得应有的空间感，由於SCM一20的面网支架边缘成斜角，套上喇叭之後令中高频有较佳的扩散角度，同样原理亦通用於SCM--100及SCM50，除非将来ATC改动声箱的形状，否则是要加上面板才可取得较为开放的感觉，事实上，ATC的高频能量充足，加上面网亦不减其通透度。）

ATC喇叭另一箸名的特点系「大食」，目前使用SCM--100或SCM--50的玩家，多数出动起码200W x 2的後级来服侍，据个人聆听所得，用原子粒机的朋友，多数用到Krell或Rowland的大力制作才取得理想效果，胆机则离不开conrad johnson Premier One或Jadis JA一200，试听SCM--20之後，我要遗憾地说，它也是效率低的喇叭， Jadis JA一200或Aragon 4004可以把它推到气势如虹，但潜力稍弱的後级便不能把SCM--20的惊人动态发挥出来，例如Musical FidelitySA--80力道其实不错，但推SCM一20也感到索气，换言之，SCM--20注定要匹配力大价高的後级，想玩靓其，要付出高昂代价。

执笔之日，SCM--20已试听了个多月，我不敢说已把它的潜质发挥到尽，怛它的声音已是我三年多以来试听的喇叭之中效果最佳者，对有意投资SCM一20的朋友，我有两点心得可以提供：

一、SCM--20的脚架高度极为重要，我最初用AE的23"脚架，发琨低音不够，改用Founda。tion Desiqner l8”脚架（原木给六百仔用的），低频份量已满意，後来代理送来Sound Anchor特别依循ATC厂方指示特别为SCM--20制造的21”脚架，不到你不服， 21”比18”高出3”，但低频的份量竟然更好，线条更乾净，而中高频乐器的焦点也更佳，所以除非市面上有表现更佳的21”脚架，否则我可以绝对推荐Sound Anchor（但记得把脚架哭顶部三粒小胶脚除掉，这些胶粒令整个音域变得朦胧，它的存在令人费解，难道怕碰花SCM--20的Rosewood外皮）

二、ATC喇叭不适宜在过大的聆听环境使用，以SCM--100及SCM--50为例，如果厅房面积一旦超过300尺，便有爆得不够灿烂的感觉，SCM--20在本刊试音室200平方尺的面积内，爆棚时有慑人的威势，但若然地方再大一点，我不敢担保是否有此效果，以香港人的居住面积而言，我相信他们大部份毋需担忧这个问题。

整体而言，在同等体积的扬声器之中, ATCSCM--20的表现大概可以称王了，在此成功的基础上，厂方正在设计高身座地的SCM--70（据说比SCM--100更贵），和体积最细的SCM--10，有ATC在，其他一些专出贵价喇叭的厂家难免会感到撮食艰难了。

英国ATC监听喇叭总代理：香港Sound Concepts

英国ATC监听喇叭广州经销：力高音响中心

转载自《发烧音响》

xinweilai

http://bbs.skytz.net/printpage.asp?BoardID=59&ID=11940
--  作者：洪太郎
--  发布时间：2003-12-21 13:15:50

--  21世纪A100放大器
A100使用十分安全方便，机器有二级延时，主电源开关设在机背，面板正中的按钮是ON/STANDBY（开机/待机），接通电源再按面板的按钮，36秒延时后三粒批示灯都转为紫蓝色便可正常工作，面当工作中有异常情况如输出短或过荷时，机器会自动保获进入预备STANDBY状态。A100机背设有5级讯源输入和一级平行输入，喇叭输出端子粗大实用且绝缘良好，还有符合IEC规格的电源线插座，可供换线改善效果。

    在本刊试音室听21世纪A100功放时，主要用了两对不同风格的音箱——ATC SCM20和战神2号。这两对音箱可以考验功放的区动能力和音色风格，从不同角度观察A100的真正实力，其他周边器材不变，同样是REGA君子PLANET CD机、FLATLINE“红日”讯号线和超时空DECADE嗽叭线。

