SONY MiniDisc碟片完全解读

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风筝79 发表于 2019-5-26 19:53
你这点说不通！如果是一个SP版本，在B3上我net的传的就被新的录音覆盖了，而现在是net的被独立分为一个区 ...

哈哈，一点不矛盾啊，是同一SP编码器为何要覆盖了？这个逻辑不明白，请明示哈。
另外，前面强调了，SS软件是PC机的涉及I/O接口的复杂系统软件，因为WINDOWS系统的多任务层级结构，情况相当复杂，不是以前实模式的DOS6.22系统，不能简单去看缓存OMA文件去做判断，因为除此之外脱离TRACK数据结构到底在哪里形成的问题，就去讨论ATRAC编码是从哪里生成一切都是毫无意义，因为你根本看不到内存以及硬盘其它系统TEMP缓存下的东西，也无法通过反编译查看SS究竟在干什么，所以去看一个OMA也是毫无意义。

并没有NET SP格式这种说法，SONY如果真的需要建立一个性能相比传统SP编码要差劲的阉割版，那一定会在公开场合进行明示，而不可能任由别人去揭发而变成丑闻，SP-EP这样的名称比较合适。因为他是个负责的国际性大公司，不是小山寨。

SS软件里面含有多种转换器，转码器，可以实现多种转码，但是真正启动转码器，细节的损失是很明显的。因此在USB录制SP格式中并未启动，因为转码过程不是你说的在某个格式基础上添加一点东西就能出来的，具体在我上面楼里对两种格式的代码定义以及粗略介绍的形成你可以再参考下，同时多看几遍我收集来的构造信息，也可以了解到SP系统的一些缺陷，它并不是那么完美。
文中，主要几个特征，ATRAC在MDCT处理之后是基于PCM的频谱的定点数据，而ATRAC3以及后来的PLUS均放弃了这总PCM定点数据，而是转向基于矢量技术而形成的一个个小程序集合来描述旋律的变化，比方前面ATRAC要描述一个圆，要用很多点阵来表示，问题是ATRAC总会生成多余的圆旁边的点点，而ATRAC3则变成一个圆周公式，短短几个字节定义的程序就可以描述一个波形。这同时解决了ATRAC为了解决矛盾而多余出来的很多子码，辅助码的问题。

然后再回答关于兼容性，上面已经提到212字节内的20个字节的问题，不是因为解码不出，而是早期机器读到了MDLP2里面的20个字节的跳转和静音指令，MDLP2这20个字节就是个在标准的SP格式内的的TRACK静音指令。是可以被老机器读出。

在SS软件内集成一个标准的ATRAC并没什么难处，也并不影响向下兼容问题，后期新机型当然可以轻易集成老式SP编解码器，这个不奇怪啊。哈哈。

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lyuanstone 发表于 2019-5-26 20:11
到SONY JP官网翻了下atrac 开发者几次座谈会，分享下一些信息和个人理解（部分引用原文谷歌翻译）
1.199 ...

嗯，谢谢！
也提供了宝贵资料，我看下，应该有些像访谈和粗略的描述介绍那样的，但是好像你部分红色的字在原文里面找不到，我再找找看，我还是建议先不把主观预设的东西先强调出来，一切都以找到类似白皮书那样的比较权威一些。

然后我自己再翻译一遍看下，再次谢谢！

lyuanstone

全中文说明书 发表于 2019-5-26 20:56
嗯，谢谢！
也提供了宝贵资料，我看下，应该有些像访谈和粗略的描述介绍那样的，但是好像你部分 ...

红字部分引用部分推测，本来就是讨论，权威的东西过去这么久不好找了

风筝79

全中文说明书 发表于 2019-5-26 20:53
哈哈，一点不矛盾啊，是同一SP编码器为何要覆盖了？这个逻辑不明白，请明示哈。
另外，前面强调 ...

传统SP格式是线性PCM音轨模式下的产物，而net sp是PC编码加入atrac1的FAT格式。这两者是两个时代，两个介质的跨度。

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风筝79 发表于 2019-5-26 20:49
比较好玩的疑问是，把SS软件集成一个真正的ATRAC1编码器有这么困难吗？
我想起来了，真的很困难！原始AT ...

