HiFi微观世界 --- 深埋人类基因2千万年的HiFi细胞、音乐种子

henry余

对照表的来源：
http://www.360doc.com/content/06/1009/13/12616_226086.shtml







樂器頻率點

部分摘選自音頻科技專家 http://www.ea-m.com/
                        

                                                

1.極低頻	2.低頻	3.中低頻	4.中頻
5.中高頻	6.高頻	7.極高頻	8.樂器頻率範圍

                                一.極低頻(20Hz-40Hz)                                                   回選單
                                

這個頻段內的樂器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號、管風琴、鋼琴等樂器能夠達到那麼低的音域。由於這段極低頻並不是樂器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫得那麼低。除非是流行音樂以電子合成器刻意安排，否則極低頻對於音響迷而言實在用處不大。

                                

在50Hz左右，這是我們常用的最低頻段，這個頻段就是你在的廳外聽到的強勁的大鼓聲的最重要的頻段，也是能夠讓人為之起舞的頻點。通過對它適當的提升，你將得到令人振奮的大鼓聲音。但是，一定要將人聲裡面所有的50Hz左右的聲音都切掉，因為那一定是噴麥的聲音。

                                

二.低頻(40Hz-80Hz)                                                   回選單

                                

這個頻段的樂器有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、土巴號、法國號等。這個頻段就是構成渾厚低頻基礎的大功臣。一般人通常會將這個頻段誤以為是極低頻，因為它聽起來實在已經很低了。如果這個頻段的量感太少，豐潤澎湃感一定沒有；而且會導致中高頻、高頻突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽。

                                三.中低頻(80Hz-160Hz)                                                   回選單
                                

這個頻段中的樂器包括了剛才低頻段中所提及的樂器，再加上定音鼓與男低音。這個頻段是造成耳朵轟轟然的元兇，這與小房間的長、寬、高尺吋有關。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費盡心力吸收這個頻段，使耳朵不致於轟轟然。可惜，當耳朵聽起來不致轟轟然時，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤感。

                                

70～100Hz，這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點，同時，也是需要將人聲切除的頻點。記住，BASS和大鼓不要提升相同的頻點，否則地鼓會被掩沒掉的。

                                四.中頻(160Hz-1280Hz)                                                   回選單
                                

從160Hz-1280Hz橫跨3個八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率稱為中頻。這個頻段幾乎把所有樂器、人聲都包含進去了，所以是最重要的頻段。值得注意的是小提琴的大半音域都在這個頻段，但一般人卻誤以為它很高；不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。祇要這段頻率凹陷，聲音的表現馬上變瘦了。

                                

200～400Hz，這個頻段有如下幾個主要用途，首先是軍鼓的木質感聲音頻段；其次，這是消除人聲髒的感覺的頻段；第三，對於吉它，提升這個頻段將會使聲音變的溫暖；第四、對於察和PERCUSSION，衰減這個頻段可以增加他們的清脆感。其中，在250Hz左右這個頻點，對地鼓作適當的增益，可以使地鼓聽起來不那麼沉重，很多清流行音樂中這樣使用。

                                

400～800Hz，調整這個頻段，可以獲得更加清晰的BASS，並且可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過增益或衰減這個頻段內的某些頻點，可以調整吉它音色的薄厚程度。

                                

800～1KHz，這個頻段可以用來調整人聲的「結實」程度，或者用於增強地鼓的敲擊感，比較適用與舞曲的地鼓。

                                五.中高頻(1280Hz-2560Hz)                                                   回選單
                                

這個頻段的樂器有小提琴約有1/4的較高音域在此，中提琴的上限、長笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。請注意，小喇叭並不在此頻段域中。其實中高頻很容易辨認，祇要弦樂群的高音域及木管的高音域都是中高頻。這個頻段很多人都會誤以為是高頻，因此請您特別留意。

                                

1k～3KHz，這個頻段是一個「堅硬」的頻段。其中，1.5K~2.5Hz的提升可以增加吉它或BASS的「鋒利」的感覺；在2K～3K略作衰減，將會使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音聽起來唱歌象打架，你可以利用這樣的處理來平息演唱者的怒氣！反過來，在這個頻段進行提升也會增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。呵呵。總的來說，這個頻段通常被成為噪聲頻段，太多的話，會使整個音樂亂成一團，但在某種樂器上適當的使用，會使這種樂器脫穎而出。

                                六.高頻(2560Hz-5120Hz)                                                   回選單
                                

這段頻域對於樂器而言，已經是很稀有了，因為除了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外，其餘樂器大多不會出現在這個頻段中。

                                

3k～6KHz，聲音在3k的時候，還是堅硬的，那麼，不用我說，大家也知道該作什麼了吧。至於6k，提升這個頻點可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。

