HiFi微观世界 --- 深埋人类基因2千万年的HiFi细胞、音乐种子

中庸无为

三支麦克风，除了乐队整体，还要把钢琴细节丰富、形体合理的跃然于整体音场，况且莫斯科的环境录音小组也不熟悉，可怕，可怕的技术！！！！！！[s:18] [s:18] [s:18]

[ 本帖最后由 中庸无为 于 2010-6-29 16:24 编辑 ]

henry余

交易区新帖推荐

原帖由 中庸无为 于 2010-6-29 16:23 发表



三支麦克风，除了乐队整体，还要把钢琴细节丰富、形体合理的跃然于整体音场，况且莫斯科的环境录音小组也不熟悉，可怕，可怕 ...

Mercury的话筒，我胡乱猜猜----听感上觉得放得相当近第1 排的乐手，主咪在当中没有问题，听起来左右两个话筒距离较大，所以音场相当宽。。。。。能有记录参考就过瘾。。。。。


贾尼斯与老贺在表达感情上有如何分别？估计两人的性格会反映在演奏上（？）


不记得在什么网看过，说他也沿用老贺的手腕（还是改过？）习惯。

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-6-29 17:36 发表


Mercury的话筒，我胡乱猜猜----听感上觉得放得相当近第1 排的乐手，主咪在当中没有问题，听起来左右两个话筒距离较大，所以音场相当宽。。。。。能有记录参考就过瘾。。。。。


贾尼斯与老贺在表达感情上有如 ...

个人感觉他与荷老最相似的地方就是音色和表情变化丰富、脉络清晰，当然无法像荷老一样“凌厉”、“老道”，但是很大气、宽广、抒情，适合走浪漫之路。。。。。。俄罗斯人称他为美国的“李赫特”，可惜黄金时光因为关节炎基本退出演艺生涯，所以录音也非常有限。
看看他的视频吧：http://v.youku.com/v_show/id_cf00XMzAwNDY3NzI=.html

[ 本帖最后由 中庸无为 于 2010-6-29 18:00 编辑 ]

我是酒神

拜伦·贾尼斯（Byron Janis）1928年出生在美国，从小就表现出非凡的音乐天赋。八岁时开始师从于大名鼎鼎的钢琴家、教育家列文涅夫妇。1943年，15岁的贾尼斯首次登台，与美国NBC广播交响乐团合作，成功地演奏了拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》，自此拉开了他演奏生涯的帷幕。翌年，16岁的他与当时年仅14岁的洛林·马泽尔指挥下的匹兹堡交响乐团再次合演了这一名曲。这场精彩的演奏让观众席的一位特殊人物欣赏不已，那便是一代钢琴大师霍洛维茨，从此霍氏便收贾尼斯为徒。尽管他师从霍洛维茨为时仅三年，但收益却可谓事半功倍，终身受用。

离开霍洛维茨之后，贾尼斯怀揣大师钢琴艺术的衣钵，以新的姿态开始了一系列的世界性巡回演出，全美所有大中城市、巴黎、莫斯科到处都留下他的足迹。他演绎的曲目几乎均为浪漫派作曲家的作品。

贾尼斯的琴艺相当完美，拥有准确敏锐的触键、迷人诗意的气息、富于动感的戏剧性张力。


以上文字摘自网上的。

我个人感觉贾的演奏处处充满老荷的痕迹,演奏RACHMANINOFF，热情奔放，但总觉得他无法超越老荷在晚年现场演奏拉三的艺术深度。

[ 本帖最后由 我是酒神 于 2010-6-29 20:42 编辑 ]

我是酒神

以上文字摘自网上的。

我个人感觉贾的演奏处处充满老荷的痕迹,演奏RACHMANINOFF，热情奔放，但总觉得他无法超越老荷在晚年现场演奏拉三的艺术深度。

中庸无为

交易区新帖推荐

原帖由 我是酒神 于 2010-6-29 20:39 发表
以上文字摘自网上的。

我个人感觉贾的演奏处处充满老荷的痕迹,演奏RACHMANINOFF，热情奔放，但总觉得他无法超越老荷在晚年现场演奏拉三的艺术深度。

与荷老应该还不可同日而语，不过他是为数不多的美国伟大钢琴家之一，才华横溢，气质过人，但是运气不佳，年轻时就手患顽疾，这对于钢琴家来说就是要了他的命，他留下录音的时候也是他患病之前的，可惜，可惜！！！

[ 本帖最后由 中庸无为 于 2010-6-29 23:45 编辑 ]

3l-audio-3

原帖由 3l-audio-3 于 2010-6-29 01:17 发表


Over 2,000,000 sold on LP

CD不知

henry余

原帖由 3l-audio-3 于 2010-6-30 00:35 发表







...