不难，对于一个参与PC机编程的人来说，可以举例NERO软件对CD轨道的设定，以及各种刻录软件，ISO规范，万能的PC啥都能干，连SONY的土星盘都能D版，这些完全没有难度。

风筝79

全中文说明书 发表于 2019-5-26 21:52
不难，对于一个参与PC机编程的人来说，可以举例NERO软件对CD轨道的设定，以及各种刻录软件，ISO规范，万 ...

你想让进入PC时代的SONY在闪存上再搞上一套线性音轨的记录模式，这才是浪费资源，它只要搞个框架规范就好了，现在的向下兼容的方法是最好的。

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lyuanstone 发表于 2019-5-26 21:02
红字部分引用部分推测，本来就是讨论，权威的东西过去这么久不好找了

我给看了下，里面确实并没有你红字标示的那些推测性的内容，这样我还是觉得欠妥，因为虽然是古玩古董类的东西，大家来玩的多是不一定掌握当时实际情况的非技术性玩家，只是为自己开心乐呵为上，但是涉及到一些严肃的核心体系的东西，如果能将当时真实的情况和正确的技术构成的知识流传下去，不让后人站在已经失实的传言中去看待历史文物的话，那对后人就是一种帮扶。
比方说CD的坑点和0101之间的关系，也是以讹传讹，所以我前些年就专门找来资料，告诉人，哦，原来不是一个坑一个凸来代表0和1，也揭示了激光的相干性，物理学上的干涉效应，和CD碟辨识0和1的真实算法以及EFM编码真相，搜索我以前的贴子中可以找到。
https://www.jdbbs.com/thread-5815300-1-1.html
https://www.jdbbs.com/thread-5815301-1-1.html
https://www.jdbbs.com/thread-5815590-1-1.html
https://www.jdbbs.com/thread-5816003-1-1.html


不容易找来日文资料，却加了里面没有提到的说法，以红色醒目字来提示，这样是容易导致一些人真的相信一些说法的。一切都要讲科学，讲证据和理性，您看对不。
更何况里面的铃木讲的几句很关键的地方，我后面全面翻译出来，我可以解释下铃木为何那么讲，哈哈。大家互相讨论下，其实我觉得这个和当年的CD碟一坑一0，一凸一1的传言有些类似。

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风筝79 发表于 2019-5-26 22:01
你想让进入PC时代的SONY在闪存上再搞上一套线性音轨的记录模式，这才是浪费资源，它只要搞个框架规范就好 ...

不浪费，没办法用一个框架规范，前面码了很多字的关于QMF的数量问题，MDCT结果的问题，Block Size Decision产生的辅助代码的问题，Pre－echo的两种消除方式的问题，这些希望风兄不要去忽略掉，就可以看出，整个ATRAC系列划分出了两大阵营，两大完全不同的框架，另一兄弟找来的几个文章中，铃木讲的一句话非常经典，我后面全部翻译出来给你看吧。

风筝79

全中文说明书 发表于 2019-5-26 22:24
不浪费，没办法用一个框架规范，前面码了很多字的关于QMF的数量问题，MDCT结果的问题，Block Size Decisi ...

其实我这几十年唯一一个搞不明白的就是这EFM编码所产生的错误，反映到md光头有挑盘这一毛病，原盘秒读，刻盘不认。而且这问题在相同的光磁系统的cd上少很多。

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lyuanstone 发表于 2019-5-26 21:02
红字部分引用部分推测，本来就是讨论，权威的东西过去这么久不好找了

嗯，谢谢兄，我把铃木和藤本还有井上的三人的话解释下，棕色的字是我的注解。

https://www.sony.co.jp/Products/ATRAC3/special/interview01.html



藤本：ATRAC是一种自MD时代以来已经习以为常的音频压缩方法，在众多外国格式中，这是唯一的国产开发的纯国内格式是非常适合国情的。 此外，最近，它不仅广泛用于PC和便携式音频，还用于音乐发行服务。 而且，从用户方面来看，ATRAC中有各种格式，如ATRAC3和ATRAC3plus。

