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发表于 2012-9-22 19:20
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本帖最后由 henry余 于 2012-9-22 20:36 编辑
说了 “奏鸣曲” 的对抗特性，看看他们通常用什么方法造成对抗的效果.......
制造对抗的方法
第一种方法，叫做大调、小调
——这些都是翻译成中文的术语，并非常用口语的定义。只是借用这些中文字。
——“大” 和 “小” 并非表示体积。
大调的英文是Major： 可以解释为主流的、主力的、 较大的、较多的、重要的、一流的。
小调Minor：较小的、较少的、不重要的、次要的、不严重的
含义丰富，更能表达这个术语的内涵。
通常，交响第一章的两个主题，可能就是
——第一主题：大调
——第二主题：小调
具体是咋样？什么东西？
从最熟悉的说起：中原音乐说起。
唐诗宋词，大调小调
诗词，都是歌词
唐诗宋词都有配乐：文字为主，配上音乐
因为曲谱失传，无法重演。
《诗经》都是有曲的歌词，谱也是散失了（可能当年没有记谱法）
但，估计（猜测）是五音阶。中原人不喜欢半音阶（smg兄语）
中国的五音阶，西方的小调
（这个不是乐理课程，只是 “听音乐粗略方法” 的说明。）
大部分现在知道的曲谱，用简谱表达，就是61235五个音符（他们用宫、商、角、徵、羽表示），大部分曲子都不用半音符4和7。
《春江花月夜》《彝族舞曲》，《赛马》等等就大量的6 和 3。
连《将军令》这样刚阳的曲子，都是6 1 61 65 6--- 6 1 61 562---，然后大量3.......(省略，咳咳......)
——用这种音阶作的音乐、受欢迎的中国音乐，结束音肯定在6，很少在 3，应该没有结束在其他音阶。
然后听者都满意这个结束，舒服的完结。
根据西洋乐理：这些曲子音阶的使用，叫做小调（只是比他们的音乐，不见了4和7 ：他们的，也非必有。）
6 和 3，就是小调的灵魂：6 是主音、是曲子的基础（所以出现最多），3 叫做属音（所以占第二位）
乐理：统计的结果
西方的乐理，是音乐学者分析大量曲谱，分类后，统计曲谱类型引起大众反应的结论。
上面说的61235，在西洋就做 “小调”（令人容易误解的翻译），这些曲子，重要位置都是6 或者3。
根据西洋音乐理论，大部分人类听见半音阶的调子，都有不稳定的感觉。
于是，他们的音乐人都利用半音阶，制造不安定的气氛。
——这个“不安定”，可以是悲伤、痛苦、苦闷、危险等等的感觉
（西洋人不认为这些是负面的感觉：“有危才有机”，有悲才有喜——“感觉” 相对论。中原人却抗拒这些感觉。）
中原人生活稳定、希望稳定，“避免用半音阶” 或者 “被规定不能用半音阶”：两者都是推论。
反正，流传下来的都很少甚至没有半音阶。
太闷，不要说太长，呵呵........
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楼主: henry余
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