哇，正！[s:20][s:20][s:20]

今天决心坐在皇帝位，好好的听这个买回来从未开封的CD，因为里面的曲目太熟，提不起劲，其他DVD不断招手也。。。。。

的确，中庸兄的“沉迷”，中毒是“正常”现象。

3咪摆法是Mercury的商业秘密，没有看过精确的排咪尺寸的报道。

先说听感：

一提与对侧的大提，在我家是凸出在两个箱体之前！！！

一提与二提之间的空间可以“看得见”！！
一提准确的在我前方10点钟方向延伸，二提在11点，10点半方向一整条纽带，是没有声音的漆黑！！！ 哇........


其他乐器群类推。。。。！！！（中提与大提。。。。。等等等等，以下省略500字）

值得一提的是大体与极右的低提之间------------ 它俩是有明显的间隙的！

这是伟大的间隙！！

极度伟大，不是说两者的距离，是其他录音极难做到的另一条漆黑的间隙，无声的间隙！！

我从来没有听到过两者分的这么清楚，而且低提的弦牛筋味如果不是十足十，也有9成9。

说9成9，是因为我觉得50周附近被砍掉了。

说9成9，是因为觉得低提的厚度薄了，体积扁了一点，大概是厚10公分，可以用尺来量，.......

低提应该是最少20公分的嘛？！而且是几个低提一起呀。

这个怎么说的，我不是说不好，是太好了------比在现场听到的更有乐器分离度。

赫！ 这就叫人脸红*（是我的脸）。。。。。我的lowther在50周附近开始衰减，正好碰见这个绝对没有脂肪的低提也砍掉50周附近，nnd，把低提硬生生地减肥，不应该减也强逼减！

而且在lowther，这个是绝症没得医，否则在36周的振膜谐振频率的“振荡”下，会有机会摧毁悬挂组合：悬边与振膜边沿的接合。

Mercury三咪录音，神品（中庸兄语）！

从这里看，三咪也有缺陷：空气感比较少，否则不会把lowther的绝症暴露出来。。。。。。。原来他没有穿内裤[s:41][s:41][s:41]。

居然不脱裤子也给拆穿[s:29][s:29][s:29]

是mercury的 X光眼给拆穿啦。。。。。。。。




是它的错还是我的错？！
噢，我没有错，它没有错，是上帝的错。。。。。嘻嘻。是物理使然，攻破了，lowther的最弱音的底层细节就完蛋，因为得更换较硬的悬边模组，小的与大的悬边，里面的和外面的。

妥协。。。。

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-6-30 01:59 发表


哇，正！[s:20][s:20][s:20]

今天决心坐在皇帝位，好好的听这个买回来从未开封的CD，因为里面的曲目太熟，提不起劲，其他DVD不断招手也。。。。。

的确，中庸兄的“沉迷”，中毒是“正常”现象。

3咪摆 ...

老余，今天看到你改的标题和这段话，我突然悟到了一点东西。。。。

其实我们在音箱摆位和环境调整时不知不觉的运用了“三咪”法：两边要宽广，中间要充实，深度要恰当，结像要明锐，层次要分明，能量要直接，动态要完整！！

是这样的，就是这样妥协和均衡的！！！

[s:55] [s:55] [s:55]

[s:52] [s:52] [s:52]

[s:143] [s:143] [s:143]

[ 本帖最后由 中庸无为 于 2010-6-30 11:40 编辑 ]

望江楼

进来学习，水平有限，插不上话。[s:97]

我是酒神

原帖由 henry余 于 2010-6-30 01:59 发表


哇，正！[s:20][s:20][s:20]

今天决心坐在皇帝位，好好的听这个买回来从未开封的CD，因为里面的曲目太熟，提不起劲，其他DVD不断招手也。。。。。

的确，中庸兄的“沉迷”，中毒是“正常”现象。

3咪摆 ...