首先，它是ATRAC的历史，在MD的时候ATRAC出现了，然后是ATRAC3和ATRAC3plus，我将在稍后详细介绍细节，这次我将展示的ATRAC Advanced Lossless是无损压缩编解码器。 将每个编解码器视为并行，而不是切换到新标准。 例如，MD首次亮相时的MD Walkman只能播放ATRAC，但最新的Hi-MD设备支持多种编解码器，并且可以播放所有ATRAC，ATRAC3和ATRAC3plus。

井上：当然有一方很难理解有多个编解码器。 事实上，在ATRAC Advanced Lossless出现之际，ATRAC，ATRAC3，ATRAC3plus和ATRAC Advanced Lossless统称为“ATRAC”。 我还想创建一个新的标识，并提高市场意识。

藤本：我明白了，这很愉快。 例如，在这种共存中，听说MD首次亮相时的ATRAC与现在的ATRAC之间存在差异。（此时藤本问铃木ATRAC所有的演变过程，所有的ATRAC存在差异的地方，此时已经是HIMD时代，铃木会将历史上所有的ATRAC不同的情况都说出来，如果真存在那种从ATRAC3给补充几个代码变成的情况，也不会遗漏的。）

铃木：在MD首次亮相时，由于LSI问题，ATRAC有各种限制。 在此之后，我们一直在根据LSI的进展进行改进。 实际上，ATRAC LSI已发展到Ver.1，Ver.2，Ver.3，Ver.3.5，Ver.4，Ver.4.5，TYPE-R。 换句话说，它是MD中以硬件为中心的演变。 另一方面，ATRAC3等也在不断发展，但这是一个以软件为中心的演变。
解释：铃木亮出两个核心，第一个核心，ATRAC只有他所列举的几个情况，并未提到存在有ATRAC3给补充代码造就的阉割版，而且最开始是受LSI的限制，第二个核心，MD是以硬件为中心的演变，ATRAC3是以软件为中心的演变，这句话信息量非常大，大家可以回到上面我码的楼里面看下编码器基本结构的描述，LSI指的是集成块的硅晶体管数量规模大小问题，为何ATRAC如此消耗当时的日本芯片工业极限？在我前面的楼里面，有说QMF（Quadrature Mirror Filter，正交镜像滤波器）的数量在ATRAC中是两个数量划分出了3组频率，而后面3组频率需要每个声道各自3组A-D给进行数据采样，你要知道DAT机里面可没有啥QMF这东东，滤波后每个声道只有一个A-D直接做线性采样就秒变成数据传递给DSP去了。然后最要命的是它这个QMF两个是串联的构造，分出的6组数据居然是有延迟关系的，我晕！咋解决？靠硬件给生成的数据做出标记啊同时时间延时暂存器还要用大量晶体管堆出一个，MDCT是改良离散余弦变换，做分块和频谱处理，输出的结果可是一大堆，好几组，而且在这里就跑出了很多必须的辅助代码，包括分块的标示符号，使用三种长短模式中的哪种标志，我滴天哪！产生的非音乐信息的辅助数据量就在此时开始爆炸，更要命的是MDCT中分块机制并不能彻底地干净，它是会出岔子的，SONY的噩梦就是Pre－echo这个东西，要通过块长度决定器（Block Size Decision）来“智能”地在运算出人耳敏感区域选择较短的块长度来掩盖过去，于是就又出现了Block Size Decision Mark Code辅助代码，  MDCT输出之后就通过BFU（Block Floating Unit，块浮动单元）来划分52个心理学适应的频率段的重要性，这部分是灵活的自定义的，对晶体管的消耗也是相当大，通过Scale Factor比例因子划分很多重要性的声音，不重要的比例少些，这个Scale Factor又产生了一大堆辅助编码。
好了，硬件为中心的演变怎么来的，1.0版本时代由于晶体管集成度小，主要也是运算速度也慢，QMF的延迟问题解决不好，各频带错相问题就厉害，MDCT内部的分块器搞出的Pre－echo基本是无法解决，理论是理论，现实是现实，块长度决定器（Block Size Decision）反应速度很慢，分配出的块无法掩盖明显的噪音杂音，BFU的慢吞吞，比例因子也计算地一塌糊涂，声音就干，涩，失真，数码味。好了，因为早期的这个ATRAC架构限制，就需要硬件上不断去提升速度和晶体管规模，因此，自1.0之后的2.0 3.0等诸多版本就是干这些事，来实现QMF的延迟的恢复同步错误问题少些，MDCT内的分块器速度快些，出现的Pre－echo能够少一些，块长度决定器（Block Size Decision）的算法能够更精确更迅速一些，这样MDCT内部出现的Pre－echo可以尽量被遮掩掉。人耳听到了，但是尽量并不敏感。


