我的全频五分质型音响系统（下）——进一步提高音响还原度要用还原度高的器材摩机

michaelfox

我是一个老DIY者。1958年9岁时装了第一台矿石收音机，当时每天塞了耳机入睡，别提多美了。1969年，文化大革命时，是个逍遥派，自制了一台5寸示波管电视机。家人邻居几十人围看碗口般大的绿荫荫的荧光屏，其乐融融。改革开放后，视野大开，从美、德、英、法多国购入百余台功放、CD`机，百余只励磁、钴磁喇叭及大量器材。经过不断听取烧友们的意见，不断实践改进，终于制成了满意的全频五分质型音响系统 。自己和周围烧友评价：如果把这套音响系统对CD唱片的还原度定为80%，那么今年上海国际音响展览会上的高档音响还原度最多只有60%。看到这里，你肯定认为在吹牛。不过，你有兴趣的话，请读下面文章，可能会引起你的思索和实践，取得共鸣。                                                                                                                         一·什么是全频分质型音响系统。音响系统中分频大家很熟悉，如二分频、三分频。分频是把音频声源分成几段（如高、中、低频三段）,通过电子分频放大器或喇叭分频分别放送，合成聆听。全频分质是把音频声源通过二套或多套不同音质的全频放大器和喇叭分别放送，合成聆听                                                                                                                                                       二·为什么要全频分质。由于受到传统音响理论的束缚，大家都在一套音响里折腾，不停地换机、 摩机、调喇叭、调线材，以期提高音响的还原度，但很少有满意的。所谓音响评价中的定位感、空间感、厚度感等等要素，不是这个不够，就是那个不行。为什么呢？            1. 一套喇叭不能很好还原音频中丰富信息。自然界中的声音是千差万别的，同样材料做出的乐器发出的声音也有区别。喇叭振膜材料制约了各种声音的还原度，如纸盆对鼓声还原度较高，对金属打击乐器还原度就低。而金属盆则相反，因此，指望一套喇叭（2-6个）难以表现浩瀚的声音。         2. 一套放大器也不能很好还原音频中丰富信息。放大器由电子管(晶体管、芯片)、电阻、电容等等许多器材组成。每一个器材都有自己的声音还原特性，即对某些声音还原好些，对某些声音还原差些，不可能全面还原。经过这么多器材的串联还原，很难做到满意的效果。          3. 声音还原度难以全部测量严重阻碍了还原度的提高。如对放大器、喇叭特性的测量，通常是频响、失真度、信嘈比、瞬态反应等等。这些指标只是声音还原特性的一小部分，声音还原的很多方面我们还不了解，更谈不上测量。譬如频响、失真度一样的两台功放，放出的声音就不一样。同样一台功放，换了一个元件，频响、失真度保持不变，但声音变化了。其中成因，众说纷纭。                                              由于以上因素，再加上声音录制过程中，也要受到许多制约，我们听到的音响声音同真实声音相差很多，不可能听到真实的声音。音响制造者只能退而求之，降低要求，追求不同人群需要的不同听味。由于各国文化差异，工业制造标准不一，材料来源不同，一些国家形成了各自音响声音特色，于是有了美国声，英国声，德国声，丹麦声等等。随着时代的变化，材料制造采购的全球化，校声趋向现代化，音响现代声成为主流。可是人们觉得现代声虽然分析度高，细节多，音色干净清晰，但缺乏亲切温暖，不耐听，声音还原度也不高。对于这么多种音色，没有仪器能判别。只能根据经验，感觉是美国声还是其它声。这种对声音还原度不能全部定性定量测试的状况，使声音还原度的提高成为难题。怎样才能使音响声相对真实动听？大家仍在孜孜不倦探索。笔者认为，多套不同音质的全频音响组成的系统有较好效果 。  实际上，二分频、三分频也是一种分质型音响，不过是一种分频式分质型音响。譬如三分频，高、中 、低三个喇叭振膜不一样，就是 三种不同音质的喇叭。 如果不加分频器，输入音频信号，三个喇叭会发出三种不同音质的声音。  三种不同音质的声音的合成声音就是一种分质型声音。加了分频器 ，三个喇叭会也发出三种不同音质的声音，但此声音同那声音是不同的。假使分频斜率是90度，分得非常清楚的话，那么，三个喇叭只发自己频率范围内的声音，即低音喇叭原来发出的高、中音被滤去；中音喇叭原来发出的低、高音被滤去；高音喇叭原来发出的低、中音被滤去，合成的声音是一种分频分质型声音。分频可以使每个喇叭发出的声音不受或少受另外二个喇叭发声的影响，容易调试，容易调出特点。这就是分频器对音质影响明显的原因。这种分频式分质型声音有二个缺陷，一是声音协调过渡不好。如一个乐器的高、中、低音分别由三种不同音质的喇叭发出，影响声音的连贯 。二是声音元素的缺失。如低音喇叭原来发出的高、中音被滤去，这块高、中音同高、中音喇叭发音合成，能增强高·中音的厚度。当然，搞不好，也会影响高、中音的精确度。但采用高品质放大器、喇叭和其他措施能把影响减到很小。读到这里，你可能明白笔者为什么要推出全频分质型音响系统。                                                                                                     三. 我的全频五分质型音响系统是怎样组成的

