HiFi微观世界 --- 深埋人类基因2千万年的HiFi细胞、音乐种子

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-9-1 21:12 发表


老余的意见是猪尾巴散收收效果好，是吗？[s:31] [s:31] [s:31]

没有呀，看他用的线颜色，应该不是漆包线，是裸铜线，粘在一起就会短路，所以需要打散不让短路。。。。（好一个爆炸装，哈哈）

用了漆包线，就不用怕短路了。。。。

henry余

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试试傅立叶的频率重组，看看是否能够解释概念

因为是解释概念，所以不是很准确的吻合原波形，真正要准确比这个要复杂很多 --- 这个钢琴波形共有34个谐波！！！这里只是揭开3个而已。。。。。







[ 本帖最后由 henry余 于 2010-9-2 02:01 编辑 ]

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-9-1 22:39 发表


听毕，好碟一张；全是名角演绎，够味！

仍是李小沛擅长的多轨录音，乐器、人声比例感觉要好过《伶歌1》。

有15%左右的“味精度”，但仍在可以接受的范围；编配不错，容易令人投入。

我似乎听过这个伶歌的，记忆中，是多唛录音，而且每个唛都很近，细节清晰得很。听起来很有“在乐队的感觉。

你说的味精可能是音像稍稍大了点吧？

henry余

原帖由 我是酒神 于 2010-9-1 18:13 发表


余老说得好

我曾经为自己的前级NAGRA PL-L设计了几套用一种应用在航空上有机物料和不锈钢混合的钉脚。如果多数人用钉脚是使器材“避震”，这个说法不妥。一座百多层的摩天大厦，无时无刻在摇晃震动，如果使之 ...

老酒的确更醇，呵呵。

借用老酒的比喻，就算大厦压死不振，里面的家具（机机里面的元件）还是让喇叭的声波推动--- 继续震

如果用复合材料钉脚，避免了脚本身的震动，可能起着简化抑震的过程，这个与中庸兄的加谐振取向有点分别。。。。

调震这个概念，比较上范围更广：

1。改变谐振的频率（就像中庸兄的不同物料本身的震动特性加进JJ）

2。减少震动（酒兄的飞机复合材料本身少震又够重）

3。加宽谐振频率（就是我上一个帖未能表达清楚地概念：底盖用大面积的稍软垫材，改变底盖的Q值，变成频带宽，峰值低，震动时间缩短）

各种方法，效果有异有同，又是条条大路通罗马的格局，能否累积系统性的经验，看执行时对垫材的性格如何理解吧？













除了底盖的”调震措施，我还会在JJ面上分散的放置各种重物，也是分散共振点。


至于机器内部，部分元件用竹签撑，也是加宽频带的理念：竹签频率与元件谐振频率“互调”下，变成两个频率以上、但波幅较少、震动时间较短的震动。
最少，不会有恶声（谐振集中在某几个较强悍的频率）


当然，我的目标，还是不振，即使永远不能达到。。。。。












总之，震动不可免，看看是用加法（加垫材的谐振频率）还是用减法（降低、缩短、分散谐振峰），更可以两者结合，可以玩个不停，呵呵．．．．．．




















非常同意功放声底的决定性，昨天想写非线性失真的概念，写不好，正好在这里延伸一下酒兄的概念：

西门子线我用了一年，也与其他线比较多次，我的结论是这个线的非线性失真较少（呵呵，有点神经病了......) ，主要在弱信号部分......

所有线都有阻抗（惰性，包括电抗、容抗、感抗），太微弱的信号给这个阻抗消耗掉，细节、现场空气感的底燥就少了，即如火车启动的缓慢把引擎的抖动抹灭掉。

这个线的启动较容易（惰性较少），很微弱的声音都可以交代，当然微动态更好了。（也就是说弱信号较为线性 ---- 较为按比例传递信息，不像晶体管没有偏压的出现比例变形）


但是，功放的音色没有改变，大动态的性格也不影响（我也不希望影响），这是前提、命定。

我发现敲线有震动，我不喜欢，要用减法去降低“话筒效应”，令他更干净，暴露更多微弱底燥细节、更明显的微动态，这也是“润饰”的一部分了。。。。。就叫做“负”润饰把。。。。。

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-9-2 02:05 发表



我似乎听过这个伶歌的，记忆中，是多唛录音，而且每个唛都很近，细节清晰得很。听起来很有“在乐队的感觉。

你说的味精可能是音像稍稍大了点吧？

这张《伶歌2》是瑞鸣公司的最新出品，刚上架几天，估计余兄说的是上一集《伶歌1》。

我说的这一集录音比上集好，主要就是指改善了结像，收小了一点，乐器比例更趋合理，“味精度”也从大概20%下降

到15%。看来李小沛是一位精益求精者，国内多咪多轨录音水平应该无出其右者啦，余兄记得早年他的经典录音《响宴》

吗，好像还上了TAS榜。

[ 本帖最后由 中庸无为 于 2010-9-2 07:20 编辑 ]