以上的结构分析可以看出，ATRAC因为先天结构上的问题，真正属于音乐信息携带的代码并不多，每秒292K的数据库中，至少有接近一半的东西都是些和音乐本身无关的辅助代码，前面专业术语如果听不懂，就这样比喻最容易理解，就象一支很贫穷的军队经过你面前，ATRAC真正打仗的兵不多，其它的都是一些军医，赶牛车的，做饭的，抬矿泉水的，军牧师，扛旗帜的，修车的，文工团的，因为晶体管少而且慢，很穷。


好了，这个问题在ATRAC3的时候来解决，ATRAC3时代由于芯片制程工艺得到爆炸性的提升，因此芯片速度和晶体管数量再不是问题，这个时候，可不可以让一只富裕了有钱的军队，不要自己去携带什么军医，赶牛车的，做饭的，抬矿泉水的，军牧师，扛旗帜的，修车的，文工团的啥玩意，给军人发钱，口渴了到当地买水喝，车坏了到处都有修车棚，走到一个地方有钱都可以到当地看戏，喂安，这样，一只军队就可以精简了有战斗力了。这就是ATARC3的新框架，132K，不要小看，这里面实打实的是音乐信息码占多数，而且不再迷恋PCM定点频谱这种老套却不靠谱的东西，而是围绕以旋律和变调为中心的矢量编码。这就是最大的革命。而ATRAC3 PLUS，就是在这种情况下基本沿用了ATRAC3的硬件框架，并且伴随HIMD的容量爆增而出现352K的以高效矢量数据为核心的优秀编码，音质几乎可以说就是无损。ATRAC Advanced Lossless出现之后，也是基于ATRAC3和ATRAC3 PLUS的技术。


好，最后分析铃木这个话的结论是---ATRAC系列大体上是划分出了两大阵营，两大互不兼容的框架系统。ATRAC被淘汰，而ATRAC3为基础发展处的框架开花结果为多种格式到现在。并不存在由ATRAC3添加几个代码就可以兼容的ATRAC阉割版本。


藤本：你在这个演变的过程中仍然保持兼容性，对吧？即使解码器，即便携式播放器端是旧设备，使用新编码器进行编码时，您是否可以享受到更高音质的声音？

井上：是的，没错。由于解码器在每个编解码器中没有改变，因此通过编码器的改进来实现声音质量的差异。

藤本：改进编码器意味着调整参数是什么意思？

井上：当然，我们正在调整参数，但除此之外，我们还通过改进压缩算法本身和新开发来改善音质。通过这样改进编码器，声音质量得到进一步改善。


解释：根据以上的，藤本虽然并未直接提到电脑传USB给录SP碟子之类的，但是采用新技术，新编码器的目的是为了享受更高音质的声音，而并不会因为任何理由而降低或者阉割的方式来兼容旧设备，因为没有必要，藤本的话我想可以终结这种不实的传言了。


藤本：很好地进化并获得更好的声音，但从用户的角度来看，有些令人困惑的是如何使用不同的编解码器。例如，有非常接近的比特率设置，例如ATRAC3为66 kbps，ATRAC3 plus为64 kbps。这些非常接近的比特率是否与它们演变的基本相同？我也能想到它。没有这样的事吗？

东山：没有。最初，ATRAC3plus起初是一个低比特率的主要产品。但是，我们已经可以使用各种比特率，随后硬件的发展和多功能性的需求。因此，比特率设置非常接近ATRAC3的66 kbps和ATRAC3加64 kbps，但这些是不同的编解码器，并且声音中也会出现差异。

