关于电子管与晶体管失真问题的讨论

绿色的蜻蜓

再顶起来！如果只择其中的一点真的很容易就变成玄学了！！[s:20] [s:20]

yyy9

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原帖由 绿色的蜻蜓 于 2008-1-14 20:47 发表
再顶起来！如果只择其中的一点真的很容易就变成玄学了！！[s:20] [s:20]

  自己顶，无论支持还是反对，关键要有根有据！
  否则...

jupeter

这个帖子年初曾经看过，我只能说，实际上三种元器件的传导方程只是近似地建立在人为的模型上，存在一定的简化和拟合。并不能真正反映三种元器件的实际传导过程的非线性函数。所以，用数学推导的方法得到的结论是有局限性的，可惜我的高数学的最差而且已经过去20多年了，记忆几乎归零。
但是，如果针对三种放大器进行测试，输入单个或多个单频正弦波，测量输出的谐波成分，分析得到的结果，就可以总结出结论。我想这种结论二十年前就有，并不是最近几年才出现的玄学，所以，不能仅仅从数学模型的简单化就得到否定的结果。
我相信YY9兄并没有做过这样的实验，所以，我暂时坚持我的观点，直到有人经过实验彻底否定了这种说法。
并且，我建议一种简单的方法验证偶次谐波比较好听的办法，就是在键盘或其他乐器上实验，即同时按下几个音程的同名音，声音是好听的。而这几个音存在偶次关系。当然还有其他符合和弦规则的音，他们之间也存在一种好听协和的规律。这点，我在20多年专门研究了《和声学》，应该还残存一些记忆。有兴趣的可以去找找看。
[s:97]

那个时候学《和声学》的原因是因为当时流行学吉他弹唱，要自己配和弦，刚好图书馆里面很多音乐类书籍，比如还有《指挥学》之类的专著。是随便乱看的。
[s:89]

[ 本帖最后由 jupeter 于 2008-9-19 21:27 编辑 ]

jupeter

我的印象当中，好像学分析的时候，对三角波和梯形波进行过分析，当时记得后者比前者的偶次谐波成分比前者大得多，当时就有这个强烈的印象，认为偶次好听的说法得到数学的印证。因为梯形波就是类似软削顶的波形。甚至当时我在我的教科书上还专门写下这点心得，因为当时我就对音频放大器很感兴趣。可惜当时的书都是学校油印的，早卖破烂了。
也就是说，电子管失真偶次谐波成分多的说法，在当年对我来说已经根深蒂固了，绝对不是最近几年才流行的。那年是82年。
[s:97]

[ 本帖最后由 jupeter 于 2008-9-19 22:29 编辑 ]

yyy9

原帖由 yyy9 于 2008-1-8 06:56 发表
总结
  前面介绍关于频谱分析的结论，都是可以严格证明的，利用上述结论我们可以得到下面的结果。
  我们听到的声音或要分析测试的信号，是简单的有规律的具有周期性的波（也就是有固定频率的波）。那么这样的波一 ...

  由此可以说，自然界中的各种声音，什么谐波成分都是有的。有人喜欢提琴不喜欢钢琴，不能说是因为提琴的偶次谐波成分比钢琴多！否则确实有人喜欢钢琴的声音而不喜欢提琴的声音，按照“偶次好听，奇次难听”的理论，那么钢琴的偶次谐波成分应该更多了！
  音响行业，或者说发烧圈里最可恶的事情就是总希望把自己喜欢的东西描述成高雅的，为了能让别人接受，无论是恶意还是善意，总是不择手段，甚至弄些“理论依据”让人必须接受，否则就是无知或缺乏欣赏能力...
  这里，再给那些略微有点数理基础的人出个题目，我们完全可以通过坐标平移变换，吧波形相同的占空比不同的方波周期函数展开成傅立叶级数，一种展开式只有偶次项，另一种展开式只有奇次项。而这样波形相同的周期函数，作为声音信号输入同样的一个放大器，声音类型是完全相同的，这说明什么呢？
  希望教授老兄解释一下。

yyy9

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原帖由 jupeter 于 2008-9-19 21:23 发表
我的印象当中，好像学分析的时候，对三角波和梯形波进行过分析，当时记得后者比前者的偶次谐波成分比前者大得多，当时就有这个强烈的印象，认为偶次好听的说法得到数学的印证。因为梯形波就是类似软削顶的波形。甚至 ...

