不同大师手下勃拉姆斯的音乐表情

yn

楼上老兄帖的大提琴奏鸣曲，第三首D小调原本是一首小提琴奏鸣曲，马大师用大提演奏，非常精彩，值得一听！

中庸无为

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原帖由 yn 于 2011-4-11 19:59 发表
楼上老兄帖的大提琴奏鸣曲，第三首D小调原本是一首小提琴奏鸣曲，马大师用大提演奏，非常精彩，值得一听！

哦，作品108号还有此大提琴改编版本，还没听过。[s:6]

金监听一号

都是熟面孔，不用多介绍。

abinghome

原帖由 金监听一号 于 2011-4-12 01:41 发表
都是熟面孔，不用多介绍。

穆特演奏这个双提琴协奏曲的时候，芳年20岁（这个协奏曲真的很难么？而20岁出头就演绎这首曲的，并不只有一个穆特，还有好多好多[s:14] ）这张碟的演绎，从意境到音响效果，都比海丁克、帕尔曼的那个受推崇的版本要好不少[s:20]

中庸无为

原帖由 abinghome 于 2011-4-8 12:14 发表
另外，大师之所以为大师，是因为他是从小师逐步成长起来的，因此，不必迷信大师。看到中庸的碟都是泰斗级的大师的作品，我只能说，中庸有大师情结[s:14] 仅此而已，并不代表这些音乐作品只是为大师量身订做[s:14]

言中，言中！是有大师情结，哈哈。。。。。。[s:68] [s:68] [s:68]

yn

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原帖由 abinghome 于 2011-4-12 09:40 发表

穆特演奏这个双提琴协奏曲的时候，芳年20岁（这个协奏曲真的很难么？而20岁出头就演绎这首曲的，并不只有一个穆特，还有好多好多[s:14] ）这张碟的演绎，从意境到音响效果，都比海丁克、帕尔曼的那个受推崇的版本要 ...

    穆特早期的录音和后期录音，准确的说是卡拉杨辞世以后的录音，区别是很大的，跟卡大师合作的唱片评价都不高，也许是在这位指挥大师面前太听话了(呵呵我猜的），她的演奏与乐团发出令人惊叹的雄浑音响相比显得很渺小，再加上技术上的不完善，以致她的艺术个性未能充分展现出来。
    有2张CD可作对比，同一个曲目，《门德尔松E小调》，穆特录于1981年，DG公司出品，卡大师指挥，年龄不到20，编号：463 641-2    另一个是郑京和，录于1982年，DECCA公司出品，鲁道夫.肯佩指挥,年龄20出头,编号:460 976-2,
    再看后期录音，1993年发行的《卡门幻想曲》，当今女小提琴家发行量最高的专辑之一，公认的名盘，差不多人手一张吧，单论小提琴音色，绝非浪得虚名！
    应该说穆特的发展分阶段的~~~

3l-audio-3

Brahms是Anne-Sophie Mutter的死穴

3l-audio-3

个人首选海大爷











The Original Jacket Collection，最佳转制。

3l-audio-3

最佳现场录音，Kremer，Maisky，Bernstein / WPO.

中庸无为

原帖由 3l-audio-3 于 2011-4-12 15:50 发表
最佳现场录音，Kremer，Maisky，Bernstein / WPO.

3哥，这一版是应该再下一城喔。[s:21] [s:97]http://sxczfhx.blog.163.com/blog/static/102128235200811174152974/

[ 本帖最后由 中庸无为 于 2011-4-12 17:01 编辑 ]

yn

原帖由 3l-audio-3 于 2011-4-12 15:28 发表
Brahms是Anne-Sophie Mutter的死穴

呵呵！1997年重新录制的勃拉姆斯协奏曲，与十几年前的录音相比，这个版本录音全部采自音乐会现场，演奏未加任何修剪~~~今非昔比，个人觉得绝对称得是穆特演奏艺术的巅峰之作。

有乐评说穆特重录勃拉姆斯，意味着某种程度上对自己的卡拉杨时代的否定。

yyy9

原帖由 中庸无为 于 2011-4-12 12:22 发表


言中，言中！是有大师情结，哈哈。。。。。。[s:68] [s:68] [s:68]

  好话题，进来顶中庸无为的好帖！

3l-audio-3

对藕来说，就一摆设。

yyy9

原帖由 abinghome 于 2011-4-10 13:47 发表
曾经，初入门时特别钟情大师情结，非大师作品CD不买[s:14]  而现在才发现，很多大师都被尊崇而束之高阁，反而进入CD机小窝的常客都基本上是一些第二代的英俊。

说到这首《A小调小提琴、大提琴协奏曲》Op 102a，真 ...

我顶这句“听的都是他们的后辈的演奏，不过都感觉到相当精彩了---要求低，就是福啊”
  不过我不是要求低，我是听谁的都觉得好，是鉴赏水平低。

abinghome

原帖由 yn 于 2011-4-12 14:59 发表

有2张CD可作对比，同一个曲目，《门德尔松E小调》，穆特录于1981年，DG公司出品，卡大师指挥，年龄不到20，编号：463 641-2    另一个是郑京和，录于1982年，DECCA公司出品，鲁道夫.肯佩指挥,年龄20出头,编号:460 976-2,
    再看后期录音，1993年发行的《卡门幻想曲》，当今女小提琴家发行量最高的专辑之一，公认的名盘，差不多人手一张吧，单论小提琴音色，绝非浪得虚名！
    应该说穆特的发展分阶段的~~~

穆特与郑京和相比，不管是在同场竞赛还是在其后推出的CD里对音乐的处理，穆特都略输给韩国姑娘。穆特在卡拉扬年代的演绎录音，充满了浪漫抒情，贴着卡的标签，因而更受广大乐迷的喜欢。自脱离卡后，穆特的风格大变、或说成熟了，性格显露了，以《卡门幻想曲》为代表的演绎风格风靡全球，也征服了广大发烧友。但是从欣赏的角度来看，即使中国的发烧友，都已经发现，这个卡门的穆特，除了抢眼以外，并不耐听，因而穆特昙花一现以后，其所推出的新作品，都应者寥寥。所以说，她个性张扬以后，不知是成功还是在走下坡路？[s:31]