大口径号角技术讨论专门帖

换大米的

没亲手“收拾”过号角，但是听过，所以只能推测。
    同意风版“爬行”的解释，但是好像不太确切。
    号角的声音，一定是从号角的“口腔”包裹的范围内发出，也就是“口腔”包裹的那部分空气在做快速的活塞运动。当然，这个“活塞”不是固体，所以不能像汽油机的活塞那样具有始终如一的几何尺寸，这里只是个比喻。
    这个柔软的“空气活塞”与“口腔”的内壁在相对运动中会产生摩擦，从而阻滞了“空气活塞”外表面部分的运动速度和幅度，反映到声音上，就是声音能量在腔口部位的空间分布不均，以及相位变化。声音能量在腔口附近空间的分布不均，是造成大口径号角最好拉开距离来听的重要原因；而相位的变化，我认为是形成“腔音”的主要原因。
    另外，一些号角的“口腔”内壁不是光滑的，而是故意有很多颗粒，这使得声音从“口腔”往外传送的同时，因为漫反射而增加了声音成分的复杂程度。
    球顶高音直接面对听众，没有“口腔”这个中间环节，当然会是另一种风味。

重申一遍：没有亲手“收拾”过号角，所以以上对于号角的叙述，仅仅是一种推测。
计划年底整一对号角，好好研究、研究，结果不重要，关键是我预感这个过程一定是非常、非常好玩的，呵呵！[s:97]

jupeter

交易区新帖推荐

我也说说我的意见，纯属纸上谈兵，没有经过实践检验，仅供参考和挨砖头。
1、我理解的高音选号筒的优势
    了解号筒高音构造的朋友可能知道，其发声部分实际上还是一个类似球顶高音的振膜，只不过规模和功率大得多了。如果没有号筒部分，发声特点跟球顶喇叭非常类似。球顶结构增加了号筒部分以后，这个号筒部分相当于一个放大镜，把振膜放大了，这就带来了好处：就是原来球顶属于点声源，它的辐射是球面波，即以接近120-150度的角度出射，声场能量是平均分布。装上号筒以后，点声源被放大成面声源，辐射面积得到集中，效率相应提高很多。同时，号筒本身存在谐振频率，使号筒高音喇叭的低端频率低至500HZ，甚至300HZ！正好符合与大口径喇叭组合而成两分频的音箱的要求。
2、我对分频点的看法
    对于大口径的喇叭，即使标称能发声到1K甚至2K，在实际工作中也不能让他发挥到这么高，因为大口径的纸盆在频率较高时存在相当的分割震动，在偏离轴向的角度产生不同的峰谷，造成中频音色紊乱以及不同的位置有不同的听感，就是说在正对喇叭的方向频响可能非常平坦但是一旦偏离这个角度，频响就出现很复杂的峰谷。所以在号筒喇叭允许的情况下尽量选低些。这就要求大低音配大号筒。
3、号角振膜声音的特点
    号角振膜发出的声音经过筒壁的反射、声波的衍射，重新定向，能量感和密度感更加真切，与球顶高音的金属振膜或丝绸振膜直接发声有了明显的区别。前者经过了能量的再集中，声音可能会发粗，中高段在轴向与沿筒壁方向对声波的压缩强度不同，造成听感的尖锐，可以说是号筒的缺点，也可以说是特色。
4、号角高音腔音的形成
    直接说就是因为腔（喉）的存在，声音在内部传导谐振，在频率较高部分形成了一定的激荡声音，有点点类似对着水缸说话时的回荡音，所以，腔的长度越长，腔音的强度越大，喉口越细，腔音频率越高。腔过短，腔音是小了，那就跟球顶高音雷同，失去了号筒的意义。
5、号角音色与球顶音色与号筒形状的关系
    号筒壁的作用就是给经过腔聚焦以后的声波一个附加的吸附力，让这些声波束按照号筒壁的引导，沿着号筒壁的形状均匀散开传导出去。所以，号筒的曲线应该符合数学上的一种特定的曲线（印象当中应该是抛物线或者是螺线？忘了），，不是随便开一个喇叭口就行了。看到很多业余DIY者做的木制号角，外表很漂亮，实际上形似而神不似罢了。就是说，要想达到出口口径的辐射范围，必须建立在足够深的腔的基础上，腔短了，辐射肯定达不到实际口径那么大的辐射面积。有的时候，为了增加筒壁的引导能力，人为地将一个喉口分成多个格子，形成众多的小号筒，同时也减少了腔的长度，压低了腔音。一般来说，号筒喇叭口径越大，辐射面积愈大，辐射角度越宽，谐振频率越低。
     腔的深度从深变浅，对音色的影响就是号角音色向球顶音色逐步靠近。

