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烧老儿

“大师”遇上扛精

yyy9

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  请“大师”继续讲“技术”！
  到现在也没有看到，究竟怎样插值。

yyy9

  请“大师”讲技术！

yyy9

  等“大师”上课！

yyy9

  “大师”出来讲讲技术！
  只讲故事，不拿出点真功夫，会少很多客户的！

edisonaudio

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还原极致之声 发表于 2020-2-19 12:45
https://www.bilibili.com/video/av90002816/
＠林大师DAUDIO蓝牙解码交流。高密度、高动态、高浓度、高粘 ...

上面的图片 不是DAUDIO 的资料 。。。。。。。。

edisonaudio

yyy9 发表于 2020-2-25 12:48
“大师”出来讲讲技术！
  只讲故事，不拿出点真功夫，会少很多客户的！

有个要求请君亮出自已的器材和录音，如果我的理念相差太远就没有必要讨论。

yyy9

edisonaudio 发表于 2020-2-25 20:30
有个要求请君亮出自已的器材和录音，如果我的理念相差太远就没有必要讨论。

  你的耳朵、你的技术水准是你产品性能的基础！
  难道，不展示自己器材的人没有权利了解你的基本情况吗？这是什么强盗逻辑？
  不了解你的基本情况，谁敢买你的东西？
  说自己耳朵厉害，最基本的听力都不敢展示；强调插值对自己的器材有非常重要的作用，都不让别人知道自己熟悉插值的理论方法。
  我看你除了讲故事来劲，就是吹牛水平高。否则，怎么这么无耻，我用什么器材，跟你耳朵的性能有关系吗？我用什么器材，能决定你懂不懂插值吗？
  如果心里没鬼，就堂堂正正地讲你的技术；大大方方地公开你耳朵最基本的听力测试成绩。

edisonaudio

yyy9 发表于 2020-2-25 20:50
你的耳朵、你的技术水准是你产品性能的基础！
  难道，不展示自己器材的人没有权利了解你的基本情况吗 ...

我详细查看了你的主题，我明天继续回答关于如何升频的问题。

yyy9

edisonaudio 发表于 2020-2-25 23:08
我详细查看了你的主题，我明天继续回答关于如何升频的问题。

    期待真正的技术讲解！

edisonaudio

先说说数字升频比方说 CD 44.1K  也就是 音频记录方式在横向坐标有44.1X1000HZ等于44100个点，描述一秒钟的频率，纵向坐标上有2的16次方即65536个描述点 也就是说 纵坐标点有65536个，横向坐标有44100个为每秒钟音频的记录像素，把它想像成图像素点也可以，这个 像素点越大 也就还原度越高，那44100K 敏秒钟对于记录音频来说是比较粗的， 为此就要引入升频，那升频就是在 原来像素点之间增加频率点，那如何增加才能让声音是正面而非反面，请问可以解答吗？

直观 点 纵坐标蓝色代表动态记录精度有个叫动态范围但记录的角度这个词描述不准确，应该叫动态精度更合适些，
16BIT 2的16次方等于65536格也就是16位的频率 每秒钟能在分成1/65536 份中上下幅度摆动，
那24BIT们呢就是2的24次方16，777，216也就是说可心分1/16777216中上下摆动，
32BIT呢 想当于4.3亿格上下摆动(其实高于23BIT以上对于模拟电路是无法分辨出来的已经超过模拟极限，24BIT以上的记录毫无意义只是商业卖点 )
我们再看横坐标的是怎么一回事，纵向坐标必须要建立在横向坐标才能实现一个频率点，这个就是对真实音乐的采样，采样数量越大听到的细节就越多
目前 已经知道 偏向音频记录格式 44.1K（基准）  88.2K 176.4 352.8K 专业音频记录模式 48K（基准）96K 192K 384K 等
越大声音越精致，大家感觉到CD总觉得听不清楚吗，对了就是采样点不够。
关于如何升频有继续
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
接上面的话如何进升频有4种升频办法一是升频比特率升频，二是采样率升频，三:比特率采样率共同升频，四：从技术要点有分为：线性升频和浮点升频五：整数倍插值和非整数倍插值。