中庸无为

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原帖由 henry余 于 2010-9-2 03:00 发表




老酒的确更醇，呵呵。

借用老酒的比喻，就算大厦压死不振，里面的家具（机机里面的元件）还是让喇叭的声波推动--- 继续震

如果用复合材料钉脚，避免了脚本身的震动，可能起着简化抑震的过程，这个与中 ...

同意余兄观点，避震是一方面，调震、用震才是“玩”的王道。。。。。。[s:117]

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-9-2 03:00 发表




老酒的确更醇，呵呵。

借用老酒的比喻，就算大厦压死不振，里面的家具（机机里面的元件）还是让喇叭的声波推动--- 继续震

如果用复合材料钉脚，避免了脚本身的震动，可能起着简化抑震的过程，这个与中 ...

我也在某种角度上认同“功放决定论”。

特别是功放的瞬变和阻尼两大指标，单独拿出来几乎没有意义，但是当他与某一特定的喇叭“咬合”时（注意，这里不是

“磨合”，“磨合”主要指煲机，只是改善，不要期待革命性的奇迹出现！！！，“咬合”就是指功放与喇叭的最佳匹配性，

革命性的，也是决定性的！！！），瞬变（快了不行，慢了也不行。）和阻尼（大了不行，小了也不行。）

就有了决定性的意义，几乎决定了功放与喇叭的最佳匹配性，也就是“整车性能”问题。当瞬变和阻尼匹配好了，功率就变

得非常“经济”了，该用在哪就用在哪！！！这就是有些喇叭三五十瓦推得虎虎生威，三五百瓦却声音死硬，雷轰不动的根本原因。

[ 本帖最后由 中庸无为 于 2010-9-2 07:34 编辑 ]

KW500

原帖由 henry余 于 2010-9-1 14:13 发表


看起来像我开始时用的裸线，是么？

那么你做的应该是对的，把线身打散不让拈连。。。。

我，是用蜜腊封，期望腊把每根线分开（当然不会完全分开）。然后发觉松紧程度影响音色，哈哈赫赫　。。。。。

就 ...

对！是裸线，尝试下，发现效果好明显，乐器分离及空间感强了很多，听蔡琴“老歌”一开声，老婆已听出跟以前大不一样[s:14] ，好似装了环绕一样，昨晚听了“悲情城市”，感觉就爽一个字[s:97] ，下一步就打算买卷石头兄照片上线，按你余老师所讲，全部装上尾巴，看效果如何？

非常石头

原帖由 KW500 于 2010-9-2 09:12 发表

对！是裸线，尝试下，发现效果好明显，乐器分离及空间感强了很多，听蔡琴“老歌”一开声，老婆已听出跟以前大不一样[s:14] ，好似装了环绕一样，昨晚听了“悲情城市”，感觉就爽一个字[s:97] ，下一步就打算买卷石 ...

哈哈…都中猪尾毒了！[s:14][s:41]  祝贺一下！[s:20] [s:21] 也感谢一下放毒的老余兄[s:97] [s:20] [s:21]

中庸无为

原帖由 非常石头 于 2010-9-2 09:33 发表



哈哈…都中猪尾毒了！[s:14][s:41]  祝贺一下！[s:20] [s:21] 也感谢一下放毒的老余兄[s:97] [s:20] [s:21]

老余呗配方，石头做厨师，整左花生猪尾煲，唔记得放陈皮，食左成围台喊吧郎中毒耳亡。。。。。。[s:41] [s:41] [s:41] [s:41] [s:41]

[ 本帖最后由 中庸无为 于 2010-9-2 09:39 编辑 ]

henry余

噢哟，谢谢新版主、鹰版设置高亮 ！！！

上周6到处跑，一直忙到昨天，没有注意高亮语句，罪过。。。。

祝版主工作顺利，论坛更兴旺！！！

KW500

原帖由 非常石头 于 2010-9-2 09:33 发表



哈哈…都中猪尾毒了！[s:14][s:41]  祝贺一下！[s:20] [s:21] 也感谢一下放毒的老余兄[s:97] [s:20] [s:21]

我老婆话：“你班友正一阿茂整饼、无个样整个样”[s:14] [s:18]

henry余

原帖由 KW500 于 2010-9-2 09:12 发表

对！是裸线，尝试下，发现效果好明显，乐器分离及空间感强了很多，听蔡琴“老歌”一开声，老婆已听出跟以前大不一样[s:14] ，好似装了环绕一样，昨晚听了“悲情城市”，感觉就爽一个字[s:97] ，下一步就打算买卷石 ...