1.选用一批类型多且素质高的喇叭。
我的系统，左右声道各10个，一共有20个喇叭。其中，二个15寸美国Seeburg 全频励磁喇叭；二个15寸美国cts 凯迪拉克低音钴磁喇叭；一个12寸德国Klangfilm全频励磁喇叭；一个12寸德国TELEFUNKEN全频励磁喇叭；四个10寸德国TELEFUNKEN全频励磁喇叭；二个4.5寸德国Atelier Rullit中高音励磁号角；二个13×9寸德国GRUNDIG中低音钴磁喇叭；二个7×5寸德国GRUNDIG中高音钴磁喇叭；4个6×4寸德国TELEFUNKEN、GRUNDIG静电喇叭。
为何要用这么多类型的喇叭？某一真实声音的还原，喇叭最好使用同样类型的振膜材料和合适的尺寸。如反映鼓声的振膜材料可能最好是皮革，振膜尺寸要大些。反映小铃声的振膜材料可能最好是铜合金，振膜尺寸要小些。反映小号声应该用号角喇叭。理想中，自然界千万种声音通过千万只相适应的喇叭放出来，当然做不到；音频传输中也不可能把某一 声音单独分离出来。但是，多种类型，多种尺寸喇叭的组合肯定会改善声音还原度。
一是不同类型的喇叭有不同特点。励磁喇叭能较好表现声音的密度、滋润度、速度 ，使声音质地紧密，内涵丰富，还具有圆润、水分足、速度快的优点。钴磁喇叭能较好表现声音的型度、松度，使声音具有骨架。号角能较好表现声音的穿透力、 冲击力,使声音具有震憾力、 压迫感 、增加声音的牛筋度。静电喇叭的声音透明，干净，空灵飘逸。
二是不同振膜可使声音互补。喇叭的振膜一般分软性（如纸盆）、硬性（如合金膜），纸盆膜是难以发出金属般的亮丽声音，同样合金膜也难以发出低沉浑厚的声音。纸盆喇叭能较好的表现声音的厚度，但穿透冲击力不强，合金膜喇叭能较好的表现声音的穿透冲击力，但声底较薄。单独使用纸盆和合金膜都难以体现两种音膜的优点，同时使用纸盆喇叭和合金膜号角发声，合在一起使声音既有厚度又有穿透冲击力。
三是不同尺寸喇叭的组合可使声场宽广扎实。
另外，必须使用高素质喇叭。为什么我主要用励磁、钴磁喇叭，而不用恒磁（粉磁）喇叭？因为钴磁（钢磁）喇叭比恒磁的好声，励磁比钴磁好声。查了许多资料，大多认为这同喇叭磁铁的磁路均匀磁场强弱有关。恒磁的磁体是粉末磁体加粘合剂压结成的，充磁后磁场散乱且强度低，磁滞现象严重。音圈在这种磁路中运动受散乱磁场的影响，音圈动作犹豫摇摆，不干脆利落。在声音中就表现为底声不干净，声音拖拉混浊，通透度差,有一种说不岀噪音,不耐听。钴磁喇叭磁体是合金材料，充磁后磁体的磁路较均匀，且磁场较强。励磁喇叭磁体是软铁，激励线圈通电后产生的磁场磁路均匀磁场强。音圈在此类磁路中运动声音通透圆润，灵敏度高，细节容易表现，声底背景干净，只要小功率功放就可以推得虎虎有声。小功率功放也容易做的好。现在为何大多使用恒磁喇叭主要原因是成本问题。励磁喇叭工艺复杂，使用不便。钴磁喇叭钴金属稀缺，厂家不愿增加成本生产。钴磁和励磁喇叭就像音响领域中的古董，越来越少，价位不断上涨。用质地差的喇叭不仅改善不了声音的还原度，还会有噪声音染。
2.采用种类多且品质好的功放。
我的系统，有二台德国GRUNDIG  5010收音机做功放，是电子管EL12推挽输。二台德国Zeiss电影功放，是电子管EL84推挽输出 。一台德国siemens电影功放，是线间牛倒相输入，EL12推挽输出。，一台德国HSW电影功放，电子管倒相输入，EL12推挽输出。二台德国GRUNDIG 晶体管立体声功放，锗大功率晶体管输出。这些功放都是德国早期音响黄金时代的作品，不但品质好，而且音质各具特色，更重要的是校声以真实声为标准，模拟味足，这些功放为提高还原度提供了扎实的基础。
3.把功放和喇叭搭配出五套特色明显的全频音响。
