入门玩家Foobar2000交流学习

Arfu123

StereoMark 发表于 2025-4-5 23:46
有你们在，我就可以安心的玩了。

老烧也玩数播佩服，Hifi不息，折腾不止

发烧有节制

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StereoMark 发表于 2025-4-4 19:47
iMac的桌面超级电脑挺不错，价格也不便宜，知道MacOS音质是所有系统里最好的。

先用WIN吧， ...

搞台二手的Macbook Pro，内存无需太大，咸鱼二手不贵，用绿联带充电的usb typec扩展坞可接DAC和5tb移动硬盘，安装Foobar2000Mac版，便能发出带有模拟味的数播声音

StereoMark

mjh22 发表于 2025-4-6 05:57
请问楼主哪个版本音质最好？1.0版和2.0版有本质区别吗？谢谢！

你好，我没有用过1.0系列的，目前在用的V2.24.3这是支持x64架构的版本。官网有一些技术文献里提到，如果是早期的x86架构，win10之前的操作系统，老版本会更适合一些。

从技术进步性来看，自然最新版本的音质最完善，也看硬件和系统。

StereoMark

发烧有节制 发表于 2025-4-6 14:14
搞台二手的Macbook Pro，内存无需太大，咸鱼二手不贵，用绿联带充电的usb typec扩展坞可接DAC和5tb移动硬 ...

非常感谢烧兄的推荐，MAC的组合方式，我会去尝试的。目前首要解决软件的设置，昨天已经初窥门径，有一些心得体会。

StereoMark

继续讨论关于LUFS的问题

https://wiki.hydrogenaud.io/index.php?title=ReplayGain_2.0_specification

关于：

以这张SACD专辑为例：

扫描该专辑歌曲响度：

然后用ReplayGain给它补回来：



​LUFS与dBFS的基准关系​：

​EBU R128标准​：0 LUFS 对应 ​​-23 dBFS​（集成响度）。
​真峰值（dBTP）​​：通常要求 ≤ -1 dBTP（相对于满量程的峰值电平）。




此时，打开峰值计观察，歌曲最大音量有没有超过0dB刻度，如果超过0dB刻度，说明ReplayGain设置过高。我已经试过了，这个值补偿完不会超过0dB。

为什么要这么设置呢？

因为只有这样，你才能干掉CD机......

当然这不是一一劳永逸的办法，比如Adele 21这张专辑，就需要调回+3，如果你跟我一样听得是LP转录的版本，沿用了+6dB补偿，你会听到Rolling In The Deep开始时，鼓手给Adele数拍（特别微弱的信号），你还会听到LP转盘转动的摩擦声......

也许你会问：峰值表已经过载了（超过0dBFs）但是你的监听系统没有反映出过载失真，哪怕是监听耳机你都没有听到瞬态削波的声音？

那么可能是来自：喇叭的软过载能力，或者你采用电子管放大器，帮助你在听感上无法感知瞬态削波失真。

可能这就是所谓的声音纹理不够深刻的原因所在？

CD时代的“响度大战”：历史、影响与反思

一、背景与起源

​CD响度大战​（Loudness War）指20世纪90年代至2000年代，音乐制作人通过极端压缩动态范围、提升响度，导致CD音质严重劣化的现象。其核心矛盾在于：​听众倾向于选择音量更大的音乐，而CD的数字格式（16-bit/44.1kHz）允许工程师将响度推至接近0dBFS（数字满量程），同时通过削波（Clipping）掩盖失真。

​关键时间节点​：

​1980年代​：CD普及初期，母带工程师开始尝试提升响度，但受限于模拟设备，动态损失尚可接受。
​1990年代​：数字压缩工具（如限制器、多频段压缩器）普及，响度竞争进入白热化。
​2000年代​：达到顶峰，大量CD因过度压缩导致动态范围低于5 LU（如Metallica的《Death Magnetic》）。

二、技术手段与后果

​核心工具​

​砖墙限制器（Brickwall Limiter）​​：将波形峰值强制限制在0dBFS，消除瞬态（如底鼓、军鼓的冲击力）。
​多频段压缩​：独立压缩不同频段（如低频提升、高频衰减），制造“响亮但扁平”的听感。

