关于气动式高音扬声器的相关专利技术介绍

StereoMark

【実験工房】ヴィンテージ6V6ppアンプによる整流管5U4G／5U4GB新旧12銘柄の聴き比べ Part.4
【实验工坊】使用复古6V6pp放大器来对比测试5U4G和5U4GB这两种整流管的12种不同型号产品，第四部分
2026-01-14
管球王国 編集部



5931型电子管凭借其独特的高频特性为音色增添华彩，呈现兼具清冽感与延展性的声音表现。

5931型电子管
●TV7测试值（实测）62/60 ●B电压（实测）296V

这款美国西尔瓦尼亚生产的工业级整流管采用坚固结构设计，具有长寿命和高可靠性特征。其电气特性与5U4GB基本一致，电极结构亦与西尔瓦尼亚5U4GB高度相似。产品采用无加强筋的黑色镍板铆接结构，平面灯丝采用自支撑设计而未设顶部张力机构。云母片经过充分氧化铝处理呈现纯白色，冲孔及板极固定方式与RCA系列存在差异。相较于标准5U4GB，该管因采用特殊纽扣式芯柱、加长引线以及独特的黄色云母基座延长套设计，呈现出更高的物理高度。（冈田评述）

冈田补充说明：此管原是西尔瓦尼亚作为防震耐用型工业整流管开发的系列产品，初期与2A3、5U4G、6L6共同构成"59系列"。5931实际具备与5U4GB相同的特性参数。

新治评价：其高频段具有鲜明个性，能营造出华美的听感体验。在三首试听曲目中，《布雷基》中钹声如同祭典钟鸣的独特表现尤为突出，这种与传统电子管相异的表现令人印象深刻。该管确实呈现出独特的音色质感，插接后能产生纯净悦耳的声音特质。

冈田分析：虽然整体属于西尔瓦尼亚声底体系，但音色呈现存在细微差异。通常高可靠性电子管为延长寿命会采用较低阴极温度，这在音频应用时易导致音色呆板。但此管却呈现出优良的声学氛围——《佩吉·李》中人声色泽、班尼·古德曼的高频段表现、《布雷基》中钹击瞬态与残响比例都显现出差异性。《展览会之画》的弦乐演绎也别具特色，虽可能存在偏好分歧，但作为替换管确能带来趣味体验，本身具备较高的基础音质水准。

杉井指出：此前对比试听同系列5932（6L6型号）时已发现与常规6L6存在显著音色差异，本次5931相较5U4GB同样展现出独特性。相较于先前试听GE管时高频存在的峰值感，此管更多体现出高频特性的优化提升。作为仅负责直流整流的元件竟能影响频率特性，这个现象确实引人深思。在用阿尔泰克604E单元重放时，其效果宛若额外叠加了JBL075高音单元。虽然整体比GE管更显冷静干脆，但这种特质反而赋予音色清透感，并未产生不适，反而呈现出意外的听音愉悦性。《展览会之画》中弦乐细节异常丰富且高频延伸充分，令人联想到澄澈青空下的演奏场景，音符如同穿透天际。这或可视为能通过更换整流管实现音色调校的典型案例。对于感觉高频不足的用家，尝试使用5931或许能有效弥补缺失感。虽不确定在不同放大系统中是否保持一致性，但至少在当前试听系统呈现如此特征。

9 │ シルバニア　5931
独特の高域で華やかさを加える。清涼感のある伸びやかな音色

シルバニア　5931
●TV7試験値（実測値）　62／60　●B電圧（実測値）　296V
米国シルバニア製の堅牢構造の長寿命高信頼管。電気特性は5U4GBとほぼ同等で、電極構造はシルバニア 5U4GBに非常に近い。カシメ止めされた角型リブなしの�化ニッケルプレート、フィラメントは平面リボンで上部テンション機構はなく自立式。マイカはしっかりと白くアルミナ処理され、打ち抜き穴とプレート固定法はRCA系と異なる。専用のボタンステムに加え、ステムリードを長めにしてあり、独特な長い袴の黄色いマイカノールベースのため、シルバニア5U4GBよりさらに背が高くなっている。（岡田）
岡田　シルバニアが耐振堅牢構造管として開発した産業用の整流管です。最初は2A3と5U4G、6L6を「59シリーズ」として作りました。5931は5U4GBと同じ特性を持っています。
新　高音部にキャラクターがあって、それが華やかな感じの音を作り出しているのではないかと思います。3曲の中でもそれが特に目立ったのは、「ブレイキー」のシンバルの音が、お祭りの鐘の音のような音に聴こえたところですね。これはいままでに聴いた球と違うなと思いました。やはり独特の音色感が出ていました。この球を挿すと綺麗な音が出るというところが特徴だと思いました。
岡田　系統的にはシルバニア系の音ですが、少し音色が違いました。一般的に高信頼管は寿命を長くするためにカソードの温度を低くする傾向があります。それをオーディオ用で使うと、つまらない音になることが多いんです。しかし、この球はいい雰囲気が出ています。その中で、「ペギー・リー」の声の音色やベニー・グッドマンの高音部、「ブレイキー」のシンバルのアタックと響きの比率が他とは少し違って聴こえました。「展覧会の絵」では弦の音が違います。これは好みが分かれるかもしれませんが、差し替えると面白い球だと思います。基本的な音のレベルは高い球です。
杉井　以前に6L6の比較試聴で聴いた兄弟管の5932もレギュラーの6L6とはたいぶ音が違っていましたが、5931も5U4GBとは違う音でしたね。先ほどGEを聴いたとき、高域に少しピークがあると言いましたが、これはピークというよりも高域特性がよくなったような聴感を与えます。整流管で直流を作り出すだけなのに、どうして周波数特性まで変わるのだろう？　とやはり思わせますね。アルテック604Eを鳴らしていますが、その上にJBL075を追加したかのよう。全体を通して、GEに輪をかけてドライな感じではあるんですが、それが音色に清涼感をもたらしていると思います。不快ではなく、意外と心地よかったですね。「展覧会の絵」は、ストリングスの音が異様なくらいこまやかで、上まで伸びています。澄み渡った青空の下で演奏されて、音が空に抜けていくようなイメージで面白い。整流管を差し替えてトーンをコントロールするくらいの使い方ができる球ではないかと思います。高域が足りないという人は、ちょっと騙されたと思って5931を使うと、不足感が解消されるのではないでしょうか。どのアンプに挿しても同じ結果になるかは不明ですが、少なくとも今日のシステムではそう聴こえました。

StereoMark

交易区新帖推荐

10│ RCA（美国陆军）　5U4G

与5931相似，高频延伸流畅。声音气势增强，中频饱满有力度是其显著特点。

RCA（美国陆军）　5U4G
●TV7测试值（实测值）　61／62　●B电压（实测值）　293V
这是美国RCA公司20世纪50年代后期生产的军用电子管。5U4G是与2A3一同研发的UX底座的5Z3等效管，需注意的是，它比用于电视的5U4GB最大输出电流小（225mA），管内电压降大（58V/225mA）。旋钮式管茎采用5Z3型带肋黑化镍板，灯丝为平面带状，与5U4GB一样是自立式。上部云母片形状类似5U4GB的枕形，但冲孔不同，下部没有云母片。电子管为ST16型，与旧款吊丝型相比高度较低，吸气剂位于顶部一侧。（冈田）
新：我感觉它的声音和现行的某款电子管非常相似。虽然声音有点粗糙，但正是这种粗糙让音乐更有气势，能让听众为之倾倒。
冈田：这款电子管的灯丝不是悬吊结构，应该是5U4G中5U4GB开始生产之后的后期产品。所以，就像新先生说的，我认为它的声音体现出了现代元素。我觉得这款电子管的优点在于声音的厚度和动态范围。声音重心较低这一点，应该是RCA系列的特点。《展览会之画》这首曲子听起来还有点生硬，或许再经过一段时间的老化，声音会更融合。
杉井：因为是ST管型的5U4G，所以在听之前我以为它的声音会比RCA的5U4GB更复古、更圆润，结果并非如此，它的声音更现代。听了冈田先生的介绍，看来不能仅从电子管的外形来判断生产年代。也许不选GB之前生产的电子管，就不能真正体会到5U4G的声音特点。和刚才听的5931一样，它的高频延伸异常出色，令人印象深刻。不过，在《佩吉·李》这首歌里，中频饱满有力度，能很好地突出人声，这一点和之前的5931有很大不同。这么说来，UX底座的5Z3也有生产年代较新的产品。我觉得不仅电子管的型号不同会影响声音，生产年代也很重要。
冈田：二手市场上流通的5U4G大多是这种类型。吊丝结构的那种很容易损坏，数量似乎已经大幅减少了。  

