南周：张艺谋两万言细述开幕式幕后故事

呼啦

国家审计署在我们这里有一个办公室

南方周末：你们这次能调动、支援的权力规格达到什么样的程度？

张艺谋：也就是组织这个团队，也没有什么，不要认为我们好像可以呼风唤雨，根本不是这样的，还是按照规矩做，并不是要什么有什么，不可能的。首先第一个不可以突破预算，不会给你追加预算，因为国家说话是算数的。

南方周末：这个预算是公布的吗？

张艺谋：对，我们自己都知道，不能突破预算，因为国家既然说了“节俭办奥运”，就不是一句空话。好，假定给你5个亿的预算，必须在这个预算内完成。不能说，领导我这里不够了，因为我这个想法太好了，你再给我加两个亿，不可能。你跟谁说？必须告诉最高领导，党中央国务院，那是不可能的，首先预算的上限不能突破。
第二个，不是说在全国各地点谁谁就来，无偿地给你服务，不是这样的，都是按照市场，按照经济规律办事。你叫一个人来，你让人家给你做什么，当然要付路费，来回吃住，人家工作了三个月，要有薪水，同时制作出来以后要付酬劳，都是这样的，很贵的。

举一个最简单的例子，一万个演员，一天来这里排练，一人一百块钱不多，几瓶水，一盒饭，再吃个冷饮，一天一万人是一百万，就是训练。我们一向都是这样的，所以很多东西不是容易，也不是说国家所有的资源任你调配，不是的。有时候很多困难都是外面不了解的，外面都认为我们是呼风唤雨的。你就想吧，想到的都替你安排，要谁谁来，要谁怎么干怎么干，不可能这样子。举国之力，大家是一种心情，实际上要按照正常的制作规律和经济规律办事情，一样的。

我觉得在制作方面跟我们做任何大型活动，做一部电影是完全一样的，甚至比做电影和大型活动还要复杂一点，因为所有的钱要经过国家审计署审核。比如说我们拍电影，说心里话，你是制片主任，我是导演，我说明儿不行，你得买五个机器，我要拍戏用，明天上午要用，连夜去买就完了，买回来拍戏，赶紧现场用。我们这里哪行，首先要写报告，要经过采购小组，招投标等等一系列国家审计严格的规定。所以，恐怕这个机器得三周以后才能看见，明天早上是看不见的。所以一定要提前预想好。我一开始很不适应，拍电影的时候很快，明天拿一个碗，马上拿来。拿十个碗，我选一个，不耽误工作，我们都叫不耽误现场，说要就来了。这个不是的，一定要严格按照国家的经济管理体制，大家都知道，任何事情必须要先从初级，第一步就要写出报告来，然后一级级审批。国家审计署在我们这里有一个办公室，完全按照它的流程做。大型一点的项目都要经过三个单位以上招投标。

所以，我这回也真的体会到国家制度的管理完全不是外面想的呼风唤雨和随心所欲，反倒是很严谨，制约比拍电影多多了，比搞一个话剧多多了。我们纯粹是商业上，老板把钱一打你就用，这完全不是这样的。我们要克服自己心理上很多这样的困难，我们都很不适应。一开始，连我都是这种想法。要谁就谁来，中国这么大，随便，根本不是的。我们都很实际，预估到时间流程，真正需要的，而且是先做试验，什么东西都先做试验。

南方周末：所以说不管什么方面，你都是戴着镣铐在跳舞。

张艺谋：主题先按计划来，不再像我们拍电影一样，完全从商业规律角度考虑，它还是从属于一个制度规律和各方面的（规律），“节俭办奥运，廉洁办奥运”，这是党中央的两句口号。

南方周末：西方人，外国人，这种误解比我们还更大？

张艺谋：更大，每一个来的人都很惊讶，我们不是随时会有新的人来吗，你问程小东，程小东刚来的时候特别不适应，什么事都找我，他就很不适应，他就觉得应该也是呼风唤雨，他来了以后结果就是一个威亚绳还是什么威亚衣的购买，在广州还是在香港买，就那一点钱（大概几万块钱），批不下来他觉得大出意料，觉得这在剧组都不是个事，在这都是事，管理很严格，他完全不能接受。任何一个新人到这个团队，一开始，头一个星期根本接受不了，跟他想的特别不一样，就是那种制度的关系。我是……我就知道，我每次跟他们一那什么，赶紧先写报告，赶紧。你帮我拿来，我先批，我们一层一层，要审计。因为谁多少钱，毕竟是一个很大的实操。