  看来教授老兄真是我的老前辈了！
  不过同样是梯形波，占空比不同，坐标系的选取不同，傅立叶展开是的奇偶次项可以是不同的，这个我算过。

jupeter

呵呵，“偶次好听，奇次难听”什么时候成为理论了？？？什么事情绝对就没意义了。关于上述两种乐器的说法是有扩大化的倾向，所以我也反对，两种乐器音色完全不同，没有比较的意义。
你说的第二段，我绝对赞成。
第三段，恕我已经说明的原因，而且那是你的本行，所以不予置评。

最后我想说的是：80年代，当电子管放大器刚刚复兴的时候，面对音质明显比晶体管放大器好听的很多疑问，当时的文章或专家是这样解释的：虽然两种放大器都有谐波失真，但是电子管放大器的失真以偶次谐波失真为主，而晶体管放大器以奇次谐波为主，两种失真相比较，人耳对于奇次谐波更加敏感，对偶次谐波较容易接受，所以才觉得电子管放大器相对好听。我相信那个时候的专家应该是在实验的基础上才这样说的，信口开河的可能性不太大。而且，根据我比较浅陋的乐理知识，也印证了专家的说法，所以我才相信。[s:97]

之所以YYY9兄的数学推导结果不能说服我，是因为我觉得你推到的前提是人工拟合的那个函数可能太过简单，并不能完全代表具体元件的传递函数，所以得到的结论不是那么可靠。

其实这个问题的证明相对别的发烧玄学问题来的非常简单。就是一台频谱仪就可以了，直接测量谐波失真的成分即可。可惜我没有条件。[s:97]

[ 本帖最后由 jupeter 于 2008-9-19 22:06 编辑 ]

yyy9

原帖由 jupeter 于 2008-9-19 21:17 发表
这个帖子年初曾经看过，我只能说，实际上三种元器件的传导方程只是近似地建立在人为的模型上，存在一定的简化和拟合。并不能真正反映三种元器件的实际传导过程的非线性函数。所以，用数学推导的方法得到的结论是有局 ...

  关于不同元件奇偶次谐波实验的问题，前面那位老兄已经说的很清楚了，这只不过是输入一个简单的正弦信号的近似结论，，并不是说无论什么信号经过那种元件就只有偶次谐波或奇次谐波了！
  另外和声与谐波分布是两个不同的问题！
  现在看来，“偶次好听，奇次难听”的说法，搞不好，就是老兄

jupeter

还有一点，我觉得YYY9老是强调不同占空比的问题，我想这点是有点脱离实际情况的，因为乐音的基础就是有一定周期的震动，不同的波形代表不同的音色，不同幅度代表不同的音量，而占空比的不同表示频率的瞬间变化，在乐理上那叫走调，对于这类波形我提议YYY9兄还是暂时不要去复杂化，先研究简单的周期性的乐音的函数变换。[s:97]

jupeter

原帖由 yyy9 于 2008-9-19 22:16 发表

  关于不同元件奇偶次谐波实验的问题，前面那位老兄已经说的很清楚了，这只不过是输入一个简单的正弦信号的近似结论，，并不是说无论什么信号经过那种元件就只有偶次谐波或奇次谐波了！
  另外和声与谐波分布是两 ...