10│ RCA（US ARMY）　5U4G

5931に通じる高域の伸びやかさ。音の勢いが増し、芯のある中域が特徴的

RCA（US ARMY）　5U4G
●TV7試験値（実測値）　61／62　●B電圧（実測値）　293V
米国RCA製の1950年代の後期型軍用球。5U4Gは2A3と一緒に開発されたUXベースの5Z3同等管で、TV用の5U4GBより最大出力電流が小さく（225mA）、管内電圧降下が大きい（58V/225mA）ので注意したい。つまみステムに5Z3型リブ付き��衰氓饱毳抓飑`ト、フィラメントは平面リボンで5U4GBと同じ自立型。上部マイカは5U4GBに近い俵型だが、打ち抜き穴は異なり、下部マイカはない。バルブはST16で吊り型フィラメントの旧型と比較して背が低く、ゲッターは上部片側に飛ばされている。（岡田）
新　現行管のいずれかにとても似た音があったと感じました。少しザラッとした感じがあるんですが、それによって音楽に勢いがついて、聴き手を圧倒するところがあります。
岡田　フィラメントが吊り構造ではなく、5U4Gの中でも、5U4GBが作られるようになってからの後期のものでしょう。それで、新さんがおっしゃったように、現代的な要素が音に表れているのだと思います。低音の厚みやダイナミックレンジの大きさが、この球のよさだと思います。音の重心の低さという点は、RCAの系統でしょう。「展覧会の絵」はやや硬さが残るところがあり、もっとエージングが進むとなじんでくる個体かもしれませんね。
杉井　ST管の5U4Gですから、聴く前はRCAの5U4GBよりも古い音、まろやかな音がするのかと思ったら、そうではなく、より現代的な音になっていました。岡田さんからお話がありましたが、バルブ形状で製造時期が判断できるということではないわけですね。GB以前の製造時期の球を選ばないと、5U4Gの音とはいえないのかもしれません。直前に聴いた5931と同じくらい、異様なほどに高域が伸びているのが印象的です。ただ、「ペギー・リー」ではヴォーカルが主役であることが伝わってくる芯のある中域が特徴的で、その点は前の5931と大きく異なります。そういえば、UXベースの5Z3でも製造年代が新しいものはありますね。管種の違いだけではなくて、製造年代も重要になるのだと思いました。
岡田　中古市場で流通している5U4Gは、このタイプが多いですね。吊り構造のタイプは、切れやすく、数はかなり減っているようです。

saechinna

子弹下午好！

StereoMark

11│ 科洛莫尔（COLOMOR） 5U4G
能实现与5931相通的高频舒展效果。声音气势增强，具有富有质感的中频是其显著特点。

科洛莫尔（COLOMOR） 5U4G
● TV7测试值 58／60 ● B电压（实测值） 290V
这是将前苏联时期的军用整流管5Ц3С，以英国贸易公司科洛莫尔（Colomor）品牌作为5U4G进行销售的产品。电气特性与5U4G基本相同，但电极结构完全不同。它采用了将涂有较厚氧化物的细圆线用螺旋弹簧悬挂起来的独特结构，一侧将4组倒V型共8根串联起来的部件再进行并联。灰色的带肋铝包铁制板与5U4G相比，长度较短但宽度较宽，与灯丝的间距稍大。上部云母片为透明的变形圆形，通过两块金属板固定在管泡上。下部云母片为方形，安装在5根并联灯丝固定件上。管泡为前苏联军用球形，下部收缩较大，管座稍短。（冈田）
冈田：科洛莫尔（COLOMOR）是一家英国贸易公司，我认为其内部其实是前苏联制造的军用管泡。它很早就停止生产了，所以现在已经不再制造。
新：也许是因为产地相同，我觉得它不知为何有点像电子和谐（Electro - Harmonix）的5U4GB。在听过最优质的声音之后，会感觉它有些粗糙。其实它并不差，但像《布雷基（Brakey）》这类作品听起来就感觉热情消退，像是在冷静地演奏。我觉得这是体现了生产国特点的管泡。
冈田：说到5U4G，曾经有段时间市面上几乎只卖这种管泡，那时它们是从苏联经由ZAERIX、科洛莫尔（COLOMOR）等英国贸易公司进入日本的。德国的ULTRON等产品也只是制造商名称变了，内部其实是一样的。从声音印象来说，它和现行的管子很接近，但在播放《佩吉·李（Peggy Lee）》时，歌声的舒展度不够，会感觉有些局促。不过播放《展览会之画》时，说不定会有意想不到的好效果。这也和刚才新先生的感受相通，这种沉稳的表现，或许会受到以听古典音乐为主的人的喜爱。
杉井：要说我仿佛找回了最初听现行管子时的印象，这么说合适吗？今天用的是美国制造的音箱和功放，但感觉那种特色几乎都没了。它的平衡性很好，从音频角度来说很优秀，但总感觉哪里不一样。听《佩吉·李（Peggy Lee）》时，本以为歌声能变得“阳光明媚”了，结果听起来又像是躲进了阴影里（笑）。《布雷基（Brakey）》虽然声音宏大，但缺少热情。单纯听声音还不错，但作为音乐来听就会感觉不协调。它绝对不是老旧的声音，但也不是最新型的声音。它不是很差的管泡，而是那种能让人联想到制作精良的80年代音频设备的声音。  

11│ COLOMOR　5U4G
5931に通じる高域の伸びやかさ。音の勢いが増し、芯のある中域が特徴的

COLOMOR　5U4G
●TV7試験値　58／60　●B電圧（実測値）　290V
旧ソ連時代の軍用整流管5Ц3Сを、英国の商社Colomorブランドで5U4Gとして販売したもの。電気特性はほぼ5U4Gだが、電極構造は全く異なる。酸化物を厚めに塗布した細い丸線をコイルばねで吊った独特な構造で、片側に逆V型４組の計8本を直列にしたものを、並列にしている。灰色のアルミクラッド鉄製リブ付きプレートは、5U4Gと比較して短いが幅は広く、フィラメントとの間隔はやや大きい。上部マイカは透明な変形丸形で2つの金属板を介してバルブに固定されている。下部マイカは四角で、5本の並列用フィラメント固定金具に付けられている。バルブはソ連軍用球型で下部絞りが大きく、ベースはやや短い。（岡田）
岡田　COLOMORはイギリスの商社で、中身は旧ソ連製の軍用の球だと思われます。早々に製造を止めてしまいましたので、今は作られていません。
新　オリジンが同じ国だからかな、どことなくエレクトロ・ハーモニックスの5U4GBに似ていると思います。最上の音を聴いた後だと、どことなく粗さが目立って聴こえました。悪くはないんですが、「ブレイキー」などは熱気が薄れて、冷静に演奏している感じに聴こえてしまいます。生産国の特徴が出ている球だと思いました。
岡田　5U4Gといえばこの球ばかり売られていた時期もあって、その頃はソ連からZAERIXやCOLOMORといった英国の商社を経由して日本に入ってきたんですよね。ドイツのULTRONなどもメーカー名が変わっているだけで、中身は同じです。音の印象としてはかなり現行管に近いのですが、「ペギー・リー」は声の伸びが足りず、やや窮屈に感じられる部分がありました。ところが「展覧会の絵」になると意外によいのかもしれないと思いました。さきほどの新さんの印象にも通じるんですが、落ち着いた表現が、クラシックを中心に聴かれる方なら好まれるかもしれません。
杉井　私も最初に聴いた現行管の印象が蘇ってきたといいますか、今日はアメリカ製のスピーカーとアンプを使っているのに、その色はほとんどなくなる感じがしました。バランスも優れているし、オーディオ的には優秀なんですが、何か違うんですね。「ペギー・リー」はせっかく“サニー・サイド”になったと思ったら、また日陰に入ってしまったような歌声に聴こえて（笑）。「ブレイキー」もマッシブなのに熱気が足りない。音だけ聴くとよいんですが、音楽として聴くと違和感を覚えます。決して古い音ではなく、かといって最新の音でもない。悪い球ではないんですが、よくできた80年代のオーディオに通じるような音ですね。