​典型特征​

​动态范围压缩​：从EBU R128建议的8-12 LU降至3-4 LU，甚至更低。
​频响失衡​：低频浑浊（如Hip-Hop底鼓被过度提升）、高频细节丢失（如弦乐失去明亮感）。
​波形畸变​：削波导致正弦波变为方波，产生谐波失真（如金属吉他音色“糊化”）。

​行业案例​

​Metallica《Death Magnetic》​​（2008）：因响度过大导致吉他音色失真，引发媒体与乐迷集体抗议。
​Oasis《Morning Glory》​​（1995）：母带工程师承认过度压缩，导致人声与伴奏“黏在一起”。

三、行业反思与转折

​技术标准推动​

​EBU R128（2011）​​：建议广播与流媒体采用-23 LUFS目标响度，动态范围≥8 LU。
​流媒体平台介入​：Spotify（-12 LUFS）、Apple Music（-16 LUFS）等强制归一化，迫使母带工程师妥协。

​艺术回归尝试​

​Daft Punk《Random Access Memories》​​（2013）：采用-12 LUFS，保留丰富动态，获格莱美最佳工程奖。
​古典与爵士复兴​：高解析音频（Hi-Res）格式允许更大动态，如24-bit/96kHz录制。

​听众觉醒​

​对比试听运动​：乐迷发布“动态修复版”（如Remastered专辑），对比原版与压缩版差异。
​设备升级​：高端播放器（如Astell&Kern）支持无损格式，推动高动态内容需求。


四、CD响度大战的遗产


​技术遗产​

​母带处理行业转型​：从“响度优先”转向“动态优先”，多频段动态处理器（如FabFilter L2）普及。
​格式竞争​：黑胶复兴（动态范围天然优于CD）、MQA无损编码等技术试图弥补CD缺陷。

​文化影响​

​音乐风格变迁​：EDM、流行音乐仍倾向高响度，而独立摇滚、后摇滚等追求动态。
​听众教育​：科普内容（如YouTube频道“Mastering The Mix”）普及LUFS与动态范围知识。

​行业争议​

​商业利益 vs 艺术性​：唱片公司仍要求母带“足够响”以吸引电台播放，独立制作人则反抗标准化。
​技术悖论​：高解析音频（如24-bit/192kHz）理论上支持更大动态，但实际制作仍受限于流媒体平台政策。

五、未来展望

​技术解决方案​

​AI母带处理​：LANDR、CloudBounce等工具尝试在保持响度的同时优化动态。
​自适应流媒体​：根据用户设备动态调整码率与响度（如Tidal HiFi+）。

​行业标准统一​

​游戏与影视先行​：游戏音频采用-23 LUFS，电影原声普遍保留-18 LUFS以上动态。
​唱片业跟进​：华纳、环球等大厂逐步在CD发行中采用宽松响度标准。

​听众选择权​

​双版本发行​：如Taylor Swift为流媒体提供-14 LUFS版本，黑胶版保留原始动态。
​元数据标记​：通过“动态范围标签”（如Dynamic Range Database）帮助用户识别高动态内容。

总结
CD响度大战是数字音频时代技术异化的缩影，反映了商业利益与艺术表达的冲突。尽管流媒体平台与行业标准试图终结这场战争，但其影响仍在持续。未来，​技术灵活性​（如自适应响度）与听众教育将是平衡响度与动态的关键。

主流平台响度标准概览：

平台	集成响度（LUFS）	真峰值限制（dBTP）	动态范围调整策略	备注
​Apple Music​	-16	≤ -1	自动提升低响度曲目，压缩高响度	严格遵循AES推荐标准
​Spotify​	-14（Normal档）	≤ -2	提供Loud/Normal/Quiet三档	Quiet档响度低至-23 LUFS
​YouTube​	-14	≤ -2	自动压缩高响度内容	优先保护动态范围
​Tidal​	-14	≤ -1	无自动提升，仅压缩超标内容	高解析音频标准严格
​Amazon Music	-14	≤ -1	与Spotify类似	动态范围压缩较温和
​Deezer​	-15	≤ -1	自动归一化	欧洲主流平台，侧重音质
​B站（哔哩哔哩）​​	-12（普通）/-20（高动态）	≤ -1.5	分档适配不同内容类型	高动态档保留更多细节
​抖音/快手​	-14	≤ -1	强制压缩，保留瞬态冲击力	短视频平台侧重快速吸引注意力