这就是物理和数学对同一问题的不同研究方式了。物理强调的是定性，建立模型，引入数学工具，试图得到一个普遍的结论。当得到的结论不能说明观察到的现象时，首先是去更改模型，而不是去否定现象。[s:97]
所以，我坚持我的观点，直到我看到：没有证据标明胆机的失真与晶体机的失真有什么不同这样的结论为止。
[s:21]

jupeter

网上这种观点太多了，随便搜一下：
人们通常认为电子管机的技术指标低但听感却比晶体机好，实际上电子管机的技术指标特性并不一定低于晶体机，而是测试手段不到位和主观认识上的误解。仅以谐波失真为例，晶体机的总谐波失真至少也在0.01%，有的可达0.001%,而电子管机达到0.1 ％已经很不错了.尽管如此，电子管机特有的音色始终让晶体功放机不能望其项背。原因何在呢?很简单，总谐波失真这项指标是很不能说明问题的，总谐波失真的关键在于一个“总”字，这个总失真包括了奇次谐波和偶次谐波以及交流噪声等，而购成音色的因素是谐波的分布状况。T1和Cyber222的基波频响曲线很平直，偶次谐波基本与基波在同一水平线上，从而保证了悦耳的谐波泛音的丰满，使音乐浓郁而富质感，再看奇次谐波曲线远远低于基波，300Hz以上的频段，奇次谐波均低于基波十分之一以下。这一点很重要，奇次谐波是造成声音干硬刺耳的元凶，奇次谐波成分越少声音就越悦耳动听，反之奇次谐波过高甚至强过偶次谐波，其该频段肯定会恶声。晶体机的谐波分布远不如电子管机理想，晶体机的奇次谐波均高于电子管机，这也是为什么胆机厂家一股脑儿地多用电子管的原因之一。

jupeter

笔者是从读音响世界开始玩音响的，从焊机到买机没有缺走任何一段路，最近又被胆机的音色套住，但是和大多数发烧友一样，喜欢不等于购买，我不承认自己有恐“胆”症，对胆机的可靠性也从不怀疑，影响我的反而是各类高烧级的音响刊物，书看多了，了解到玩胆机境界最高的实质是在玩管子，俄罗斯的，金龙的，WE的，捷克的，中国的，花样多多，音色百变。以我个人收入是永远达不到的，我喜欢音响但唯恐“套牢”。另外多年玩音响的经验告诉我，每多听多一些音乐细节，会给我一份惊喜，故在有机会再选择一套音响时，心底里仍然偏向解析力高的晶体管放大器，不过这次是要选择有胆味的晶体管放大器，我固执以为这只有生产电子管放大器的厂家才能有如此功力，纯晶体管放大器厂家是不懂得胆机的音色的。国外品牌有AUDIO RESEARCH等价格比玩国产高级的大极典的胆机还贵，国产机中大致有四家，大极典的PA80和PA80S，欧博A100和斯巴克系列晶体管放大器，以及康信柴尔的输出变压器式晶体管放大器。

　　大致比较两款，PA80是音乐性较好的放大器，唯欠缺一些类似胆机的透明度，加上内部使用运放是NE5532，这种声音是笔者太熟悉的，希望换一下口味，PA80SE是其改良版，听说输出级改成三级达林顿，控制力非常好，但是本地无货，只好放弃。

　　欧博A100是款具有木头面板的放大器，打开看过后觉得实在是土气，在一体化电路板流行的今天，A100仍然采用，多块分离的结构，电源和保护电路为一块板，主放大器为一块板，信号用多根屏蔽线连接至ALPS电位器上的一块电路板上（估计是前级）。机器内部比较扎眼的是那只硕大的R型变压器和非常厚实的散热器。笔者听也没听便想放弃这台机器。

　　一次经人介绍认识本地一发烧友，在他家中看见用德国DAAS测量系统来测试放大器，一些国产放大器还是测出一些问题来，A100的测试结果和一些单端甲类胆机放大器的测试非常类似，图-1中总谐波失真曲线在100Hz-8000Hz内小于0.01%,二次谐波分布占总谐波的90%以上，而奇次谐波远低与偶次谐波，并且随频率增高而降低，据我观测对至高的Ta292c胆前级的测试，其偶次谐波是和总谐波失真重叠的。这使得我对欧博的这部放大器产生新的看法，并最终成为我选择它的理由。

　　在他家用A100推时代一号书架箱，层次感和平衡感特别好，在高中低频段上略感重心偏下，比较稳重，这不是用含混的低音表现来获得的，而是以清晰，定位感明确获得的，例如交响乐中低音乐器部是布置在靠后侧，A100除了能够给出一个扇型，有一定纵深感的整体音场外，对交响乐低音部的乐器具备的相当的实体描绘能力。