还有要“廉洁办奥运”，我觉得这个制度是对的。像拍电影那个，“要想富，当剧务”，拍电影当中经济犯罪是很容易的，全靠自觉。这种严格的规章制度底下，真的是可以做到廉洁，但是它就不是像我们想的那样，说来就来，做不到。你就是总导演，再重要，说来就来，做不到。当然，后期，像最后还剩两三周的时候，中央领导审查时提了一个意见，这时候就紧急制作，那就是领导在一起，包括国家审计署，就像“绿色通道”，专为我们设一“绿色通道”，才有可能会快，今天要500个旗，明天上午有可能拿来，因为这时候已经没有时间了，在这当中前三年都不是这样的，你要就来了，不可能的，而且你指定说谁谁谁那儿，都不可能的，我们都有很长的时间适应。

呼啦

人的表演，天下第二

南方周末：外国人还感叹，看开幕式之后，至少他们在评论中使用的语言，想象不到还有谁用这样的资源，制作这么大一个作品出来，他们在对你的采访提问中有这样的误会或疑问吗？

张艺谋：他们都没有说这个，他们只是觉得——其实我觉得我们是两种东西在一起，1+1产生的效果，就是人的表演。我老跟他们开玩笑说，说我们人的表演是天下第二，天下第一是朝鲜，就是整齐到了一个相当的程度，整齐死了！就是这种传统的整齐的动作带来的美感，这一步我们中国人能做到，中国人通过严谨的训练、刻苦的训练能做到。像那活字模，那完全是口令，代表一听口令，完全做到，像电脑一样，外国人很惊叹，这是我们中国人的志气，我们把人的表演通过我们的努力和聪明能做到这一步，这是人的表演，这一步是很多外国人做不到的。

我排过西方的歌剧，那个麻烦呀！一个星期只工作四天半，中间要喝两次咖啡，不能加任何的班，稍微有一点不舒服都不行，因为人权，那个排练能把人急死，哎哟！一个星期，我都觉得咱早就能把它排整齐了，他有时候队伍还没站整齐。你还不能说谁，他是有组织的人，也很严格的，就是明儿“哗”给你换一批人来了，你刚有点熟了，又换一批。他都是有各种制度，工会制度。咱们不是，咱们刻苦，能吃苦耐劳，咱的训练一个星期下来绝对是他两个月的层次，所以我们可以把演员做到这样的表演质量，我觉得是除了朝鲜，世界没有一个国家能做到。

第二个就是我们的理念和技术的使用，就是所谓的科技的使用，又有非常新鲜的理念和不同凡响之处，这俩加一块就挺难的。他可能在科技和理念上能达标，不一定能在人上达标。朝鲜在人上能达标，但观念很落后，特别六十年代的那种。所以你想想，我觉得这俩加一块的，目前只有中国，一点不带吹的，老外凡是懂的，他看我们现场的质量，他真的是认为他做不出来。他就算科技和理念能做到那一块，甚至比我们做得好，他人的表演做不到这个程度。就活字模，我就说这一场，他一定做不到那样的程度，他们那个自由、松散，就这种，也不能要求，你的要求那是不对的，但是这个东西达不到像键盘那种味道，他出不来那种味道。

呼啦

开幕式演员知多少

南方周末：开幕式的演员有一个确切数字吗？

张艺谋：开幕式大概一万四千多，不到一万五。很庞大的数字，因为它整上整下。你看到这场表演比如是2500人，演完3分钟他下去，那个 2500进来了，整上整下，他不可能去换衣服的，哪有时间，2500人换衣服，多大空间，来不及，所以全是化好妆，穿好衣服，因为只有五十几分钟，整场整 场切换的，所以我们在上、下场是一个特别科学的运转，谁坐几号门，谁坐几号门，通道，互相不干扰，互相不影响，所以这种整上整下才会带来那种感觉。我觉得 这都是外国做不到的。这样才能带来那种不一样的感觉。