此外，由于ATRAC3plus出现时存储器存储容量很小，有时可以说可以减小文件大小的64kbps被设置为主存储器。目前，ATRAC3plus不仅用于PC和便携式播放器，还用于UMD视频的音频部分，例如PSP视频软件。我们的目标是可以在各个领域进行处理和处理的编解码器。

实现“自然的声音，真实的声音”
ATRAC音质的秘诀是什么？

藤本：作为ATRAC的一个特性，它被称为“计算复杂度低”。这是什么意思？

铃木：可能很难理解它是否是一个称为低计算复杂度的术语，但它意味着你想要实时处理。

井上：这与编码器有关，但是像MD Walkman一样可以录制和播放的便携式设备需要能够实时编码。 低计算复杂性使得能够利用设备中安装的硬件进行实时处理。

铃木：换句话说，通过实现低计算复杂度，可以说存在执行其他高质量操作和引入其他算法的空间。

藤本：正如我之前提到的，我比较了ATRAC3plus和其他编解码器的音质，但声音根据64 kbps编码的编解码器而有很大差异。 ATRAC和其他编解码器的压缩方案是否完全不同？

铃木：基本上，将时间信号转换为频率信号和量化的机制对于其他编解码器是相同的。但是有很多方法可以做到这一点，并且根据选择，产生的声音是完全不同的。虽然我不能详细讲述，但ATRAC与其他编解码器的区别在于。

藤本：我明白了。我以64 kbps的速率试听了一个256 kbps的编码文件，但我觉得它不像64 kbps那么大，但我仍觉得声音的氛围不同。

东山：我认为以256 kbps编码的文件与正常收听时的原始文件没有多大差别。然而，取决于编解码器，一些声音可能有点缺乏，立体声扩展可能很窄，并且一些编解码器听起来像是产生一点声音的印象。

藤本：到目前为止，我还比较了工作模式和各种编解码器的音质，并且我比较了听力，但有一种印象是ATRAC3和ATRAC3plus具有非常高的音质。事实上，即使通过频率分析进行比较，差异也很明显......由于我已经意识到这种音质非常好，我认为如果能够传播的话会更好。


解释：通过这些可以了解ATRAC的SP格式已经不在藤本的考虑范围内，ATRAC3和ATRAC3 PLUS才是被承认的非常高的音质。

铃木：非常感谢你。但它正在一点一点地传播。虽然它没有显示得那么大，但许多汽车导航系统使用ATRAC3和ATRAC3plus作为CD导入功能，当然音乐发行正在普及。

铃木的口中也完全没有ATRAC第一代的影子了。


藤本：除了频率分析的结果之外，您实际听到的是什么，感觉舒服？

铃木：ATRAC3plus的目标是“平坦的声音”，简而言之可能不是结果。这种平坦的声音在图像中也难以解释，但它是尽可能自然的。我们的目标是通过家用电器和音频设备轻松享受音乐，而不仅仅是PC。对于有损压缩，接近原始声音（即原始声音）是最困难的事情。另一方面，在某种程度上发出声音相对容易。然而，当某个类型的音乐被便携式播放器调整为令人愉快的声音时，它是否适合于在其他类型或其他设备中播放是另一回事，以及所创建的声音是否可以被所有人接受我不知道。尽管只要是有损压缩声音就不可避免地发生变化，但我们希望最小化原始声像的损失。

藤本：我知道，在这些地方有ATRAC声音的秘密。
总算提到了一次，但不知是否指第一代

PC是原始声音，便携式是轻量数据。
什么是新的编解码器，ATRAC Advanced Lossless？
最新一代东东出来了


藤本：嗯，请详细告诉我你之前提到过的新编解码器ATRAC Advanced Lossless是什么。

井上：编解码器具有可逆压缩，可以是无法撤消的不可撤销和不可逆压缩。传统的ATRAC，MP3，WMA和AAC都是不可逆压缩。具体来说，重新转换为PCM，即WAV文件在转换之前不会返回到原始状态。有损压缩旨在尽可能地保持声音质量，但基本上旨在提高压缩率并减小文件大小。
无损压缩可以完全恢复到原始压缩，即不损失音质。但是，由于压缩率较低，文件大小会很大。