大家在调试一套音响时可能有这样的感受，很多指标相互牵连。譬如音色调厚了，分析力低了，声音木讷了；分析力调高了，声音鲜活了，但声底单薄了；都去照顾到，结果是低层次的都好。因此，搞出几套特色明显的全频音响，合成的声音层次就能提高。那么哪几种特色的声音组合能基本支撑声音的重要指标呢?我搞了五套。
第一套音质是平衡文雅型。它是用二台德国GRUNDIG  5010收音机组成。实际上，这是二台有源音箱作左右声道音箱。5010是德国GRUNDIG收音机的旗舰收音机，是当时收音机的顶峰作品之一。它是用用一对EL12推GRUNDIG的一个中、低音钴磁喇叭和一个中、高音钴磁喇叭及一个静电喇叭。箱体是开放式，相当于障板。声音做得很平衡，宽厚松弛，温暖动听。就是单独使用这套音响，也很够档次。它的优点也是它的缺点，因为很平衡，好像什么都好，什么又都少点。在我的系统中，这套音响使用钴磁喇叭，这是利用钴磁喇叭声音的型度和松度好，声音前倾（励磁喇叭声音后倾）的特点，来增强横向空间感和纵深向空间感。
第二套音质是快速刚强型。它是用一台德国GRUNDIG 晶体管立体声功放推左右声道2组喇叭。每组喇叭由一个15寸美国cts 凯迪拉克钴磁喇叭和一个10寸德国TELEFUNKEN励磁喇叭及一个德国TELEFUNKEN静电喇叭组成。美国cts 凯迪拉克喇叭声底厚点，德国TELEFUNKEN喇叭速度快点。GRUNDIG 锗晶体管功放既有电子管温暖动听味，又有晶体管快速刚强味。配上励磁喇叭速度快，密度高的特性，能更好地表现声音的快速刚强。
。第三套音质是鲜活韧劲型。它是一台德国Zeiss电影功放推一个4.5寸德国Atelier Rullit 励磁号角和一个12寸德国Klangfilm励磁喇叭，组成右声道音响。再由一台德国Zeiss电影功放推一个4.5寸德国Atelier Rullit 励磁号角和一个12寸德国TELEFUNKEN励磁喇叭，组成左声道音响。为何左右声道二个12寸喇叭不一样？一样也可以，但分质型音响的理念就是需要多种特色的喇叭和功放(第四套中，左右声道喇叭相同，功放不同)。我感到，这个理念也跨出一套音响调试的禁区，一套音响调试严格要求左右器材的一致性。实践中发现，一套音响调试时，只要左右声道喇叭的频响、声压和相位一致，其他方面都可以有差异。这可以玩出许多味道，发挥出许多单声道器材作用。特别是对DIY者，玩味无穷。Zeiss电影功放是用EL84推挽输出，EL84全频段声音密度高, 音场清晰准确.高频伸延力佳,中频结像力高,,低频的控制力和弹跳力很好。励磁喇叭，特别是励磁号角释放这种特点声音，真是锦上添花，生动活泼，穿透力强，韧劲十足。
第四套音质是宏大醇厚。它是用一台德国siemens电影功放推一个15寸美国Seeburg 励磁喇叭，组成左声道音响。用一台德国HSW电影功放推一个15寸美国Seeburg 励磁喇叭，组成右声道音响。这二台功放是电影院定压输出功放，声底就是醇厚大气，再加上美国喇叭气壮宽厚的特点，宏大醇厚的声音表现突出。
第五套音质是残响绵绵。它是将声音经过残响延迟器，输入一台德国GRUNDIG 晶体管立体声功放，从左右声道二个10寸德国TELEFUNKEN励磁喇叭发出。它用来增强声音的残响效果，不用也行。
4. 调正五套喇叭的声压和相位。
五套功放的输入都并联接在CD机的输出端上。由于五套功放放大的级数不一样，励磁喇叭的励磁电源极性不同等等因素， 必须对五套喇叭的声压和相位调试一致。最重要的是调正相位。
第一步先调正每一套音响左声道（右声道）相位。如果这套音响左声道和右声道都由一个喇叭组成，先把每个喇叭两根接线对调一下，声音结构清晰些，人声感情多些就是正确相位。如果这套音响左声道和右声道分别由二个喇叭组成，先让左声道喇叭出声，将左声道其中一只喇叭的两根接线对调一下。如果低音增强了，中音圆润了，说明二个喇叭相位正确了。如果低音轻了，中音尖细了，说明相位反了。用同样的方法调正好右声道二个喇叭的相位。