                                七.極高頻(5120Hz-20000Hz)                                                   回選單
                                

高頻就已經很少有樂器出現了，更何況是極高頻，極高頻所容納的盡是樂器與人聲的泛音，而一般樂器的泛音大多是愈高處能量愈小。

                                

6K～10KHz，這個頻段可以增加聲音的「甜美」感覺。並且增加聲音的空氣感，呼吸感。並可增加吉它的清脆聲音（但要注意，一定不要過量使用）。PERCUSSION、軍鼓和大察都可以在這個頻段裡得到聲音的美化。並且，絃樂和某些的合成器綜合音色，可以在這個頻段得到聲音的「刀刃」的感覺（我實在不知道該怎麼形容這樣的聲音）。

                                

10K～16KHz左右，提升這個頻段會使人聲更加華麗，並且能夠提升大察和PERCUSSION的最尖的那個部分。但是，需要注意的是，你一定要首先確認這個頻段內是有聲音存在的，否則的話，你所增加的肯定是噪聲。呵呵。

                                

八.各種樂器的頻率範圍                                                 回選單

                                

•                                        
  小提琴 200Hz~400Hz影響音色的豐滿度；1~2KHz是撥弦聲頻帶；6~10KHz是音色明亮度。
•                                        
  中提琴 150Hz~300Hz影響音色的力度；3~6KHz影響音色表現力。
•                                        
  大提琴 100Hz~250Hz影響音色的豐滿度；3KHz是影響音色音色明亮度。
•                                        
  貝斯提琴 50Hz~150Hz影響音色的豐滿度；1~2KHz影響音色的明亮度。
•                                        
  長笛 250Hz~1KHz影響音色的豐滿度；5~6KHz影響的音色明亮度。
•                                        
  黑管 150Hz~600Hz影響音色的豐滿度；3KHz影響音色的明亮度。
•                                        
  雙簧管 300Hz~1KHz影響音色的豐滿度；5~6KHz影響音色的明亮度；1~5KHz提升使音色明亮華麗                                                。
•                                        
  大管 100Hz~200Hz音色豐滿、深沉感強；2~5KHz影響音色的明亮度。
•                                        
  小號 150Hz~250Hz影響音色的豐滿度；5~7.5KHz是明亮清脆感頻帶。
•                                        
  圓號 60Hz~600Hz提升會使音色和諧自然；強吹音色光輝，1~2KHz明顯增強。
•                                        
  長號 100Hz~240Hz提升音色的豐滿度；500Hz~2KHz提升使音色變輝煌。
•                                        
  大號 30Hz~200Hz影響音色的豐滿度；100Hz~500Hz提升使音色深沉、厚實。
•                                        
  鋼琴 27.5~4.86KHz是音域頻段。音色隨頻率增加而變的單薄；20Hz~50Hz是共振峰頻率。
•                                        
  豎琴 32.7Hz~3.136KHz是音域頻率。小力度撥彈音色柔和；大力度撥彈音色豐滿。薩克斯管 600Hz~2KHz影響明亮度；提升此頻率可使音色華彩清透。
•                                        
  薩克斯管bB 100Hz~300Hz是影響音色的淳厚感，提升此頻段可使音色的始振特性更加細膩，增強音色的表現力。
•                                        
  吉它 100Hz~300Hz提升增加音色的豐滿度；2~5KHz提升增強音色的表現力。
•                                        
  低音吉它 60Hz~100Hz低音豐滿；60Hz~1KHz影響音色的力度；2.5KHz是撥弦聲頻。
•                                        
  電吉它 240Hz是豐滿度頻率；2.5KHz是明亮度頻率3~4KHz撥彈樂器的性格表現的更充分。
•                                        
  電貝司 80Hz~240Hz是豐滿度頻率；600Hz~1KHz影響音色的力度；2.5KHz是撥弦聲頻。
•                                        
  手鼓 200Hz~240Hz共鳴聲頻；5KHz影響臨場感。
•                                        
  小鼓（響弦鼓） 240Hz影響飽滿度；2KHz影響力度（響度）；5KHz是響弦音頻（泛音區）                                                。  
•                                        
  中鼓 360Hz影響豐滿度；8KHz為硬度頻率；泛音可達10~15KHz 。
•                                        
  低音鼓 60Hz~100Hz為低音力度頻率；2.5KHz是敲擊聲頻率；8KHz是鼓皮泛音聲頻。
•                                        
  大鼓 60Hz~150Hz是力度音頻，影響音色的豐滿度；5~6KHz是泛音聲頻。
•                                        
  镲 250Hz強勁、堅韌、銳利；7.5~10KHz音色尖利；1.2~15KHz镲邊泛音「金光四濺」。
•                                        
  歌聲（男） 150Hz~600Hz影響歌聲力度，提升此頻段可以使歌聲共鳴感強，增強力度。
•                                        
  歌聲（女） 1.6~3.6KHz影響音色的明亮度，提升此段頻率可以使音色鮮明通透。
•                                        
  語音 800Hz是「危險」頻率，過於提升會使音色發「硬」、發「楞」 。
•                                        
  啞聲 提升64Hz~261Hz會使音色得到改善。
•                                        
  喉音重 衰減600Hz~800Hz會使音色得到改善 。
•                                        
  鼻音重 衰減60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。
•                                        
  齒音重 6KHz過高會產生嚴重齒音。
•                                        
  咳音重 4KHz過高會產生咳音嚴重現象（電台頻率偏離時的音色）                                                。
  