StereoMark

saechinna 发表于 2026-1-20 16:23
子弹下午好！

爆炸头下午好。

这次剽窃的对象是StereoSound

StereoMark

交易区新帖推荐

12│ 西尔瓦尼亚　JAN-CHS-5U4G
聆听发射能力降低的5U4G。它与测试值的相关性较弱，能奏出优质的声音

西尔瓦尼亚　5931
●TV7测试值　62／60　●B电压（实测值）　296V
美国西尔瓦尼亚制造的坚固结构、长寿命、高可靠性电子管。电气特性与5U4GB几乎相同，电极结构与西尔瓦尼亚5U4GB非常接近。采用铆固的无角型肋条的黑化镍板，灯丝为平面带状且无上部张力机构，为自立式。云母经过牢固的白色氧化铝处理，冲孔和极板固定方法与RCA系不同。除了专用的按钮式管座，管座引脚较长，独特的长裙摆黄色云母酚醛底座使其比西尔瓦尼亚5U4GB更高。（冈田）
——最后，我想请大家试听一下在正常使用中发射能力下降的电子管。TV7测试值为54／56，B电压为281V。
新 感觉它并没有特别衰弱呢。这是和之前的NEC、GE类似的声音。即便不是最上乘的，这也是5U4G的声音，我觉得达到了足以令人满意的水平。
冈田 从测试值来看是下降了，输出电压也降低了。不过，对照TV7的淘汰值，这还是在可使用范围内的电子管。和其他古董管相比也不逊色，只是高频表现会稍微粗糙一些。发射能力下降时，并不是整体印象一下子就改变了，而是声音从细微之处开始发生变化。能确认这一范围内的管子还能充分使用，这也很好。
杉井 B电压也降低了，按常理声音应该会变得没精神，但并没有这种感觉。整体印象和RCA的5U4GB相近，《佩吉·李》中单簧管的声音真的很生动，让人忍不住一直听下去；《布雷基》中，小军鼓的边击有强弱变化，这是我今天第一次听到。《展览会之画》中左右弦乐器和管乐器相互呼应的演奏，能清晰地听出来，让人强烈感受到立体声聆听的意义。我觉得音乐仿佛有了呼吸。
冈田 吸气剂已经减少到几乎透明了，测试值是合理的。不过，试听之后会发现它还能继续使用。古董管相当耐用，我觉得应该好好使用它们。  

12│ シルバニア　JAN-CHS-5U4G
エミッションが減った5U4Gを聴く。試験値との相関は弱く、上質な音を奏でる

シルバニア　5931
●TV7試験値　62／60　●B電圧（実測値）　296V
米国シルバニア製の堅牢構造の長寿命高信頼管。電気特性は5U4GBとほぼ同等で、電極構造はシルバニア 5U4GBに非常に近い。カシメ止めされた角型リブなしの��衰氓饱毳抓飑`ト、フィラメントは平面リボンで上部テンション機構はなく自立式。マイカはしっかりと白くアルミナ処理され、打ち抜き穴とプレート固定法はRCA系と異なる。専用のボタンステムに加え、ステムリードを長めにしてあり、独特な長い袴の黄色いマイカノールベースのため、シルバニア5U4GBよりさらに背が高くなっている。（岡田）
──最後に、通常使用の中でエミッションが落ちてきた球を試聴していただきたいと思います。TV7の試験値が54／56、B電圧は281Vです。
新　これは特に弱っている感じはありませんね。先程のNECやGEに通じる音です。最上ではなくとも、これは5U4Gの音で、十分満足できるレベルだと思います。
岡田　試験値としては落ちているなということになりますし、出力電圧も下がっています、ただ、TV7の棄却値に照らせば、まだ使える範囲に収まっている球です。他のヴィンテージ管と比べても遜色はありませんが、ごくわずかに高域の表現が粗くなりますね。エミッションが落ちてくると、いきなり全体の印象が変わるのではなく、細かい部分から音に変化が生じてくるんですね。この辺りまでは十分使える球で、それが確認できたこともよかったです。
杉井　B電圧も下がっていて、普通に考えれば音に元気がなくなるはずですが、そういう感じはないですね。全体的な印象としてはRCAの5U4GBに近く、「ペギー・リー」のクラリネットの音が本当に生き生きと鳴って、音楽自体をどんどん聴いていきたくなるような音色ですし、「ブレイキー」も、スネアのリムショットに強弱を付けて演奏しているのが、今日初めて聴こえました。「展覧会の絵」は左右でストリングスと管楽器が呼応している演奏しているのが克明に聴き取れて、ステレオで聴く意味を強く感じられました。音楽が呼吸をしている様が出ていたと思います。
岡田　ゲッターは透けて見えるくらい減っていて、試験値は妥当だなという状態です。ただ、聴いてみるとまだまだ使えることが分かりますね。ヴィンテージ管は結構しぶといので、しっかり使ってあげるといいんじゃないかと思います。

StereoMark

试听结束后

输出管以上影响声音的整流管。在确认整流后电压的同时，享受更换的乐趣。厂家生产的放大器原则上使用指定的管种。
新：好久没有进行新整流管的比较试听了，即使将管种限定为5U4G／5U4GB进行更换，声音变化如此之大还是让我很惊讶。
杉井：我自己从事放大器修理等工作，一直认为整流管对声音的影响比输出管更大。即便对维修后放大器的声音不满意，更换整流管往往一次就能解决问题，这样的经验我有很多次。整流管可不是只要能输出直流电压，用哪个都一样。
冈田：需要注意的是，不能因为声音会改变就随意更换。厂家生产的放大器，使用指定管种以外的整流管完全要自己承担责任。原则上应使用指定管种。特别是美国产的整流管，有些管子的灯丝电流差异很大，要格外注意，因为这会导致整流后的电压发生变化。
杉井：确实。比如在274B的位置插入GZ32，输出电压会完全改变，甚至可能损坏放大器。为避免误解，这次测试仅限定在规格相同的5U4G／GB上。因为很多灯丝规格是5V／3A，如果使用容量更小的管子，通过调整输入交流电压应该没问题。
冈田：将2A的整流管连接到电源变压器3A的绕组上，灯丝电压可能会升高，所以运行中的检查也很重要。推挽式立体声放大器能明显感觉到音质差异，这点也很有意思。立体声设备可能比单声道配置更容易受影响。
杉井：对应推挽式立体声4个输出管的整流管并不多。马格纳博克斯的同一款放大器就有1个5U4GB和2个5Y3两种规格。在有一定电流负载的条件下，音质差异会更明显。如果使用条件较轻，差异可能就不那么明显。
新：单声道放大器用阿尔泰克604E很难达到今天这样的音量。
冈田：整流后的电路采用电容输入和扼流圈输入，声音也会不同，还有输入电容的容量等，都值得研究。整流管的寿命肯定比输出管短。它始终有大电流通过，还承受反向电压，使用条件苛刻，设计也非常困难。所以品种并不多。其中5U4GB是美国产的最后期、最强的管子。复古管也有相当的流通量，用于自制放大器或更换，应该还能有很多乐趣。
杉井：立体声放大器用1个整流管负载会很大，但单声道放大器用5U4G负载小，寿命会大幅延长。
冈田：是有富余。
杉井：检查40年、50年前就一直在用的管子，发射能力几乎没有下降。过度使用很快就会损坏，轻轻使用则能使用很久，差异很大。输出管按规定电流使用是正确的，但整流管可以轻用。从这个意义上说，有延长寿命的办法。注意耐压很重要。
例如，用高压发射管作为输出管的放大器，可用的整流管仅限于高耐压的5R4或高压水银整流管等。B电压在350V左右，可用的整流管有很多选择。电压更低的话，也可以考虑用阻尼管进行半波整流。对音质影响比放大器还大的，有时候是励磁型扬声器电源的整流管。
新：确实。整流管还有很多值得尝试的课题。今天的交流很不错。