第二步调正每一套音响左、右声道相位。如果这套音响左声道和右声道都只有一个喇叭，那么把其中一个喇叭的两根接线对调一下，按上述判断方法调正好左、右声道相位。如果这套音响左声道和右声道分别由二个喇叭组成，那么要把左（右）声道中的二个喇叭的接线都对调一下。
第三步调正五套音响之间的相位。先调正第一套音响和第二套音响之间的相位，把第二套音响所有喇叭的接线都对调一下判断。再调正第三套同第一•二套音响之间的相位，把第三套音响所有喇叭的接线都对调一下判断。以此类推调正好五套音响之间的相位。                                                特别要注意，如果使用励磁喇叭，对调一下励磁电源极性，也能改变相位。究竟以对调喇叭音圈极性或对调一下励磁电源极性来调正相位为好，必须以听感好为准。
然后，调正好五套音响的喇叭声压。
尽量选用灵敏度接近的喇叭。尽量不在喇叭里串电阻调声压，这会降低喇叭音质。用CD机的音量调节器作总音量调节器，把此调节器调到二点钟左右。先单独调第一套音响喇叭声压，调节第一套音响音量，调到左、右声道喇叭声压相等及平时聆听的响度。关掉第一套音响，分别单独对第二、三、四套音响音量调节，调到同第一套音响音量相近。四套音响都调正好后，一起打开聆听。当然也可依各人的听感喜好再调节。第五套音响的残响可根据需要加一点或不加。
5.对功放、喇叭、CD机、连接线全面打摩。
对所有的器材地毯式的仔细打摩，连晶体管、但芯片的引脚也要打摩，这是提高音响还原度非常重要的措施。其中道理和打摩方法放在下篇详细叙述。
我的全频五分质型音响系统调好了， 可能不少人 担心 这么多不同类型的功放、喇叭放在一起出声， 声音会不乱吗？声场定位能精确吗 ？可以高兴地告诉你， 这套音响系统声音好的非凡。一是细节丰富，二是感情真挚 ，三是张力劲足。究其原因 ：每一套音响都是一套档次很高的音响，不但声场定位准确， 而且有它的突特音效。多种突特音效合成， 当然细节多了 ，感情足了 ，动态大了， 最终表现为还原度高了 。常安唱的達瑪花开始一段中，有几下铜鈸声 ，不仅能听到铜鈸旋转摩擦发出的清脆、明亮、圆润的鈸声，还能感觉到铜鈸旋转的轨迹 ，由此可见声场定位的准确 。上海著名虬江路赛格数码广场竺东云先生，有一付金耳朵，他对音响声同真实声之间的差异分辨能力很强。他听了这套音响系统播放的腾格尔歌声后评价：你能感觉到他演唱时的表情，听到他肺腑里控制的力量无比强大。他舌尖弹出的声音快速凛冽.瞬间的闭音停顿,回声委婉嘹亮。整个嗓音发声感觉是沉实厚重, 柔软中尽显无穷的沙哑苍凉味。听腾格尔的歌是美丽的享受,特别是享受他悲壮震撼的感觉,它能渗透进我们的身体,能渗透到我们的灵魂深处。真是感情真实动人。这套音响系统还有不足，由于用了多台电子管功放和励磁喇叭，交流声叠加，稍有点交流声，但不影响聆听，还需改善。  
刚开始，我在搭配分质音响系统时，大都使用美国器材，感到声音也不错。但烧友竺东云先生听了之后评价：声音虽好听，但真实度不够。上篇已说过竺先生对音响声同真实声之间的差异分辨能力很强。他建议我改用德国器材。我不以为然。然而我到他家听了德国根德器材后，改变了我的发烧方向，开始向真实动听的目标迈进。竺先生给我听的是一台只有几百毫瓦功率输出的根德小功放，推一对大功率功放也推不好的喇叭箱，推的虎虎有声，有真实感。是什么原因使这台小功放发挥了这么高的效率呢?关键是他用德国器材作了全面的摩机，连印刷版上的铜箔也铲除，用高纯度6n无氧铜线连接。他送给我一些德国6N无氧铜线，我用来做信号线，电源线，喇叭线，果然还原度提高不少。于是一发不可收拾，疯狂地踏上摩机的征途。

