最柔情、迷人、美丽、浪漫的室内乐

QY123 · 发表于 2006-5-16 09:02

博凯里尼：吉它五重奏/ 佩佩罗梅罗圣马丁室内乐团
PHILIPS 438 769-2

博凯里尼在那个富有创造力的时代，和其他作曲家一样也留下了许多作品，歌剧、交响曲、协奏曲、还有大量的室内乐，光是弦乐四重奏和五重奏就快有三百首了。可惜现代的爱乐大众一般都只知道他的一首《小步舞曲》(选自《E大调弦乐五重奏》)，非常著名。

博凯里尼吉他五重奏实在是非常好听的，而且每一首都各有动人的曲趣，譬如第一号的首乐章一边是嬉戏一边又是抒情，踌躇满志，竟还是用了原本阴郁的d小调!第四号标题《凡丹戈》，因末乐章是一首西班牙的凡丹戈舞曲而得名，慢引子导出一场精神抖擞的欢快舞蹈，在吉他和四件弦乐器之外还加入了打击乐器叉铃和响板，听来火辣辣的过瘾。如果说这还只算增强效果的小把戏的话，那么别名《马德里的退却》的第九号的末乐章就真正了不起了!进行曲主题和12个变奏，音量从极弱至渐强，终于达到高潮，大提琴和吉他击弦当鼓，场面极为壮观，最终又渐渐回到那极弱，恰似退潮一般。

QY123 · 发表于 2006-5-16 20:31

交易区新帖推荐

企鹅三星戴花名盘
BORODIN QUARTET & BORODIN TRIO 经典录音CD系列
伟大的俄国室内乐团--鲍罗丁四重奏(Borodin Quartet)是一支成军50年以上的老牌室内乐团,他们在俄国曲目的诠释上可说是最正统且最具代表性的。本系列所重新发行的录音原本是属于前苏联的MELODIYA唱片公司,经过CHANDOS以最新的24 BIT转录技术处理后,音质大幅提升,胜过先前的BMG版许多,除非您已经拥有黑胶唱片(LP),否则这个新版本您是非买不可的!
鲍罗丁四重奏的第一小提琴手Rostislav Dubinsky跟大提琴手Yuli Turovsky, 钢琴手Luba Edlina另外组成了鲍罗丁三重奏(Borodin Trio),演出许多的钢琴三重奏曲目,这些珍贵的录音都由CHANDOS唱片公司录制发行.此次CHANDOS率先将舒伯特的两首钢琴三重奏以中价位重新发行,并辅以最新的24 BIT Re-Mastered技术,声音更胜先前的旧版本,老话一句,错过是您的损失!

[ 本帖最后由 QY123 于 2006-5-16 20:34 编辑 ]

mi6 · 发表于 2006-5-17 16:39

原帖由 AE芍药 于 2006-5-10 12:21 发表
这是我近期在HIFI坛看到最好的帖子，比起那些乱糟糟的吵作帖有用多了，顶了

严重同意。

糊涂生 · 发表于 2006-5-17 17:34

先把帖子收藏了，再慢慢收碟。。。。。。

哈达 · 发表于 2006-5-17 17:43

原帖由 QY123 于 2006-5-10 00:08 发表
巴赫：无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲/米尔斯坦http://www.czhi-fi.com/bbsxp/ShowPost.asp?id=1045
DG 457 701-2（2CD）

...

实在听不进去.有人真的喜欢??????

QY123 · 发表于 2006-5-18 13:02

交易区新帖推荐

巴赫：哥德堡变奏曲/古尔德http://www.czhi-fi.com/bbsxp/ShowPost.asp?id=1066
SONY SMK 52619

134a · 发表于 2006-5-18 13:38

已经用了吃奶的气力了～～咬紧牙关～～用力顶～～哇呀呀呀！！！

abc100 · 发表于 2006-5-18 17:54

好东西，顶了！！！！

QY123 · 发表于 2006-5-20 09:20

莫扎特：钢琴奏鸣曲全集http://www.czhi-fi.com/bbsxp/ShowPost.asp?id=1301
PHILIPS468 356-2

1948年出生于东京，1961年到68年师从豪瑟（Richard Hauser），1969年得到维也纳贝多芬钢琴大赛第一名后，曾经短暂跟随肯普夫与阿斯肯纳瑟（Stefan Askenase）学习。1970年得到华沙肖邦钢琴大赛第二名，1975年获得里兹国际钢琴大赛首奖，1972年起定居伦敦。内光田子于1982年在东京演出莫扎特钢琴奏鸣曲全集，1984年首度与柏林爱乐合作，1985年第一次在纽约演出。1985年到86年音乐季，内田光子自任指挥与独奏，与英国室内乐团合作莫扎特钢琴协奏曲全集，1994年到95年在伦敦、纽约、东京、阿姆斯特丹、维也纳与萨尔兹堡等地的音乐会焦点则放在舒伯特与勋伯格。1996年，内田光子在英国作曲家比尔威斯特（Harrison Birtwistle）钢琴协奏曲《应答轮唱》（Antiphonies）美国首演中担任独奏，由布列兹指挥洛杉矶爱乐。内田光子的音乐性深刻而又有明晰的理智，她以诠释莫扎特及舒伯特闻名，但是对于贝多芬、舒曼、贝尔格与梅西安的作品也同样拿手。