●PART.1、PART.2、PART.3请见此处。

摘自《管球王国》117号（2025年夏季刊）  

試聴を終えて
出力管以上に出音を左右する整流管。整流後電圧も確認しながら差し替えを楽しむ。メーカー製アンプでは指定管種が原則だ

新　整流管の比較試聴は久しぶりでしたが、管種を5U4G／5U4GBに絞って差し替えても、これだけ音が変わることに驚きました。
杉井　私自身、アンプの修理などをしていて、出力管以上に整流管で音が変わると思っていました。整備後のアンプの音に納得できなくても、整流管を差し替えると一発で解消するという経験は何度もしています。整流管はただ直流電圧が出ているだけでどれでも一緒ということではまったくないですね。
岡田　注意が必要なのは、音が変わるからといって無闇に差し替えてよいわけではない点です。メーカー製アンプでは、指定されている管種以外の整流管を使うのは完全に自己責任になります。指定の管種を使うことが原則です。特に米国系の整流管ではフィラメント電流がかなり異なる球があって注意したいですね。整流後電圧が変わってしまいますので。
杉井　そうですね。274BのところにGZ32を挿したりすると出力電圧がまったく変わるし、アンプを壊しかねない。誤解につながらないよう、今回は同じ規格の5U4G／GBに限定してテストを行なったわけですね。フィラメント規格5V／3Aが多いですから、それより少ない容量で使うならば入力AC電圧の調整で大丈夫なんですが。
岡田　電源トランスの3A巻線に2Aの整流管をつなぐとフィラメント電圧が高くなってしまうこともありますから、動作中の確認も重要です。プッシュプル構成のアンプで音質差がこれだけ感じられた点も興味深かったです。ステレオ機で、モノーラル構成よりかえって音質に影響が出やすかった側面もあるかもしれません。
杉井　プッシュプル・ステレオの出力管4本に対して1本で対応できる整流管はあまりないんですよね。マグナボックスの同じアンプにも5U4GBが1本の仕様と5Y3が2本の仕様があります。そこそこのレベルの電流を流して負荷をかけた条件だから音質差が明確になったところもあるでしょう。軽い条件で使っていると違いが出にくいこともあり得ます。
新　シングルアンプでは、アルテック604Eを使って今日のような音量はなかなか出しにくかったということもあるでしょうね。
岡田　整流後回路がコンデンサーインプットとチョークインプットでも音は違うだろうし、入力コンデンサーの容量など、いろいろと研究のし甲斐があると思います。整流管は、出力管よりもどうしても寿命は短いんです。常に大きな電流が流れ、しかも逆電圧がかかる。厳しい状況で使用されますから、設計もものすごく難しい。ですから、品種は必ずしも多くない。その中でも5U4GBは、米国系では最後期に作られた最強の球です。ヴィンテージ管も相当流通していますから、自作アンプに使ったり、差し替えたりすることもまだまだ楽しめるのではないかと思います。
杉井　ステレオアンプで1本だとかなり負荷がかかりますが、モノーラルアンプでは5U4Gは負荷が少なく、格段に寿命が伸びるんですよね。
岡田　余裕がありますからね。
杉井　40年、50年前からそのまま差してある球をチェックしても、ほとんどエミ減にはなっていない。無理してガンガン使うと、すぐにダメになりますし、軽く使うとものすごく長持ちする。その辺りの差が大きいですね。出力管は規定の電流を流すのが正当ですが、整流管は軽く使うということができる。そういう意味では、長持ちさせる術があるんです。耐圧に注意することは重要ですね。
　例えば、高圧の送信管を出力管に使ったアンプでは、使える整流管は高耐圧の5R4や高圧用の水銀整流管などに限られてくる。B電圧350V程度までならば、使える整流管はいろいろ考えられるわけですが。さらに低電圧なら、ダンパー管のようなものを半波整流で使うということも考えられます。アンプ以上に音質に違いが出るのが、励磁型スピーカー用電源の整流管だったりします。
新　そうですね。整流管で試すべきテーマはまだまだあると思います。今日はいいセッションでした。
●PART.1、PART.2、PART.3はこちらから。
『管球王国』117号（2025 SUMMER）より

StereoMark

学习资料，请注意在国内销售美标电源产品属于违法行为。（吸烟有害健康）



光城精工（KOJO TECHNOLOGY）为纪念公司成立35周年，现正以"35周年纪念版+Jtune型号"为主题，限量发售Platinum系列电源排插"4VP"与"6VP"各50台（库存告急）。作为该系列的第二弹产品，公司将于1月23日推出限定25台的电源调理器"Joker8+VPs(KK175)"，售价为902,000日元（含税）。此外，前20名订购者将获赠专为其调校的非卖品电源线。

据悉，该公司近年来专注于虚拟接地技术的研发。本产品通过应用该技术并融合创新理念，旨在颠覆传统电源调理器的设计范式。值得一提的是，本产品由技术总监John Garl参与监制。

虽然统称为电源调理器，但其技术方案各异。本产品采用通过降低滤波器及线路阻抗来抑制噪声传播的工作机制。传统电源调理器通常通过采用特殊材料、特殊电镀工艺、定制内部线材以及优化机箱材质与加工方式来提升刚性并控制振动，从而实现音质优化。而Joker8+VPs在继承上述设计要点的同时，更通过引入新技术实现了突破性创新。

该设备配备兼具主开关功能的电路保护器，提供过流保护功能，并内置电涌吸收器以实现雷击防护。其配置8组输出端口和1组虚拟接地专用插座，其中3组为直通线路（输入输出直连），另外5组为滤波线路（经滤波器处理）。建议将大功率设备（如功率放大器）接入直通线路，而小功率设备（如各类播放器、控制放大器）则连接至滤波线路。虚拟接地专用插座可兼容该公司的插头式虚拟接地设备"Crystal Eop系列"，从而实现更低阻抗且更稳定的接地线路。

产品核心特性：
一、内部线路的印制电路板化与对称布局
二、基于虚拟接地技术的阻抗优化（电源线/接地线）
三、电源线路分路设计（直通线路/滤波线路）
四、搭载虚拟接地专用插座
五、多重保护机制（过载/电涌防护）
六、新型振动抑制系统：M.I.S.+β技术
七、通用性设计

详细技术解析：
1. 内部布线采用印制电路板与对称架构
电源调理器作为大电流设备，传统设计多采用粗径线缆、高纯度导体或汇流排。Joker8+VPs创新性地采用印制电路板进行电力传输。其铜箔厚度达70μm（行业标准为35μm），通过双面板厚铜设计显著提升载流能力。对称布局确保各电源线路长度均控制在500mm以内，实现最短化供电路径。零火线采用对向布线形成静电屏蔽层，接地线则覆盖整个输出插座安装面，有效扩大导体面积并增强抗干扰性能。

2. 虚拟接地技术带来的阻抗优化
该技术基于电气工程原理，通过强化音频设备的基准接地电平提升系统稳定性。Joker8+VPs将虚拟接地技术应用于设备内部接地系统与电源线路，每个输出插座的零火线各配置6颗电解电容，合计提供34,500cm²的等效导体面积（约两张榻榻米大小）。结合PCB布线技术，较之传统KIV2.0电源线实现显著阻抗降低。接地层采用大面积覆铜设计，总面积达220,000cm²（约4.7m×4.7m），经实测验证可进一步优化阻抗特性。

3. 电源线路分路管理系统
直通线路采用点对点直连架构，滤波线路则选用冈谷电机的高频特性噪声抑制电容与TDK的EMI抑制电容构成滤波网络。在保证宽频衰减性能的同时，特别注重听觉特性的平衡性。经主观听感优化后的滤波线路衰减特性表现为：200kHz起始衰减，至6MHz频点达-70dB衰减量。该指标远超医疗设备级-60dB的高标准，可实现噪声电压降至原始值的1/3,160（如100,000μV噪声可抑制至31.6μV）。

