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是sony收了潘纳，不是潘纳收sony
另外这里的人根本不懂数码摄影机系统，拿这样的帖子发出来本身就有误导嫌疑。 没错现在好莱坞商业电影主流是ARRI Alexa系统（记住这当然是数码摄影机，目前好莱坞95%的电影都是数码摄影机拍摄，根本不存在什么胶片逆袭， 仅剩的胶片拍摄的电影主要也是某些导演的习惯，而不是出于画质懂嘛）。
电影主要使用ARRI的Alexa，其主要原因是电影是从胶片摄影机一路走过来得， 胶片时代所有的电影都是以panavision 和 ARRI两家的胶片摄影机拍摄（世界上做胶片摄影机的基本就三家：美国Panavision 、德国ARRI 和 法国AATON， Aaton在由胶片转数字的时代被淘汰（现在面临破产），那么只剩下两家Panavision和ARRI。
Panavision的数码摄影机系统，是由SONY制造，贴Panavision商标进行租赁（不销售）服务的， HD900F（SONY HDW-F900的原型） 和 Genesis（和SONY F35同款，命名不同而已）都是如此， 从2000年到2004年SONY先后4次增持Panavision的股权，实际上现在Panavision的大股东就是SONY美国公司的法人。
而者开发了世界上第一个Super-35mm的数字摄影机系统：Genesis（创世纪）， 2004年问世（现在Panavision依然提供租赁服务，SONY的F35实际和Genesis是同款，只是F35是进行销售的【25万美金】，Genesis只提供租赁，一个是电影行业通用的PL卡口，另一个是Panavision单独的PV卡口），这个摄影机系统诞生至今大约拍摄了300多部商业电影（Genesis 和 F35），包括《超人归来》、《变形金刚3》、《美国队长1》、《爱丽丝梦游仙境》、《007皇家赌场》、《返老还童》、2012世界末日》、《铁甲钢拳》等等。 这个系统是第一代数码摄影机最成功的系统。
只不过后来的升级款 F65在设计上过于繁琐， 技术性能过于超前，在2011年4K还没怎么普及的时候， SONY F65便使用了8,192 x 2,160的16 Bit感光器，而SONY这个系统不像某些的系统那样，提供小波的大比率压缩（比如RED）算法， SONY的系统基本提供了不压缩（只是很浅表的2:1或3:1的类似zip文件那样的打包压缩方式），造成系统的记录数据非常庞大， 一张1TB 的专用SR-Memory（1万美金一张卡）卡只能记录29分钟的24p的影像， 记录到还好说，关键是F65的后期流程是最让人望而却步的，关键是代理文件回套原底非常麻烦和耗时，工作效率非常低。 F65的 8K数据RAW文件比其它家摄影机的文件个体要大一倍以上， 工作流程非常复杂。
而ARRI的第一代数字摄影机D20/21并不成功（远远不如SONY和Panavision推出的Genesis、F35系统），但ARRI在第二代系统（也就是现在的系统）Alexa上，非常务实，它采用了很现实（而不是超前）得2.8K分辨率的CMOS（只采用了12Bit量化精度，而不是像SONY的F65那样用超前得16bit【无疑又打打增加了数量】， 做到了数据规模和画质上非常好的平衡和统一，而且ARRI的设计比较人性化，系统配套后的重量和操控的相对便利性要远远好于庞大的F65系统。 所以第二代数码系统，ARRI占据了主流。
实际这个没什么奇怪的， 在数码影像行业，你方唱罢，我登场， 某一方在某个时期占有了优势，并不表明另一方就不会赶上！
不过数字摄影机进步完全依托于其核心CMOS感光器，这个技术上SONY的功底太深厚， 未来真正要推动数字摄影机跨越式的大发展的主动权，我认为依然要靠SONY，而不可能是ARRI这种无核心技术优势的以前的胶片摄影机厂商。
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楼主: passarella
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狗仔卡
发表于 2016-4-14 12:35
