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舒曼第二交响曲的一些翻译资料
1844年秋天,舒曼一家从莱比锡搬到德累斯顿。在最初的几个月里,舒曼一直被一连串的疾病所困扰,处于一种完全的疲惫紧张的状态中。他同时患有多种抑郁症,还伴有失眠,焦虑状态。他典型的非同寻常的勤奋表现在,当他感觉身体稍微好一点,他就致力于对对位法的研究。1845年他写下了对钢琴踏板的研究op.56,六首名为Bach的赋格op.60,四首赋格op.72——记录了他研究J.S.Bach的复调音乐后富有成效的作品。C大调第二交响曲op.61的构思,产生于这个关键时期,(根据写作日期,这应该是他的第三部交响曲。)“我草拟了一下。”,舒曼在乐谱上注明,“当我的身体非常虚弱的时候,真的,我可以这样说,这是一种精神上的阻力,这种阻力和我找寻的那些让我变得好起来的方法同时大量地出现。第一乐章里充满了这样的挣扎,它是那么地顽固且反复无常。”也许是和贝多芬关系密切的缘故,这种精神状态的例子特别地出在第一乐章里。
舒曼的第二交响曲里的丰富想象力和这首曲子的严格的结构一样出名。交响曲的大乐章里,他带着对Bach的尊敬,表现出深奥的组合性质的特点。对聆听者来说,结构上的特性,最初的冲击就来自于各个乐章之间主题上的连接。当铜管的庄严的曲调重复着进行到乐章结尾的同时,缓慢的启始旋律参与到第一乐章所有的主题素材中,在谐谑曲和终曲中也是这样。
第二乐章里一段无休止的,比较怪异的谐谑曲的片断,在两个对比性的三重奏中交替进行着。第一个是轻松愉快的,嬉戏性的,第二个是象室内乐般透明的。
第三乐章是充满感情的柔板,舒曼最美丽的慢乐章旋律,展示了浪漫时期巴赫音乐追随者对巴赫如歌的旋律的新认识。在主题旋律展开之前的最初目的是对巴赫“音乐的奉献”(第五独奏曲中的庄板)思想的重新写作。
终曲里,舒曼采取了和柔板截然不同的狂热的,富于感情的思想基本旋律,用一种多样的幻想变奏来表达。令人惊讶的是,在乐章第二小节,舒曼设计的主要的新主题里,他引用了贝多芬的歌曲“An die ferne Geliebte op.98”,有趣的是,歌曲里有一小节歌词是:“接受这些歌曲吧。”
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没想到舒曼还是一个巴赫的追随者,这首交响曲和巴赫的关系还真大。(: |
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