好似装左环绕一样？！

嗬.........嗬，这和我的经历一样：突然觉得录音室的空气氛围包围着我的身体脑壳。。。。。

LP听出来，这个......这个真够鼓励，比掌声鼓励更好！！！


比下了陈皮更补气、更顺气，正是”滋阴行气“，”补而不腻“，呵呵。。。。。

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-9-2 11:02 发表


好似装左环绕一样？！

嗬.........嗬，这和我的经历一样：突然觉得录音室的空气氛围包围着我的身体脑壳。。。。。

LP听出来，这个......这个真够鼓励，比掌声鼓励更好！！！


比下了陈皮更补气、更顺气 ...

上午验证了猪尾散好还是紧好的问题。

太散不好！！！空气感似乎更强，但是聚焦变差，音头能量感减弱；

用棉线适度扎紧效果最好，除了没有上述毛病以外，声音也更平滑。

我是酒神

原帖由 henry余 于 2010-9-2 03:00 发表




老酒的确更醇，呵呵。

借用老酒的比喻，就算大厦压死不振，里面的家具（机机里面的元件）还是让喇叭的声波推动--- 继续震

如果用复合材料钉脚，避免了脚本身的震动，可能起着简化抑震的过程，这个与中 ...

[s:15] 我坚信了垫物的自身重量影响系统的声音（其实我的观点在建筑学上得到认同的，呵呵。。。在医学的朋友解释更妙，以后有机会再谈），接下来在选钉（如何更接近理想的重量）、用钉（准确的落点）二个问题一直在脑袋上悬而不决，请余老、中庸等前辈指教。

一 选钉

   如果按其它做法：析力差点的，就用金属的尖钉；高频太冲，就用木头，喜欢酸枝味道的、黄花黎味的、鸡翅味的，容易解决啦，用酸枝、黄花黎、鸡翅材料就OK了，哪怕我喜欢萍果味，就拿来几个萍果来垫可以了事的，哈。。。这种做法错识得很，掩耳盗铃，欺骗耳朵一时之快罢了。

   既然相信垫物自身的重量影响声音，我在考虑垫物依附体-所支承的器材的重量一定有关联的，于是我在寻找一个理想的百分比值C（A（垫物的重量）/B（器材的自身重量）=C（理想的值））。垫物并非放之四海皆真理，曾经把我的前级的三粒特制钉脚用在其它前级，声音就坏透了。

   这个理想的C值公式可能过于简单，和几位搞建筑设计朋友谈及，他们认为寻求C值接近理想，操作性难度大：1声音这个家伙不靠谱；2逐个重量数值测试，费时费工费料。

   如果公认一个C值，器材本身的重量可得到，于是就可以轻而易举求得垫物重量来做。。。

二 用钉

   假设计算好垫物的重量，做好了钉脚，如何恰如其分地放在器材的“点”上？另一个要寻找的东西，告诉一个劾人的结果，每一件器材只有三个最佳的“点”，如果放不好，只会出现更多的“害点”。折腾器材几年，就是为这最佳点。上图老余所标示的点，我非常同意，但有时器材的点是非常复杂，如何去找三个最佳的点呢？

   流于习惯的思惟，不管三七二十一，不管有多少器材，太公分猪肉，全部都习惯地放上垫物；一前二后或一后二前；如果喇叭析力太高，高音太冲，前面放二粒钉脚；反之如果声音蒙胧，前面放一铁钉。这是一种草率做法，容易流于画蛇添足做法。以前用的是一部日本先锋S9DVD机做转盘，在转盘下面计算好“点位”，安放了钉脚，但事与愿违，表现的声音却是怪怪的，先锋机内面的做工扎实，重量达二十多斤，特别转盘光头的避振极佳，由于我这样的做法，变成一种有害双重避震，出现更多震点。后来反复推敲、尝试，在离原定计算的点位1CM的地方放上钉脚，声音立即立竿见影好起来。

   如何放，就是如何用钉。慎之再慎之，要了解器材的结构特性，没有数据可言，只有反复尝试，有人喜欢在电源牛下面放钉，放不好，害得电源牛震动更历害。与其不能寻找到合适最佳点放，就不要放；放得准，宛若三足鼎立之势；放不准，就似六耳不同谋，适得其反。

[ 本帖最后由 我是酒神 于 2010-9-2 20:39 编辑 ]