好了，暂时说这么多，因为没有亲自做一个号筒高音或者音箱，瞎猜了这么一点点，肯定错误很多，就是勾引高手们忍不住狂批，我等正好坐等学习。权当给风版开贴捧场，各位拍砖时注意手法温柔一些，言辞讲究一些，，，，
[s:97]

[ 本帖最后由 jupeter 于 2008-8-25 16:35 编辑 ]

老任909

号角的腔体材质对声音的影响很大，不能一概而论。

风吹柳花

等教授待完........[s:14]

kjw

教授就是教授[s:97] [s:97] 说得头头是脑:victory: :victory: 不顶说不过了[s:20] [s:20]

weiner

交易区新帖推荐

号角的腔体曲线对高频的放大影响很大，不是看着好看就好使得。

风吹柳花

你们先说，俺回来仔细看，出去趟先，电话比号角还响[s:29] [s:29] [s:29] [s:29]

饿虎扑食

完全不懂，学习！[s:21] [s:21] [s:21]

kjw

原帖由 饿虎扑食 于 2008-8-25 15:39 发表
完全不懂，学习！[s:21] [s:21] [s:21]

老虎好[s:21] [s:21] [s:21]

饿虎扑食

原帖由 kjw 于 2008-8-25 15:41 发表
老虎好[s:21] [s:21] [s:21]

老兄好！[s:21] [s:21] [s:21]

kjw

原帖由 饿虎扑食 于 2008-8-25 15:42 发表

老兄好！[s:21] [s:21] [s:21]

应该说猫好[s:97] [s:97] [s:21] [s:21] [s:21] [s:21] [s:21]

换大米的

猫猫好！[s:21] [s:97]

徕卡

猫是虎的师傅！[s:6]

kjw

原帖由 换大米的 于 2008-8-25 15:51 发表
猫猫好！[s:21] [s:97]

换粮食的大大的好.徕卡CD大大的好[s:21] [s:21] [s:21] [s:21] [s:21]

lcdm

从声音特性上大口径号角单元属于面声源，而球顶单元属于点声源。所以大口径号角适宜搭配大尺寸低频单元，球顶单元适宜搭配小尺寸低频单元。由于号角的放大作用相同声压下驱动器音圈的位移比通常球顶单元小，频带范围的下限要比通常球顶单元宽，但频带上限因存在截止频率特性也不易达到音响频率上限的要求。
关于分频点的设置，对于园号角下限只有一个截止频率可以选择号角的截止频率作分频点，还可以选用1.5分频系统就可以。而鸭嘴号角在到达下限前已经有一定下降而且非线性下降所以不使用这一频带，同时应选用2分频系统。
关于声音的纤细程度，因为录音时就是采用两点采样的，所以还原时点声源可以做得比面声源更细腻，但声音要做得细腻也就对前端器材有更高的要求，而且点声源设计的对于音箱的摆放有更高的要求，大部分发烧友都不能准确地摆放。面声源设计的摆位就相对简单些。
至于号角的腔音就不多说了，不形状的号角就是不同腔音，如果腔形越理想同时也存在更小的误差就会破坏一致性。当然业余条件下都不是完全自己设计的，最多也就是在原设计上做些修改。

[ 本帖最后由 lcdm 于 2008-8-25 17:02 编辑 ]