从使用的角度来来 DSD 都是从24BIT 88.2 96.K升频到2822.KHZ也就是2.822MHZ  也就是282.2万次采样，因为DSD 采样点特别巨大，
所以他的比特率不能太高，太高根本没有存储的意义 文件太大了 DSD的1BIT 动态指的是 也是分为1/2,822,000万次 24BIT 1/16,777,216
即DSD 的动态记录相当于CD的21.43BIT左右（注意非整数倍），为何人们说DSD不好听和这个很大关系并不是整数倍插值，说白了DSD相对于24位的录音存在采样点升频，动态点降频的情况，还有种更为糟糕的是升频降频都不是整数倍，另外还有一点录音师也无法理解为何严重失真的，特别是越高的频率开关电源影响更大
在升频降频对芯片，晶振的影响十分大，为何现在这种高格式，资深人士认为数码声关键就出在这个地方，重申一下 必须要正数倍升频，动态范围超过一定根本没有升频的意义模拟电路分辨不了，采样点过多也同样会让模拟电路分辨不了。
那应该如何正确升频？下面正确的升频希望更多的工程师能反馈芯片厂家，不管是那种升频必须是正数倍，比如说 44.1K 基准 对应该的是 88.2 176.4 352.8K 以致64倍的DSD 282.2等等
动态升频由于是2 的次方级为换算方式精度有一定程度不升频也许更好他会影响乐器轮廓，也会使乐器变形，特意贴上TDA1541A 经典DAC 被誉为一个时代的DAC至今使用都使用长度都是空前的，为何他那么受到欢迎就是他采样率正数倍升频，而动态率不作升频，那个时代同样对比JVC的XRCD录音有许多人说动态大了就是有点假，注意关键就是动态非正数倍升频。
关于升频的升版本线性升频与浮点升频，线性升频就是比如波形两点之间缺少密度点连接线性增加密度点，让采样点不够被丢失的数据被模拟出来，增加听感密度，TDA1541就用这种的
而新时代的DCS 和计算机他还有种更高级的是用CPU强大的算法浮点运算也就是在两点之间增加自然弧度自然顺滑的点并不是机械的两点之间，有可能丢失比较严重的地方，有些地方多增加一些支撑点再算出最佳的点，所以这种升频更自由更符合音乐的表达，被认为最佳升频。

yyy9

edisonaudio 发表于 2020-2-26 09:25
直观 点 纵坐标蓝色代表动态记录精度有个叫动态范围但记录的角度这个词描述不准确，应该叫动态精度更合适 ...

