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发表于 2005-11-30 11:36 | 显示全部楼层

精妙音响文章:音响二十要

全文请看http://www.jdbbs.com/viewthread.php?tid=818555&extra=page%3D1

音响二十要

音响二十要…………成就专家必由之路

音响第一要:音质
音质是指声音的品质,许多人都把它与「音色」混淆了。什么叫作声音的品质?当您在说一双鞋子品质好的时候。您指的一定是合脚、舒服、耐穿,而不是指它的造形好不好看、时不时髦。同样的,当您在说一件音响器材音质好、坏的时候,您也不是在说它的层次如何、定位如可,而是专指这件器材「耐不耐听」!就好象耐不耐穿、合不合脚一样。一件音质很好的器材,它表现在外的就是舒服、耐听。您不必去探讨它听起来舒服、耐听的原因,那是专家们的事,您只要用您的耳朵去判断就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强,但是不耐久听,那可能就是音质的问题。一件好的音响器材,其音质就应该像一副好嗓子,让人百听不腻。

或许我这么说您还是认为很抽象。其实不然,我可以再举实列来说明。当您提到布料时,您会说:这块料子的质很好。当您在吃牛排时,您会说:这块牛排的肉质很好。当您在称赞一个小孩时,会说:这个孩子的资质很好。所以,当您在听一件音响器材或一件乐器时,您也会说:它的音质很美。从以上这些例子,您可以很清楚的知道「质」就是与生俱来的天性。音质高贵、很好、很美就代表着这件器材的本性很好,它让人听起来很舒服。我可以说音质是音响器材中最重要的一环,所以我将它摆在第一要。

音响第二要:音色
  音色是指声音的颜色。在英文里,音质(TONE QUALITY)与音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里,音质与音色经常被混用、误用。我们时常会听到:这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等的说法,这就是指小提琴的音色而言。声音就像光线一样,是有颜色的,不过它并不是用眼睛看到的,而是以耳朵听到的。通常,音色愈暖声音愈软;音色愈冷声音愈硬。太软或太硬当然都不是很好。有时,音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容,基本上它也是天性之一。

  不过,就像布料一般,布质是指它的材料,布色却是指它的颜色,这其间还是有明显的界线。在音响器材评论里,音色就如同颜色一般,是指它特有的颜色。有些器材的音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至您可说它是带点忧懋的蓝。总之,音响器材就如乐器一般,几乎脱离不了愈贵音色愈美的事实。一把二百万美金的小提琴其音色可能美得有着金黄色的光泽;而一把五百元的小提琴其音色有可能像褪了色的画。虽然每个人观点各异,但是,「美」仍然有着一个大家承认的「共识」,您不能说一个朝天鼻者是「美的化身」;同样的您不能说一件冷蓝音色的器材是美。这就是我们对音色之美的共识。

音响第三要:高、中、低各频段量感的分布与控制力
  这个项目很容易了解,但也很容易产生文字传达上的误解。怎么说呢?大家都会说:这对喇叭的高音太强、低音太少。这就是高、中、低频段的量感分布。问题出于如果把从20Hz到 20KHz的频宽?以三段来分的话,那必然会产生「不够精确」的混淆。到底您的低音是指那里呢?多低呢?为了让形容的文字更精确,有必要把20Hz-20kHz的频宽加以细分。照美国TAS与Stereophile的分法很简单,他们把高、中、低每段再细分三小段,也就是变成「较低的中频、中频、较高的中频」分法。这种分法就像十二平均律一般,相当规律化。不过用在中国人身上就产生了一些翻译上的小问题,如「较低的中频」我们称作「中低频」还是「低中频」?那么较高的低频呢?「高低频」吗?对于中国人而言,老外这种分法恐怕行不通。因此很早以前我便参考乐器的频宽,以及管弦乐团对声音的称呼,将20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。这七段的名词符合一般中国人的习惯称呼,而且易记,不会混淆。

极低频

    从20Hz -40Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的乐器很少,大概?有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域,因此作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排,否则极低频对于音响迷而言实在用处不大。有些人误认一件事情,说虽然乐器的基音没有那么低,但是泛音可以低至基音以下。其实这是不正确的,因为乐器的基音就是该音最低的音,音?会以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高,而不会有往下的音。这就像您将一根弦绷紧,弦的全长振动频率就是基音,二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦长的振动就是泛音。基音与泛音的相加就是乐器的音色。换句话说,小提琴与长笛即使基音(音高)相同,音色也会有不同的表现。

低频
  从40Hz-80Hz这段频率称为低频。这个频段有什么乐器呢?大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。通常,一般人会将这个频段误以为是极低频,因为它听起来实在已经很低了。如果这个频段的量感太少,丰润澎湃的感觉一定没有;而且会导致中高频、高频的突出,使得声音失去平衡感,不耐久听。

中低频

  从80Hz-160Hz之间,我称为中低频。这个频段是台湾音响迷最头痛的一段,因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。为什么这个频段特别容易有峰值呢?这与小房间的长、宽、高尺?有关。大部份的人为了去除这段恼人的峰值,费尽心力吸收这个频段,使耳朵不致于轰轰然。可惜,当您耳朵听起来不致轰轰然时,下边的低频与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收而呈凹陷状态,而使得声音变瘦,缺乏丰润感。更不幸的是大部份的人?因峰值消失而认为这种情形是对的。这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一。这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器。对了,定音鼓与男低音也要加上去。

中频

  从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频。这个频段几乎把所有乐器、人声都包含进去了,所以是最重要的频段。读者们对乐器音域的最大误解也发生在此处。例如小提琴的大半音域都在这个频段,但一般人却误以为它很高;不要以为女高音音域很高,一般而言,她的最高音域也才在中频的上限而已。
  从上面的描述中,您一定也了解这段中频在音响上是多么重要了。?要这段频率凹陷,声音的表现马上变瘦了。有时,这种瘦很容易被解释为「假的凝聚」。我相信有非常多的音响迷都处于中频凹陷的情况而不自知。这个频段的重要性同时也可以从二音路喇叭的分频点来分析。一般二音路喇叭的分频点大多在2500Hz或3000Hz左右,也就是说,2500Hz以上由高音单体负责,2500Hz以下由中低音单体负责。这2500Hz约莫是1280Hz的二倍,也就是说,为了怕中低音单体在中频极限处生太大的分频点失真,设计师们统统把分频点提高到中频上限的二倍处,如此一来,最完美的中频就可以由中低音单体发出。
  如果这种说法无误,高音单体做什么用呢?如果您曾经将耳朵贴近高音单体,您就听到一片「嘶嘶」的声,那就是大部份泛音所在。如果没有高音单体发出嘶嘶的音,单用一个中低音单体来唱音乐,那必然是晦暗不堪的。当然,如果是三音路设计的喇叭,这段中频绝大部份会被包含在中音单体中。

中高频

  从1280Hz-2560Hz 称为中高频。这个频段有什么乐器呢?小提琴约有四分之一的较高音域在此,中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。请注意,小喇叭并不在此频段域中。其实中高频很容易辨认,?要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误以为是高频,因此请您特别留意。

高频

  从 2560Hz-5120Hz这段频域,我称之为高频。这段频域对于乐器演奏而言,已经是很少有机会涉入了。因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外,其余乐器大多不会出现在这个频段中。从喇叭的分频点中,我们可以发现到这段频域全部都出现在高音单体中。如我前面所言,当您将耳朵靠近高音单体时,您所听到的不是乐器的声音,而是一片嘶嘶声。从高音单体的表现中,可以再度证明高音单体几乎很少发出乐器或人声的基音,它?是发出基音的高倍泛音而已。

极高频
  
从5120Hz-20000Hz这么宽的频段,我称之为极高频。各位可以从高频就已经很少有乐器出现的事实中,了解到极高频所容纳的尽是乐器与人声的泛音。一般乐器的泛音大多是愈高处能量愈小,换句话说,高音单体要制造得很敏锐,能够清楚的再生非常细微的音。从这里,发生了一件困扰喇叭单体制造的事情,那就是要如何两全其美?什么是「两全」?您有没有想过,假若一个高音单体为了清楚再生所有细微的泛音,不顾一切的设计成很小的电流就能推动振膜,那么同样由这个高音单体所负责的大能量高频与中频极可能就会时常处于失真的状态,因为这二个频段的能量要比极高频大太多了。这也是目前市面上许多喇叭极高频很清楚,却容易流于刺耳的原因之一。
  您还记不记得以前的Spentdor SP-1喇叭?它是三音路设计,那三音路呢?中低音单体、高音单体、超高音单体三路。那个超高音单体负责 13000Hz以上的频率。我记得当时有许多人都「不解」,为什么SP-1有超高音单体,而声音却是那么的柔呢?应该要很锐利才对呀!现在我想您该了解了吧!SP-1设计着眼点在于使高音单体不会失真,而又能再生极高频。这就是SP-1听起来很舒服,具有音乐性的原因之一。
  了解了高、中、低频段的分段法之后,我们接着要讨论量感之外的「控制力」。量感当然是指量的多寡,即是我们说的:高音比较多、低音比较少等。而控制力通常多指「对低频段与高频段」的控制力。有些器材低频松散,有些则具有弹性。我们会说后者有低频的控制力。有些器材能够抓得住高频,让它不会飙得耳朵难受,我们说它高频控制力佳。请注意,各频段量感的多寡并不代表器材真正的好坏,器材之间量感多寡的相互搭配才是重要的。而控制力的好坏就可以说是器材本身的优、劣。