第一步，选择德国早期音响黄金时代的机种。

为什么？上篇已说过，由于各国文化差异，工业制造标准不一，材料来源不同，一些国家形成了各自音响声音特色，于是有了美国声，英国声，德国声，丹麦声等。这些特色的声音受到不同听味人群的喜爱，都冠之为好声，但好声不一定还原度高。如有的功放声音很甜，但和原来声音的差距确大了。好像一股清水，通过有糖的管道，变成糖水，虽然很好喝，但已不是清水了。德国声较中性，直白，容易把音源中的缺陷暴露出（譬如录音中的声染），不少人不喜欢，以为是德国器材不好。然而德国器材的还原度确是较高的。还原度高的基础来源于每个元件（电阻、电容、变压器、电子管等等）还原度高，因此，对德国机种摩机的基础好。由于美国声等其他特色声音的器材元件被深深染上了该种声音的元素，以还原度为标准摩机困难较大。德国早期音响黄金时代的机种，即60年代以前的电子管机种，80年代以前的晶体管机种，大都选用德国元件，保持了还原度高的特性。随后经济全球化，元件生产和采购全球化，德国机种的特性也趋向全球化，摩机也难了。

michaelfox

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第二步，挑选好摩机材料。
摩机材料必须要有还原度高的材料。还原度没有仪器可测试。但竺先生凭他的金耳朵，多年的实践经验，在他摩过的根德小功放测试，可以相对测定。譬如在小功放上换一根导线测试，如有的高音好，有的低音好。有的高音和低音好，但中音差。有的高、中、低音平衡，但声音空。这样的导线还原度高都不好。还原度高的导线，应该是高、中、低音平衡，中高音圆润，低音有韧劲，高音明亮；声音舒展，有张力，细节丰富，生动鲜活。他给我的6N无氧铜线，就有这样的表现。我在他处测试了许多高档线，都没有达到这样的标准。对电容、电阻、晶体管等等其他元件，也是按此方法挑选。在他的帮助下，选好了一批摩机材料。
第三步，对所有器材地毯式摩机。
何谓地毯式摩机，即对可以摩的元件尽量摩。譬如对电阻、电容、晶体管、芯片的引脚，要齐根剪掉，用还原度高的导线和德国Mundorf的Mcap發燒金銀錫合金焊锡焊上。为什么？因为这些引脚大都是铁线，用吸铁石能吸起。铁线对还原度影响很大，它使声音变尖细，有毛刺感。不要认为这么短的引脚没啥关系，几百个引脚加起来有几米长，这样的影响会小吗？我在摩CD机时，先把左声道的10个电阻引脚摩好，用高档耳机在CD机输出端监听，就明显感到左声道声音比右声道好多了。我用的是德国的REVOX  B225 CD机，这款CD机的声底具有LP模似味，也就是还原度高相对较高，这为摩机奠定了基础。通过地毯式摩机，声音还原度大幅提高。同厂产的CD旗舰 STUDER A730  以及EMT 980 CD都是相当好的高档机，但同此摩过机的B225一比，黯然失色，B225声音还原度比它高三、四个等级。特别是声音的张力，B225快速有力，STUDER A730， EMT 980 显得软弱无力。（有兴趣听听摩过机B225的声音，可到上海赛格数码广场  虬江路500号3楼79室竺东云音响工作室。 ）由于摩好CD机很难，我就以此案例，详细介绍摩机方法，其他功放之类的摩机可参照。