水星的另一只毒物《南北战争时代音乐与战争效果》，说来话长，待小酒酒慢慢道来。。。

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-6-29 23:39 发表


与荷老应该还不可同日而语，不过他是为数不多的美国伟大钢琴家之一，才华横溢，气质过人，但是运气不佳，年轻时就手患顽疾，这对于钢琴家来说就是要了他的命，他留下录音的时候也是他患病之前的，可惜，可惜！！ ...

在网上搜了一会贾尼斯的背景:  他是成名后再师从老贺，只是他的病的确可惜。。。。

五岁在幼儿园显露出过人的音乐天赋，经过六个月的指导就能在匹兹堡的广播电台上弹奏C.P.E.巴赫的练习曲。............................................然而坚尼斯十岁的时候，左手却因用力推玻璃门导致左手五只手指全部失去知觉.

.......................干癣关节炎很快地蔓延，弹钢琴的时候，他得和疼痛与焦作战。他试过各种疗法，试着以调整演奏技巧的方法继续演奏钢琴，坚尼斯几乎每天都要和恐惧、沮丧奋战。与疾病奋斗十二年后，坚尼斯终于在1985年2月28日于白宫演出后向大众公开自己罹病的事实
.........

换大米的

原帖由 望江楼 于 2010-6-30 10:21 发表
进来学习，水平有限，插不上话。[s:97]

发言要举手，知道不？[s:14]

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-6-30 10:10 发表



老余，今天看到你改的标题和这段话，我突然悟到了一点东西。。。。

其实我们在音箱摆位和环境调整时不知不觉的运用了“三咪”法：两边要宽广，中间要充实，深度要恰当，结像要明锐，层次要分明，能量要直接 ...

哈哈，我们的 “三点式” 与水星的是同一个概念的逆工程（reverse engineer）吧，它是收进，我们是吐出。。。。

两边要宽广，中间要充实，深度要恰当，结像要明锐，层次要分明，能量要直接 。。。。。
都正正是三咪法的精华所在。


昨天晚上我也把telarc的录音样品盘拿出来，对比两者的3咪分别，同时看了几个DVD：专注观察金色大厅及英国乐厅的话筒等标准摆法的比较。

DVD看见，金色大厅及其他乐厅一般是把话筒吊在指挥后面2-3米，高于指挥2-3米（就是离台面4-5米），两咪的距离大概60-70cm。

没有照片与画面的情况下，听效果同时比较dvd的声效，水星的三咪：

左右两只的距离应该是1.5咪以上，中间有个主咪

所有咪都很近乐手，大概在指挥位置的脚跟线，所以我听得一提与大提分别凸出左右喇叭的前面，话筒太近也。

三个话筒的高度大概是指挥头顶多一点，就是1.8米到2.5米之间（这个估的非常松 ，2cm 的差异影响非常大）

造成低提体积变扁的原因也在于此，做个话筒距离的比较：

              三咪法                                                                                  传 统摆咪法     



            
大提     近咪（1米），低提4米以外（距离比例1：4）                       大提4米， 低提8米 （距离比例1：2）

（以上是大略的话筒距离比例，与他们的真正具体摆法不会一样，因为这个也是属于商业秘密的反畴，不过是往这个方向计算的啦。）

以此推理，三咪法令远处低提的体积比例缩小了、扁了，同时，却令一提群的体积放大了、弦线放大了，因为太近话筒。。。。。

这样得到的，是昨天描述的清晰无论，画面漆黑的立体定位，乐器群的分界明显。

妥协的部分就是：
乐器体积的一点点扭曲。
现场环境气氛的微弱堂音、回音少了大部分；包围在乐器的粒子较粗，因为太近；现场气氛较弱，因为收音的电平需要调的较低补偿较近的距离。


。。。。。。。。。。。。。。。。。。

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-6-30 12:43 发表


哈哈，我们的 “三点式” 与水星的是同一个概念的逆工程（reverse engineer）吧，它是收进，我们是吐出。。。。

两边要宽广，中间要充实，深度要恰当，结像要明锐，层次要分明，能量要直接 。。。。。
都正正 ...

老余对水星音效的分析非常到位[s:20]

通常的摆位听水星唱片的时候会略“干”，略“扁”，音箱的间距似乎可以再拉大一点点，内拗角似乎可以再减小一点点；不过，“三咪”法摆出来的阵势，听其他大部分的其他录音的时候，尺度就基本刚好，接近“大耳筒”效果，哈哈。。。。。。

妙啊，妙！！！[s:125] [s:125] [s:125]