音响第四要:音场表现

  「音场」到底是什么?在美国,「Sound Field」与「Sound Stage」是二个名词。「Sound Field」泛指整个声音充塞的空间;「Sound Stage」特指舞台上乐队的排列(包括宽、深、高、低)。在台湾,我们所谓的「音场」其实是指「Sound Stage」而言,因为无论是「声音的舞台」或「音台」都无法让人望文生义。至于「Sound Field」,我们早已用另外一个名词代替,那就是「空间感」。因此,当我们提到「音场的形状」时,就是指您的器材所再生的乐团排列形状。

由于受到频率响应曲线分布不均匀以及喇叭指向性、房间声波反射条件的影响,有些音场是内凹形的、有些是宽度大于深度的;有些是深度大于宽度的。有些音场形状就是四四方方,没有内凹的。这种声音舞台不同形状的再生,我称为音场的形状。最好的音场形状当然要与录音时的原样符合。在此我要提出一个值得注意之处:现场演奏时的录音,其乐团的排列是宽度大于深度的;但在录音室中,往往为了音响效果,乐团的排列方式会改变,通常纵深会拉长,尤其是打击乐器会放得更远一些。如此一来,就不是我们在音乐厅中所见到的排列。挑剔的读者以及评论员们不可不察。

音场位置

  除了「形状」之外,音场还有「位置」的问题。这里面包括音场的前、后、高、低。有些器材会使整个音场向聆听者逼近;有些则后退。有些音场听起来会觉得浮在半空中;有些则又像坐在音乐厅的二楼看舞台一般。会形成音场位置的原因很多,像喇叭的摆位与频率响应的均匀与否皆为重大影响因素。一个理想的音场位置应该如何呢?低音提琴、大提琴的声音应从较低的地方出来,小提琴的位置比低音提琴及大提琴高;如果录音时乐团有前低后高的排列时,音场内也要有前低后高的模样出现。
  至于整个音场的高度?常您坐着时两眼平视的高度应该是音场的略低高度。换句话说,小提琴应该在视线以上,大提琴、低音提琴应在视线下。铜管至少要与小提琴等高或更高。至于音场的前、后位置应该在那里?应该在「喇叭前沿一线」开始往后延伸。当然,这种最理想的音场位置不容易求得,因为它与聆听软件也有极大的关系。通常,从喇叭后沿一线往后延伸比较容易求得,不过,不能「后缩」得太多。

音场的宽度

常常听到发烧友夸口:「我的音场不只超出喇叭、宽抵二侧墙,甚至破墙而出。」这句话在外行人听来,简直是天方夜谭。在我听来,则仅是有点夸张而已。我想许多音响迷都有这种经验,不必我再多费唇舌。一般而言,音场的宽度可以宽抵侧墙。至于破墙而出,那恐怕就要靠一点想象力了。至少,以我而言,我要「用眼睛能够看得到」音场在那里才算数,墙外的东西我看不到,我不能肯定它在那里。所以,我的音场宽度其实在?在我的墙壁之内而已。

音场的深度

  这就是我们平常所说的「深度感」,现在我把它归于音场的深度。为什么不像以前一样,将它与层次感、定位感并列呢?因为层次与定位谈的不是音场,而深度感却仍属音场的范围之中,所以,我将它改成「音场的深度」而不以「深度感」称之。与「音场的宽度」一样,许多人会说他家音场深度早已破墙而出,深到对街。这当然也仅是满足自己的形容词而己。真正的「音场深度」指的是音场中最前一线乐器与最后一线乐器的距离。换句话说,它极可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离。「宽到隔邻、深过对街」这应该是包含在后面说的「空间感」中。有些器材或环境由于中低频或低频过多,因此大鼓与定音鼓的位置会前冲,此时,音场的深度当然很差。另有一例,有些音场的位置向后缩,结果被误以为音场的深度很好,那是错误的。我相信,您?要把握住「小提琴到定音鼓、大鼓之间的距离」这句话就不会错了。

音响第五要:声音的密度与重量感

所谓声音的密度就像一公斤棉花与一公斤铁块一般,铁块的密度当然要大得多。因此虽然二者重量相同,不过铁块给予人的重量感就要大得多。声音密度大听起来是什么感受呢?弦乐有黏滞感、管乐厚而饱满、打击乐器敲起来都会有空气振动的感觉。所有的乐器与人声都应具有重量感。不过,大部份的音响迷都得不到很好的声音密度与重量感。这种感觉我推测与供电的充足及中频段、低频段的饱满有关。声音的密度与重量感好有什么好处呢?让乐器与人声听起来更稳更扎实更像真的。
   
音响第六要:透明感

透明感几乎是一个?可意会、不可言传的名词。有些器材听起来澄澈无比,有些则像蒙上一层雾般,?要是有换机经验的人一定就有这种感觉。透明感是「音响二十要」中很重要的一个环节,因为如果透明感不佳的话,连带也会影响对其余各项的判定。最好的透明感是柔和的,听起来耳朵不会疲劳;较差的透明感像是伤眼的阳光,虽然看得清楚,但很伤神。大部份的音响器材无法达到既清楚又柔和的透明程度,而?能单单表现清楚而已。如果能够达到「清楚又柔和」,那么该件器材的价值恐怕也不低了。

音响第七要:层次感

  层次感很容易了解,它是指乐器由前往后一排排的间隔能否清楚再生。以电视而言,深灰与黑能够分辨出来的话就是有层次感。音响亦然,乐团的排列不会混在一起就是有好的层次感。更甚者,我们要听到乐器与乐器之间的空间,这样才会有最好的层次感。

音响第八要:定位感

  顾名思义,定位感就是将位置「定在那里」。聚焦不准定位感就差,结像力不佳定位感就不行,器材的相位失真也会导至定位的漂移;甚至空间中直接音与反射音的比例不佳(一般指高频反射太强)也会导至定位不准。举一个例子:夏天很热时,柏油路上会冒气。此时如果您走在路上,就会觉得物体的影像会飘。这就像我们音场内乐器定位会飘移的情形。如果您有散光而忘了戴眼镜,那也是定位感不好的具体表现。总之,定位感不佳可能由许多原因造成,我们不管它是怎么形成的,我们要求的是乐器或人声要浮凸而清楚的「定」在那里,不该动的时候就不要动,不该乱的时候就不能乱。

全文请看http://www.jdbbs.com/viewthread.php?tid=818555&extra=page%3D1


[ 本帖最后由 xinweilai 于 2005-11-30 11:40 编辑 ]
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名箱ATC20 ----鉴赏与二手选购

名箱ATC20  
                           ----鉴赏与二手选购  
                        德华  
-----------------------------------------------  

认识ATC:  
ATC于1974年成立于伦敦,一九八五年迁址Aston Down.员工十多人。成立之初只生产录音室
用的音箱及喇叭单元.设计师Bill Woodman(图一)曾参与B&W 801音箱的开发设计.并以过人
的才智和毅力开发出了靓声非凡独具一格的ATC单元。天下两只最优秀最著名的球顶中音单
元(俗称“馒头中音”)一只是丹拿的M560D,另一只就是ATC著名的SM 75-150中音(图
二)。被使用在ATCSCM一200 SCM一100和SCM-50上. 其系列超级打造的低音单元样靓声靓素
质更靓,同样令人叹为观止。比利不无自信的说:"五十年後,当很多其他喇叭已被人遗忘
时,ATC喇叭仍然会继续完美地工作。"  
1986年SCM系列音箱的雏形完成, 第一对推出的产品是主动式SCM200监听音箱, 1989年推出
的SCM100A音箱已成为监听喇叭的经典之作.其后对100、50进行木皮包装后正式进入了HIFI
市场,人们终于聆听到了BBC以外的另一类监听风格: 快速准确几无渲染的低频,醇厚丰满
质感无敌的中频,动态凌厉场面壮阔.  
然而真正让ATC在发烧圈子里名声大噪的还应该说是SCM20(图三).在1989年推出后,参加
1990年CES展第一次公开亮相便引起瞩目. 被誉为当今世上音色最标准及动态最凌厉的小型
监听扬声器.在SCM20成功的基础上,又推出了落地版本的SCM20T(图四).同为厂家的第一款
两分频设计.  