1. 摩电源。电源供应全机所有部分的电压和电流，这些电流同全机所有部分的数码流和音频流合成，电源质量对还原度影响非常大，必须认真摩。先从电源插头摩起。原来电源插头中的两块插片材料还原度较低，要换掉。我用直径0.7毫米的6N无氧铜线卷起来，做成两块插片，替代原来插片。电源线也用1.3米长6N无氧铜线，一头两根线头同插片的线头拧紧，即铜与铜接通，不要通过焊锡接通，再用高档焊锡焊牢。一头两根线头跳过电源插座、保险丝、电压变换器，直接同电源变压器初级220V线圈上的两根线头焊牢，因插座、保险丝、变换器及变压器上的接线焊片都影响还原度。220V的保险丝不用可能危险点，如要用就用6N线自制。也可摩机时仍用，因摩机时风险较大，等全机摩好后再去掉。然后，把变压器次级线圈五根连接到电源印版的导线全部换成6N线。中间的四根保险丝全部跳过，不用。五根连线的一头也直接同电源变压器次级线圈上的五根线头焊牢，另一头先焊在原来的插头上，等全机摩好后，直接焊在电源印版，插头不用了。（有条件的，更换电源变压器。我用根德收音机电源变压器改制，效果很好）。接着调换三组整流硅堆和二极管，我调上了西门子硒堆的，如没有高档的，不换也行。最后，把四只大的电源电解电容铝焊脚（每个电容三个焊脚）同电源印版铜箔连接处划断。把6N线一头在电解电容铝外壳（近正极一端）箍一圈，同外壳（负极）接通，另一头同划断的印版铜箔相连。理由是同上述的铁线一样，减少电解电容内部负极到电路的损耗，提高还原度。看到这里，可能不少人怀疑，会有效果吗？答案是非常肯定的。用高档耳机监听同样二台B225，电源摩好的声音还原度明显高于未摩的。下面介绍的摩机方法都有效，不再释疑了。2. 摩电容。摩电容是摩机中很重要的一环，也是众多DIY校声中经常使用的一种办法，关键是选择那些电容还原度高些。竺先生通过反复比较，认为德国70年代以前生产的SIEMENS,ROE、 ERO、 FRAKO 、WIMA等电容大都较好。后来贴牌到国外去生产的质量就难保证了，还得耳听才能鉴定。我在B225机里，一共换了183个电容，并且更换时，都把电容引脚换成6N线。
3.摩电阻。B225机的电阻质量不是很好，我用德国七十年代以前电子管，晶体管收音机的电阻替代 ，换掉了300多个， 还原度提升幅度不比摩电容小。
4. 摩晶体管、芯片。如没有特别满意的晶体管、芯片，不要更换原来的。我用金封的NE5532更换原来的芯片,高音明亮些，可是不耐听，又换回来。同样，我用6N线把晶体管、芯片上235个铁线引脚摩掉，效果也不错。
5.摩电位器和输出RCA插座。电位器三根引脚的材料质量不高，要用三根细6N线在离碳膜片最近的引脚上焊牢引出。音频输出RCA插座引脚材料质量也差，用6N线直接从印版铜箔处引出，同功放输入线相连（功放输入插座、插头也不用，用6N线直接从功放输入端引出）