　　经致电欧博公司了解到以下情况：A100放大器内部电路为双差分无负反馈型电路，第二级仍然为差分放大，输出级使用两对东芝管，使用250瓦的R型变压器和20000微法的电容器，输入端子只有三个，最初欧博设计A100时，没有前级，完全是一部高增益后级放大器，考虑失去前级对放大器力度影响相当大和不同品牌CD接口出现阻抗匹配问题，特别设计0dB前级，输入阻抗提高到100K又不降低信噪比，并且从输入端子到前级使用长的屏蔽电缆也不会导致高频损耗。前级直接和ALPS电位器焊在一小块电路板上，放大器输入端子串联1微法的红色威马电容。管子的配对误差要求小于5%！主放大器板由一个人独立完成，品管相当严格。面板为风干朝鲜红豆杉机制而成，不会出现裂纹情况，

　　变压器是向制造欧博输出变压器厂家特别订做，并且特别考虑初次级的线径，使变压器有最好的电源调整率。散热器选择厚实型是因为防止大电流输出时的振动，保证声音的透明度。

　　别的不敢妄评，主放大器由一个人完成的制作方式是欧美一些顶级器材制造商的手法，虽受产量限制，但可以选择好的技师以保证品质的稳定性。例如PASS的1000瓦纯甲类放大器很可能是他自己亲自操刀的杰作。

　　我自己原来的系统是丹麦DALL350和安桥927，转盘是天龙3500，解码器是丽特的HDCD38S，电源滤波器是武汉力神牌隔离电源。这是笔者两年前购买的，不过听过一段时间后，对安桥927很不满意，虽然这部放大器采用倒置三级达林吨结构，声音也干净利落，但是总觉得干净如同白开水一般，少一点味道，直到我听过300B单端甲类放大器，中“胆毒”后，放血处理掉927，这套系统它日改成AV用途。

　　原计划以SONY 3000CD和一部体积不大的合并式放大器推惠威M-1作为书房的补充，追求尽可能小的占用空间。SWANS-M1在音响世界上有多次介绍，这部小音箱实在惹眼，R1带式高音的实力不是球顶型高音比拟的，笔者在白天鹅音响大展上的SWANS M1。2的展房上有机会和其美国设计者聊了几句，比魔雷TD33没得说，比SCAN SPEAK9300，他只是说9300非常好，但和他的带式高音是不同风格的，并给我看过测试数据，令人信服，本人是做桥梁设计的，其实桥梁设计和音箱设计本质相同的，外表漂亮的桥梁设计依赖于结构计算和施工材料，声音好听的音箱也必须有科学的测试数据。

　　将A100放大器接驳M-1，唱机改换为飞利普951，信号线选择的是线圣，放大器的电源线换成皇冠牌。播放贝多芬大提琴奏鸣曲时就可以感到 A100的潜力，在它的驱动下，仿佛M-1的五寸中低音单元大出一圈，自然而宽沉的低音部的谐奏丰满，并没有损失乐器的质感，弓擦弦发出悠悠愁绪和特有的哽咽感，本以为小型书架箱听大提琴谐奏曲是一种幻想，没想到M-1给出一种非常表现欲望，曾换另一部国内知名品牌放大器，在低频段上缺乏一种自然感。

　　A100在中高频段表现出类似LE34放大器的透明感，听人声独唱很容易使人感受演唱者的存在感，崔岩光的高音妖娆婉转，换气或是运气不足的微妙差异都能表现出来。依照我个人的观点，如果M-1属于略带一点甜味的监听音箱的话，那么欧博A100放大器的声音风格则是稳重流畅，不追求华丽色彩，洋溢特殊透明感和出色的情感表现的放大器。