解剖ATC20:  

SCM20的低频单元是特别设计制作的(图五)。所谓特别设计制作就是说专为该款型号而设计
制作.这是一只纯ATC血统的超级单元,重量近9公斤,诺大的磁体跟单元的口径几乎相等.为长
磁路短音圈设计,磁体上夹板的厚度达2厘米左右,保证了音圈在大动态时仍能够处于良好的
近似线形磁场内,从而得到大声压下的相对最小失真.这种采用超大磁体的长磁路设计成本是
非常昂贵的。音盘架为超厚铸铝构造,八颗M5螺钉跟上夹板、磁体结构在一起,坚固非常.图
六、图七是分解后的单元照片.音圈骨架为铝制品。上有八个空气扰流短路孔,长长的铝骨
架自身就有良好的散热效果,有利于承受功率的提高。  
SCM20的高音单元是采用的丹麦Vifa单元D26TG、D27TG两款,从笔者接触过的几款不同时期
的SCM20来看,D27TG多用在较后期的产品上。对于这款高音单元很多发烧友不理解ATC为什
么会这样选取,认为既然很多人投诉SCM20高频不尽人意,那么换一款高素质的高频单元不
就会有更好的表现?话是这么说,其实比利是绝顶聪明之人,不会不知道这个捷径。笔者也
处于上述的简单思维,先后给SCM20更换过丹拿D260、SCAN-SPEAK 9700并使用LMS进行了曲
线配合调整,精心调试后,也有不错的高频表现,单就高频的表现是要超过原来的,特别是
在泛音、空气感、延伸细腻上,都有不错的表现。但是ATC那特有的密度、质感、份量感也
打了折扣,由此看来要制作成功一款高档音箱绝不是随便弄个高档单元拉郎配组合起来那么
简单。因此尽管有很多高手不惜重金给SCM20更换高频单元,并有很多的心得体会经验,最
终的听评结论是有得有失。因此我个人还是不主张更换的,指导思想无非是不想破坏ATC的
风格神韵。  
SCM20的分频器制作工艺元件选取上比较考究,SCM20有好几个衍生版本,分别是SCM2O(图
三)、SCM20T(图四)、SCM20SL(图八)、SCM20A Pro(图九),后者为有源版本。前三
者的分频器从外观上看基本相同(图十),只是部分元件数值有调整,图十一为SCM20三个版
本的分频器电路与数值差异。  
图十二是SCM20的实测频响曲线.低端-3DB在58Hz左右,而高端频响要比厂家标注的则好的多.
对于ATC的网罩有不少资料说戴上声音更好,特殊形状的网罩对高频有一定的反射影响,为此
我门也进行了扫描对比(见图十三中的虚线),可以看出确实更加均衡,有0.5DB的改善,只不过
这点影响是非常小的了.  
在SCM20、20T、20SL三款中,应该说最超值的是20,20T跟20的区别是在20的箱体下面增加
了空腔落地箱体看上去是落地箱。ATC的型号命名是以容积数字为型号的这大家都知道,因
此既然仍命名为20T,那他的有效容积仍是20升的。其他的变化并不大,然而价格却增加了
不少。但实际听感上20T的低频量感的确要比20多一些,下潜也深一些。LMS测试20T的频响
54Hz-18KHz(-3db),分频点在2.7KHz,-7db处,对20跟20T的低频单元分别解剖未见外姓
跟结构上的明显差异。估计20T在听感上低频量感的增加跟下部的空腔箱体谐振有关。接线
端子为双线分音。 20SL是最新的版本,低频单元的外观变化不大,有资料说是在单元磁路
中的中间磁柱体上增加了一个金属短路环,能够有效降低中频段的谐波失真,高频单元采用
D27TG, 分频器元件数值梢有改动(见图十一).接线端子改为双线分音。  



玩箱感受:  

笔者几年前拥有了第一对SCM20,梢后又分别购入了20SL、20T。搭配功放是KRELL  
KSA250,音源为MARANTZ 15 。都要经过一段时间的辛苦调校后才能逐步进入状态.对于SCM20
的动态速度冲击力我想无须我再多加评论了,大凡听到过这对箱子的朋友几乎无人对此有疑
义.声音越大越靓声,刺激过瘾加惊叹,绝对是书架箱里面的头名状元!而ATC特有的浓郁丰厚
饱满坚实的中频表现,同样在书架箱里面独占螯头.说的是否太绝对了?也许吧.笔者自己玩过
的和在代理商处听过各种著名品牌的书架箱不在少数,其中不乏一些高素质的优秀音箱,然而
少有象ATC这样令笔者动容的.ATC的优点非常突出,同样的他的缺点也一样明显,那就是高频
的延伸跟飘逸穿透力多有投诉,除去搭配调校不到家外,SCM20本身的素质特性是更重要的一
个方面,在高频方面确实有很多优秀的书架箱可以把他打的满地找牙寻不着北.但是这并不是
说SCM20的高频很差,本来就没有十全十美的音响器材,拿他的下下马比人家的上上马本就不
公平嘛。说是这么说,其实每一个SCM20的用户都希望他的高频延伸再进上一层,这本人之常
情.否则也不会有那么多的仁人志士对其大动干戈,认定那只"威发"D26TG(或D27TG)是高频不
到家的祸首,非欲换之而后快,引出了一段段打摩 SCM20的趣话 其次,SCM20的低效率难推
动、不易调校,后续搭配器材要求高也是他的一大缺点,就这一条令到很多仰慕者只有叹息
的份了。要为SCM20搭配功放,说需要大电流的有之,说需要大功率的有之,其实这两者都
需要,这对箱子绝对不是省油的灯,记得几年前南下广州,在朋友“广州菜鸟”的俯上,五
台当时小有名气的国产功放轮番上马,却一个个鼻青脸肿的退下阵来,都闻ATC难伺候,这
次大家是真的领教了。  

尽管ATC有许多不尽人意之处,但无论怎么说ATC20仍是极为优秀的一代名箱,他超凡脱俗的
声音令到其拥戴门接纳了他的一切不足,难怪很多资深烧友明知道他有很多缺点,但仍矢志
不移的在二手市场上找寻他,大有拼死吃河豚的壮行。  

  跟SCM20搭配的脚架一般有两款,一款是原厂提供的木质脚架(图十六),一款是由美
国“造架专家”Soued Anchors 提供的钢制脚架(图十七),声音上有一定的差别,这一点
跟其他箱子在分别搭配钢架、木架时的表现是一样的声音走向,在此不多叙述。实际上大多
数SCM20的玩家更喜欢使用Soued Anchors 的钢制脚架,尽管他没有原厂木脚架的韵味来的
自然柔和,但他可以让SCM20的特点更加发挥的淋漓尽致,“ATC味”更足。这对于崇尚ATC
风格的玩家来说,这种更加及至的发挥正是求之不得的。  



SCM20的打摩:  

前面说过,有很多资深发烧友为20(或20T)更换了高素质的高频单元,而笔者则坚持不更
换单元,只给分频器进补也可以得到不错的效果,即不破坏他的原本风格,又能使高频得到一
定程度上的改善.  
1,首先把箱内的引出导线全部换掉,这是该箱最薄弱的一个环节,细细的几条普通引出线
素质也很一般,看上去极不舒服。笔者使用直径2。5毫米的特副龙包银线替换之。如有条件
购置两米JENSEN纯银线更换下原来的高频单元引线会更好.JENSEN纯银线大约百多元一米.  
2,更换高通滤波器的几个电容,有条件可采用MIT的PPMFX相同数值的替换下来,声音的正
面帮助是肯定的,特别是高频的光泽柔顺感的提升正是20(T)所需要的。不过这电容的价
格也是非常昂贵的,如没有把握也可以购买几只0.22UF/200的并在原来电容上,也有一定改
善,也不会对频响曲线造成多大影响.  
3,更换高通滤波器上的几颗水泥电阻,该箱的高频缺乏延伸感与这几个分压率减电阻有直
接关系,在不改动原数值的前提下更换更高素质“汉高”HOLCO的无感片状电阻可有一定程
度的改善。  
在做了上述几个环节的进补后,你会觉得SCM20高频延伸有了明显的改善,而且不会对ATC的
本色风格有明显的干扰破坏。 假如你意犹未尽的话,可以把低通滤波器的电感线圈换为美
国“SOLO”同数值的铜箔电感,听感上速度会更快,低频更结实有力,更福有Q感弹性,LMS
测试低频的延伸也有改善,为53Hz -3DB(SCM20T)。但那种ATC特有的浓郁丰厚感会损失
些,如果不太计较这点遗憾的话,其他的正面帮助还是较大的。  
其实上述的几点摩机意见早几年前就由“弹弓扬”撰文介绍了,只不过那时候所采用元件在
大陆上难觅影踪而少有仿效,而现在这些元件在广州已经是垂手可得,有DIY条件的朋友何
不一试?  
图十八、十九为笔者进补的元件跟SCM20T的分频器。原来的电容可不必拆下,电阻是要换下
来的,电感如要更换的话肯定也是要拆下来的.购买SOLO电感的时候可选电感数值稍大一点
的,然后逐步拉下几圈调整到跟原来电感数值相同即可.我个人经验使用SOLO电感时要比原来
的数值梢大一点听感上会更好些,会更接近原来的风格.不过这种做法也是见仁见智仅供参
考.另需要注意的是,分频器进补摩机后,跟其他新器材一样,同样要经过一段时间的褒机
才能进入状态,否则刚开声并不会给你多少惊喜的,大约百多个小时褒透后的箱子,再结合
前端线材的调整,肯定会让你开心的。  
如果全部按照笔者的介绍打摩的话,须耗费人民币千元左右。所得到的效果要比在线材上的
投资效果确实而又明显的多,但没有DIY经验以及打算以后还要出手的烧友要慎之。  



 关于二手的选购:  
   