    首先听听A100推ATC SCM20。以大食无伦、难服侍闻名于世的ATCSCM20在A100面前显得平易近人，全频段控制得很好，特别是中高频的开扬、色彩和刻度方向，能将SCM20的特点反映出来。我试过用有超低频效果的电影音乐和插曲、炎黄第一鼓、天龙HIFI弦乐、无敌天碟等不同音乐片段来播放，总的印象是劲力十足，在能量充沛的基础上，音色丰富多彩而充满活力和生气，中高频段完美得近乎无可挑剔，中低频段似乎有些收敛，这是大部份功放推ATC都可能出现的情况，但A100却可以使SCM20在低频段有相当可观的再生，因此在听交响乐时有连片的低频暗涌，这种感觉与在音乐听里听现场演奏时相似，虽然没有捶心口的劲爆感，但却是一种实在又自然的表现，大概监听音箱的特点就是这样。

    从ATC SCM20应付各种音乐的表现来看，A100的驱动力和控制力都是一流的，在“抽”炎黄第一鼓时，我真担心嗽叭单无顶不住而有事发生，但结果证明我的担心是多余的。我相信若是与世霸、卓丽等以靓声为特点的音箱搭配，21世纪A100或者更能发挥其迷人之处。

    接着听听A100驱动战神2号的表现。以前曾经听人反映战神2号亦属不好对付的一类，虽然这只是传闻，而且


具体使用环境不得而知，但看看它只有86dB的灵敏度和4欧的阻抗，相信还是应该使用较好的功放为妙。这次A100推战神2号，音色与ATC SCM 20大相径庭。无伦播何种音乐，战神2号都显得大有内涵，耐人寻味。就整体音色而言，战神2号稍暗稍暖，没有ATC SCM 20那么光芒四射，热力逼人，不过听感上的舒适似乎比ATC还好一些，毕竟它不是监听音箱。如果说A100令ATC SCM 20中高频优势尽显，那么战神2号在A100摆布下，中低频方面却有不错的效果。受单元直径所限，在低频段它没有SCM 20那种暗涌的基础，但中至低频段密度和量感相当足够，因此这个搭配听古典音乐韵味十足，不需要很大的音量便可欣赏舒适轻盈的乐音，而且场面够大，音乐画面清晰，音乐感染力动人，很适合家庭中欣赏音乐使用。

    “21世纪”A100功放推动这两款音箱有不同风格的表现，其实可以反映出它忠实准备的现面。就驱动力、控制力、全频段均衡和谐、力度等方面来说它是出色的，就音色而言已具备了万元级功放的品质，而外观工艺更是国产音响中佼佼者。相信任何一位实事求是的发烧友都会对这台“跨世纪功放”投上信任的一票。


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--  作者：洪太郎
--  发布时间：2003-12-21 13:17:37