[ 本帖最后由 jupeter 于 2008-9-19 23:01 编辑 ]

jupeter

心理声学演绎广播新概念

    按照心理声学理论的畅想，现代广播技术正朝着更深远的方向发展。令人惊讶的是，“心理声学”这一科学的前沿用语渐渐地被广播所融入，并像一颗闪烁的新星闪闪发光。

    从十九世纪中叶到二十世纪70年代，声频的高标准仍设定在高保真、大动态和平直的频率响应上。70年代以后人们才敏锐地发现分轨录音的优越。由于流行音乐的盛行，在节目制作过程中同期录音的缺点暴露无疑，因此在节目制作时逐渐采用分轨录音的方法，并用声频周边设备对声音加以美化。加工后的声音不但悦耳、并且给人以新鲜之感，此时分轨录制变成无争的事实。

    在长期实践中，许多声频工作者和音乐爱好者均发现频率响应的平坦为非音乐、平淡无味和没有活力的，而4kHz频率稍加改变即可赋于音乐以活力。

    研究者得出结论：“声音的响度是人耳听觉对声音大小的感受，它由声波的振幅所决定，当频率不同时，响度也不相同。3400Hz频率附近的声音听起来比较响亮。不同频率发出的声音有着不同响度的增长率。音调由基波的频率所决定。音色则取决于谐波的结构，而声的谐波结构则以数目、强度、分布和分量等相位关系来表示，这就是声学里所讲的声音的三要素。”

    心理声学表明，人们对声音的感受以及欣赏程度有一个从初级向高级、从感性到理性的发展过程。聆听者在感知音响效果的过程中逐渐建立起声音的外层形象和内在形象。表层给听者以刺激，内在则给听者以情感，这就是心理声学的内涵。

    心理声学理论揭示了这样的奥秘：人类对于声音的细节和明亮感受依赖于声音的高次谐波……

    1973年美国科学家汉姆又提出了音乐的二次谐波比基波高八度时听起来不但没有不和谐感，反而使音色更丰富。因此，当采用非平坦的频率响应和心理声学处理时，可在听者的内心创造一种氛围。他的这一发现为心理声学在节目制作中的实际应用打下了优笔。

    节目制作人和声学爱好者均知，当电子管功率放大器产生低次偶次谐波时，失真带来的是音色的醇美，而晶体管放大器的硬失真产生的是奇次谐波，声音却发干发硬。

    经过长期实践，声学工作者们发现，16Hz～60Hz频段能给音乐以力度；提升60Hz～250Hz能够使音乐丰满；250Hz～2kHz能赋予音色号角般的色彩；2kHz～4kHz人耳的灵敏度最好；4kHz～6kHz为清晰、明亮和主观感受的频段；5kHz稍加衰减定会使声音产生距离感和透明感；6kHz～20kHz则控制着声音的明亮与清晰，若稍加调整即可产生轻松、清脆和光泽感。

    因此，通过上述分析，足证谐波成分对音质的影响。从理论上也证实了频率的改变会引起听觉的差异。

    节目制作者深知，播音人员的平均频谱各峰的位置、相位、强度及峰的数目均与本人语言音色有着十分密切的关系，如果平均频谱峰的数目多，各峰的位置排列有序，那么这个人的声音就悦耳、醇美。

    对于歌者，不同的发声技巧决定着不同的谐波数量。倘若在演唱中积极调动各种共鸣，那么歌中的谐波成分会让歌声更加感人，歌中的音色会使聆听者更加陶醉。

    心理声学的应用

    美国人C.Aknpple依据“心理声学二次谐波比一个基波高一个八度可给声音增加力度”的理论，研究设计出心理效应的听觉激励器。这种激励器的功能就在于它能把那些失去的低幅度的高次谐波成分还原，并能让被重放的声音更明亮、更清晰。

    例如，一种音乐的声音，其音色特征取决于最低的几个谐波的强度。当一个较低的谐波成分占优势时，就能减弱另一个占优势谐波的影响，使其本身谐波特征被突出与显露，从而它便成为决定该乐器音色的主要因素。

    从一些文章中不难发现，三次谐波产生的声音比较沉闷。强三次谐波和五次谐波混合在一起会给人一种金属质感的声音。一个强二次谐波和一个强三次谐波的结合能打破节目的沉闷，若再加入四次谐波、五次谐波其声音的效果就会象开口喇叭所发出的声音……