  

                        

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okk

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原帖由 henry余 于 2010-8-11 21:11 发表

我也是喜欢真实，这在苦思：
为何推挽蛋鸡单单可以抵消偶次谐波，不能抵消奇次？始作俑者是谁，根据什么推论。。。。。

推挽放大器可以降低偶次谐波失真，这是基本电声学知识。由几十年前的许多科技人员所创造。何需始作俑者？
奇次谐波是“好听”的？你们给坑害了？
256HZ，高八度是512HZ（和256HZ的二次谐波同频率）；高十六度是1024HZ（和256HZ的四次谐波同频率），怎么成了三次谐波？（256HZ的三次谐波同频率为768HZ）！


在这类问题上，建议LZ退而结网，通过学习真正进入HiFi微观世界。
俺更希望，LZ是故意造些谬论的讨论来批判批判的。

henry余

[quote]原帖由 发烧族 于 2010-8-12 07:59 发表



另外，因为你觉得“二胡好听，又因为二胡的频谱三次谐波较多，就推论出三次谐波好听云云”也很值得商榷。

你的眼睛不好，我没有说过二胡“好听”，请反查我的原帖，不要胡乱说。。。。。



我不觉得谐波是好听还是难听，请看清楚。。。。。。。情绪稳定点，哈！

[ 本帖最后由 henry余 于 2010-8-12 14:45 编辑 ]

ljw100

和声中的倍频关系（如果它们之间是倍频关系的话），与信号分析领域中所说的基波与谐波间的倍频关系完全是两个概念。

当然，信号分析领域中所说的“谐波”，可能与HIFI圈中所说的“谐波”不是一回事。

如果这个帖子中所说的谐波不是基于富氏理论概念意义上的谐波，那么用彼“谐波”来套此“谐波”，自然是错误的。

henry余

原帖由 okk 于 2010-8-12 14:40 发表


推挽放大器可以降低偶次谐波失真，这是基本电声学知识。由几十年前的许多科技人员所创造。何需始作俑者？
奇次谐波是“好听”的？你们给坑害了？
256HZ，高八度是512HZ（和256HZ的二次谐波同频率）；高十六度是 ...

谢谢你的良好意愿，我愿意不是制造纷争，哈哈。。。。。[s:89][s:89]

错了就是错了，小学生的算术不好，没办法，。。。。。:funk::funk:


希望有人指出更多的错误，哈[s:21]　[s:21]　[s:21]


这个我不明白：推挽放大器可以降低偶次谐波失真，这是基本电声学知识。由几十年前的许多科技人员所创造。何需始作俑者？
   

我的问题：为什么只能降低偶次，不能降低奇次？这个常识从何而来，为什么？？根据什么理论？



（原文写的不明确：为何推挽蛋鸡单单可以抵消偶次谐波，不能抵消奇次？始作俑者是谁，根据什么推论。。。。。）

huntinwu

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呵呵，没有人是万能的，这有什么奇怪，人为万物之灵，在于求知欲和大胆实践的精神。我和周围的同事常常为一些技术问题争到面红耳赤，烟雾缭绕，回头又歌舞升平，称兄道弟。大家在网上讨论，毕竟不比见面，直接而坦诚很好，稍稍注意措辞更好。当然，有本事的人脾气都大，呵呵理解理解。

huntinwu

这个谐波的讨论已经进入到相当专业的地步了，我虽然学过乐理，研究过和弦，也不敢多看，快快跳过。当年的经验，研究这个，需坐于钢琴旁，否则枯燥无味，痛苦不堪。

我生有涯，而知无涯也。小毒有益健康，大毒难免伤身，余先生虽身怀五毒，还是要保重身体。陶渊明曰：不求甚解。

henry余

原帖由 huntinwu 于 2010-8-12 16:38 发表
这个谐波的讨论已经进入到相当专业的地步了，我虽然学过乐理，研究过和弦，也不敢多看，快快跳过。当年的经验，研究这个，需坐于钢琴旁，否则枯燥无味，痛苦不堪。

我生有涯，而知无涯也。小毒有益健康，大毒难免 ...