藤本：无损压缩，所谓的无损编解码器，如WMA Lossless，Apple Lossless和Monkey's Audio，都是考虑到文件大小（仅为1/3到1/2）以及转换文件的多功能性来处理的。我觉得很难。目前，硬盘的容量是巨大的，我个人认为最好是保存为WAV而不是使用无损压缩，但从某种意义上说，这是后来发布的ATRAC Advanced Lossless，你周围有秘密吗？

ATRAC Advanced Lossless与传统的无损压缩编解码器略有不同，并且具有分层结构。这将从SonicStage ver.3.3获得，但首先使用ATRAC3或ATRAC3plus执行有损压缩。过去，某些数据在此压缩时被截断，但ATRAC Advanced Lossless压缩并保存截断的数据。最好是有所作为，但通过坚持这一点，我们实现了无损。好吧，虽然以这种方式解释可能看起来很麻烦，但这一系列压缩非常容易操作，因为它是批处理。

藤本：这是否意味着ATRAC Advanced Lossless编码的文件包括传统的ATRAC3和ATRAC3plus文件？

井上：是的，没错。这是一种将ATRAC3或ATRAC3plus的文件传输到便携式播放器的机制，并在ATRAC Advanced Lossless上播放它们，以便在具有足够存储容量的PC上播放时享受高音质。

藤本：我知道，不仅可以使用支持ATRAC Advanced Lossless的新型便携式播放器，而且如果使用SonicStage ver.3.3，ATRAC3 / ATRAC3plus进行ATRAC Advanced Lossless编码编码，即使您不是特别注意您可以将文件传输到便携式播放器。我可以在便携式播放器上播放ATRAC Advanced Lossless吗？

井上：我们目前不支持传统产品。它只能用PC播放。

可在网络上使用
ATRAC高级无损声音世界

藤本：到目前为止，无损压缩具有低音质但低通用性，并且为了在便携式播放器上欣赏音乐，它必须通过不可逆压缩和无损压缩进行两次编码是很麻烦的。 ATRAC Advanced Lossless可以在单个编码中创建无损文件，这很有用。

井上：便携式播放器的文件很小，可以播放很多歌曲，如果你想在PC上听，如果你想听CD的质量相同，即使尺寸很大，根据用户的用途，我希望你用它你。

铃木：如果它是无损的全新格式，则不能使用旧文件，并且在与设备的兼容性方面也存在问题。但是，与传统ATRAC3 / ATRAC3plus分层放置ATRAC Advanced Lossless图像的兼容性，即使对于传统用户来说也是如此。

东山：即使它具有原始音质，它也可以在PC上进行压缩和高效使用。销售点是它可以与现有的便携式播放器一起使用而不会牺牲可用性。

藤本：在美国，似乎有一种以无损方式释放我自己播放的现场声源的动作，但在SonicStage中，有一个名为OpenMG的DRM，因此无法在另一台PC上播放导入的文件。这可能吗？



东山：实际上，自SonicStage 3.2版以来，用户可以选择OpenMG编码文件。换句话说，如果使用ATRAC Advanced Lossless进行编码而无需使用OpenMG进行编码，则可以无损地发布。
DRM的这种选择用于增强具有多台PC的客户的便利性。当然，未经互联网权利持有者的许可，在法律上不允许共享受版权保护的声源，因此这是一种将其留给用户使用道德的形式。

藤本：我知道，可以在互联网上使用ATRAC Advanced Lossless发布您在互联网上播放的声源。
说到通过互联网进行分发，目前的音乐发行服务有不同的编解码器，但音质大约为128 kbps。是否有计划在未来推出ATRAC Advanced Lossless？

东山：嗯，这就是送货公司的决定。但是，我认为它是文件大小的选择，因为它是服务外观开始时窄带的时间。既然宽带是一个前提，那么仍然可以提高比特率以改善音质。我们希望您能充分利用ATRAC Advanced Lossless。

藤本：从轻质和高质量的ATRAC，可以快速选择无损，ATRAC具有更广泛的用途。我期待着未来的发展。非常感谢你今天。

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风筝79 发表于 2019-5-26 22:38
其实我这几十年唯一一个搞不明白的就是这EFM编码所产生的错误，反映到md光头有挑盘这一毛病，原盘秒读， ...