南方周末：所以你们完成了一个不可能完成的任务。

张艺谋：对，在西方来看，是这样子。我认为他们看，不仅是这么技术多么叹为观止，我认为他看到的是1+1，如果他看朝鲜的阿里郎，现在新版 阿里郎也出来了，他也是在这个意义上叹为观止。就是人，那么多人的那种动作的整齐，但是他没有看到这一个，这一个应该是他们有的，不是我们这个古老的东方 国家有的。结果他又看到这个技术，然后又看到那个，我觉得他是看到1+1之后，就产生了一个放大感，他真的是应该有叹为观止的感觉。

南方周末：伦敦奥运会的人有跟你接触吗？

张艺谋：有，他们8分钟还要来，闭幕式还要来。开幕式以后我还没见过他们。

南方周末：他们压力很大。

张艺谋：当然有压力，不过我觉得其实也不应该有压力，因为文化是没有可比性的，他寻找到自己的方向……
我觉得这个影像的大型化和它的实用化，能带来广场的那种速效感，直观，很直观，任何人都能看得懂，这是它的好处。但是影像有它的廉价感，因为电影电视的普 及，它廉价了，你就是想办法要克服那个廉价感，这一关很难过。我们做得不是最好的，但是我们一开始就注意这个，一定要尽力往上做，就是做得让它有美学的品 位。这都是需要耗时、耗力的，所以是一个工程。

呼啦

脚印和点火

南方周末：我们大家关注开幕式，谈得比较多的可能是文艺演出的部分，但实际上除了演出，从时间上看更长的是其他部分。

张艺谋：是仪式，首先是入场式。仪式始终是我们的一个重点，我知道国人最主要是关心这一个小时的演出——实际上不到一小时，五十三四分钟， 国人最关心这个。我们都知道，整个三个半小时最大的几个主要的东西，像运动员入场式，像会旗，像放飞和平鸽，像点火，这些都是最大的。所以我们实际上一直 不敢松懈这一部分，这一部分也要有一些设计，我自己觉得这次设计比较好的就是我所说的全世界最大的行为艺术，我觉得那一点是特别有意思的。

因为我们看了前28届的资料，表演就是表演，运动员入场式就是入场式，最高的表演中的一个小细节拿到这儿来晃两圈就不得了了，基本上各是各的。所谓的连带 关系是某种主观性的，导演主观性的、理念性的联系，从来没有视觉化，从来没有延续性，我们做的这个，我觉得是开天辟地头一次。因为运动员入场式是神圣不可 侵犯的，不可以给他任何一个（东西），哪怕一个小袋子系到身上都不可以，不能干扰他，不能对他做额外的要求。而且204个国家和地区，有多少翻译，要跟别 人说，怎么让人家做一个事情，都是不可能的，他不能当你的工具，他不能当你任何表演的承载者或者导演理念的承载者，不行，那时候他是最伟大的。所以入场式 是最长的，在欧美收视率是最高的，你的文艺表演到它那里就一边儿去，别干扰它。所以，怎么样让视觉化表现出共同的创造，就想到脚印，踩脚印。

运动员是被动的，不自知的一个参与者，但是也对运动员没有任何干扰，染料都是环保的。前面有一个擦鞋垫，后面有一个清洁垫，他踩过那张纸后，后面还走过一 段清洁地毯，一点事儿没有，你看没有任何运动员抗议，没有任何事儿，自然发生。他是不自觉参与，我们是主动参与，然后我们在历史部分，在古代那幅画的黑 白、山川日月、现代部分，孩子们在太极部分把它染成绿色的，染成彩色，运动员最后踩成斑斓的大地，像彩虹一样，我觉得这是全世界最伟大的一个作品。

还有一个创意，我自己认为是点火，后面跟进全部的全球传递，我们看了前若干届，永远是全球传递就是全球传递，点火就是点火，永远是两档事，撑死了就是把全 球传递编一个纪录片，或是煽情一点，或是美一点，或者怎么样，前面不断地放，放几场，在电视台滚动多少次就完事了，那个时候结束，然后下来就是现在这个点 火。我们是第一次让点火后面的长画卷打开是全球传递，固然是记录的影像，因为那个影像不是我们的，是火炬组拍下来给我们的，我们没有什么选择，他们一路拍 下来就给我们。很写实的一些影像，但它是一种精神，李宁在上面，我们说它“夸父追日”、“嫦娥奔月”都可以，他在上面，实际上后面是人类，你是不是可以看 作是人类，因为只有奥运会才做这样的行为，使火炬在全世界传递，它就是人类。

