马勒的第九交响曲和它的诠释者(全文完）

monkeybiz

这回勃总有点落伍了

拉特尔EMI的新录音，我认为比上述版本都好。

夜迷宫之吻S

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[s:97]

勃总

原帖由 monkeybiz 于 2009-5-12 22:43 发表
这回勃总有点落伍了

拉特尔EMI的新录音，我认为比上述版本都好。

拉特尔的录音肯定经不起推敲，只是录音优秀，他的马勒没有达到我贴图那些人的水平！

monkeybiz

呵呵，那你是没听过了？

想借我的来听就直说嘛~~~[s:14] [s:14] [s:14]

[ 本帖最后由 monkeybiz 于 2009-5-12 22:49 编辑 ]

alma

原帖由 勃总 于 2009-5-12 22:46 发表
拉特尔的录音肯定经不起推敲，只是录音优秀，他的马勒没有达到我贴图那些人的水平！

有人非常推崇拉特的马勒第九，有人又非常不屑，又都是马勒的超级粉丝，这事情说不清楚。
你应该还有20多个版本吧？

勃总

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我有31个马勒的第九录音，其中就包括你的那个！康德拉辛在日本的录音也好过拉特尔的。在列昂尼德.伊里奇面前不准奢谈马九的版本。

昌黎

原帖由 勃总 于 2009-5-12 20:41 发表
马勒在1909年至1910年创作的这首纯器乐的交响曲通常被认为是马勒的“辞世之作”。马勒生前并没有听到这首交响曲的首演，在他死后的1912年6月26日，由他的学生和朋友大指挥家布鲁诺.瓦尔特指挥维也纳爱乐乐团在维也纳 ...

整体上挺好的帖子，顶[s:40] [s:40] [s:40]

这个也听过太多版本了……非常喜欢的曲目。

勃列日涅夫同志继续。:victory: :victory: :victory:

monkeybiz

原帖由 勃总 于 2009-5-12 22:53 发表
我有31个马勒的第九录音，其中就包括你的那个！康德拉辛在日本的录音也好过拉特尔的。在列昂尼德.伊里奇面前不准奢谈马九的版本。

我买唱片不收版本，马9我只有拉特尔，不过电脑里下的马9版本也数不过来了。不过我们不是在比谁的唱片多是不？

先要去哄孩子睡觉，一会儿告诉你我的理由。

今夜星光

原帖由 勃总 于 2009-5-12 20:41 发表
马勒在1909年至1910年创作的这首纯器乐的交响曲通常被认为是马勒的“辞世之作”。马勒生前并没有听到这首交响曲的首演，在他死后的1912年6月26日，由他的学生和朋友大指挥家布鲁诺.瓦尔特指挥维也纳爱乐乐团在维也纳 ...

呵呵，元首比欧洲的功放设计师更懂音乐。顶。

烧好难

真的很佩服勃总的渊博[s:20] [s:20] [s:20]

lyrical

勃列日涅夫同志,关于您大力吹捧德意志背景的音乐家作品 , 彼得·伊里奇·柴科夫斯基同志和穆捷斯特·彼得诺维奇·穆索尔斯基同志已经联名向政治局反映 , 谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫同志也表示了强烈的不满. 我和康斯坦丁·乌斯季诺维奇·契尔年科同志 , 尤里·弗拉基米罗维奇·安德罗波夫同志 , 列席会议的尼基塔·谢尔盖耶维奇·赫鲁晓夫同志 , 以及即将到来的弗拉基米尔·弗拉基米罗维奇·普京等同志商议,认为有必要召开政治局常委会议, 讨论对您的处理决定.
                                                                 


                                                                            弗拉基米尔·伊里奇·列宁[s:97] [s:97] [s:97]

Livepool

我还是喜欢Abbado的，Chailly也很不错。

monkeybiz

来了来了。。。

就像在大地之歌里表现得那样，马勒的精神世界在他最后的几年里经历了一种"重生"，尽管生活看似对他无情。 他最终的三部作品，尽管都不可避免的掺杂了他自己行将就木的想法，但都一次次表达了那种充满爱意和热情的告别，以及那种对往事的美好回忆。1907年的崩溃让他决心享受生活的乐趣，尽管这些乐趣有可能随时被剥夺。的确在马9里，痛苦是存在的（当中的两章），但是痛苦最终过去了（这点我和勃总看法一致）。就马9的演绎来说，前三章的戏剧化的心魔和第四章那种高贵的心痛之下，那种马勒式的对生活（或者直接叫“活着”）的热爱应该贯穿自始至终。从某种意义上来说，我认为马勒是众多作曲家中为数不多经历诸多不幸但仍旧保持斗志的人。就像世界万物一样，痛苦也只是暂时的。

和勃总不同，我认为马9的录音大多都不错，似乎指挥和乐队碰到马9都能有不俗的表现，当然这是相对于马勒其他八部交响曲的录音而言。

最早的马9录音室录音应该是霍伦斯坦/维也纳交响乐团1953年的录音（Vox Box Legends）。再早就是1938年瓦尔特的现场了。

该版本第一章的速度也差不多是总谱上标注的“放松的行板”（Andante comodo），差不多就是步行的速度。在非常关键的乐曲开头，该录音让听者感到非常接近乐队，致使马勒晚期那种独特的风格让听者一览无遗。同时，这种近距离的感受也让听者感受到霍伦斯坦何其成功地将每个短小但关键的主题片段编织在一起。就是这种没有压力的速度把乐曲带往第一个高潮（那个非常关键的“告别”（Lebwohl）主题）。之中从的发展部分，在总谱上标注的是“不要拖沓”（nicht schleppend），这点霍伦斯坦非常注意。特别要留意的是211-266小节（标注为“热情地”），霍伦斯坦完美体现了马9所要表现的那种坚忍和淡泊，而不是很多指挥演绎出来的那种激情的华丽感。霍伦斯坦的这一正确认识贯穿了整个录音。霍伦斯坦对作品的准确掌握，在318小节后那个恐怖的高潮（让人感到就是“死”本身）是一个更好的例子。霍伦斯坦在第一章的表现无人出其右。。。。。。

完了，写个铺垫对比就那么久，居然还只是第一章，最终我要讲的是拉特尔啊。。。不知道大家有没有兴趣看这么多？？？

饿虎扑食

学习。[s:21] [s:21] [s:21]

alma

原帖由 monkeybiz 于 2009-5-13 00:20 发表
来了来了。。。

就像在大地之歌里表现得那样，马勒的精神世界在他最后的几年里经历了一种"重生"，尽管生活看似对他无情。 他最终的三部作品，尽管都不可避免的掺杂了他自己行将就木的想法，但都一次次表达了那种充 ...

等着学习，有不同才有交流嘛。