    经过以上分析，可得出这样的结论：各谐波成分的变化决定着声音的音色，而听觉激励器的功能正是根据谐波的变化这一特点从而改变了声音的质量。

    听觉激励器分为驱动电平调整、频率调谐和混音调整三个部分。

    驱动电平调整控制着输入端增强线路的输入电平，并配有三色发光二极管做电平显示。由于驱动电平控制与频率调谐的配合，较好地设定了驱动电平的最佳位置。

    频率调谐的选通系二次谐波的选通。不同种类的乐器要选择不同的谐波频率，这要视节目的具体要求而设定。用面板上的对比键，可反复对比输入信号与输出信号的差别。

    混音音量调整可调整主信号和谐波信号的混合比例。配比的依据、节目的亮度和输出端的多少视效果而定。

    心理效应激励器的实际应用，使困扰人们已久的难题终于得到解决。例如要翻录一张30年代的旧唱片，其唱片的噪声和失真都相当严重，且频率响应窄，要获得优美的声音十分困难。由于那个时代的唱片是无源的，而且都是手摇号简式唱机。为了使音响尽可能响些，唱片的频率在1kHz相当突出。为了恢复原唱本色，若将原版中高频失真较多和噪声能量集中的频段切除，得到的声音会因高频的切除和中频的衰减而变闷。若用激励器取原版唱片中信噪比最好的1kHz这一段信号发生柔和并把明亮的纯偶次谐波泛音混合进去以后，其声音就变得栩栩如生，仿佛聆听者亲临现场那样的真实。这就是“原音的重现”。

    在声频领域，心理声学无时无刻都在广播节目效果中展现，并证实了人类对声音细节和明亮程度的感受依赖于高次谐波的正确。同时，心理声学在广播中的实际应用，必将演绎出广播的新概念。

（jupeter：偶次谐波对音色的影响70年代已经有专家研究，并且根据这种理论生产出专门的器材---声音激励器应用在专业场合，现在民用器材也有应用，即BBE技术，可见，偶次谐波成分相对耐听这种说法应该不是国内某些玄学烧友的独门专利）[s:97]

[ 本帖最后由 jupeter 于 2008-9-19 22:59 编辑 ]

yyy9

原帖由 jupeter 于 2008-9-19 22:04 发表
呵呵，“偶次好听，奇次难听”什么时候成为理论了？？？什么事情绝对就没意义了。关于上述两种乐器的说法是有扩大化的倾向，所以我也反对，两种乐器音色完全不同，没有比较的意义。
你说的第二段，我绝对赞成。
第 ...

  既然你相信频谱仪的结果，那么我可以明确地讲，频谱仪显示的频谱图，就是我们给学生讲如何利用傅立叶级数、傅立叶变换做的频谱图！  
  从你给出当年那个说法的起源看，那些人确实对频谱分析一知半解。本来是为了测量失真大小，却被一些人搞成什么谐波好听...
  这也给一些不良厂家提供了欺骗消费者的一个花招，即使元件选择不讲究，电路设计不合理，工作点选择随意，致使器材失真大也无所谓，因为“我们的器材偶次谐波多”，比其他器材好听，有“音乐味”！
  其实，这个帖子与我讨论的那位前辈，确实把这个问题讲的非常清楚，也使我知道这个说法究竟是怎么回事。
  实际用不同类型放大器播放同一个录音，类似于用不同乐器演奏同样的音乐，而且没有用不同乐器区别那么大，道理是一样的。
  喜欢哪个声音，是习惯于口味问题，弄不出哪个令人喜欢是因为奇偶次谐波谁多少。

jupeter

我对胆王WE300B的一些看法
提起WE300B直热式三极管，在音响圈还真是无人不知、无人不晓，虽然有人没听过胆机大有人在，但也会知道WE300B的大号，300B这几个字往往也能朗朗上口，国外甚至有人称之为「本世纪最伟大的放大器件」。此管做SE单端单管放大结构時，输出的功率虽然不高，却一直有“管王”美称，若匹配极高效率喇叭，也常有惊人的表现。