StereoMark

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H1N1

CUE文件还是播放不了，下载新的版本也是不行，有什么办法可以解决吗？

StereoMark

H1N1 发表于 2025-4-6 21:42
CUE文件还是播放不了，下载新的版本也是不行，有什么办法可以解决吗？

你好大波妹，我刚开始玩，我也不会。

等待其他大侠帮你解答。

StereoMark

强大的foober2000支持VST3插件，今天还在为输出响度如何达到CD水平而苦恼，总手动扫描专辑，然后根据专辑增益衰减去做补偿，这种做法实在费劲。有VST3插件加持，那一切就变得简单了。同样，使用VST3插件也对显卡提出很高的要求，不然容易崩溃。

加入经典的肥波Pro.Q3 L2智能化限制器，锁定最高输出电平限制为CD标准，然后把Per增益一推。

同一首歌，就算有250个Roon也是被按在地上摩擦的，不够打。

这么说吧，Foober的这个功能，可以给你一切想要的声音染色，可是呢，我有不计其数可以用在动态，总线，智能的VST3插件。

就在此刻，找到自己喜欢的声音。

StereoMark

1. #pragma once
   
2. 
   
3. #include "audio_chunk.h"
   
4. #include "mem_block_container.h"
   
5. 
   
6. //! This class handles conversion of audio data (audio_chunk) to various linear PCM types, with optional dithering.
   
7. class NOVTABLE audio_postprocessor : public service_base
   
8. {
   
9. public:
   
10.         //! Processes one chunk of audio data.
    
11.         //! @param p_chunk Chunk of audio data to process.
    
12.         //! @param p_output Receives output linear signed PCM data.
    
13.         //! @param p_out_bps Desired bit depth of output.
    
14.         //! @param p_out_bps_physical Desired physical word width of output. Must be either 8, 16, 24 or 32, greater or equal to p_out_bps. This is typically set to same value as p_out_bps.
    
15.         //! @param p_dither Indicates whether dithering should be used. Note that dithering is CPU-heavy.
    
16.         //! @param p_prescale Value to scale all audio samples by when converting. Set to 1.0 to do nothing.
    
17. 
    
18.         virtual void run(const audio_chunk & p_chunk,
    
19.                 mem_block_container & p_output,
    
20.                 t_uint32 p_out_bps,
    
21.                 t_uint32 p_out_bps_physical,
    
22.                 bool p_dither,
    
23.                 audio_sample p_prescale
    
24.                 ) = 0;
    
25. 
    
26. 
    
27. 
    
28.         FB2K_MAKE_SERVICE_COREAPI(audio_postprocessor);
    
29. };
    
30. 
    

复制代码

# audio_postprocessor 类详解

这是一个用于音频数据后处理的抽象基类，属于音频处理框架的一部分。下面我将详细解释这个类的各个部分：

## 类概述

`audio_postprocessor` 是一个抽象服务类（继承自 `service_base`），负责将音频数据（`audio_chunk`）转换为各种线性PCM格式，并可选择应用抖动处理(dithering)。

## 关键特性

1. **纯虚接口**：使用 `NOVTABLE` 宏和 `= 0` 表示这是一个抽象基类
2. **服务框架集成**：通过 `FB2K_MAKE_SERVICE_COREAPI` 宏将其声明为foobar2000的核心服务
3. **灵活的PCM输出**：支持多种位深度和物理字宽的输出格式

## 主要方法

### `run()` 方法

这是核心的处理方法，参数说明：

- **p_chunk**: 输入的音频数据块，类型为 `audio_chunk`
- **p_output**: 输出缓冲区，类型为 `mem_block_container`，用于接收处理后的线性有符号PCM数据
- **p_out_bps**: 期望的输出位深度（比特每样本）
- **p_out_bps_physical**:
   - 期望的物理字宽(8/16/24/32位)
   - 必须大于等于 p_out_bps
   - 通常与 p_out_bps 相同
- **p_dither**:
   - bool值，指示是否应用抖动处理
   - 注意：抖动处理会消耗较多CPU资源
- **p_prescale**:
   - 音频样本转换时的缩放因子
   - 设为1.0表示不进行缩放