6. 摩内部接线和印版铜箔连线。这是在摩机中非常重要的一环，没有摩过的人是没有深刻体会的。劣质的连线严重影响音频信号质量。线材带有自身的音色特点，从理论上说，它们都不能让原始音色变得更好，它们只能让音色与低劣的设备相比更少一点变质。电声信号从输入到最后的输出要经过重重壁垒和阻碍，任何参与信号传导的载体都会对信号造成影响，这种影响偶尔会被人们接受甚至喜爱，但多数时候是大家所不希望得到的。國外發燒友曾經做過一個實驗，他以一般銲錫與德国德国Mundorf的Mcap發燒金銀錫合金焊锡焊製兩台完全一樣的擴大機，結果Mcap那一台聲音比另一台好上一大截。后来有人用Mcap金銀接線更新机内接線，结果MCap 金銀合金機內接線能使樂器和聲音發揮出了它們的全部音色，可以感受到所表現出來的所有細微層次。播放效果就像“水晶一樣清澈”，在有著細微差別的空間層次上為我們提供了生動柔和的氛圍。经测定B225 CD机机内接線的质量也不高，这些线连起来有几十米，尽可能换掉。印版铜箔连线质量更差，更换印版铜箔连线，要非常耐心细致。铜箔连线不要铲去，用刀片刻断（长连线刻断成几段），留着做6N线的支架。用6N线沿原来铜箔连线连接，适当处把上面6N线和下面铜箔连线焊牢，以固定6N线。铜箔连线不要一下子更换太多，要摩一点，检验一下有无问题。一点一点地摩。没有一定功底的烧友，请量力而行。我在摩机中，也摩坏了多台B225 CD机。
通过上述地毯式摩机，摩一点，提高一点，累积后就是大幅度的提升，现在，我再说我的B225 CD机比STUDER A730，EMT 980 CD好，可能你会相信了。其他功放、喇叭、励磁电源也是这样摩机。
对功放的摩机还有一特别之处，就是简化电路。我对所有功放只保留后级，前面的音调调节，前置放大全部不用。为何？一是电子管后级由一级放大和功率输出组成（推挽输出的还有一级倒相），CD机输出电压较高，后级(包括晶体管后级)增益能满足家庭需要。二是电路简化了，还原度容易调高。大家所说的，多一尊香炉多一条鬼就是这个道理。三是多种类型的功放已具备不同音质，可以通过调节多种类型功放的音量来达到自己喜欢的音质，不需要音调调节或前级来调音质。
通过对CD机、功放、喇叭、励磁电源地毯式摩机，摩掉了信号通道中无数个障碍，这些障碍会使声音变高、变尖，在中高频段出现的多余的“金属声”，“边缘声”。如果这些劣声在一套音响中存在，只对这套音响产生负面劣声影响，但在全频多分质型音响系统中，每套音响的劣声叠加起来，影响就较大。因此多套音响一起放音，要做到声音不混，必须把每套音响的声音尽可能调到正面音效足足的，负面劣声小小的，地毯式摩机是不可少的。
另外，喇叭箱的箱声也会对原始音色产生影响，这种影响也是偶尔会被人们接受甚至喜爱，但多数时候是大家所不希望得到的，因此，在全频多分质型音响系统中，要尽量降低箱声的影响。我这套全频五分质型音响系统中20个喇叭，除了二个15寸美国cts 凯迪拉克低音钴磁喇叭使用密闭箱外，其他喇叭都用开放式箱子。开放式箱子是障板的变形，这对消除箱声，营造干净、通透的声场非常有效。现附上我的喇叭箱结构图，供参考。喇叭接线也同信号线、电源线一样，使用6N线.