    直热式三极管甲类放大是胆机发烧的最高境界。这句话一直流行于胆机发烧友之中，这句话从技术上的解释是这样的：


    第一，直热式的三极管有近乎理想的放大线性，开环放大时，奇次谐波失真常常小于１％，偶次波失真 较大一些，约可达到１０％左右。


    第二,现代发烧的理论认为,奇次谐波是有损于音质的谐波，偶次谐波则有利于增强乐音的音质和音色,使之更加丰满动听,可以改善因数码音响之中刺耳的金属声。胆机回潮的原因就和当时的数码音响还是不太完善有关。一句话就是说胆机回潮和数码音响的推广有关。推挽式的胆机在输入出功率上可以大一些,但对偶次谐波有自动抵消和抑制的作用,使胆机的个性不能很全面的发挥。而单管放大能发挥我的上述第一的特点,产生一些可以激发听感的偶次谐波,增强因数码音响所失去的音乐感。


    第三,单端放大的胆机与推挽式胆机其输入出变压器有很大不同:推挽放大用变压器初级是双绕组式的,阳极直流流经线圈的直流磁化能相互抵消,铁芯的表态直流磁化为零,因此,可以得到最小体积的输入变压嚣。由此,这机器可以得到大功率和低成本的制作。但这类输出变压器由于受铁芯材料磁化线中”初始导磁率”的影响,将不可避免地产生一些”交越失真”。单端放大胆机的输出变压器初级只有一个绕组,线圈对铁芯的磁化因此而始终存在着,如果在设计变压器时,根据已知的放大管工作电流的参数,给变压器的铁芯设定一个合适的表态磁通,则”交越失真”在此类放大器中将不复存在,而且,我们还可以和用不同的铁芯材料导磁系数不同和磁化线不同的特点,设计出具有不同失真的.能够产生出不同音质. 音色特点的输出变压器。


    第四,单管放大虽然在测试时功率的瓦数总不敌推挽机,但从主观听感遗憾地得到,推挽机在力度比不上单管机，同等音量条件下的量感方面要好过用同类功率管的推挽式。这程目前沿不能解释清楚的现象还有待于进一步研究和探讨。

    我们在列出单管放大所具有的特长后,也要看到它的短处是很多的。可以说,它除了靓声的长处处,其他都是不足:


    首先是效率低,一台单管甲类放大的胆机,它的阳极效率绝不可能超过25%,若是算上点燃点灯丝和前置推动部分的耗电,则整机效率也许只有10%。一台输出功率10W的300B单管甲类功放耗电量差不多相当于一台输出功率50W以上的KT88推挽机。


    第二是功放管的型号不多。只有2A3/300B/211/845及7092等音频发烧管。这几种型号的直热式电子管,2A3的输出功率最小,甲类放大的输出不大于3.5W,对发烧友来说不一定实用。 211/845和7092都是大功率的射频发射管,正常工作需阳压1000伏以上,焊机时具有一定的危险性,推动电压需要百伏以上,对推动电路要求高,制作难度也很大。300B的工作条件不高,。功率也比较适中,但价钱贵,一对300B的价格足足可以买到8到10只”胆王”KT88 。
第三,输出变压器的制作难度大.成本高,由于有铁芯磁化的原因,这种变压器体积大,费材料,一只300B的单端输出变压器的尺寸常常会大过号称100W输出功率的推挽输出变压器,而且,因它们的工作方式不同,它们是不能互换的。更重要的是,铁芯的磁化性对线性.失真有重大影响,不同材料质的铁芯.不同的截住面积都将产生不同的声音。因此,一个好的单端输出牛的生产工艺也比推挽牛要严格得多,加上设计技术等人的因素.技术含量在里面。做好这样一只牛就更加昂贵了。

    第四,整机的难度大,单端放大的功放对寄生在电源的噪声和交流纹波没有抑制的作用，如果，要制成一台有很高信噪比的胆机难度是很大的，在推挽机上可有可无的滤波用电感在单端机上是必不可少的，整机线路设计和装机布线工艺也较推挽机有更高的要求。 总之，一台成功的，信噪比高，声音好的单管甲类直热式三极管功放有其他放大器所达不到的高品味声音，尽管它的短处不少，但只求靓声的发烧友极力推崇它。同时它在制作上的高难度对于土炮发烧友来说也是更能展示发烧水平和动手能力的一个机会。这些都引起了广大发烧友的广泛兴趣和跃跃欲试的焊机劲头。