同是SCM20型号(包括20T),他的音盆有两款,早期是纸质涂胶的,后期为编织跟树脂的复合
盆.有文章说在SCM20的低频单元使用两年后靠近橡胶边的边缘上出现轴向折痕、皱纹是褒熟
的象征,其实那大多是采用纸盆的单元,在大动态下音盆的边缘受较大拉力造成的,而且由
于纸盆边缘的受力变形作用,在音盆上面涂敷的阻尼胶也开始与纸盆陆续分离,呈现发白现
象。非常难看。可能ATC也意识到这种现象,后期的单元换成了编织复合音盆。这种编织复
合音盆迎着光源看过去可以清楚的看到编织的经纬非常稀疏,强光照射可以透光过去。采用
这种编织盆的单元极少出现上述发皱、折痕、变白的毛病。而通过辨别不同材质的音盆大体
上也可以确定二手箱的年限与价值。单从声音的喜好来说,我个人其实是更喜欢早期的纸盆
单元,因为他有着比后期编织盆单元更浓郁纯厚丰满的声底。也就是说ATC的味道更足些。
但从使用年限和单元的老化问题上考虑,我还是会选择编织盆的。  
  通过观察音盆上特有的胶状涂层可以大体上衡量箱子的新旧程度,全音盆色泽黝黑有光
泽和湿润感,摸上去似有粘手感觉的为佳,色泽暗淡无光甚至局部发白的说明使用时间比较
久了。有些中心部位看上去很新鲜,而边缘部分无光泽发灰变白的说明已经有一定程度的老
化现象了,价格上要适当挥刀。  
    
ATC单元故障率是比较高的,这是因为这只单元在高分贝声压下的低失真很容易使的用户把
声音开的过大而不知不觉中过载造成损伤。无论是低音单元还是高音单元损坏率都非常高,
笔者接触过十来对二手的ATC20,维修过的占到半数以上!由于ATC单元的构造原
因,高手在维修时不用拆动音盆中间的球状放尘罩即可,所以维修过的单元从外表上是几乎
看不出问题来的。因此购买二手时一定要拆下单元仔细查验才行。ATC20的低音单元拆
下后往上托起音盆是可以看到音圈的,这就比较方便我们观察是否重新饶制过,没有动过的
音圈非常平整严密,线圈色泽新鲜光亮,音圈上几乎看不出有浸漆的痕迹(经过非常稀薄的
耐高温特殊浸漆处理,质地非常硬且利于散热),这样的单元可放心使用。一些经过长期的
使用后,音圈色泽变暗局部发黑的情况占多数,这样的单元仍可继续使用,对声音的影响也
不大,实际听音中也几乎感觉不出有什么变化来。而发现音圈明显变黑甚至局部有过载焦黑
的现象时,这样的单元在声音的密度稚感上跟正常单元相比已经有很大的出入了。  
另外一个比较常见的问题是ATC的低音单元冲程比较长,有一些箱子在经受了极限大功率大
动态冲击后,会造成音圈变形,轻者对正常使用并无大碍,严重者会在大动态时出现“蹭
圈”杂音,比如在播放大鼓或其他动态凌厉的大场面时,伴随者音盆的最大运动幅度时伴随
着出现机械杂音。而在平时正常聆听播放音乐时,音盆达不到一定的震幅,这种杂音并不会
出现。因此试听时可使用大鼓,炮声等题材的音乐,在保证器材安全的前提下,尽量开大音
量进行这项检测。  
高音单元的故障率也很高,好在这只单元非常易得且价格不贵。拆箱后观察高音单元上粘贴
纸的新旧变色程度即可很容易的辨别出是否是新更换的单元,因为近10年左右单元上的贴
纸都会有变色微黄的迹象的。如果商标贴纸看上去非常的新净,那么被更换过的可能就比较
大。  
另要注意观察箱子的配对编号是否是一对,曾经见到有烧友购买了箱子编号不是一对,这样
明显的瑕疵疏忽放过实不应该。开箱时顺便注意观察分频器PC板上的印刷编号,有许多是
可以看到出厂日期的。  

全新ATC20市场时价大约在1。8万至2万多点,不同地区有一定的价格差异。二手的市场价格
一般在8千至一万左右,个别成色很新净的会更高一些。后缀为SL的还要贵5-8千左右。二手
ATC20T的价格一般在1。5万左右。最近由于多方面的原因,南方的二手器材普遍看涨10-20%
左右,上述提供的价格只供大家参考。
CDP:orpheus zero D、X5000
DAC:assemblage DAC3.1
AMP:无源前级+灵狮12后级
音 箱:ATC12/100
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发表于 2005-12-17 18:24 | 显示全部楼层
本文由网友hifi168 原创
日期:2002-01-16 11:04
浏览数:12461人
关键词:一寸光阴一寸金
URL:http://www.hifi168.com/Column/ColPrint.asp?cNav=器材库&cParentId=2&cColumnId=762&cColId=17
栏目主持: hifi168 silom hua