4. 虚拟接地专用插座系统
其接地端同时连接内部接地层与机箱外壳，配合Crystal Eop系列使用可同步增强本机与连接设备的接地性能。另设独立接地端子，兼容双芯接地线及该公司的箱式/棒式虚拟接地设备，构建多重接地强化方案。

5. 安全保障机制
采用主开关一体式电路保护器，在过载或异常电流时瞬时切断回路。为最大限度保持音质纯净，经严格筛选后采用日本本土品牌的高可靠性元件。

6. 创新机械隔振系统
搭载新开发的M.I.S.+β系统，通过三层结构（顶盖、主壳体、底盖）与内部副底盘构成悬吊式单元化架构。副底盘通过三点式防振垫圈与顶盖柔性连接，有效隔离外部振动。创新的非刚性安装方式使顶盖组件可自由微动，营造更开阔的声场表现。该系统设置于振动传导路径的末端，结合悬吊结构与柔性运动机制，形成双重隔振体系。

整机采用全金属构造：顶底盖使用厚铝板铣削成型，主体采用高比重钢材增强稳定性，内衬高阻尼材料Hanonite抑制共振。副底盘采用耐腐蚀不锈钢确保结构强度。这种全屏蔽结构可有效抑制静电与电磁干扰。针对50/60Hz工频磁场，通过钢质机箱与具磁导性的不锈钢副底盘实现五面磁屏蔽（底面除外）。

技术规格：
电压：AC100V（额定AC125V）
频率：50/60Hz
容量：1,500VA
相位：单相接地式
输入接口：IEC60320 C14
输出接口：NEMA5-15R×8（直通3口/滤波5口）+虚拟接地专用口×1
线路等效面积：零火线34,500cm²/接地线220,000cm²
保护功能：过载保护≥15A、电涌吸收防雷
绝缘耐压：AC1,500V/1分钟
绝缘电阻：DC500V≥100MΩ
外形尺寸：250×173.3×250mm（不含接地端子）
重量：约8.0kg
标准附件：说明书/保修卡/隔振垫×4/安装螺钉×4/六角扳手×1

限定版特典：
前20台订单将赠送特别调校的电源线（非卖品），采用Furutech插头，长度1.8米，符合PSE安全认证标准。 KOJO TECHNOLOGY（光城精工）は、会社設立35周年を記念した「35thアニバーサリ＋Jtuneジェイチューンモデル」として、電源タップのPlatinumシリーズ「4VP」「6VP」を、各50台限定で発売しているが（在庫僅少）、その第2弾としてパワーコンディショナー「Joker8＋VPs(KK175)」を、1月23日に限定25台で発売する。価格は￥902,000（税込）。
　なお、先着20台に特典として、専用チューニングされた電源ケーブル（非売品）が付属する。

