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发表于 2011-5-28 18:18
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当今二胡在向民族民间音乐深挖细掘的同时,以高等音乐院校为代表的二胡演奏教学中已把视线和手法探向了西方。不断把炫技性、高难度的小提琴曲等移植,改编成二胡曲来演奏,如《卡门》、《流浪者之歌》、《查尔达斯》、《野蜂飞舞》《无穷动》等等。目前我国新一代二胡高手的演奏技艺已经达到登峰造极的高度。但客观的说,与真正的小提琴高手相比,二胡在炫技性演奏上其辉煌与华丽总是有差距的。这倒不是拉二胡的比拉小提琴的智能低,而是乐器本身的特点有差异。
小提琴有四根弦,有指板依托,运弓擦弦为朝下一个方向,属于板振动箱体结构共鸣体拉弦乐器;二胡为两根弦,无指板依托,运弓擦弦有内外两个朝向,换把、大跳距离远,属于膜振动筒状结构共鸣体拉弦乐器。二胡能演奏小提琴炫技性高难度作品而达到能欣赏的境地,足以说明演奏者的非凡技能。但事物往往是相对的,换一个角度,差异可能就是每个乐器的所长。
无指板的两根弦可以通过改变弦的长度和按压改变弦的张力更自由地使音高音色发生微妙变化,可以通过手指直接按压马尾和抵顶竹弓,使运弓擦弦所产生的效果更丰富细腻多变,加之二胡采用膜(蟒蛇皮)作为共振面模式,才产生了二胡优美委婉极富韵味的独特声响,近似人声的哼唱,容易打动人们的心灵。
因而用二胡演奏《二泉映月》与《江河水》等,以其沉郁与凄美的效果为标准来要求小提琴,那提琴手也会扰破头皮的,所以,如果说辉煌和华丽二胡不及小提琴,那么沉郁和凄美小提琴也不如二胡。这就是中国民族乐器二胡存在而且应该发展的理由所在。 |
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