    笔者通常每个月都会借一套器材回家试听,而这套器材的测试报告通常都会在这一个月内完成,接着要马上把它还给代理商。因为彼此共处只是仅仅一个月,对于表现一般的器材,一个月已经足够长,但对于表现突出的 器材,一个月时间就有点不够用,而对于表现异常突出、令人兴奋的器材,这一个月就要用“秒”来做时间单位,笔者会尽量推却一切应酬,尽可能多留一秒在家,多听一秒音乐,以争取把家中的CD都听一遍,这时候,时间对我来说,真是一寸光阴一寸金。     能够让笔者领略“一寸光阴一寸金”的器材屈指可数,但这个月就有幸让笔者遇上了,它就是本期要与大家一起分享的瑞士高文GOLDMUND-27、28前、后级放大器。     提起大名鼎鼎的高文,无人不知的恐怕就是它那富豪级的售价,让人有高处不胜寒的感觉,但是它那极尽奢华的设计、用料、声音质感,又让人心羡不已。     高文最早是在法国以制作HIEND级LP唱盘起家,成名之后把总部搬到了瑞士,并开始出品放大器、数码器材、扬声器、线材等全系列音响器材,并把LP唱盘中成名绝技运用在它其他的音响器材之中,例如它的机械接地技术。     高文公司的运作极象另一间世界闻名的NIKE耐克公司,高文公司只负责构思,然后把各种线路设计、外观设计、零件生产都交给别的专业公司承包,这样使它减少了营运成本的负担,把更多的钱用来买最好的设计和用料,而且高文手握主动权,可以时时货比三家,不愁做不出最优秀的器材,例如帮高文做器材外壳加工的,就是帮劳力士手表做表壳加工的工厂。     对于高文,笔者仰慕已久,只可惜由于售价昂贵,在广州一直没有人做代理,直到最近高文终于在广州落户,笔者才有幸第一时间把这套定价高达十五万多元的高文27、28前,后级放大器借回家试听,并终于知道了为什么高文会成为万人迷,原来高文是—— 高科技的音响器材
    高文公司非常注重高科技的研究开发,它与世界多间大学及研究组织都签有技术研究合作协议,令世界最新的科技成果都能够马上应用到高文器材之中,例如高文27前级中的A2模块、28后级中的“JOB”放大线路就是其中的杰作。     高文的27全遥控前级净重达8公斤,足以媲美一台合并放大器,它的面板中央镶嵌着一块醒目、耀眼的镀金铭牌,上面很精致地刻有高文的牌子、型号等资料,银白色的面板上只有五个手感一流的旋钮,从左至右分别是讯源选择,录音选择、静音、平衡、音量大小。27的静音设计十分人性化,你一按下“Mute”的按键,声音不是马上停下来,而是音量旋钮会自动旋转至零位置,声音也随着逐渐收小,当你再按下“Mute”键,音量也不会一下子把你吓一跳地马上复原,而是音量旋钮慢慢地旋转至原位,这种设计笔者是首次见到,而且非常实用,可以从细微处看到高文对发烧友的体贴。     27前级采用双单声道设计,用料一流,包括4只高文专利的、使用镀金外壳的A2放大模组、六环高精度电阻,菲利浦蓝色电容、摩托罗拉管、镀金RCA输入插等,全机都采用分立元件,高文一直不主张平衡的工作方式,因此在如此Hi-End的前级中也没有设平衡输出。     高文的双单声道28后级净重达40公斤,辛苦了代理商的两位“大力士”,把它搬上笔者家中,最后还得辛苦他们来搬走,借此向他俩致以我的谢意。28后级具有8Ω负载时每声道200W的强大功率输出,它用了高文专利的“JOB”放大线路,这个“JOB”线路是一种反传统的设计,以往我们称赞一台大功率后级的时候,都会提它的大火牛、大电容,而同样为大功率后级的28则采用了小火牛、小电容的设计,28后级共有4只160VA的小环牛及4只1000微法的小型滤波电容,每声道采用2只MOSFET功率管,这些功率管都焊在镀金的纯铜板上,铜板再与机外的散热片相连,28后级设有平衡输入。由于厂方不愿意公开太多的资料细节,27、28里面还有很多秘密武器鲜为人知。     声音表现是主观的,观点不同,结论也不相同,只有数字是最客观、公正。27、28之所以是非一般的Hi-End器材,请看以下数字:1.人耳的听觉范围大约是20至20KHz,一般放大器的频率响应范围大致就在这个范围之内,但高文前级的频率响应宽达0至150KHz,±0.1dB,28后级更宽达0至200KHz,±0.1dB,如此惊人的数字笔者也是首次见识,有人可能会问这个频响范围大大超出人的听觉范围,它还有意义吗?答案是肯定的,不但因为很多乐器的声音频率远远超过人的听觉范围,而且已经有科学研究证明人的身体及大脑是完全可以感受到这些频率,使我们听到的音乐更丰满、纤细、完整。     2.为了提高音乐信号波形的再现性和减少瞬态互调失真,放大器高速化是非常重要的,因此其转换速率都要求在20伏/微秒以上,而27前级就大于500伏/微秒,28后级就大于200伏/微秒,故此27、28的确无愧于高保真器材的称号。     3.为了获得动态范围更大、背景更宁静的音乐,就必须要求器材具有更高的信噪比,一般前、后级的信噪比分别达90dB、100dB已相当不错,而27、28就更分别大于95dB和105dB。     此外,27、28的信号分离度、总谐波失真等数据都非同一般,在此不一一罗列了。
有了如此HI-End的放大器,当然忘不了—— 红花更需绿叶衬
    为了配合27、28,笔者还借来了更多超级器材,包括笔者在听过的CD机中,认为最好的法国轩乐士“沙基”CD机,它的定价约3万8千元,还有外型帅气、性价比很高的美国马田卢根SL3静电扬声器,定价约3万7千元,它还装上了最新推出的原厂发烧钉脚,它全套定价2200元,从CD到前级的信号线是Audio Note的AN-VX全银线,定价9000元,前级到后级使用高文的Linea1讯号线,定价13000元,喇叭线是定价1100元每米的Cello喇叭线,CD机使用定价6900元的贵丰电源线,27、28均使用瑞宝的电源线,定价3100元。电源供应分别是古河的A500及喜运通的991。     测试CD是笔者家中的所有CD。     高文有一个好处就是不用煲机,笔者借回来的一套原装新机,拆封接线一开声,已经声震八方,非同凡响,经过一段时间的仔细聆听比较,笔者感到27、28最令人心深爱的原因就是—— 最好的器材就是没有器材
    笔者家中也曾借过一些表现平平的器材,当你聆听这些器材的时候,你会觉得在你面前有一个大鸟笼,所有的歌唱家、演奏家都被关在这个大鸟笼中演唱、演奏,无论他们表演得多精彩,你都会有一种压抑、不舒服的感觉,音乐家也会因为被关在笼子里而了无生气,昏昏欲睡,音乐也就变得死板紧张,笼外的你还有什么兴趣继续听下去呢?     与此截然相反的是,笔者一打开27、28,不但鸟笼全无,连27、28、CD机、扬声器也都马上烟消云散,而出现在你眼前的是一个宏大的音乐舞台、音乐厅、音乐广场、音乐家们一个个自由自在、全情投入地在你面前演奏,此时的《黄河大合唱》更加激奋人心,《梁祝》更加感人曲折,《狂想曲》更加热烈激昂,《卡门幻想曲》更加火热不羁,总之你只觉得人已经被浩瀚无边的音乐海洋所淹没,人也紧随着音乐的情节同喜同悲,如痴如醉,不省人事,进入忘我的境界。     最好的器材就是没有器材,音乐已跳离笨重的器材,自由遨翔于广阔的蓝天之中,音乐也已远离生冷的器材,变得如水柔情,充满灵性,带着活泼可爱的生命力,使人任何时候都不忍心把音乐停下来。
    高文27、28还有一个最难能可贵的吸引力,就是—— 豪华、贵气的音乐重现
    笔者个人认为最顶尖的Hi-End器材其实只须具备一个条件:就是它的声音一定要有贵气。怎样才算具有贵气呢?只有声音的分析力、音质、音色、音乐味等方面都达到一流、平衡的水平,才能体现出贵气。更形象地说,同样可以奏出准确的音符,但史坦威钢琴为何要比其他钢琴贵上十倍;同样可以拉出标准的音阶,为什么意大利瓜尔纳里家族制的小提琴就被供奉在博物馆里呢?原因就是它们弹出的音符、拉出的旋律具有超凡脱俗的贵气,具有不可动摇的魄力,27、28就是音响器材中的史坦威,每一个经27、28演绎出来的音乐,都被渲染上一种高贵、自豪的音色,它令音乐更加富丽堂煌,光彩夺目,美不胜收。或者你会说,这不是加了味精的音乐吗?不错,27、28的确给音乐加了点味精,但要加得如此恰到好处,锦上添花,也就是高文昂贵身价的最好体现,我们喝白粥的时候都要加点咸菜,何况听音乐呢?能够忠实原音再现的Hi-End器材比比皆是,但能够做到高贵的原音重播才算是笔者心目中最理想的Hi-End水准。     下面再让我们来逐项比较27、28的声音表现:
    分析力:示范级超一流水平,高频透明如水,纤细如针,至清至纯,滴水不漏;中频力度紧凑,细节清晰,质感真实得让人惊讶;低频的分析力更是27、28最骄傲之作,超低频的重播毫不含糊,每一下下潜的不同深度、力度、速度都有分毫不差的精确描述,绝不会蒙混过关。0至200KHz的频响范围在此可谓大显身手,证明27、28绝不是玩数字游戏。     频带平衡:27、28正是建筑在非常漂亮的频带平衡基础之上,再建起一座座摩天大楼,音乐就与这些大楼一样,四平八稳,扎实可靠。     动态对比:27、28是一台不可一世、深不可测的核动力驱动装置,每一下收放都是那么成竹在胸,能量无限,冲击力迅猛,身手敏捷异常,来无影,去无踪,低频的下潜、量感、控制力等一切都尽在27、28的有力掌握之中,惊天动地的《一鼓会群英》、波澜壮阔的《春之祭》、《天方夜谭》都被27、28轻松、完美地尽现眼前,带来极端爆棚、刺激的感觉。     音场表现:无懈可击的演出,最为出色的是27、28那丰富逼真的堂音和空气感再现,而且这种堂音是你只有坐在音乐厅前排十几位中间的皇帝位才能听到的那种,27、28就要溢满的堂音反射令音乐更具层次感、现场感,音质更丰富润泽,余韵美妙动听。能够把你的家马上变成音乐厅的,除了上帝,还有高文的27、28。     音乐味:无话可说,因为I am the Law,27、28本身就是音乐味的化身,只有用它来衡量别人。如果你心目中还没有音乐味的标准,听听27、28吧。     音像大小:在27、28面前,这根本不成问题。

    密度:27、28的密度已经用最精密的电子天平计量过,多一分就浓烈,少一分就稀薄。     速度:27、28会比正常速度略慢一点点,但这会带来更从容不逼的音乐享受,让人可以抓住每一个美妙的音符,慢慢回味。     音色:27、28的音色有着胆机般的温暖、醇和、柔韧,人情味浓得使音乐与你情同手足;音乐中还带着明媚的阳光气息,使人也变得朝气勃勃。     人声:《张学友·真情流露》中《红叶舞秋山》笔者第一次听得如此行云流水,如此过瘾解恨,张学友从未如此活生生地站在你面前,他胸腔的运气,喉咙的发音、口形的变化都是竭斯底里般的清晰,再加上凌厉的音乐动态、广阔的音场,让人雀跃不已。当然还有《红魔女》、《民歌蔡琴》等等,都会让人刻骨铭心。     弦乐:相比于以上众多的超级表现,27、28的弦乐表现力就会略为逊色,松香味和空气感、弓与弦的摩擦感仍然十分出色,但未算超级。     钢琴:如果你对钢琴情有独钟,那么27、28简直就是为你而生,笔者认为在家中测试过的器材当中,27、28的钢琴还原度一定是盖了帽,数不尽的钢琴颗粒晶莹剔透得如一粒粒意大利水晶,折射出诱人的光芒,还有钢琴的木质共鸣感芳香扑鼻,你仿佛看见一个个木槌在琴弦上翻飞,大三角琴的铿锵气势如水银泻地,威风凛凛。     交响乐:绝佳的音场表现,加上无与伦比的动态对比,在加上卓越的分析力,27、28的交响乐重播权威性一槌定音。     不在乎天长地久,只在乎曾经拥有。笔者十分荣幸能够在家中听到如此一流的HI END声音,心满意足之余还剩下几天就要还器材了,而CD架上还有不少CD还没听过,得赶紧收住话笔,抓紧每一寸光阴……



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本文章来自非常发烧网《器材库》栏目,更多内容请访问:http://www.hifi168.com
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Hi-End 音响?你真的了解?

2000-11-29 00:00:00· ·Happyan··yesky


1 2 3  下一页

script> document.write(""); 先声明一点,我绝对不是反Hi-End音响,只是趁著工作空档,提出个人的经验与想法。老实讲,虽然我从小学开始玩DIY音响,但却直到大一才真正听过所谓的Hi-End音响。印象中的Hi-End音响,身价数百万,音质一定好得冒泡泡!笨脑袋猜想,跟我们穷困的DIY作品比起来,Hi-End音响一定有飞天遁地的功夫。

至少音响杂志都是这样写的,不是吗?

在一个偶然的机会里,家财万贯的邻居弄了一套相当Hi-End的系统,Mark Levinson后级、FM前级、Watt/Puppy喇叭,还有Wadia的CD唱盘(那时还不流行DAC)。听到这个消息,我立刻狂奔回家,一路上想,Hi-End该是什么模样呢?音场一定深得直钻后墙,音色美得跟真实乐器一般.....