　さて、同社ではここ数年仮想アースに注力してきたそうで、本製品ではその仮想アース技術を応用し、斬新で独創的なアイディアを以て、これまでのパワーコンディショナーの概念を覆す革新的なモデルとなっているそうだ。ジョンがる隊長が監修しているということだ。
　パワーコンディショナとひと口で言っても、その方式は様々あり、本製品ではフィルターおよびラインインピーダンスの低減によってノイズ伝搬を抑制する方式となっているそうだ。
　従来のパワーコンディショナーは、使用部品に対する特殊素材の採用や特殊メッキ、オリジナルの内部配線材採用などのほか、筐体の素材や加工手段によって、剛性化に伴う振動対策等を行ない音質コントロールがされてきた。
　Joker8＋VPsでは、上記事項を吟味しつつ、新技術の導入で革新をもたらした、とする。
　サーキットプロテクター（メインスイッチ兼用）による過電流保護機能、ならびにサージアブソーバーによる雷保護機能が搭載されている。
　8口の出力と1口の仮想アース専用コンセントが備えられ、出力8口のうち3口はダイレクトライン（入出力直結）、残り5口はフィルタライン（フィルタ経由）と系統分けされている。
　ダイレクトラインにはパワーアンプなどの大電力系機器を、フィルタラインには各種プレーヤー、コントロールアンプなどの小電力系機器を接続するよう推奨されている。
　仮想アース専用コンセントには、同社製品のコンセントプラグ型仮想アース「Crystal Eopシリーズ」が接続可能で、より低インピーダンスで安定したアースラインが確保されるようになっている。
製品の主な特長
・１　内部配線のプリント基板化とシンメトリック配置
・２　仮想アース技術によるインピーダンス低減（パワーライン／アースライン）
・３　電源ライン系統分け（ダイレクトライン／フィルタライン）
・４　仮想アース専用コンセント搭載
・５　保護機能搭載（過負荷／サージ）
・６　新振動対策機構：M.I.S.＋β採用
・７　ユニバーサルデザイン
（１）内部配線のプリント基板化とシンメトリック配線パワーコンディショナと言えば、大電流を扱う電源機器となることから、従来のパワーコンディショナーは極太ケーブルや高純度（導電性が高い）ケーブル、ブスバーなどが利用されてきた。
　しかし、今回の製品ではここにメスを入れ、プリント基板（PCB）による電力供給の手法を選択。
　一般的にプリント基板の銅箔厚さは35μmとなるが、Joker8＋VPsのそれは倍の70μm。この極厚パターンを両面基板化することで、電流耐量を大幅にアップしている。また、シンメトリック的にレイアウトされたパターンは、いずれの電力ライン長も500mm未満となっており、電力の最短供給が可能になっている。
　電源のニュートラルライン（N）とライブライン（L）は、常に対向する形でパターンレイアウトされ、電源ライン間の静電シールドを形成しているほか、アースライン（GND）は出力コンセントが実装される基板一面にレイアウトされ、導体面積拡大と耐ノイズ性能のアップに貢献しているそうだ。
（２）仮想アース技術によるインピーダンス低減 弊社仮想アースは、その電気工学的根拠のもと、オーディオ機材の基準となるアース（GND）を強化し、装置や内部回路の安定稼働を目的とするもの。
　Joker8＋VPsシリーズには、この仮想アース技術が導入され、パワーコンディショナー内のアースラインを強化すると共に、電源ラインにも応用されている。導入された仮想アース技術は、アルミ電解コンデンサーの電極表面積によるもので、各出力コンセントのNおよびLラインには、それぞれ6個の電解コンデンサを配置。各N／Lラインはいずれも34,500cm2（畳み約2畳分）と大きな導体面積が確保されている。
　内部配線のPCB 化を含むこれらテクニックは、結果的に電源ラインの低インピーダンス化に貢献。よりスムーズな電力供給とノイズ抑制・耐量アップに繋がり、安定した電力供給を可能にしていると謳っている。
　ベタパターン化されたアースラインは、電源ライン同様電解コンデンサーを多数配置。アースラインの総面積は220,000 cm2（約4.7m×4.7m）にまで及ぶという。
　同社ではインピーダンスの低減について検証を行なっているそうで、一般的な電源ケーブルとして使用されるKIV2.0（2SQ）に対し、PCBパターン（PCBN）化により大幅なインピーダンス低減が図られるという結果を得ているそうだ。また、仮想アース技術の導入により、インピーダンスがさらに低減されることが実証（PCBNC8）されているともいう。
（３）パワーライン系統分けについては、Joker8＋VPsでは、入出力間が直接配線されたダイレクトライン（3口）と、入力からパワーラインフィルターを経由して出力されるフィルタライン（5口）に系統分けされている。
　フィルターを構成する部品にはフィルムコンデンサーが採用されており、高周波特性に優れた岡谷電機製ノイズサプレッションキャパシタ、ならびにTDK製EMIサプレッションキャパシタを使用。高信頼性パーツによる高いノイズリダクション効果が期待され、高音質化の実現に大きく貢献している。
　聴感上の特性から生まれたパワーラインフィルタノイズリダクションという観点では、より幅広い周波数帯域に対する減衰が望まれるが、オーディオの場合、いたずらに減衰帯域を広めることは聴感上の特性（再生音）にまで影響を及ぼすという。例えば「ひじょうに（音が）クリアーになったが、何だか寂しくものたりない」、「音がつまらなくなってしまった」という感覚。同社では、こういった状況を踏まえて聴感上の特性を重要視。その結果どのようなフィルター特性になったかの確認観測も行なっている。
　結果、聴感によって決定されたフィルタラインの周波数減衰特性は、その減衰が200kHz付近から始まり、6MHz付近において約－70dBに達している。
　パワーラインフィルターにおいて、その減衰量が－60dB以上の場合、一般的に高性能フィルターと言われ、医療機器において使用されるほどの減衰量となる。この－70dBは驚異的な減衰量と言え、ノイズレベルは1/3,160（100,000μV のノイズが31. 6μV）にまで減衰するそうだ。
（４）仮想アース専用コンセントが装備されており、同コンセントのアース極は内部基板のアースライン、および外装ケースに接続されていて、同社コンセントプラグ型仮想アースCrystal Eop シリーズを接続することで、Joker8＋VPsのアースが強化されるのに加え、Joker8＋VPsに接続されるオーディオ機器のアース（GND）も強化することができる。つまり、オーディオ機器のアース（GND）強化は、回路、装置の安定稼働をもたらし、高音質化に大きく貢献することつながるということだ。
　アース端子も設けられていて、2極アース線付電源ケーブルのアース線接続先として有効活用できるのに加え、同社仮想アースシリーズ（BOX 型、スティック型）を接続してアース（GND）を強化することも可能という。
　（５）なお、メインスイッチ兼用のサーキットプロテクターが採用されていて、過負荷ならびに異常電流が流れた際に即座に遮断。音質的な劣化を避けるため、多数存在するサーキットプロテクターの中から吟味し、信頼性ある国内ブランドを選定している。
　（６）光城精工には、振動対策の一環としてメカニカル・アイソレーション・システム（M.I.S.）があり、Joker8＋VPs シリーズには新開発された「新メカニカル・アイソレーション・システム＋β（M.I.S.＋β）」が採用されている。
　トップカバー、メインボディ、ボトムカバーの他、内部にはサブシャーシが設けられていて、そのサブシャーシにはインレットやコンセント、電力供給を担うプリント基板のほか、全ての部品が取り付けられユニット化されている。このサブシャーシユニットは、トップカバーに吊り下げられた構造となっており、その連結部には制振ワッシャM2052を3点支持にて採用。外部（床など）から受ける振動を抑制している。
　進化したそのM.I.S.＋β機構は、サブシャーシをトップカバーに宙吊りとしながら、トップカバーがフレキシブルに可動できるようネジによる固定は行なわず、メインボディの土台に載せるだけのフリー設置となっているそうだ。トップカバー（サブシャーシユニット含む）をフレキシブルに可動できるようにしたことで、音質面においても、より開放的な音調を備えたものになるという。
　また、本機構は床からの振動の入口となるインシュレーターから、最も遠い場所に設けられているため、振動伝達過程での減衰が期待されるほか、トップカバーのフレキシブル可動、およびサブシャーシユニットの宙吊りにより、すべての機構からアイソレートされた二重振動対策構造ともなっている。
　ちなみに、Joker8＋VPs の筐体はすべて金属で構成されているそうで、高い剛性や堅牢性を発揮。トップカバーとボトムカバーは肉厚のアルミプレートを削り出しし、高い剛性のもと堅牢性を維持している。ボディには比重の高いスチールが採用され、設置時の安定感を高めている。
　また、ボディとボトムカバー内面には高い制振性で知られるハネナイトが採用され、振動抑制に細心の注意が図られている。サブシャーシにはM.I.S.＋β構造に耐えられるようステンレス鋼が使われている。このように構成される筐体は高いシールド効果を保有し、それらは静電シールド、および電磁シールドとして作用する。パワーコンディショナーは電源の分配機能という面から高電圧、大電流を扱うことになるため、電圧あるところに静電誘導、電流流れるところに電磁誘導が発生する。すべて金属で構成されるJoker8＋VPs は、高いシールド性能をもってノイズ抑制効果を発揮するとしている。
　加えて、磁気シールド作用があり、極低周波と言われる50/60Hzで供給される電源は、電磁誘導によって磁界を発生させ、これを抑制するには磁性体である必要があるという（比較的高い周波数であれば非鉄金属（アルミ、銅など）でも効果を発揮するそう）。Joker8＋VPsは前述のようにボディ部分にスチール材を採用しており、静電、電磁シールドと共に磁気シールドの役割も担っている。
　サブシャーシにはステンレス材が採用されており、これはクロムが含有されたフェライト系ステンレス鋼素材となっていて磁性体という。これらによりJoker8＋VPs はボトム面を除く5 方向に対して磁気シールド作用が機能するように設計されている。
製品の主な仕様
電圧：AC100V（定格AC125V）
周波数：50／60Hz
容量：1,500VA
相数：単相アース付き
インレット：IEC60320 C14
コンセント：NEMA5-15R　ダイレクトライン：3口　フィルタライン：5口　仮想アース専用ライン：1口
ライン導体表面積(typ.)：N/L　34,500 cm2／Line　GND　220,000cm2
保護機能：過負荷機能：15A以上（サーキットプロテクタ）　雷保護機能：サージアブソーバ
絶縁耐圧：AC1,500V 1分間
絶縁抵抗：DC500V 100MΩ以上
外形（アース端子含まず）：W250 × H173.3 × D250m
重量：約8.0kg
付属品：マニュアル／保証書／インシュレータ×4／インシュレータ取付ネジ×4／六角レンチ×1
35thアニバーサリ＋Jtuneモデル用特典電源ケーブル
　本限定モデル注文において、先着20台に特典として特別チューニングされた電源ケーブル（非売品）をプレゼント
＜主な仕様＞
定格電圧：AC125V
定格電流：15A
ケーブル：HVCTF 2SQ
コンセントプラグ：NEMA5-15R／FURUTECH
インレットプラグ：IEC60320 C14／FURUTECH
長さ：1.8m
安全規格：PSE

StereoMark

StereoMark

学习资料，请注意在国内销售美标电源产品属于违法行为。（吸烟有害健康）

你说气人不？

saechinna

杉井：我自己从事放大器修理等工作，一直认为整流管对声音的影响比输出管更大。即便对维修后放大器的声音不满意，更换整流管往往一次就能解决问题，这样的经验我有很多次。

一眼看到的衫井，真心点赞

StereoMark

saechinna 发表于 2026-1-20 17:35
杉井：我自己从事放大器修理等工作，一直认为整流管对声音的影响比输出管更大。即便对维修后放大器的声音不 ...

以后会关注StereoSound的。

StereoMark

加利福尼亚州的Media HYPERIUM沉浸声工作室配置了一套监测系统，该系统整合了七只纽曼KH 420三路有源主监听音箱与两只KH 870低音炮，并通过KH 310与KH 120分别在顶部和地面位置进行声场固定。

California’s Media HYPERIUM immersive studio is outfitted with a monitoring rig incorporating seven Neumann KH 420 tri-amplified mains and dual KH 870 subwoofers, anchored by KH 310s and KH 120s in height and floor positions.


诺曼音响系统为四位沉浸声格莱美奖得主保驾护航 Neumann Monitors Deliver For Quartet Of Immersive Audio GRAMMY Award Winners

2025年12月9日 December 9, 2025

工程师乔治·马森伯格、迈克尔·罗曼诺夫斯基、埃里克·席林与制作人赫伯特·瓦特尔均采用KH系列监听系统，其主要工作场景位于Media HYPERIUM沉浸声工作室。 Engineers George Massenburg, Michael Romanowski, Eric Schilling and producer Herbert Waltl work with KH monitors, largely with a system set at Media HYPERIUM immersive studio.

近期斩获格莱美最佳沉浸声专辑奖项的著名工程师乔治·马森伯格、迈克尔·罗曼诺夫斯基、埃里克·席林及制作人赫伯特·瓦特尔，在技术层面存在一个共同点——均选用诺曼KH系列监听音箱。 Recent GRAMMY wins for Best Immersive Audio Album by noted engineers George Massenburg, Michael Romanowski, Eric Schilling, and producer Herbert Waltl all share one technical constant, the application of the Neumann KH line of monitors.