    日本发烧友常以WE300B配以高灵敏度的号角音箱，据称声音好得惊人。这种情况若非亲自听闻者实在难以理解。原理上这种300B单端扩音机，其失真率是以1%/W而递增的，即在1W输出时失真为1%，在最大输出8W时即达8%，即使不计其狭窄的频率响应范围，在5W的普通音乐响度时，其谐波也达5%之多，结果会产生甚大的音染。而大型号角音箱竟然也是以音染大闻名的。日本人以此两种音染奇大的怪异组合，却认为梦幻组合。其实这件事情上日本人只算老二，首先发现的是法国人。早在60年代中期，一帮走火入魔的法国发烧友，发现以300B单端机配以大型号角音箱，再加上其他古曲器材，用以播放爵士音乐或人声歌曲会有意外惊喜，这种风气70年代初才由一位日法混血Jean Hiraga先生（此公为WE公司赚了大量的金钱进账）传到日本来的，并在1973年的MJ-无线与实验杂志上谈论WE300B才形成了上面提到的怪现象。我们不应质疑300B单端机与大型号角音箱组合的效果，因为各人的音乐感受不同，而且世上事物，有时负负得正也是可能的，但也不宜过度推崇这种300B单端机。在道理上，除非配以超过100dB的高效率音箱，否则在播放某些大动态乐段时，难免会出现力竭声嘶，令人毛骨悚然的声音。

    若论300B音质如何？胆管迷绝对认定它是天下无敌的。我曾听过300B后级推Altec 的古董级号角音箱(在广州市的郑平处,他那处有原装[Western Electric黄色字，WE的logo是原厂的“闪电”字体]的WE300B出售,价格不用说都是天价。)，当播放《阿姐鼓》时，它的低音乱成一团，根本找不到鼓皮在哪里？我和郑先生交谈时一直在谈论关于300B的制作的问题，最记得是有段话是这样的：在日本的《无线电与实验》杂志每年五、六月都举办“自作派比赛”，那管王300B在比赛中是否一直是年年稳居王座地位？ 很意外，300B虽多次参赛，但几乎都是倒数第几名，虽有管王之美名，在历年自作派比赛中却败得相当惨。 在日本最权威的杂志上的“自作派比赛”上的高手林立，肯定有胆机高手的存在。其实有两个意外，一是300B敬陪末座，一是历年来排名第一的（从89年至96年），“很不幸”都是晶体管机。日本（包括国内）胆机DIY发烧友真的很迷恋300B，一旦写起组装的过程和听音评述，都是赞美之声音，百分之百没有“频宽不够”这种评价。结论又往往是“与是绝佳的匹配，好听得让人流口水。那为何300B参赛会搞得灰头土脸？MJ杂志在评选時是搭配号角型高效率喇叭，故7W～8W之输出应无问题。为什么会产生如此的现象呢？不得而解。当然，Altec 的古董级号角音箱效率极高，配300B绝无音压上的问题。可是Altec 的古董级号角音箱虽然体型硕大效率极高，但也绝对发不出真正的沉稳、结实的低频，故遇上大量采用电子合成器做配乐的CD，Altec的低频就只能一片混浊，而且完全没有改善的可能，除非是換喇叭。以上所述的是我自己的观点，包括我在实际上的制作中得到的经验，不可否认的是300B在放一些爵士音乐.人声歌曲和一些类似小品类的音乐是一流的，在这里边我要说声的是，说真的我宁愿装用845或211装单端放大器也不装用300B作单端放大器。如果你不是常听如蓝调爵士.人声歌曲和一些类似小品类的音乐而不听交响曲等等大动态的音乐和有Rogers的LS3/5A或效率极高号角音箱。你不妨试一下被称为“梦幻之球”的声音吧！

[ 本帖最后由 jupeter 于 2008-9-19 23:41 编辑 ]