--  “21世纪”A100合并式放大器试听报告
美之声音箱的搭配问题至今未有一个较准确的定论，虽然已有行家们推介“钟神”、“八达”、“新德克”等，但均未达成龙凤配的组合，多少还有不尽人意的地方。论美之声公司的技术实力，无论是人力、物力，加之多年研制音响的经验是完全有能力设计制造出高品质放大器的，可美之声音箱却多年来孤军作战，内有粮草而外无救援。
　　其实美之声公司近年来一直蕴育着生产一款搭配美之声音箱的功放，早就听说美之声已设计出一款高质量的放大器，号称一看你就不会相信它是国产的。但未见实物无论如何也不会相信此言，目前为止国产品牌在外观设计上还鲜有超过世界名牌机种的。1998年10月这款名叫“21世纪”的合并式放大器终于破壳而生，在杭州和北京的音响展会露了面。
　　“21世纪”功放的外观设计无论如何也比你想像的要好，整体造型有点像丹麦BOW WAZ00，但和WAZOO放在一起，如果不告诉你哪一台是国产的，你还真分辨不出哪个是国货，哪个是洋货。如果和Aragon放在一起，Aragon倒像是国货了。不少对“21世纪”尚不了解的人，尤其是行家里手，在得知该机售价只5000余元时，不免面有惊色，因为他们万没想到这竟是一台国产功放。到此，“21世纪”的制作工艺就不必再做更多形容了。
　　“21世纪”的外观设计简洁而不单调，面板为12mm厚银色铝合金拉丝，左右边缘切成斜坡状。面板左右对称各有一直径60mm大的调节旋钮，左边是音源切换，右边是音量调节，面板中央是一块单独贴合的铝板为电源开关显示部分，中间一个圆型二次电源开关按钮，上方3个指示灯，紫蓝色，有点梦幻色调，像krell，3个指示灯右边为一次电源指示(机背设有一次总电源开关)，当总电源开启，该灯点亮，当按下面板中央的二次电源开关则中间指示灯点亮，稍后，保护继电器吸合左边指示灯点亮，此时整机进入工作状态。机壳左右两侧为外露式散热片，机盖为4mm厚铝合金板车铣成沟槽蜂窝状，看上去很像Rowland的机盖。A100的整体形象很大气但不蠢笨，138mm高、450mm宽、440mm深，体重达31kg，一看就知是重料之作。
　　电路设计
　　A100采用“胆”前“石”后设计，纯甲类输出100W，纯甲类晶体管放大的音质最好已是不争之事实，但纯甲类功放的制作成本要数倍于甲乙类功放，一般来说一台纯甲类功放其电源和功率管的设置要相当于四倍甲乙类功放的设计，因而虽然纯甲类机的放大效率很低但输出电源即驱动扬声器的能力会大大增加。同时纯甲类功放大大减轻了小信号时的开关失真，以克服晶管体机声底干硬的弊病，使之接近电子管机的音色同时又能保持晶体管机高分析力、高瞬变、动态凌厉的强项。“A100”每声道用3只日立产K1058和2只J162 MOS FET管做推挽互补放大，平衡式设计。MOS FET做输出级其阻尼系数比电子管输出高很多，又省去了电子管机不可缺少的输出变压器，改变电子管机瞬态和低频不好的弊病。“A100”前级部分每声道用一只6BL8(6F2)和一只12AU7(ECC82)分别做电压放大和推动级，并在电子管与MOS FET级采用直耦式设计来达到良好匹配，并加有超低零伺服无大回环反馈电路，是独家使用这样电路使其在任何情况下均保证在甲类状态。“A100”采用日本产比Alps更高级的NOBEL电位器，并采用直切方式即电位器的位置紧靠输入端，通过连杆连结面板操纵旋钮，这样可使接线尽可能缩短，在这一咽喉部位从最短最直接的信号流程提高信号的纯度，减少干扰，提高信噪比。线路板的基材用2mm厚的玻纤氧树脂双面镀金板，保证电性能的物理特性来改善相对介电常数、介质损耗角正切值等影响电路性能的重要参数。“A100”的电源部分非常讲究，均用EI型变压器，分别独立供电。分别使用主电源变压器2只，供主放大电路，高压变压器1只供电子管高压，高压扼流圈2只，滤波为π型电感滤波。“A100”的分组式电源供电可即时调节电源供应于瞬间，其速度比采用大型电容更快，更能及时补充大动态时所需电流的储备。“A100”的电源变压器全部设在整机的中间部位并用铁壳封闭以减少对电路的磁场干扰。整机用料甚为考究，WIMA电容、金属膜五环电阻布满电路板，保护、伺服、互感器电路所用集成块均为进口货色，信号及扬声器接线柱也为进口高级品种。总之“A100”从里到外全部发烧级制做，从设计到用料均为现代最理想的布局。
　　声音表现
　　参考器材：
　　音箱：美之声战神2号　ATC scm10
　　　　 SEK symphony
　　功放：Aragon 18K＋8008ST　ATC SCA2＋150
　　CD：BOW
　　线材：全部STRAIGHT WIRE
　　软件：《蔡琴老歌》(片号：飞碟UR－8516)
　　　　 《卡门幻想曲》穆特片号：DG 437 544－2
　　　　 伯辽兹《安魂曲》罗伯特·肖
　　　　 片号：TELARC 80109
　　　　 《艺术家的生涯》片号：Decca 421 049－2
　　“21世纪”A100的制作出发点本是想用来搭配美之声系列音箱的，然而却一发不可收拾，不但推美之声音箱易如反掌，就连驱动出了名的大食扬声器ATC也能八九不离十，因此A100对于大多数音箱都可应付如自，对此驱动能力用家可有一种踏实感。