所以，我就觉得那时候人类是“夸父”，如果是这样的话，这是非常直观的，根本不用解释的，没有抽象性联想，非常直观的，谁看谁都懂，这是人类的圣火在最后 点燃，绝对不能光想到民族的象征符号，民族文化的象征符号。尤其我认为在运动员看起来是最美的，为什么？任何一个人的角度看都不是看360度，只有场地的 运动员看到的是360度，他们就这样站着，我不知道，我没有问过运动员，我相信他们感受更美妙，他们可以看到，他们认识的人，他们可以看到他们的国家在传 递，都有名字。我觉得那个时候的象征性和艺术性等等，都超越了民族文化符号本身，我觉得是一个全球的，而且是第一次直观的，5岁、8岁都可以看懂，第一次 直感地把全球传递跟点火联在一起，在一个时间段完成，我们是这样设计的。

当然，后来转播的时候不一定拍得那么清楚，你看全球传递这样，到了8月6日的影像是北京，然后李宁走到这里，画卷卷上去，一直到8月6日的影像，8月7日 是在南极，然后影像转上去成为火炬，就是画轴卷，这是一个火炬的理念。然后，李宁停下来，北京跟雅典接在一起，全世界成为一个首尾相接，出发点和到达点接 在一起，全世界是一个圆，是一个不分你我的圆，然后影像定格（我做了影像定格），好像全世界现在都停了下来，看此时此刻，然后李宁点。这个设计，我觉得是 非常有意思的，也是以后很难超越的，使整个理念的实现通俗易懂。把传递火炬真正地融入到最后一棒，从女祭司这么点过来，李宁是最后一棒，他转了半个地球， 真正地在视觉上呈现出来。
我觉得这两个事情都是在奥林匹克历史上的第一次，我觉得它的意义远远大于文艺表演，大于一个国家展示自己文化的目的，更大了，我觉得这其实是展示了我们中 国人，这才是中国文化，我自己看，不是那个直接的符号，这才是中国文化里面我们的内涵，我们真正的宽广、博大的内涵，就是属于这种世界观。

EAST_FEN

完了？？？？？？？？？？？？

呼啦

主题歌原定由新人演唱

南方周末：在主题歌上面是不是碰到了困难？忙了全球征集，最后用的却是音乐总监自己的作品。

张艺谋：主题歌没有什么困难。这一点是我的优点，我从来对事不对人，好就是好，因为在这样的位置上，在这样一个重要的工作上面，绝对不能有任何额外的考虑。

征歌，我们征集了四年，几万首歌曲，然后几十首、几百首反复听，一直不太满意，就继续发动，发动群众，继续，继续，继续，征歌还没有结束。这个时候，我们 听到了这首歌，它原本不是给主题歌写的，特别响。词儿我就觉得非常好，我当时还说，我们的主题就《我和你》，不要《我们一起走》了，就这么说。

除了歌曲本身跟传统的《手拉手》的风格不同，有一个新鲜之外，它获得了内心深处某一种共鸣，你会觉得跟今天晚上所要表达的东西特别一致，亲和，比较简洁， 直接，不绕弯子，不大说，把事儿小着说，平和着说，像一种低吟浅唱，我听着那个小样本，比这个低吟浅唱得厉害，因为是一个小样儿，还找了一个业余的孩子在 那儿低吟浅唱，也没有什么伴奏，现场清唱，特别感动。真的像邻家的小伙子、邻家的女孩在你家窗台上给你哼这个歌一样的。你会觉得突然被拉近了距离，我觉得 特别需要这个，因为我当时就觉得，哎呀，突然跟所有的味儿都不太一样。

我们所有团队中的人，第一遍听，全是这个感觉，这就是主题歌了。然后赶紧说，这个歌也是参加征歌的整个流程，进入这个程序，不要在体制之外。陈其钢有顾 虑。第一个，我不是写的主题歌，第二个，我作为音乐总监，怎么弄成我的歌，将来会给别人说。我就说，你不要想这个事情，好就是好，然后我们为了验证，给领 导听，领导也说好。所以我觉得有一些点是一致的，他也觉得这个歌很亲和，而且很让人觉得有一种心灵的感受，举重若轻，也可以这么说。