丢著晚餐不吃,我立刻跑去邻居家朝拜。老实讲,听了一分钟,心理非常的失望,因为那不是"太不可思议"的声响。

那仍然是音响,虽然更细腻、更精致,气势也更庞大,然后也没有初学装机经常冒出的哼声,但整体而言,这套Hi-End音响并没有为我带来太多的震撼。

还是刚刚讲的那句话:没有太不可思议。

我想,许多读者的第一个质疑是:一定喇叭没摆好、空间不好,反正怎么讲,千错万错,就不是这套百万音响的错。

另一个质疑是:俺的耳朵真逊,听不出什么差别。

果真如此吗?

因工作之便,我们经常有机会接触到Hi-End音响,或许听得机会多了,感触并不十分强烈。换言之,我们对某些音色或许有偏好,但绝不会非某某机器不听,更不可能动辄投资到Hi-End音响上。 上次有网友讽刺我,说俺的Cello Duet 350不是拿来听的,那是拿来干嘛?活凯子?死媒子?

买劳力士名表的人,绝对不是因为它特别精准,而是一种偏好,不管是暴发户心态或单纯为了收藏,它意味购买者对这个产品的憧憬,如此而已。

摆位不行?

系统的搭配很重要,喇叭的摆位也似乎是很了不起的大事,没有人会否定这点。但即使摆得极度完美,音响仍是音响,几乎不可能"太不可思议"。(一定有人会说:那是 惶嬲玫南低常侣盐拧?

有时候,我会觉得音响的不可思议建筑在诸多的音响杂志上。我们不可能在杂志上只写好听、不好听,就算不是为了骗稿费,想想每期杂志需要多少字啊,不多多形容怎行?

又或者巧妙的利用从众心理。某某大师说某某线好听,非配上XX器材不可时,小辈怎敢违逆?(难道承认自己的耳朵不行?)

虽然自己仍偶而在杂志撰稿,但内心对音响杂志文化却有些纳闷。说技术内容嘛,好像很少看到货真价实的;说器材评论嘛,写得又跟武侠小说一般,形容词满天飞。

如果要看小说,一般人会买《读者》、名著,大概不会选择音响杂志。

其实汽车杂志也好不到哪里。偶然在汽车杂志上翻到一篇好几页的文章,描述某某跑车。其中前三页的讨论重点在於自排与手排的差别,而前两页的重点在于“手排很方便,因为可以腾出一支手来抽香烟......".

这是实话,但不像是我们花钱买杂志想看到的话。

有一阵子,我从前工作单位的总工非常沈迷,唱盘非Garrard 301不用,唱臂是SME3009,唱头是SPU,一副非常专页的模样。

我去他家听了一下,发现它的管机后级竟然传来广播讯号声?这还不打紧,唱片一放下去,嘶嘶沙沙的杂音不断,听到末了,竟然连破裂声都出来了。

总编说道,这是因为唱头没调好(但却不断称赞耳朵好像被LP的美声按摩)。四年後,我终于忍不住要说说实话了,我觉得那个声音真是比自己装机器+达琳LP转盘还差劲。

诸位网友有没有想过,当主笔用尽各种形容词来表达特定系统的美妙时,有没有可能,其实这位主笔根本就没听过像样的音响?

很多台面上人物告诉大家别争音响了,要多听音乐,其实自己却没听过多少唱片;鼓吹大伙回归音乐厅,自己却可能连音乐厅或戏剧院方位都搞不清楚?也有人说自己设计的机器多棒多猛,是因为音乐修养好,可是家里唱片收藏却仅是个位数的?

真真假假的游戏,让人雾里看花,越看越有趣。
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发表于 2005-12-25 23:07 | 显示全部楼层
鱼翅烩鲍鱼      Gryphon+ATC



        用鱼翅烩鲍鱼,肯定是最高级的年菜了,并不是因为贵丰Gryphon与ATC的价格有多高,实际上Callisto2200合并机与SCM-20T SL喇叭都是同厂的中坚产品,也是最划算的选择之一。我以为这套组合发出的声音黏滞性高,味道醇厚黏稠,而且非常鲜美营养,用来播古典音乐久听不腻,能以中型体积换来大型音箱的动态与能量,带来极大的听觉满足感,跟品尝鱼翅鲍鱼那种愉悦相当。


      光喝汤也过瘾
       通常作为高汤的材料有猪骨、鸡骨和鱼骨。猪骨熬汤汁较浊,适合做浓汤或煨稀饭;鱼骨熬汤汁带腥,只宜料理海鲜;只有鸡骨头熬汤可浓可淡,色清味鲜,最适合用于做菜上。无论用猪骨或鸡骨,材料还以加入鱼翅和干贝,再滴点醋后,用小火慢炖上3-5个钟头。就是—道鲜味十足的汤头。高汤无论是用来煮火锅,或当炒菜用的调味料,都很方便,而且健康又天然,甚至不必再用人工调味料。但是切记:熬汤最忌盖锅盖,因为熬出来的汤会不够清爽。通常熬高汤时,会滴点醋或柠檬汁,是因为酸可让骨头中的钙溶解出来。更有益于人体的吸收。想想看以鲍鱼入汤,加上鱼翅的提鲜,淋上几滴镇江醋,多过瘾啊!
       这套组合接好后,我以《The RR Sound》这张CD开始让它们暖身;结果欲罢不能,Callisto 2200的音量开到35-40之间(它的最大音为60),屋顶都快被掀翻了,听到的人却都大喊:我还要!当初SCM-20的广告说这是地球上唯一可以大声唱马勒第二号交响曲的书架箱,一点没错,落地式的SCM-20T(Tower)音箱容积还是20公升,播放林姆斯基高沙可夫的《天方夜谭》,小提琴拉奏到哀怨处楚楚动人,管弦齐奏时却又声势澎湃,音场稳稳的不散不垮,丝毫听不到失真扭曲。要唱得大声不难,舞台用的PA音箱都很厉害,但要像ATC有扎实的高音,浑厚的中音与结棍的低音,那就难了。有人爱死了BBCLS3/5A浓郁的中音,却希望能畅快淋漓的爆棚,怎么办呢?我建议他试试ATC,中音依旧,动态无敌!
       在希腊神话里,Callisto是Artemis女神的一位女性伴侣,据说后来被天神宙斯变成大熊星座,而原厂则说Callisto是—位希腊神话中美丽的女神。目前Gryphon共有二款合并机。2100每声道输出100瓦,2200为每声道200瓦,它们的外观一模—样,只不过2200比2100大一点、重一点而已。内部结构也是2200的滤波电容量比较大,Sanken功率晶体比较多.其余部分完全相同。如果你的喇叭效率较高,建议使用2100就够了,它们的声音
几乎没有差别。但是对ATC SCM-20T喇叭,大概还2200比较合适,多出来这100瓦对喇叭的控制力,以及低频的催逼能力已经可以感受到。
        Callisto2200机箱中央躺着一个大型环形变压器,四周是24个滤波电容,贵丰认为这样既能提供充足的电源,又不会拖慢扩大机的反应速度。线路为无负反馈设计,不会产生相位失真,为了达到最短传输的目的,机内几乎看不到配线,连输出入端子都直接焊接在线路板上。全机采用无磁性铝材与压克力来减少磁性千扰,机箱底部有—贯的大脚钉,使机箱振动不对声音造成影响,Callisto虽然是触控式操作,们内部仍然使用传统被动的音量电位器。至于 Callisto所使用的XLR插座是瑞士Neutrik产品,RCA
插座则为订制的铁弗龙绝缘材料制品,用料非常高级,
所以并未使用Tabu的副牌。
    Callisto面板上的9个触控按键简单,功能却相当多,要改变内置的软件设定,必须透过那只按钮安排在直角棱线山的别致金属遥控器进行, Callisto内置软件控制系统以后可以从内部的Flash Memory作改变。它还可以配合使用多声道环绕系统,连接环绕处理器时把音量旁路固定,这样就不会产生二组重叠的音量控制。另外显示窗的亮度也可以分四段调整,要确保最高音质可以在调整各项操控之后就把显示窗关掉。