## 设计要点

1. **灵活性**：支持多种输出格式组合（逻辑位深度和物理字宽可以不同）
2. **性能考虑**：明确提示抖动处理的CPU开销较高
3. **可扩展性**：作为抽象基类，允许不同的具体实现

## 典型用途

这个类可能用于：
- 音频格式转换
- DAC输出前的最后处理阶段
- DSP效果链的末端处理
- CD刻录前的准备阶段

## FB2K_MAKE_SERVICE_COREAPI宏

这是foobar2000 SDK的宏，用于将类声明为核心服务组件，使其可以被foobar2000的服务系统识别和管理。



AI的确是很不错的效率工具，可以0基础看码。

发烧有节制

StereoMark 发表于 2025-4-6 23:59
# audio_postprocessor 类详解

这是一个用于音频数据后处理的抽象基类，属于音频处理框架的一部分 ...

LPD不愧为交大毕业的高材生

weiyiheng

有些歌要开很大声才够，有些开很小声就够了，输出电平高低差别不少，怎么把低的自动调高，高的自动调低？设定一个最低最高值？

wayp2000

我电脑里的foobar设置好后不导入歌曲，把foobar加入自启动，然后每次只开电脑主机，显示器都不用开。用foobarcon在手机上选歌，很方便.

StereoMark

weiyiheng 发表于 2025-4-7 12:33
有些歌要开很大声才够，有些开很小声就够了，输出电平高低差别不少，怎么把低的自动调高，高的自动调低？设 ...

其实上面内容重点说的就是这件事情：

https://wiki.hydrogenaud.io/inde ... n_2.0_specification

对于统一广播响度，是有行业标准的。

欧盟数字广播标准采用EBU R128 对应 -23dBFS，这个响度的确有点低，不过还有更低的。

Tidal是-14dBFS，所以这个响度要比欧盟大的多，这就造成一个现象，如果你的软件采用的EBU R128或者Apple的标准-16dBFS，那么Tidal会一耳朵的比其他标准多很多细节。

这里面有很多混音行业才能接触到的名词，比如：真峰值（dBTP）。

例如Tidal采用-14dBFS，它会将响度大的峰值控制在-14，峰值响度小的放大到-14，从而统一广播响度。

也许这也是很多发烧友认为Tidal声音更发烧的原因？当然cd在响度大战之后，行业统一标准为-9dBFS，所以在你前级音量不变的前提下，CD一耳朵的“更好听”。

早期的CD更是达到了0dBFS，这是数字音频的响度极限，因为超过0dBFS的信号会削波。

数字音频与模拟音频特性的最大区别之一：数字音频不允许软过载，而开盘机和LP都会允许信号一定程度的软过载。

软过载的好处是什么？那就是动态压缩。实际数字音频更容易实现动态压缩。就像我用的肥波Pro.Q3 L2压限器插件，它可以轻松将输出锁定在CD标准的-9LU，过载的信号会采用动态音量调节，顺时将音量降低到-9LU，这样做的好处是可以听到很多的音乐细节，有着比软过载更和谐的压线抑制。

需要你将播放增益中源模式设置为专辑，如果你跟我一样用肥波Q3L2，那么处理模式选择应用增益。你也可以选择应用增益并限制削波失真。

StereoMark

wayp2000 发表于 2025-4-7 15:41
我电脑里的foobar设置好后不导入歌曲，把foobar加入自启动，然后每次只开电脑主机，显示器都不用开。用foob ...

你们都是老玩家了，很多功能我还不了解，我要向你们学习。最近刚刚把响度设置这件事情搞清楚，更加坚定了我继续使用Foobar2000的信心。

https://www.jdbbs.com/thread-8642129-1-1.html

闲云哥分享的版本很炫酷，而且支持远程控制，推荐给大家。

我目前搭建的是实验版本，主要在熟悉foobar2000的各项功能，尤其可拓展组件非常有用。可拓展组件可以帮助我们获得想要的声音。

希望你们老玩家多分享。