南方周末：这个歌确定下来时间很短，演唱是不是有些仓促？

张艺谋：很短。演唱当然很仓促，演唱是最后临时找了这两位歌手，剩两三周才找，前面一直是有一个野心要推新人，而且还有一个想法是新 人不要穿演出的服装，穿志愿者的服装，好像两个志愿者，就像普通大街上的志愿者站在那里，在形象上要朴素，拉近距离。因为任何华美的演唱服大家都见过了， 中国是看晚会最多的国家，我认为中国看歌手的演出服是全世界最多的，不是服装的问题，我希望他像大街上的两个志愿者，一男一女，两个年轻的学生在演唱这个 歌。这个想法听起来很大胆。

最后怎么变的呢？这个想法坚持到最后，大家又都觉得高潮不够，这是一个，领导也觉得不够，因为没有高潮，可能没有腕儿。还有一个就是说，既然是《我 和你》，应该是一个外国人和一个中国人，也更直观一点，等等各方面，最后还是算了。临时叫人，既然请一个外国的大腕儿，当然要配一个中国的腕儿，就想着男 的就是刘欢吧，也是实力派，大家也没有什么话说，就临时这样做。这样的话，我来跟他们商量，他们俩都觉得不太适合穿志愿者服装，因为年龄、体型各方面，后 来就说你们自己选择自己的服装，放松一点，所以莎拉·布莱曼说白裙子很好，就穿这个吧。刘欢说，他一贯穿黑的。我说没关系，穿，你自己选择，总之我们要亲 和，不要华美。

南方周末：所以特技、飞，莎拉·布莱曼都没有用。

张艺谋：对，差不多就是这样。原来的想法，其实在观念上是很好的，但确实带来一个点，什么呢？两位新人穿上志愿者衣服，我们试了好几次，就是排练的时候，所有人把他俩当替身，他俩是正的，所有的人都不知道，差不多十几万人看，都把他俩当替身，不知道是正角儿。

所以大家最后都说后面没有高潮，后来我一想，好像中国人到了收尾了，都要高潮。我就突然很紧张，大家都认为是替身，大家不认为这两个年轻人穿这样的 衣服，站在上面，大家都没感觉，没有人拍案叫绝。没有人说，哎哟，艺谋，你这样子就最好了。没有人这样说，大家都觉得非常不正式，我觉得这可能有问题，我 自己想了半天，怎么闹。后来，张主席建议说，咱们还是找外国大腕儿，还是手拉手在一起，《我和你》。我想了想，觉得有道理，我跟陈其钢也交换了意见，陈其 钢一开始也是认为，我们的初衷还是很好的，我说是很好，讲道理，后来他也想通了。

我觉得在这一点上，就不要坚持导演的理念，入乡随俗吧。我就说，老百姓和 所有的人看到最后要高潮，能帮助达到高潮的所有东西都应该拿来用，也不要再什么了。我说这首歌一唱，歌本身是最重要的。我们原来要的歌手的象征，服装的象 征等等也问题不大，后来想算了，这就是一个最后的放弃。一直到彩排，带几万观众彩排都是这两位新人，所以这两个新人都筛选了很长时间了。两位新人，我们也 不好意思让他们俩下，所以我们就会在闭幕式上用。

南方周末：这两个新人是大家的确不知道的吗？怎么发现的呢？

张艺谋：的确不知道，也没有参加所谓“快男超女”，都没有参加过。在大学生里选的，都是音乐学院的学生，唱得不错，也很干净的年轻 人，大二、大三的学生，穿上志愿者的衣服，真像两个大街上的志愿者。其实观念是很不错的，也很大胆，没有过，历届奥运会没有过穿着志愿者衣服上去唱歌的， 雅典奥运会比约克的衣服多华丽，多有现代设计感。