上一个帖忘了问你：

穿金戴银的猪尾巴效果如何？

我曾经想过用单枝银线做喇叭线，但太贵（好像１Ｗ）打消了但很想知道银的滋味。。。。

henry余

我说的：奇次谐波不是难听，小提琴的奇次非常丰富，我不觉得难听。

同一个来源：http://www.phy.ntnu.edu.tw/demol ... eacher/sound/sound6
（还是用实验室的图比较安全，哈哈。。。。。）

钢琴的中央C，它的2次谐波竟然是很丰富：达到48%，








同一个琴高8度的C1谐波，2、3、4次都在30% 附近




到底奇次谐波强的声音（小提琴）还是偶次谐波强的声音（钢琴）“好听”?

或者主观点说，你喜欢钢琴还是小提琴？？？



然后，再音色的比较，我们能不能说：----

小提琴声音比较轻盈， 而......

钢琴的声音（同样的是C1，除了音头的冲击力外）比较重？

（是偶次谐波较强，令钢琴的声音比较重？）

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-8-12 09:48 发表


以下是刘汉盛对“反相”的认识，引用供大家参考：

反相輸出
在背板上，ART只有RCA端子，並未備有XLR平衡輸出。ART特別註明它是「反相輸出」，到底「反相」（Invert）與「非反相或正相」（Non-Invert）輸出有 ...

我有个例子说明正相反响最大影响：

太鼓敲得时候

1。鼓槌接触鼓皮

2。鼓皮凹进、发出撞击声（不是低频，是不成为频率的杂声）

3。鼓棍离开鼓皮，鼓皮快速回弹，这个时候低频出来 --- 这个低频的音头非常快速的辐射到所有人的耳朵。。。。。

那么，如果反相的话，喇叭的振膜就往后缩，是否令冲击力变样、减弱？





另一个我常常说的脉冲波（白噪音、粉红噪音）：
他们是只有上升波形，没有周期的（所以没有频率可言），这个时候如果喇叭振膜都是往后缩，这个脉冲波听感是否一样？

我最最关心的：脉冲波是否空气感的来源 --- 现场感是否就是这种脉冲波形成的？

我觉得是的，我用的猪尾巴改善的就是在这个点子上，也令现场感、包围感加强了很多。


上一个谐波的相位图：同一来源http://www.phy.ntnu.edu.tw/demol ... eacher/sound/sound6

钢琴C1的谐波相位，水平线以上的是正相，以下的是反相：

-- 它的3次谐波是反相的，2次是正相的。
file:///C:/Users/henry/AppData/Local/Temp/moz-screenshot-9.pngfile:///C:/Users/henry/AppData/Local/Temp/moz-screenshot-10.png

file:///C:/Users/henry/AppData/Local/Temp/moz-screenshot-11.pngfile:///C:/Users/henry/AppData/Local/Temp/moz-screenshot-12.png

[ 本帖最后由 henry余 于 2010-8-13 00:34 编辑 ]

烧不退

[s:197] [s:197] [s:197]

henry余

原帖由 ljw100 于 2010-8-12 15:01 发表
和声中的倍频关系（如果它们之间是倍频关系的话），与信号分析领域中所说的基波与谐波间的倍频关系完全是两个概念。

当然，信号分析领域中所说的“谐波”，可能与HIFI圈中所说的“谐波”不是一回事。

如果这个 ...

富氏是否傅立叶？

谭工

这是家电近几个月来最和谐和最有意义的帖子。
补在楼主家拍的片：




[localimg=400,300]3[/localimg]

我信神话

原帖由 henry余 于 2010-8-12 18:40 发表


我有个例子说明正相反响最大影响：

太鼓敲得时候

1。鼓槌接触鼓皮

2。鼓皮凹进、发出撞击声（不是低频，是不成为频率的杂声）

3。鼓棍离开鼓皮，鼓皮快速回弹，这个时候低频出来 --- 这个低频的音头 ...

话筒振膜动作方向与驱动声波方向是同向还是反向？如果是反向，那么记录的是反相电信号。。。。。。。。。

huntinwu

原帖由 henry余 于 2010-8-12 17:52 发表


上一个帖忘了问你：

穿金戴银的猪尾巴效果如何？

我曾经想过用单枝银线做喇叭线，但太贵（好像１Ｗ）打消了但很想知道银的滋味。。。。

未免被你毒死，我只在周末听，周一再给你详细汇报一下。[s:14]

但是你要告诉我，你的猪尾巴装上去的时候会不会有音量忽然小了点的感觉，就像吵嘴的婆娘挨了一巴掌[s:14]