　　首先接上ATC scm10(此箱效率80dB，中价位功放没有几款能推动它的)和Aragon 8008ST比拼，试听一首穆特的“流浪者之歌”，“8008ST”除了低频力感和霸气之外，被“A100”胜了一场又一场。“A100”开声的第一感觉是富贵气，一听便知是高档机，高频细致，中频丰润，颇有电子管机的味道，低频控制有度，虽谈不上力拔山河，但言之有物，质感强烈，没有一点多余的残响。“A100”对弦乐的表现尤为出色，穆特的独奏小提琴和乐队的弦乐群音色很华丽，顺滑而无一粒沙石。推ATC音箱首先要后级瞬变快，否则ATC扬声器会脚跟发软，中频细节损失大半，aragon的瞬变是出了名的快，世上可与之相比的寥寥可数，因此推ATC如鱼得水。8008推ATC在瞬态上可说是闻风而动，但总有点“鞭打快牛”的感觉，在较急促的乐段显得有点“赶”，而“A100”却是不温不火，“8008”那种急躁感和蛮横劲一下被降了温，而分析力和细节则丝毫不减。和“8008”相比“A100”更具有人情味，更能让你投入到音乐中去。“A100”表现人声是一种较爽朗的风格，蔡琴的歌声没有漫不经心的拖拉感，低频的量感不是很足，但下潜很深且具分析力和质感。
　　“A100”推动ATC音箱听来已很入耳，但在大动态时仍缺少一分拳拳到肉的感觉(但也无可厚非，8008ST也未必如此)，换上SEK symphony则“A100”立即左右逢源，播放罗伯特·肖指挥亚特兰大合唱团的伯辽兹《安魂曲》，那种排山倒海的场面一下被烘托出来，第二段4分多钟时的铜管乐合奏，通透得可以照见人，5分多钟时的一声大鼓，定位深度极佳，鼓皮的形态和振动几乎看得见，一声重锤之后合唱队紧接而出，一百多人合唱的宏伟气势真让你听得头皮发麻。在低电平时分析力极高，合唱队在弱声演唱时口形、人头一一可见，那美丽的天使般的合声使你仿佛看到在天国的光辉照耀下的被超渡的亡灵，“A100”把纯甲类功放弱信号时开关失真低而音质纯净的特点发挥至极。最后试听一曲《艺术家的生涯》中的咏叹调“冰冷的小手”，以考验“A100”的高频，曲末帕瓦罗蒂的Hic有力度有光泽，饱满而通透，高频泛音共鸣震得耳膜啪啪作响，可谓光芒四射。总之你可以用出所有赞美的形容词来描述它。可以说“21世纪”A100推SEK symphony是一个绝配，是器材组合的又一新发现，用“8008B”或ATC SCA2＋150推SEK时从来没有这样通透清爽、真实自然。
　　说到此，“21世纪”推美之声战神2号的试听结果就不必再向读者汇报了，美之声音箱所需功放的取向和ATC、SEK同属一路，用推ATC的功放去推美之声音箱已属小题大作，因此你只需考虑美之声音箱是否合乎你的口味，如果你对美之声音箱满意的话(战神音箱本刊1998第4期和第12期已有介绍)，那么对“21世纪”就不必怀疑或担心它的品质和搭配是否得当，只管选用就是。
　　结语
　　“21世纪”A100合并式放大器可说是目前国产功放中的佼佼者，作为Hi End机种其性价比是无可挑剔的，和售价近两万元的丹麦BOW WAZOO合并机相比，即使是同一价钱，则我宁取“A100”而弃“WAZOO”。由于目前国产音响产品的质量参差不齐，国产功放在大众中还未建立良好的口碑。对“门外汉”来说，“A100”作为国产功放似乎还觉得贵了一点，但国产器材毕竟已有不少品牌已可挤入世界Hi-End器材的行列，至少“A100”在行家们眼中已是高屋见瓴，无论是外观设计还是制作工艺和声音表现以及性价比均得到充分肯定。如果把“中国制造”这个害死人的心理障碍取消，那么像“21世纪”这样高品质的功放肯定是发烧友的首选之一。
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--  作者：洪太郎
--  发布时间：2003-12-21 13:38:53

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--  作者：黑水仙
--  发布时间：2003-12-24 16:53:13

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哦。太郎为了说明自家的东东好，居然用了这么洋洋洒洒一大片的文字。
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--  作者：洪太郎
--  发布时间：2003-12-24 17:03:06

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不是，不是，我是给自己一点底气，因为我开始嫌自家的东东了，结果找了几贴恭维贴，再去听听，那味道好象美了点。。
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--  作者：乌鸦嘴
--  发布时间：2003-12-25 9:50:30

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你嫌它8好，准备丢的时候记得跟偶说声，偶好带麻袋去你家：）

Ep-71

原帖由 TTPF 于 2005-11-25 00:16 发表
看到这箱子就头痛,估计用ATC自家的前后级会推得不错吧.

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