南方周末：开幕式的音乐部分，现在主题歌成为大家争议的一个点，音乐的其他部分，你个人感觉怎么样？
张艺谋：我觉得是一个复杂的工程，所以我觉得所有人都尽了最大的努力，我自己当然认为是很好地完成了任务，如果要实打实地说，我不认 为能让所有人叫好，这是很难的，音乐是很难让所有人满意的，但是我觉得陈其钢是一个很努力工作的人，他是一个很坚持艺术品位的人，所以我那时候非常相信 他，只要他认可我就认可。当然，我们提了很多意见都是符合广场表演所要求的那种独特节奏，我说让他们修改，但他要找哪个作曲家就是哪个作曲家，他发动了所 有的作曲家，有一篇稿十几个作曲家都写过，都对不住人家，最后人家写了之后都不用了，所以很难。

南方周末：我指的不仅仅是主题歌，是整场的。

张艺谋：我说的也是整场，我没说主题歌，这是很难的。因为本身这种结构是分段式的，五分钟一段，五分钟一段……这样分段。而且演的东西，一 隔就是三千年、两千年，怎么把音乐统一？很难。每一段表演有每一段表演的独特要求，因为每段表演的野心都很大，所以对音乐的要求就必须为它服务，更不能把 它串成一个完整的东西。串成一个完整的东西，音乐完整了，表演就搭不上，所以就说服陈其钢妥协，为表演服务已经很困难，陈其钢已经咬牙做这个事情。所以我 觉得音乐就是一段一段的，没办法，只是为了那个表演，很难把它变成整体。

南方周末：结构性的，的确没有哪段音乐给人印象很深刻的。

张艺谋：有一段，我觉得吟诵那一段不错。

南方周末：对，那一段是最初想到用那个声音效果吗？

张艺谋：对，我跟你讲有一个最大的人声，你们也跟陈其钢聊过，他也很感兴趣，全部用人声，从头到尾，全部是人声，我说我们就是要把中国吟诵 发挥到极致，全部是人声，各种人声，但是也是贯彻不下去，理念也挺好。但是往下一贯彻挺难的，不入耳，也很怪，后来就放弃了，只留了这一段吟诵。这一段吟 诵找的腔调挺难找，郭文景写的，最后找的腔调是把所有京剧院的黑头全叫过来，然后在那里弄这个腔调。

南方周末：配的？

张艺谋：就是把它做成一个音乐性的，像RAP一样的，就是那样的东西，有很多想法。原来才有想法，原来这一段音乐，这边是孔子 的吟诵，那边是一个摇滚，黑人的一个RAP，“啪啦啪啦啪啦”，加一组黑人，加黑人明星在那里。我们这里三千弟子，那里就是俩黑哥们儿，完全是用最时髦的 饶舌，原来是这样的音乐处理，后来也算了，反正有各种原因。确实现在看这个表演，如果那里有一个饶舌的话，有一点怪，刻意嘛，后来就算了。

还有一个，原来我们的想法特别有意思，“同一个世界，同一个梦想”，现代的饶舌跟《论语》对话，理念很好，后来有一些外国朋友挺反对的，他们觉得我们是来 北京看你们的，你们非要把我们的那些饶舌搁在那儿，他们就觉得像这种混搭（我们叫混搭）不见得能带来效果，后来我们也很谨慎。原来打算全部是混搭，你想野 心多大，那都是在天上飞的想法。

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呼啦

原帖由 EAST_FEN 于 2008-8-14 21:55 发表
完了？？？？？？？？？？？？

东分看得太快了吧

选载

呼啦

引经据典查出个缶

南方周末：开幕式一开场击缶出场让大家都很震惊，因为普通人的记忆中没这一号乐器，咱们是什么时候开始找到缶的？

张艺谋：一开始团队基本上定了一个基本的方向，欢迎仪式可能要用打击乐，因为我是最反对用鼓的了。继钢、维亚他们都觉得鼓其实是很好的，是 很有激情的，我也认为鼓是很好的，但我是属于坚决反对的一个，因为媒体给我画的形象导致了很多陷阱。我要一用鼓就跟我画上等号，就死路一条，就像你用红灯 笼一样，一定是死路一条。