      ATC是鱼翊
        澳洲出生的设计师,也是ATC的老板Bill Woodman说过:“五十年后当很多其它喇叭已被人遗忘时,ATC喇 叭仍然会继续完美地工作。”虽然有点老王卖瓜之嫌,却 不得不承认ATC的经久耐用,以及ATC多年来不变的 声音传统。最早Bill Woodman在英国Goodmans出任首 席工程师,他向公司展示一个中音单元的蓝图,却被以生产成本过高为由而不加采用,他于是辞职自己创立 ATC。以这只中音单元为基础开发的录音室鉴听喇叭奠定厂ATC的霸主地位,看过Bill Woodman就知道,这个人不爱说废话,务实作风造就了ATC产品落足重料的风格。
       SCM-20则是ATC成功打进家用市场的代表作,本文介绍的这对落地式SCM-20T SL为改良版本。1寸高音单元为ATC自己制作的(以前曾用过SEAS与Vifa),已经出现在SCM—50MKII身上,音圈以银线绕制,外框有类似号角的扩散装置。独家的7寸低音其磁体甚至比一般15寸低音单元还要巨大,加上结构特别坚固的声箱,解决了SCM-20书架箱找不到合适脚架的困扰。改良的主要地方是低音,也就是编号后面加上去的SL(Super Linear超线性)技术,从1997年开始,ATC已逐步在旗下产品中加上SL超线性单元。ATC说SL技术是Eddy Currents的研究成果,目的是要降低单元的失真,在听感上提升中频的清晰度,使乐器的表现更加传真。
       由于线圈绕制方式与磁铁采用有所改进,新版超线性单元能有效降低三次谐波失真达12—15dB(偶次谐波失真不怕,奇次谐波失真才是悦耳声音的杀手)。ATC说采用SL技术后声音会更传真,更开阔,我深有同感。
       你就不要看SCM-20T SL的数据规格了,低音只到50Hz,高音不过18kHz,虽然这是±IdB的严格检测标准,但比起同样容积的音箱实在有点让人心急。至于这对音箱的效率没有标示,估汁住85dB左右,原厂有主动
式的版本.内建二组功放,以50瓦推高音,250瓦推低 音,你可以想见它的食量不小,对功放会是残酷的考验。很多发烧友同意.用ATC音回放人声与鼓声,中音的密度、重量感与厚度,或者说是精确性,大概少有人能匹敌。相对的大家对ATC较暗哑的音色也有意见.认为它不够开扬飘逸,要表现丝丝入扣的精细表情不容易。在改良版的SCM-20TSL身上,难推依旧,但音色已经不是遮遮掩掩的小姑娘样子,而是风韵倜傥的贵家少
妇。

     大声好听
       先来说说这道高贵年菜的使用方法。第一是不要在太大空间使用,爆棚起来的能量会受影响,并非ATC无法尽情欢唱,108dB的最大音压足以震聋耳膜。但SCM—20T SL的极低频奉欠,ATC把实力都集中到中频到低频
这一段,大空间里除非加上超低音,否则味道会被稀释,就如鱼翅鲍鱼不适合大碗吃一样,小碗品尝才显得珍贵。在ATC的多声道系统中,SCM-20T SL只被当作环绕音箱,20平米以下的房间就能体会到我所说的过瘾感觉。第二,作为鉴听用喇叭,ATC不怕开大声,反而要开大声才好听,平常只能以小音量欣赏音乐者,会辜负了SCM-20T SL的真正优点。第三,SCM-20T SL必须以高素质功放搭配。过去玩ATC音箱的发烧友多数用到Krell、Rowland.MarkLevinson等大力制作才取得理想效果,胆机则有用到Conradjohnson或Jadis等旗舰者。新一代的SCM-20TSL已经比较可亲,但仍属低效率喇叭,我想最便宜的进口功放至少要以 Aragon8008才能把它推到气势如虹。或者以胆机来搭配也不错,50瓦左右的胆机足敷使用了,拉开音场与立体呈现音像的能力会比多数晶体机还好。
        Gryphon Callisto 2200虽然是合并机,也有400瓦/4欧姆的实力,不但唱起来力道源源不绝,而且音色非常合适。ATC的中频够浑厚饱满了,低音也是强壮得没得比,唯独高音的亮丽成分少一些,所以选择功放与线材时不妨往透明、高分析力、速度快的产品考虑。Gryphon以大力著称,老式的DM—100后级温暖无比,新的产品则倾向通透精纯,应该说是兼具了精确、明亮与甜美三种特质。于是Callisto 2200让SCM-20T SL呈现出足够的亮度与光泽,这种明亮并不会让耳朵感受到压力,反而能把音场里乐器的层次都清楚的呈现出来。RR的管弦乐录音中,铜管破金之声嘹亮,金属味浓郁,而且轻微的吹气振动很清晰,但又有圆润的实体感。帕尔曼的《辛特勒名单》主奏小提琴充满、亮泽与甜味,擦弦细节与弓在弦上弹跳的感觉—清二楚。 ATC丝毫不觉得太暗,

       又精确又美丽
       这种精确的亮度不是以夸张高频来强调细节浮现,而是轻松的让所有的乐器位置、声音细节浮现。此外贵丰也赋予ATC极佳的纯净感,大音量时不会有毛边与  锐刺耳,即使爆棚到面无人色还是神闲气定。由于亮度足够,杂质沉淀后背景一览无遗,分析力自然非常好,尤其以近距离方式聆听,鉴听喇叭的好处—再感动我。
       用Accustic Arts Preamp—1/AmpI前后级搭配时。音质更细致委婉,亮度也足够,但欠缺了贵丰的强悍人道,播放弦乐与人声漂亮,打击乐的跃动活力还是不如 Callisto 2200。换用意大利Pathos一部胆石混血设计的合并机Logos(输出110瓦/8欧姆)推动,SCM—20T SL有难得的华丽表情,中高音瘦身而为轻盈灵巧,低音落地生根的稳定感也变少了,这是另类的ATC之声。Musical  FidelityA308CR前后级也是不错的搭配,力道不差,音场处理方式我颇为认同,过去ATC大鉴听喇叭的音场层次一直无法与其它小型喇叭相比,这次SCM-20T SL却让人印象深刻。
       至于欣赏的音乐种类,Gryphon与ATC来者不拒,古典音乐、人声是首选,爵亡乐也很好。听听钢琴恢弘的动态与珠圆玉润的声响,贝斯快乐有张力的歌唱,以及套鼓活泼的跳跃,除了真实以外,还有一种让人想常相左右的幸福感。
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ATC SCM35
http://bbs.gz008.com/showthread.asp?threadid=6217

ATC SCM35

今回另一款拥有3"口径半球体中音单元的喇叭ATCSCM35。ATC其实一直都是将用大口径中音单元的佼佼者,早于十年前已是叫发烧友抚拜之发烧圣物,其神效早已得到公认,多年来屡见有别家将这中音单元移植到他们的喇叭身上。即使是别家自行开发的,只要是一个黑色而又有油光涂料的大而凸半球体软膜中音单元,都会叫人先算到ATC单元头上,或可称之为ATC中音效应。

      这全新设计的SCM35,要算是一款非常体贴用家的ATC喇叭,令用家可在全无烦恼上(至少不用为脚架费神),就享用得到一对包括那大口径半球体的中音单元的三路三单元ATC喇叭。如果一贯是ATC拥趸而未拥有或正准备更换一三路三单元座地喇叭者,肯定不用多讲,早已飞身扑上,乖乖奉献。至于其他未有品牌信仰的玩家们,笔者会以肯定的语气讲,这是踏人ATC之门,在较相宜的消费下(于ATC而言),更具效益地取得ATC享受的最佳选择,前所未有的最佳选择!足以使你享受得到只有那大口径中音才有的强烈线条与质感密度,以及稳重而有气派的效果,强而有力的高度密集能量发放,宏伟壮润的堂音等高级发烧效果。




     很明显,这模样的中小型座地三路三单元的设计,是针对家用发烧市场的产物。前障板连带整个声箱就是刚好容得下其低音单元的润度,可减低绕射效应,增强扩散力,视觉上亦较『骰子』。但为求使之企得更稳阵,在底板前端配上一向左右两侧水平伸出的脚座,效果非常见功,令SCM35抓紧地面,可是整体上却有临时加装加建的味道,远不及刚才Opus 1的后脚座来得『酷』!这或是那些具专业监声器背境的品牌的普遍现像,跟PMC—样都以实效为先,外型为次。像SCM35就是至传统的长立方体模样,或有部份人会认为它呆板,但亦有不少人就是喜欢这种朴实无花巧,耐看又稳重的模样。

      三路三单元采取密封式声箱设计的SCM35,虽然笔者对ATC并无特别偏好,但看见前障板上那紧凑地垂直排列的高/中/低音单元,亦有一份莫明的亢奋!其低音单元采用了ATC全新高水准的8"音盆配短音圈在18mm磁隙上运作的低音单元,有着极奇优良的线性表现。ATC荣誉出品的3"口径半球体聚酯纤维编织软膜中音单元,有效将分频点完全推到人声范围之外,使之更流畅线性又质感强烈,分析力更细致。1"软膜配合钹磁铁驱动的高音单元。分音器采用氛芯线圈,金属膜聚丙烯电容及陶瓷电阻,使SCM35有更强更肯定的功率承载能力。不要看见
SCM35的四方木硬直线条声箱就低估其扩散力,它能够提供80度连贯平直响应的水平扩散度。亦因如此,经笔者再三微调摆位后,SCM35就能在大HiFi房中营造出穿墙过壁的音场。每个35公升容积的声箱,以高密度粒子板嵌制,常备有红樱桃木皮及专业黑两版本可选择,更承接特别表面处理的订单,详情向代理Sound Concept查询!

