《发烧随感录》——聆听音响，品味音乐，偶尔三言两语

筑和 · 发表于 2010-11-30 12:47

原帖由 飞天神舞 于 2010-11-25 16:29 发表
玩得真好.强贴留名.

曾经有一个朋友，多年来在功放上下了很大功夫，投入不少资金。但是他最喜欢他的一个廉价音箱的味道，始终不换。
最后因为他没搞清楚这款音箱的潜质，投入那么多，一直停留在系统的调味上，而系统音乐表现的素质却始终上不去。
终于感到失落，无所适从。

这种玩法是不可取的！

音响系统是个整体，而音箱是最终的表演者。前端的投入，一定要根据音箱的潜质而定！

[ 本帖最后由筑和于 2010-11-30 12:48 编辑 ]

筑和 · 发表于 2010-12-2 16:36

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近日在出一些器材，帖子在发烧站。
折腾的最终目的是：不再折腾！

[ 本帖最后由筑和于 2010-12-4 17:58 编辑 ]

wsm0233 · 发表于 2010-12-6 10:05

不再折腾...楼主已修得正果，赞一个[s:20]

jmq · 发表于 2010-12-6 11:18

精典帖！

筑和 · 发表于 2010-12-7 12:21

原帖由 wsm0233 于 2010-12-6 10:05 发表
不再折腾...楼主已修得正果，赞一个[s:20]

汪兄可别这么说，修得正果？人间有几人？[s:97]
我体会，金牌3/5a为什么能炒到这么贵，有其道理：
听别的音箱的感觉，可能是歌者、表演者，甚或艺术家，但是听金牌，就仿佛是知心朋友在对你亲切诉说，娓娓道来。。。。。。
那时候，你脑子里根本没有音响性、频响数据等等想法，也不觉得这里厚了，那里薄了，你只想跟他（她）交流，被他（她）感动。。。
这未必是终极追求，但确实是我寻找的一个方向。

筑和 · 发表于 2010-12-8 10:52

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一直有人在说这几十年的音响技术是进步还是退步的话题，我觉得很简单，音响技术肯定在进步。但是音响不是有音、能响、逼真模仿那么简单，而主要是用来播放音乐、欣赏音乐的。

音乐却是非技术的东西，与科技进步无关。所以音响在表现声响方面进步很大，但是表现音乐上，则见仁见智。何况听者对音乐的要求也各不相同，这就造成了人们对音响器材选择的千差万别。

那么这几十年文化艺术是进步了还是退步了？从音乐家、指挥家到演奏家，大师级人物为什么越来越少？伟大的作品为什么不再出现？这问题未免太大，不讨论也罢。还是保持点个性，多一点选择吧！

贵族丹拿党 · 发表于 2010-12-8 17:07

受益匪浅！

筑和 · 发表于 2010-12-22 22:57

原帖由 贵族丹拿党 于 2010-12-8 17:07 发表
受益匪浅！

谢谢支持！
今天非常为diy者感慨，很不容易啊！
即使全部用猛料、贵价古董料，也未必马上出好声，还要很多时日去调整；还要请很多人来听，来鉴定。
需要准备很多额外的零件校声。。。
也很佩服国外的大师设计的产品，能用简单、常见的零件，搭配出大家认可的声音！

如果不是有很多富裕精力，如果不是特别喜欢这个工作，如果不是对声音有较好的理解，……最好别diy。。。

wsm0233 · 发表于 2010-12-23 21:49

原帖由筑和于 2010-12-8 10:52 发表
一直有人在说这几十年的音响技术是进步还是退步的话题，我觉得很简单，音响技术肯定在进步。但是音响不是有音、能响、逼真模仿那么简单，而主要是用来播放音乐、欣赏音乐的。

音乐却是非技术的东西，与科技进步无 ...

同感...陈煐光之说本人唯一中听的一句话：“扬声器50年没进步”
音响性是基础，但更重要的是音响属一门艺术，脱离了艺术，那就是纯音响，属无生命力之物

筑和 · 发表于 2011-1-11 09:23

柴可夫斯基的E小调第五交响曲作于1888年。在本交响曲创作之前，柴科夫斯基曾长期移居西欧，所以此间他的作品也就显示出“西欧派”的色彩。此交响曲是他回到俄国定居后创作的，曲中融入了他对莫扎特音乐的思慕，全曲采用由贯穿始终的“命运”主题所构成的循环形式，这些对柴科夫斯基而言都是新的尝试。柴科夫斯基在原作的札记中指出：“这一作品是从完全听从命运，到对命运发生怀疑，最后决心通过斗争来克服悲惨的命运，表现的是肯定生活的思想。” 1888年，柴科夫斯基在给他的友人梅克夫人的信中指出：“我虽然还不很老，但已经开始感到年龄的威胁，身体极容易疲倦，精神不比往常。无论弹钢琴，还是夜里读书，都感到非常吃力。”可见这一作品是他在健康状况不佳的时候完成的，曲中所体现出来的“与命运斗争”的主题，或许与此有关。
全曲分为四个乐章：
第一乐章：行板，转朝气蓬勃的快板，奏鸣曲形式。行板， E小调，4/4拍子的序奏开头，单簧管呈现凝重、阴沉的旋律即为本交响曲的中心旋律，它在四个乐章中都会露面。一般都把这一中心旋律视为“命运”，但它只是微弱、暗淡地暗示着某种不可预期的凶兆。进入主部以后,转成生气蓬勃的快板,富有节奏感的旋律，据说是取材自波兰的民谣。
第二乐章：略带自由感的如歌行板，D大调，12/8拍子，三段体。乐章的主旋律甜美而兼有肃穆、伤感,充满期盼与憧憬。双簧管演奏的副旋律中注入了温柔而具有抚慰力量的女性光辉。
第三乐章：中庸的快板，A大调，3/4拍子，圆舞曲，三段体。摒弃了传统的谐谑曲而使用圆舞曲乃是柴科夫斯基的新尝试，以艳丽的旋律为中心的梦幻式圆舞曲，给予听众一种飘渺的感觉。
第四乐章：终曲，庄严的行板转活泼的快板，回旋奏鸣曲形式。序奏为E大调，4/4拍子，实际上是全曲“中心旋律”的大调形式，开始是弦乐合奏，接着在弦乐器以三连音装饰之下，管乐合奏庄严地呈现。此乐章庄严、雄壮，仿佛在高唱“战胜悲哀”的凯歌一般，又以人类的力量最终战胜了命运而告终。