我们都觉得需要打击乐，因为打击乐有激情，而开场欢迎，激情是必不可少的。打击乐用什么呢？那就得苦思冥想，得找东西打，其余的打击乐是很难超过鼓的激情 的。后来我们想从鼓乐器中去开发它，然后让它的声音有一点鼓的意思，但是造型上不一样，就走这条路。走这条路子最早找的是柷，还专门调研了，试了很多次 了。柷像个斗，也不错，但是敲的时候有个棍，伸在中间“梆梆”地来回碰，这个有点使不上劲，而且没有激情。柷是用在一个乐队演奏的前奏，有点像打拍的，起 始音“当当当当”，你现在去天坛看去，祭天仪式的旅游表演就是这样，小姐拿一个柷，“嘣……”一碰这玩意儿，“当当当”就开始了，是个起始乐，不是主力乐 器，是前面发号施令的感觉，觉得不合适。另外它有传承，有活体传承，你就不能乱变。

后来就慢慢引经据典，查出这个缶。我们为此咨询了很多专家，瓦罐的缶不太好，声音也不行，另外瓦罐的缶不登大雅之堂。后来注意到有一种青铜的，我们觉得这个不错，做成青铜的样子，蒙上一个皮，敲起来也有点鼓的声音，也不错，然后就基本定了这个方向。

然后咨询了很多专家，有些专家认为，这个青铜的不是缶，有些专家认为，青铜的就是缶的一种，后来发展的或者后代变化的，总之也是有点莫衷一是，但是绝对有 青铜的缶，有出土文物为证，那么我们就先造型。现在完全是青铜鼓的造型，然后就是敲击的声音、敲击的姿态、方法，所有专家众口一词，没有活体传承，那就变 成你爱怎么敲就怎么敲了，给我们一个空间了。因为你有活体传承就不能乱来了，这样给我们一个空间，所以我们用了这个，等于是沿用了打击乐的激情和它的力 量、震撼，但是有一个新的符号进来，破一破老一套。

另外我们开始用手来击打，演员手上戴的都是顶针一样的，戴好几个，打下去就是响的，光手掌还不行，用槌儿再打，整个做了一些变化，是想带来一些新鲜感，但是要的还是那种激情和力量。演出来以后大家觉得挺喜欢的。

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就贴这些吧

呼啦

程小东：我没敢告诉张艺谋


受访人：程小东（香港电影导演、奥运会开闭幕式空中特技表演总设计）

今年春节前，张艺谋打电话过来，说奥运里面所有的威亚（钢丝）都想请我帮忙，我当时一听就答应了。当时我有一部美国的商业片准备拍，过完年我就要去美国。但是因为接了这个，就把那部戏推掉了，我宁肯做奥运。在我的艺术生涯里，这可能是我能做的最大的一件事。你说我拍戏有这么多人看吗？不可能。但是做奥运，四十多亿人看。这也是我的一个荣幸，可以为国家出点力。其实那部片子是因为我才拍的。后来我说我不做，它就没有做了。
我就是来救场的。（笑）我一来，一开会，天呐，什么都还没开始。大家还在纸上谈兵。所以我一说，张艺谋一看也全力地协助我，说：“小东要什么，马上要全部给小东提供。”他相信，小东要的东西是一定要的，他下面这一帮人，我要什么，他们马上就要准备给我什么，每一个部门都要协助我。

最重要的就是要保证安全。因为几十亿人在看，不能突然出意外。高空的是最有风险的表演项目，因为一掉下来就没命了，不是开玩笑的，不像在地下表演，走错了位，只是犯了错误。

李宁突然发现有东西钩着他

我可以告诉你一个幕后的事情。那天晚上他们在点主火炬之前，不是在传火炬吗？其实有一个危机在那里的，出了一点小毛病。把李宁放上去之后，我的助手就全部后撤了。最后一个火炬就是交到李宁那里的。当最后那个（火炬）要来的时候，李宁突然发现有东西钩着他。有一条钢丝有一点绞住了，如果绞住，拉上去的时候，就会侧倒，人就不平衡了。然后他就回头叫我们的人赶快上去给他纠正那个钢丝。那底下有个坑，所有的人穿着灰衣服嘛，他在底下，周边的坑里面的人是在后面的嘛。他一讲话，我们的人就冲上去了。