      虽然SCM35似是为家居用而发展的设计,但仍不脱那监听器本色,一开首试音,在『下午茶』中林志美与鲍比达那强烈线条与高密度质感,就似掷到你跟
前般实在,叫你可以慢慢地细意检视一样,玲珑浮凸的立体感强烈而埋身。在『送别』中的女高音以SCM35最见成熟女性韵味,音乐引子部份那慢慢铺陈出来慢得有气派的场面,女高音那细致渐进地层层而上的能量爬升感,还有童声合唱那份刻意放轻撚声演译显微效果,全都以SCM35为优。至于SCM35的音场营造力,即它那自称水平80度连贯平直响应的扩散力,单系Hilary Hahn的Elgar小提协引子上的一下定音鼓响就足以证明,一下鼓响就激出一个深阔层次穿墙破壁的音场。在其后『歌颂圣像』中激发出的丰厚堂音更可以用宏伟来形容。但笔者更欣赏的是其合唱歌颂加上小提琴下那份神圣庄严。此外,在Sinner's Prayer中那结他强力而又立体细致的音色变化下,那浓烈的骚灵昧,以及在Sorry Seems To Be The Hardest Word中Ray Charles的老态与Elton John风华仍盛的立体极对比都是SorrySCM35的强项。

      通过今次测试听到SCM35下下认真,每每掷地有声  的分析力,线条与能量感,叫笔者深信SCM35以至ATC正正代表一种态度,一种着紧、肉紧的态度。就是那种每次开机都会专注每一张碟,每一字一句的重播表现,十足认真的发烧态度,即使不每每挤出十成监听心态,亦会是细听心情。若只求轻轻松松听音乐或甚是只作背境音乐者,相信SCM35只十份一的功力亦足以应付有余,还请环保点吧!

      一句到尾!只有十足认真发烧的玩家才配拥有SCM35,才不致做成浪费。

技术规格:
类别:三路三单元密封式声箱负载
驱动单元:高音25mm/中音75mm/低音、65mm震幅线性度±2dB:62Hz-12KHz
频率上下限:48Hz及20KHz
配对响应:±0.5dB
灵敏度:85dB/1W/1M
最大音压:112dB/1M
建议功放功率:50-300瓦
阻抗:8Ω
分频点:380Hz及2.8KHz
扩散度:水平±80度连贯
            垂直±10度连贯
输入:三对4mm接线柱(三路分频输入)
体积:875高230润300深
净重:29kg(每只)
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2004年7月英国WHAT HI FI 五星器材榜

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高端AV影音春潮涌动——Lexicon、ATC、Barco、Stewart影音组合欣赏及观感

http://www.51av.cn/2004/10-2/205023-3.html

ATC,在发烧友的心目中,是真实、准确声音的代名词,无论是SCM-100、SCM-50,还是SCM-20,都是十分具有实力的音箱,特别是它们那强劲有力的低频与醇和饱满的中频,让每一个听者都留下了深刻印象,虽曾经数次改良,但多个版本都为人“宠爱”,堪称经典。而根据现代人群听音习惯又对它们进行特别改进,采用西雅士银音圈高音单元,从而大幅提升高频表现的SCM-100PSL、SCM50PSL等音箱则一扫ATC原有的暮气,灵动与飘逸起来,无论信息量与音色都大大改进。此次试听的主音箱就是名声显赫的SCM-100PSL,中置音箱则采用了有源版,也就是内置有功率放大器的SCM-50ASL,SCM-50本来就是公认可全面体现ATC实力的经典型号,也是本人的至爱,它在全频段的均衡性、和谐感及衔接上有过SCM-100而无不及的表现,而且更容易推动,低音更容易控制,从而对放大器的要求也得以减弱,SCM-50ASL有源版音箱则省略了配置放大器的烦琐,使用更加方便。

    作为近年ATC为拓展市场而开发的SCM7、SCM12、SCM35,除了更容易让用家接受的价格,也有不少过人之处,最重要的就是ATC那举世无双的低音单元技术与设计的延续,SCM12甚至直接使用了SCM-20SL那巨无霸级的超级单元,而价格则比SCM20SL低了一倍,超值性也就由此产生。对于SCM7、SCM12、SCM35所用Vifa钕磁高音,众说不一,也有一些微词,但不论怎么说,厂家、设计师是有自己的理解的,更何况有ATC顶级低音单元的陪衬,什么样的高音单元才配得上它呢?

    对于ATC,值得自豪的还有就是发烧友喜欢,专业录音人士也认同,看看有多少专业录音室选ATC音箱,就会知道它的实力,而用在家庭影院,它同样也是气撼云霄,那真实、富有质感与动态强大的声音表现,的确是一绝。

    因此,在这次演示中,除了巴可VERSUM 70带来的鲜艳,富有实体感的漂亮画质,ATC所带来的也是让人印象深刻的同样富有实体感的声音,它在质感强烈,密度高的同时,也准确而中性,因此,影片中的声音表现相当真实,也就更让人有了一些身临其境的感觉。

    如此,它们也就成了AV、Hi-Fi两者是和谐共通的又一个例证,影院强调的同样是高保真,是Hi-Fi元素,只有这样,AV才更精彩。

Lexicon, Hi-End级的AV影院守望者

    拥有30年历史的Lexicon(莱斯康),一直致力于高端电子类、影音类产品的研发,注重性能的设计理念,一方面体现了它的品牌价值,另一方面,阳春白雪也注定了曲高和寡,能切实体验它的用家少而又少。

    于是,以RT-10多兼容型碟机、MC-12 AV解码前级放大器、LX-7功率放大器组成的Lexicon目前最顶级AV系统出现在众人面前时,我们也为之眼前一亮,它是怎样表现音乐与影院效果的呢?

全文请看http://www.51av.cn/2004/10-2/205023-3.html
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http://www.erji.net/read.php?tid=99836&keyword=

今天下午跟AFK和小新新去汕头广播电台的"发烧沙龙"试听书架箱,地点在电视台的一号录音棚内,环境绝对够水准,有些流行音乐录音也是在这里录的,此次试听目的主要是试听ATC SCM12,并以它为标准给其它箱子评分.

一、 ATC SCM12书架箱的简单介绍
根据经验,监听音箱的声音总是音染极低,自然、直接、频段分布平均是最主要的特色,因此不论是用来作为录音室的监听音箱,还是用来作为家里的聆听系统,都可以有很好的声音表现。深受专业录音室喜爱的ATC公司,在推出一系列纪念款产品之后,近期又推出一款全新商品SCM 12,这对书架箱可是大有来头,面市之后就在国外多家音响媒体的超级测试中获得了五颗星的评价,许多更高等级、更高售价的喇叭也对它俯首称臣。ATC SCM12为二单元二音路设计,使用一只1英寸高音单元与一只6英寸中低音单元,频率响应范围62Hz~20kHz,灵敏度85dB、阻抗8Ω、分频点定在2.5kHz处。既然是ATC的产品,SCM 12当然也就可以作为监听音箱,用来作为家用发烧扬声器系统也很适合,喜欢ATC音箱的一定要找机会好好欣赏一下哦。引用原厂介绍:“其铷磁软膜半球型高音和手工精制特别涂层音盒的中低音单元,以及高磁速超线性磁铁系统令你的功放极易推动”。SCM的意思是“家用监听”。这对音箱的最大优势在于音质。

二、器材搭配
音箱:ATC SCM12
音源:EAD 2000
功放:OCTAVE V40(45W)
信号线:蓝霹雳纯银油浸线
电源线:超时空(具体型号忘记了)

三、 试音环境
试音的地方只是一个差不多200平方米的标准录音棚(左右两侧是半圆柱设计,天花板是不规则方框加吸音材料,总之绝对专业).

四、 简单的听感
中频质感非常不错,厚暖带湿润,低频弹性也不错,潜得下又收得回,结实有力,不会出现控制力不足的情况,该沉的沉得下,该收紧的也能收,收放自如,高频延伸好像没想象中那么好,可能是线材和功放的关系,层次、空气感、分析力也够水准,声场较宽而且靠后,大动态控制力可以,毕竟是书架箱,这水平算不错了,别要求太高,弦乐表现满意,可能油浸线多少有作用,听起来给人站得稳,但我觉得它比较难推,推好不容易.
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发表于 2005-12-28 17:03 | 显示全部楼层

表现全面的高级组合6万元HIFI推荐

http://audio.ea3w.com/2005/1222/37408.shtml

这次给大家介绍的这套器材组合的总价格在6万元左右,如果算上线材和周边设备的话应该在8万元以上了。如此价位的设备可以算比较高档的HIFI组合了,这套设备具有无法抵挡的靓声,胆机一样的音色,同时又具备强大的推力,是音乐与音响的完美结合,从古典、流行到硬摇滚都能够应付。如果您觉得这样搭配不尽合理可以在留言中阐述您的见解或给笔者来信:liangyi@ea3w.com

  具体推荐方案:

CD机
SONY(索尼) XA7ES CD机(10000元左右)

放大器
Gryphon(贵丰) Callisto 2100 功放(20000元左右)
  
扬声器
ATC SCM 35落地式音箱(26000元左右)

详细请参考:
http://audio.ea3w.com/2005/1222/37408.shtml

[ 本帖最后由 xinweilai 于 2005-12-28 17:05 编辑 ]
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发表于 2005-12-28 20:01 | 显示全部楼层
原帖由 mobilest 于 2005-11-25 00:14 发表
楼主被误导了......

ATC的""大箱""中频确実所向无敵,,但"""小箱"""中频也只是一般而已

也因为如此,,所以原厰建议用小钢炮即可...

要推ATC,,用胆机较 ...

乱吹哈....哈[s:94][s:94][s:30]
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发表于 2005-12-29 12:05 | 显示全部楼层

scm 35还好,其他免谈拉!

scm 35还好,其他免谈拉!2100是什么时候的DD了?目前2---3万的功放推35很多都超过它,主要是它的中频太含糊,线条差,配atc scm35的厚实中频的确有点差强人意,且推力十分一般,实在要用Gryphon的话,得2200吧,至少全频的控制度提高不少哇。
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