  谢谢“大师”讲技术！
不打扰你的思路，只留记录，什么时候你讲玩了，说一声，我再请教。
“先说说数字升频比方说 CD 44.1K  也就是 音频记录方式在横向坐标有44.1X1000HZ等于44100个点，描述一秒钟的频率，纵向坐标上有2的16次方即65536个描述点
也就是说 纵坐标点有65536个，横向坐标有44100个为每秒钟音频的记录像素，把它想像成图像素点也可以，这个 像素点越大 也就还原度越高，那44100K 敏秒钟对于记录音频来说是比较粗的，
为此就要引入升频，那升频就是在 原来像素点之间增加频率点，那如何增加才能让声音是正面而非反面，请问可以解答吗？
直观 点 纵坐标蓝色代表动态记录精度有个叫动态范围但记录的角度这个词描述不准确，应该叫动态精度更合适些，
16BIT 2的16次方等于65536格也就是16位的频率 每秒钟能在分成1/65536 份中上下幅度摆动，
那24BIT们呢就是2的24次方16，777，216也就是说可心分1/16777216中上下摆动，
32BIT呢 想当于4.3亿格上下摆动(其实高于23BIT以上对于模拟电路是无法分辨出来的已经超过模拟极限，24BIT以上的记录毫无意义只是商业卖点 )
我们再看横坐标的是怎么一回事，纵向坐标必须要建立在横向坐标才能实现一个频率点，这个就是对真实音乐的采样，采样数量越大听到的细节就越多
目前 已经知道 偏向音频记录格式 44.1K（基准）  88.2K 176.4 352.8K 专业音频记录模式 48K（基准）96K 192K 384K 等
越大声音越精致，大家感觉到CD总觉得听不清楚吗，对了就是采样点不够。
关于如何升频有继续
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接上面的话如何进升频有4种升频办法一是升频比特率升频，二是采样率升频，三:比特率采样率共同升频，四：从技术要点有分为：线性升频和浮点升频五：整数倍插值和非整数倍插值。
从使用的角度来来 DSD 都是从24BIT 88.2 96.K升频到2822.KHZ也就是2.822MHZ  也就是282.2万次采样，因为DSD 采样点特别巨大，
所以他的比特率不能太高，太高根本没有存储的意义 文件太大了 DSD的1BIT 动态指的是 也是分为1/2,822,000万次 24BIT 1/16,777,216
即DSD 的动态记录相当于CD的21.43BIT左右（注意非整数倍），为何人们说DSD不好听和这个很大关系并不是整数倍插值，
说白了DSD相对于24位的录音存在
采样点升频，动态点降频的情况，还有种更为糟糕的是升频降频都不是整数倍，另外还有一点录音师也无法理解为何严重失真的，特别是越高的频率开关电源影响更大
在升频降频对芯片，晶振的影响十分大，为何现在这种高格式，资深人士认为数码声关键就出在这个地方，重申一下 必须要正数倍升频，动态范围超过一定根本没有升频的意义模拟电路分辨不了，采样点过多也同样会让模拟电路分辨不了。
那应该如何正确升频？
下面正确的升频希望更多的工程师能反馈芯片厂家，不管是那种升频必须是正数倍，比如说 44.1K 基准 对应该的是 88.2 176.4 352.8K 以致64倍的DSD 282.2等等
动态升频由于是2 的次方级为换算方式精度有一定程度不升频也许更好他会影响乐器轮廓，也会使乐器变形，特意贴上TDA1541A 经典DAC 被誉为一个时代的DAC至今使用都使用长度都是空前的，为何他那么受到欢迎就是他采样率正数倍升频，而动态率不作升频，那个时代同样对比JVC的XRCD录音有许多人说动态大了就是有点假，注意关键就是动态非正数倍升频。
关于升频的升版本
线性升频与浮点升频，线性升频就是比如波形两点之间缺少密度点连接线性增加密度点，让采样点不够被丢失的数据被模拟出来，增加听感密度，TDA1541就用这种的
而新时代的DCS 和计算机他还有种更高级的是用CPU强大的算法浮点运算也就是在两点之间增加自然弧度自然顺滑的点并不是机械的两点之间，有可能丢失比较严重的地方，有些地方多增加一些支撑点再算出最佳的点，所以这种升频更自由更符合音乐的表达，被认为最佳升频。
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------        以上是回复 前面老兄的问题 可编辑文本”

还原极致之声

edisonaudio 发表于 2020-2-25 20:20
上面的图片 不是DAUDIO 的资料 。。。。。。。。

我用我的解码器材和你的高级器材交流呢似乎我的更好听咯

edisonaudio

我们再讲60-80年代的日本   还有众多名器，自从被JBL号角式扬声器谜到的日本人，也奋起直追松下  出了SB系列的以中心直线点为我结像轴心的号角，也一度引起音响界成为热议的话题，其次SONY 创始人们也设计了 T15 T11 系列顶级扬声器 这个几乎是他们老板为了爱好而作的作品，工艺之美吓死人了，声音在现在的号角排名至少能在前五名，番禺的大佬强前辈调了二十年音箱终于做好了一对非常好声音的大音柱形音箱，使用过非常多的名号角最后被SONYT11 号角征服了，连美国 西湖团队 ARC 团队都去了参观。

edisonaudio

1960-1980年代 日本出了非常多好东西那个时代已经在用场效应管子供电，让晶体管听起来像胆机，还有力士后期 C10 M10 B10系列一直在用大电流电阻，其实现在功放的设计用材料单薄对声音也有很大的影响，自然就单薄了。