最后，再提个建议。如果有烧友也想玩玩全频分质型音响系统，可以先玩两种类型的组合，最好一套是电子管，一套是晶体管。玩好以后再逐步增加其他类型。至于机种，最好是德国早期的。如果手头只有他国的，或者喜好某国音色的，也可以玩玩试试，可能也会玩出一片新天地。如果我的这篇文章能取得抛砖引玉的作用，有众多的烧友在玩全频分质型音响系统中有更深刻的见解，让大家一起享受真实动听的声音，这是一个老DIY者最想的幸福。

michaelfox

中大哥

[s:97]

sunrong

这么多喇叭组合在一起，协调工作有点难。[s:97]

发烧盗版

交易区新帖推荐

支持一个，摩着摩着有可能越摩越好，但大多摩机者都找不回原版器材的平衡点了，有可能搭配自己同样摩过的器材好听，伺候别人的箱子就乱了

七八戒

这个难度不是一般的{:soso_e179:}

乐林8t

嗯，很实在的大烧友。

孙悟空001

摩机好，线路板一般可以切，但也遇见切了不如不切的。6N不是唯一的，还有好多咸菜更佳的。

墨索里尼

发烧盗版 发表于 2013-3-6 20:47
支持一个，摩着摩着有可能越摩越好，但大多摩机者都找不回原版器材的平衡点了，有可能搭配自己同样摩过的器 ...

赞同盗版兄的意见,尽量不摩机[s:21]

壮家汉

我现在就专攻洞洞板(万能电路板）功放，而这其实是以洞洞板为基板的搭棚焊接技术。

东西少好流浪

看了第一张图刚想说这么多全频怎么分频啊？再下一张就闭嘴了。

东西少好流浪

看了第一张图刚想说这么多全频怎么分频啊？再下一张就闭嘴了。

michaelfox

[支持一个，摩着摩着有可能越摩越好，但大多摩机者都找不回原版器材的平衡点了，有可能搭配自己同样摩过的器材好听，伺候别人的箱子就乱了]   这话对，为什么？问题在于 摩机者没有摩机标准和正确的摩机元件。往往听介绍，哪个元件好，就用哪个元件 摩。调换后音质会有变化。譬如原来的声音较肥，高音细节少，换了个Jensen银油电容，高音细节改善了。于是有人就认为这样摩是对的。但我感到，Jensen银油电容高频特性较突出，这是有偏向的元件。用一种有偏向的元件纠正另一种有偏向声音，这就是大部分人摩机方法。不断用各种有偏向的元件纠正自己不满意的声，究竟对不对，自己也把握不了，结果声音越摩越怪，宣告摩机失败。大多摩机者连原版器材的平衡点都找不回了。因为有偏向的元件有自身突出特性的同时，还有自身劣性，甚至是很厉害的劣性。摩的越多，各种劣性也掺杂越多，不怪音才怪呢。正确的方法我已在文章中和盘详细奉献出，可能由于没有亲身实践过，不少人不以为然，不相信。这里我想强调一下，摩机必须要有还原度高的线材和元件，没有的话，请不要动手，以免走冤枉路。

michaelfox

【摩机好，线路板一般可以切，但也遇见切了不如不切的。6N不是唯一的，还有好多咸菜更佳的】【我现在就专攻洞洞板(万能电路板）功放，而这其实是以洞洞板为基板的搭棚焊接技术】   我认为关键在于线材的质量，线材还原度高的线路板可以不切，使用还原度不高线材用洞洞板为基板的搭棚焊接技术也不行。6N不是唯一的，理论上是对的，但也不是6N无氧铜线就行。我也找了些德国6N无氧铜线，可是还原度达不到竺先生送给我的那种德国6N无氧铜线，真奇怪。