这些获奖专辑大多诞生于加州Media HYPERIUM沉浸声工作室，该录音棚由多白金唱片制作人、三届格莱美奖得主瓦特尔与工程师席林于2020年联合创立。 The albums were mostly brought to life inside California’s Media HYPERIUM immersive studio, which was built in 2020 by multi-platinum and three-time GRAMMY-winning producer Waltl in collaboration with engineer Schilling.  瓦尔特曾凭借雷·查尔斯的《天才爱相随》斩获年度专辑奖与最佳环绕声专辑奖，并与斯图尔特·科普兰、里基·凯吉合作的作品《神圣浪潮》赢得最佳沉浸声专辑奖，此外还多次获得提名。 Waltl has won GRAMMY Awards for Album of the Year and Best Surround Sound Album, both for Ray Charles’ Genius Loves Company as well as Best Immersive Audio Album for Divine Tides by Stewart Copeland and Ricky Kej, in addition to several nominations.



担任格莱美颁奖典礼现场混音师、八次格莱美奖得主席林是该工作室总工程师，其配备的定制诺曼系统专为沉浸声混音打造。 Broadcast music mixer for the GRAMMY show and eight-time GRAMMY-winning engineer Schilling takes on the role of chief engineer at the studio, which is outfitted with a custom-designed Neumann system to support immersive audio mixing.  席林曾凭借《艾丽西亚日记》《神圣浪潮》等作品荣获最佳沉浸声专辑奖。 Schilling has won the award for Best Immersive Audio Album for Alicia, The Diary Of Alicia Keys, and Divine Tides, among others.

"我们近年所有作品均通过诺曼音箱完成混音，"席林谈及与瓦特尔的合作时表示，"工作室配置了KH 420、310、120及低音炮系列。 “Everything we’ve done here the last few years was mixed on Neumann speakers,” says Schilling of his partnership with Waltl. “We’ve got KH 420s, 310s, 120s, and the subs.  整个声学空间围绕这些设备进行校准，音响效果具有高度一致性——当我在其他环境听到成品时从未感到突兀。 The room is tuned around them, and the sound just translates — I’m never surprised when I hear a mix outside this room.  即使在超高音量下，声音依然保持音乐性而不失真，这实属难得。" The sound [doesn’t] fall apart at higher volumes — it [stays] musical. That’s rare.”


Eric Schilling (left) and Herbert Waltl at mediaHYPERIUM.

Media HYPERIUM控制室配备七支KH 420三路有源主音箱与双KH 870低音炮，辅以KH 310和KH 120构成立体纵深系统，形成可切换多种沉浸式格式的混合布局。 The mediaHYPERIUM room has seven KH 420 tri-amplified mains and dual KH 870 subwoofers, anchored by KH 310s and KH 120s in height and floor positions — a hybrid layout that switches between immersive formats.

当席林与瓦特尔在Media HYPERIUM深耕之际，长期合作者罗曼诺夫斯基正在伯克利运营Coast Mastering母带工作室并担任总工程师。 While Schilling and Waltl work out of mediaHYPERIUM, their frequent collaborator Romanowski heads up Coast Mastering in Berkeley as chief mastering engineer.  作为沉浸声母带处理领域的先驱者，他凭借《艾丽西亚日记》及《美国陆军野战军乐队与士兵合唱团：美国士兵之声》等作品荣获格莱美最佳沉浸声专辑奖，并屡获提名。 He is one of the very first immersive audio mastering engineers and has won GRAMMY Awards for Best Immersive Audio Album for Alicia, The Diary Of Alicia Keys, and The United States Army Field Band And Soldiers’ Chorus’ Soundtrack of the American Soldier, plus several other wins and nominations.

这位工程师在其母带与混音环境中全面采用诺曼KH 310与KH 120系统，并频繁与其他专家协同主导沉浸式项目。" The engineer has outfitted his own mastering and mix environments with Neumann KH 310s and KH 120s, and regularly co-leads immersive projects with the others.  我钟情于它们自然的音质…… “I love how natural they sound … They’re accurate.  精准度极高，真正实现所见即所得，"罗曼诺夫斯基强调，"这正是沉浸声制作所需的最佳工具。 What you hear is what you get,” Romanowski says. “That’s what makes them the best tools for immersive.  某些监听音箱过于刺耳——刻意修饰痕迹过重。 Some monitors are shouty — they’re trying too hard.  但诺曼系统完全不同：平滑精准，永不疲劳。 Not Neumann.  它们真实还原声音本质——这正是专业所需。" They’re smooth, accurate, and never fatiguing. They’re just honest – that’s what you need.”

对合作密切的马森伯格而言，沉浸声不仅是技术精准度的体现，更是情感传递的载体。" For frequent collaborator Massenburg, immersive audio is not just about technical fidelity — it’s about emotion.  需要通透的音质才能触及听众心灵，"他阐述道，"监听系统必须具备音乐性而非仅侧重分析功能。 “You need transparency to reach a listener’s heart,” he says. “Monitoring must be musical, not just analytical.  诺曼监听设备让我们始终以听众视角构建三维声音叙事。" Neumann monitors helped us keep the listener in mind, to build a story in three dimensions.”

拥有逾50年职业生涯的马森伯格是知名制作人、工程师、音频设备与录音棚设计师。 Through a career lasting more than 50 years, Massenburg is a noted producer, engineer, audio equipment and studio designer.  他创立了马森伯格设计工作室与实验机构，曾获格莱美技术成就奖。 He is the founder of Massenburg DesignWorks and George Massenburg Labs, and has won a GRAMMY for Technical Achievement.  其录音作品已斩获六座格莱美奖杯（包括1998年技术成就奖，使其成为当时仅有的17位获此殊荣者），另获众多提名与奖项。 His studio work has gained him six Grammys (including the GRAMMY for Technical Achievement in 1998, making him one of only 17 individuals to receive that honor at the time), as well as numerous nominations and awards.  他还凭借《艾丽西亚日记》《帕蒂·拉弗勒斯：山魂贰》等作品荣获格莱美奖。 Additionally, he has earned GRAMMY Awards for The Diary Of Alicia Keys, Alicia, Patty Loveless’ Mountain Soul II, and more.


Michael Romanowski (left) and George Massenburg.


马森伯格为艾丽西亚·凯斯的《逆袭者》等曲目贡献了沉浸声混音方案，常通过远程协作与多系统参照完成制作。 Massenburg contributed immersive mixes to Alicia Keys’ “Underdog” and other tracks, often working remotely and referencing across multiple systems.  面对复杂变量，他特别指出诺曼系统的稳定性："我们完全可以信赖所闻之声。 Despite those variables, he points to Neumann’s consistency: “We could trust what we were hearing.  当我把混音作品从个人工作室带到Media HYPERIUM的共享空间时，音质特性始终如一。" When I took mixes from my place to Eric and Herbert’s room at mediaHYPERIUM, the character held up.”

四位专家构建了协同工作流程——审核ADM文件、跨系统参照比对、持续优化混音适配性，并再次肯定了诺曼系统在多规格条件下的一致性。" Massenburg, Romanowski, Schilling and Waltl developed a collaborative workflow — reviewing ADM files, referencing between systems, and constantly adjusting mixes for translation, and they again cite Neumann’s consistency across sizes and formats: “I’ve worked on many speakers, but these make the experience more fun,” says Schilling.  我曾使用过多款音箱，但诺曼让工作充满乐趣，"席林表示，"即使出差使用紧凑型诺曼系统，音质特性依然如故。 “Even when I travel, the smaller Neumann systems carry the same character.  我完全信赖它们。" I trust them.”

这种信任与无缝协作成为他们格莱美成功的基石。 That trust and seamless collaboration is a cornerstone of their GRAMMY success.  过去四年间，四人团队在最佳沉浸声专辑类别屡获殊荣——该奖项历史上曾由碧昂丝、保罗·麦卡特尼及披头士乐队等艺术家摘得。 Together, the four have taken home multiple wins in the Best Immersive Audio Album category over the past four years – a category historically won by artists like Beyoncé, Paul McCartney and The Beatles.