正好有两个穿蓝色衣服的，他们是护着火炬的，他一看见我们的人冲上去，往李宁跑过去，以为是来捣乱的，马上把他逮住了，不准他上去。但是那边已经跑过来开始要传火炬了，这边还差一点就钩着李宁了！我们的人拼命给他看，当然，那个人还认得他，喔，刚才上来过，放他过去。刚刚好把李宁的钢丝解开，那个传火炬的来了，我们的人马上跳开躲起来了。很危险，就差那么一点点。

最后一个传火的人跑过来了，两个人要“交火”，如果一“交火”，探测灯照过来，就看到了。如果看到了这里闹哄哄的……但是大家都没看到就是了。在场的也没有留意到。就是差那么几秒钟。你说那个压力多大！我是一把汗啊，完全想不到会有这种小问题。因为这个不是问题，竟然会成问题出来。我现在跟你说，其实张艺谋他们全部还不知道，我还没有说。那个惊险，真把我吓死了。

我们还是会有风险，因为李宁要把身体侧着，需要上面的威亚给他改变动作，上面有一个活扣，一拔整个人身体会侧的。当他跑完要点火的时候，再把另外一个活扣打开，就会整个人直吊起来。这两个活扣是有风险的，如果李宁太用力，可能会把活扣拉断，那么可能就解不开了。所以我一直害怕他当天晚上太兴奋、太用力，把活扣拉坏。我们训练的时候有一次就有这样的情况出现，所以我一直害怕这个。

上面有10个人陪着李宁一起跑

好像李宁最后点火说起来很简单，把他挂上去，他就往那里跑，跑完就点火。但你不知道我们考虑了多少个问题。比如说，他拿个火炬点的时候，中间的风向、风速，风会不会把火炬吹灭？这是一个问题。当他跑的时候，火会不会太近，吹到他脸上去？还有他的手，这样侧着拿会很累，他要拿三分多钟，我们就在他的手底下垫了一个垫撑着。拿的火把要有一条钢丝吊着——万一他松手，不能砸到下面观众。

那个火炬里面是空心的，火苗是在里面，当你在下面看的时候是没有，但是里面火焰还是没有灭的，风没有那么大火焰就会立起来。跑到终点的时候，他的手够不够得着点那个火药，也是一个问题。还有他到了以后风太大，会不会把他吹回去？上面风一大不是就往回吹吗？人就会荡开，就点不着了。

当他点的时候，火环会不会断掉？会不会点不着？会不会点了一半就停了？这个都是我们要去看的。还有他侧着身跑的时候，活扣会不会拉掉，另外一个活扣会不会掉？还有吊着他的那两条东西会不会太粗了，摄像机拍出来不好看啊？但是如果不粗，他就不安全啊。他吊起来的高度要到几米啊，我们都要去设计。所以说起来很简单，“跑就是了”，里面牵涉的有这么多环节。

李宁在上面跑的那个轨道我们都是电动的，数据已经输进电脑的。但是我们上面还有10个人在陪着一起跑，怕万一突然停电，不动了怎么办？我们还有第二组人工的措施，担保他一定要到那个位置，都是双重保险三重保险的。鸟巢上面跑的人不危险，他们上面有条路。不能相信机器。突然一个大停电，你所有机器不就完了吗？不就不动了吗？


【南方周末】本文网址：http://www.infzm.com/content/15926

su7

哦 B*说过主题歌是两个新人

[ 本帖最后由 su7 于 2008-8-14 22:50 编辑 ]

冷牛奶

土豆这个变色豆[s:18]

Bed Potato

不好意思被发现了～[s:6]

老喜

谋子解说了这么多，为什大多数人还是最认可“脚印”？

总感觉整场开幕式中，他有想表达的意思，而且意思不错，就是繁琐了点！

呼啦

我倒是觉得从文章中看到的很多创意细节我们都没能充分地在屏幕上体会，还是要说机位镜头切换的问题

呼啦

晚会中感觉最不怎么样的戏曲部分，是皮影拿下后临时编排赶场的，好像只用了8天时间


这会儿cctv3又在重播开幕式文艺演出

又看了看，多数镜头还是不错的，感觉还是一些机位有问题，切换的确比较差
传说中的NBC是不是真的那么完美也难说

也许最好的版本是现有几个版本的镜头剪辑吧

[ 本帖最后由 呼啦 于 2008-8-15 00:29 编辑 ]