是这样，原盘是指原版的盘是吧？MD的原版盘应该是和CD一样的光学坑点压制盘吧，但是数据格式和CD不同，依然是MD格式的，不是可擦写的，只能读取，以前介绍是这样的。因此它的反射率显然就不同。

MD的可擦写盘，应该是光磁盘，背部受磁头的磁场影响可以记录数据，读取的时候正面激光是依靠磁场的偏振现象来读取的，相比光学盘来说读取偏振信号弱了，原理不同，挑盘也是可能的。

风筝79

全中文说明书 发表于 2019-5-27 01:12
是这样，原盘是指原版的盘是吧？MD的原版盘应该是和CD一样的光学坑点压制盘吧，但是数据格式和CD不同，依 ...

你所说的刻录盘相比光学盘来说读取偏振信号弱了，应该只是一部分原因，这种挑盘高发的原因和ATRAC先天结构组成也有重要关系，大量的辅助代码也让数据在编码，解码时错误率上升，这就是CD盘这问题少的原因。

风筝79

全中文说明书 发表于 2019-5-27 01:08
嗯，谢谢兄，我把铃木和藤本还有井上的三人的话解释下，棕色的字是我的注解。

https://www.sony.co.jp ...

这篇文章解释清楚我在实际对比中的理论。
曾经花一个月时间，用MD2000光盘，反复AB,AB,AB的录制十几首不同风格的音乐，就是想知道，到底是整体硬件用料更好的33ES的T-R和ATRAC3芯片组的最终版本ATRAC T-S的JB980 谁的录音更好。
从对比后的差距来说两者差距很小，但不得不承认ATRAC3 T-S芯片的处理精度是要高于ATRAC T-R.
在声音的细节处理，声场定位上都会更精准细腻，MD声音质量的好坏和录音环节的控制关系太大了。

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风筝79 发表于 2019-5-27 10:25
这篇文章解释清楚我在实际对比中的理论。
曾经花一个月时间，用MD2000光盘，反复AB,AB,AB的录制十几首 ...

哈哈，是啊，关于MD挑盘问题，尤其以小随身的问题比较严重，硬件上原因应该是主因，随身的小机器激光头，物镜面积和体积过小，激光头内部的多个菱镜的偏振镀膜没有完好封闭的环境，容易在潮湿和吸烟环境中渐渐化学反应掉了。偏振镀膜是很脆弱的，需要良好的存放环境，盲目调大激光头功率只能暂时解决，镀膜层损坏过于严重，再大的激光头功率也不能获取足够的偏振图像强度了。

MD卡座，TYPE-R出来就主要针对MD ATRAC1中MDCT机构中的采样率相比原始带宽过低的缺陷，可以说，相比Ver4.5版本的ATRAC来说，TYPE-R是大进了一步，但是也不能因此而一下子解决了原来的全部问题和缺陷，只是局部的性能有所提升。
TYPE-S这个以前到处找过具体详细的技术资料都没找到，如果兄有可以分享一份给我吧？谢谢！

ATRAC3刚出来就只有那几个规格，牺牲16K以上的信号的保真度，放弃PCM频谱为核心的战略，转变成以旋律分割和音调变化为核心的战略，以来实现对中低频的声音的降低畸变和噪音的。
如果真的用频谱软件比如Audition CC来看，做AB对比在16K以上可能会有明显变化，但是不能说16K以上就被绝对砍掉了，后来的PLUS中更高码率的格式在16K以上的高频又补充回来了，优势在于声音的纯净度，背景的干净度，听感的是真正向CD靠拢。

也录过不少了，可以用06版神雕侠侣（黄晓明版）专辑配乐WAV文件比较细节，它这音乐有很多怪音刁音，在常规音频中很难见到的特殊情况，部分的MD录制模式会失败的。

lyuanstone

全中文说明书 发表于 2019-5-27 12:16
哈哈，是啊，关于MD挑盘问题，尤其以小随身的问题比较严重，硬件上原因应该是主因，随身的小机器激光头， ...

想起个问题，关于LP2和atrac3 132Kbps是不是相同的东西？MDLP机内硬件编码和SS 软件编码的LP2有区别嘛？