1996年创立Media HYPERIUM的瓦尔特回忆最初在天行者音效公司接触诺曼监听系统的经历："KH 310从一开始就令我惊艳。 Waltl, who founded mediaHYPERIUM in 1996, recalls first hearing Neumann monitors at Skywalker Sound. “The KH 310s impressed me from the start,” he says.  如今我们围绕其构建了完整生态系统——不仅是混音加工，更涵盖听觉体验、教学传授与创意激发。 “Now, we’ve built an entire ecosystem around them — not just for mixing, but also listening, teaching, and inspiring.  这些音箱让音乐自在发声。" The speakers let the music speak.”

罗曼诺夫斯基最新凭借贾斯汀·格雷的沉浸声专辑《沉浸》获得格莱美提名，该专辑从创作到制作全程为沉浸声体验量身定制。 Romanowski was most recently nominated for a GRAMMY award for his work on Justin Gray’s Immersed, an album that was composed, recorded and produced intentionally for immersive audio.  

颁奖典礼定于2026年2月1日举行。 The award show is set to take place on February 1, 2026.

StereoMark

阿里巴巴湖畔数字媒体与娱乐集团工作室位于北京新建的音频视频制作基地内一处空间。  

WSDG为阿里巴巴中国湖畔数字媒体与娱乐集团工作室完成音频视频制作设施建设  
2025年12月4日  


咨询设计公司与客户合作打造位于北京的宏大新综合体，内含四间专业化控制室、一间大型直播室及多个隔离录音间。该音频视频制作基地由声学与AV技术咨询设计公司WSDG同步参与设计，包含四间专业化控制室、一间大型直播室及多个隔离录音间。  

阿里巴巴作为大型电子商务平台的音视频及游戏内容开发部门，旗下包含优酷与大麦娱乐集团的湖畔数字媒体与娱乐集团工作室，需要能满足其用户及行业伙伴多样化内容创作需求的制作设施。新建AV制作基地的决策体现了该工作室集团对基础设施建设的重视，以匹配其业务规模与雄心。  

WSDG承担了完整的录音棚设计与系统包任务，包括总体规划、声学设计、技术内饰设计与AV系统设计。除技术要求外，WSDG还负责界定设施整体视觉标识，同时赋予每个制作区域符合其特定功能的独特个性。  

在合伙人兼艺术总监Silvia Molho与中国高级代表Víctor Cañellas（维克）的带领下，辅以众多团队成员的支持，WSDG打造出分布于多个独立制作区域的环境，每个区域均与湖畔数字媒体与娱乐集团的多元化内容定位相匹配。设计优先考虑优质声学控制，同时融入自然采光与温馨内饰美学，营造更明亮、更具艺术气息的创意工作氛围。  

主导设计开发的Molho表示："设计理念将阿里巴巴对极简 modernist 空间的愿景与世界级AV制作的复杂技术要求相结合。每间控制室都被设计为具有独特空间逻辑的实体，又通过浅木细节与定制技术家具保持视觉连贯性。弧形天花板与流动的拱腹不仅是美学选择，其几何形态经精确塑形以提升声学与视觉性能。照明起到决定性作用，遵循声学处理方向以突出结构，并通过亮度与色彩的微妙变化增添动态感。"  

该设施架构为影视音频后期制作提供全链条服务，旨在提升整体工作效率、降低沟通成本，使创作团队能专注工作本身。四间控制室各司其职，设备与设计均契合其专门用途。  

控制室A（65平方米）作为音乐制作中心，配备AMS Neve Genesys Black G4调音台及支持9.1.6制作的ATC SCM300ASL Pro与Amphion Dolby Atmos监听系统。空间采用米色调极简设计，配嵌入式LED照明与暖色木地板。升高的圆形平台配备座椅，便于艺术家参与混音环节。  

控制室B（30平方米）专用于ADR人声录制，其正后方设较小表演区。搭载Kali Dolby Atmos监听系统（7.1.4配置）。控制室A与B均保持与直播室及隔离录音间的充足视线连通，确保工程师与演员的视觉联系。控制室B采用白色未来主义风格设计。  

控制室C作为两间沉浸式混音室中较大者，配备Avid/CB电子混音控制器与Genelec 7.1.4 Dolby Atmos监听系统。空间运用深色调美学，配圆形天花板细节与LED照明；控制室D同样配置为沉浸式混音室，搭载Kali 7.1.4 Atmos监听系统。  

Molho解释道："柔白色调主导大部分区域，通过光线塑造氛围，而某些控制室内逐渐加深的色调则优化影视混音的视觉工作。我们对每处天花板、墙面及物件精心打磨，确保每个细节兼具技术与感官功用。在阿里巴巴建筑简约的结构内，我们创造了能真正触动感官的技术内饰。"  

阿里巴巴湖畔数字媒体与娱乐集团工作室团队表示："与WSDG的合作让我们深感其卓越专业性。他们耐心倾听并理解需求，从设计到实施的每个环节都严谨细致、深思熟虑。最终空间不仅功能完善，更体现了对声音与艺术的深刻理解，充满创意与灵感。这不仅是工作场所，更像是激发与滋养创作的容器。我们期待在此与同行携手，专注于打造更具影响力与意义的作品。"  

Cañellas强调项目全程的成功协作："与阿里巴巴湖畔数字媒体与娱乐集团工作室富有远见的团队合作是一场协同决策的典范。每次方案评审、设备选型与饰面选择均经过实时评估，在创意、技术与商业考量间保持完美平衡。"

StereoMark

WSDG（Walters-Storyk Design Group）：

公司起源与创始人

WSDG由建筑师兼声学家John Storyk创立，他在1968年从普林斯顿大学建筑系毕业后，开始了他的职业生涯。
Storyk最初在纽约格林威治村从事建筑和音乐活动，设计了著名的“Electric Lady”录音室，这是为传奇吉他手Jimi Hendrix设计的录音室，至今仍在使用。
1987年，John Storyk与室内设计师Beth Walters结为合作伙伴，正式成立了Walters-Storyk Design Group（WSDG），两人不仅是业务伙伴，也是生活伴侣。

发展与管理传承

WSDG注重实习和学徒制度，培养了全球一批技术精湛的声学师、建筑师、系统工程师和项目经理。
1994年，John Storyk在南美音响会议上结识了Sergio Molho，后者及其妻子Silvia成为WSDG拉丁美洲办公室的创始合伙人。
其他关键管理人员包括欧洲办公室负责人Dirk Noy和首席运营官Joshua Morris。
2016年，WSDG开始管理层的世代交替，成立了共享合伙制，赋予多位资深管理人员领导角色。
2017年，WSDG收购了柏林的ADA声学咨询公司，进一步扩大了欧洲市场。

业务范围与项目

WSDG在全球完成了超过3500个项目，涵盖录音室、电视广播、演出场馆、教育机构、体育场馆、公共建筑、宗教场所及多媒体内容制作空间。
代表性项目包括纽约的Jazz At Lincoln Center、瑞士的KKL Luzern音乐厅、华盛顿D.C.的Anthem、Bruce Springsteen和Jay-Z的个人录音室、伦敦的The Church录音室、纽约的Jungle City录音室、波士顿伯克利音乐学院、巴西的Mineirão和Maracanã体育场等。

教育与行业贡献

WSDG积极参与行业教育，合伙人和高级成员在全球各地举办讲座和培训课程。
John Storyk是伯克利音乐学院的兼职教授，并共同开发了该校的建筑声学在线硕士课程。
公司持续推动实习项目，培养新一代声学和设计人才。

荣誉与认可

WSDG多次获得业内奖项，包括13次NAMM TEC杰出录音室设计奖、AIA住房奖、Sinus系统集成奖和MONDO-DR设计奖等。
其项目多次登上专业音响和设计杂志封面，如MIX Magazine、Sound & Communications、Audio Media International等。

文化与团队精神

WSDG强调团队合作和全球协作，创始人John Storyk和Beth Walters将团队视为“跨洲际的大家庭”。
公司员工稳定，许多关键成员长期共事，体现了共同的目标和对卓越的承诺。

总结

WSDG从John Storyk在1968年开始的建筑与声学设计梦想，发展成为一个拥有全球影响力的多元化设计集团。其丰富的项目经验、创新的设计理念和持续的教育投入，使其在音频、视频制作及相关领域保持领先地位。John Storyk本人也以其对行业的贡献和对团队的培养，成为录音室设计领域的权威人物。
如果您需要，我可以为您提供这段内容的中文翻译版本。