内田光子的风格强烈但是又不会矫枉过正，也没有忽略莫扎特音乐里的浪漫精神，《狩猎》奏鸣曲就是最好的例子。在这首奏鸣曲中，内田光子重视主题发音清晰的程度远超过柔美的音色或技巧表现，《B小调慢板》也不会过份沉重与严肃。内田光子与晚年的阿劳一样，他们都在不减损丰富表情的前题下，让音乐平顺流畅而且单纯的歌唱着。不过，这套专辑最受瞩目的应该是莫扎特在1787年完成的A小调轮旋曲。内田光子的演出严谨清晰而且结构精确，甚至一开始稍嫌平庸的乐段都很有说服力。内田光子在每一小节都弹奏出适合钢琴的灿烂音色，让听过的人永远难以忘怀。

rosemaid · 发表于 2006-5-23 23:25

里面的碟我也有一些，很喜欢呀~~~~~
准备再收藏一些！！！！！！！
谢谢啊！！！

海涛123 · 发表于 2006-5-24 07:50

原帖由 QY123 于 2006-5-5 20:06 发表

这一张PHILIPS 412 253-2吧？

很多唱片书上推荐这一张葛雷米欧、哈斯基儿合作的莫扎特小提琴钢琴奏鸣曲选集，内有莫扎特小提琴钢琴奏鸣 ...

　　在葛雷米欧、哈斯基儿合作的莫扎特小提琴钢琴奏鸣曲，据说一共是六首，指的是最后留存下来的录音，
但后来在朋友处又看到了七张一套的LP。应该是全集吧？这又是怎么回事呢？我上回去香港，在HMV看到了另一张的两个曲目，加上这一张，我还以为自己买齐了六首了，呵呵。看来唱片的内容真是浩如烟海啊！不尽信书，多听唱片吧！

海涛123 · 发表于 2006-5-24 07:54

　　虽然录音的时间间隔两年，第一张是一九五六年的录音，第二张是一九五八年的录音，但根据记载，应该是一个录音工程，因为当时他两为了录这个集子好像花了好多年时间。

rosemaid · 发表于 2006-5-26 22:15

葛雷米欧、哈斯基儿合作的莫扎特小提琴钢琴奏鸣曲，
我也有这张，非常喜欢，动听迷人！！！！！！！！！！！！！！

QY123 · 发表于 2006-5-27 00:55

易沙意：6首无伴奏小提琴奏鸣曲 /莉蒂亚·莫德高维契
CHANDOS CHAN8599

易沙意一生的演奏事业都在向新的音乐挑战，他的奏鸣曲无论在风格或演奏技巧上，都透显著他开发新形式的企图，像本张CD中的6个作品，就各具独特的个性与风格，其中第1首包涵了巴哈的格式及隐约的新巴洛克风，极具匈牙利民族音乐的倾向，这两个特微提示了创作的动机…巴哈作品的启发、以及对当时同代杰出演奏家的致敬，每一首都反应及提献给彼时(20年代)著名年轻演奏家的迷人风格包括宏牙利的西格第、法国的狄博及奥地利的克赖斯勒。

易沙意1858年诞生予比利时华隆区一小提琴世家，很早就展蕗他在小提琴方面的才华，年仅7岁就进入Liege公立音乐学校就读，9年后他转往布鲁塞，私淑著名的小提琴作曲家魏欧当，之后再进布鲁塞尔公立音乐学校跟随魏欧当的继承者韦尼奥夫斯基。未满20岁，已然因赢得数项音乐比赛而成名。他开始游学欧洲，首先到巴黎，在那里他结识俄国钢琴作曲大师安东．卢斯坦，他对于易沙意的作品铨释风格有着重要的影响；然后是柏林，在那里他成为柏林爱乐的创始会员。

1883年，易沙意回到巴黎，并加入所谓的「法朗克帮」：一个以凯撒．法朗克为首所形成的作曲家与演奏家组织，易泖随即以实力证明他是这些作曲家音乐的最佳诠释者，特别是那些为他而作的作品，最著名的有圣桑、丹第和德布西的弦乐四重奏、萧颂的「诗曲」及法朗克用以当作新婚贺礼的小提琴奏鸣曲。

当易沙意逐渐被认为是同辈中最伟大的小提琴手时，他开始教学，在布鲁塞尔举一系列成功的演奏，他也担任指挥的工作，继续旅游欧洲，并造访了美国几个极成功的音乐季。无顾于日渐哀退的健康状况，易沙意特续地旅行和参予演奏会的演出直到1931年5月他去世前数月为止。

终其一生的音乐生涯，易沙意总是能找到时间为他个人的独奏及协奏作品作曲，甚至他也写室内乐、交响乐和一出使用华隆后方言的歌剧，然而这些作品今天都很少被演奏。惟一在易沙意死后仍时常出现在演奏节目上的作品是他在1923年所写的6首无伴奏小提琴奏鸣曲。由于受到年轻的约瑟夫．西格第演奏巴哈的独奏奏鸣曲(Solo Sonata)的激发，易沙意决定开始着手编写一系列的奏鸣曲共6首，其中每一首都反应了一位当代著名年轻演奏家的演奏风格：他们分别是匈牙利的西格第、法国的贾克．狄博、罗马尼亚的安奈斯可、奥地利的克赖斯勒、比利时的克里克波姆和西班牙的吉格加。巴哈显然对于易沙意的奏鸣曲有很大的影响，他的作品提醒易沙意注意当代的音乐。而易沙意一生的演奏事业都在向新的音乐挑战，他的奏鸣曲无论在风格及提琴的技巧方面都展现弓他在开发新形式的企图。像这6首奏鸣曲就风格殊异，比如作品1，它包涵了巴哈的格式及暖昧的新巴洛克风格，极具匈牙利民族音乐的倾向。作品2则有近代罗马尼亚的特质，并表现出对于「末日经」无伴奏素歌的着迷。作品3是以一叙事曲的形式环绕－广阔的情感领域，最后以炽热的乐句作结。作品4因为是组曲中的舞曲，所以最为古典，相对地作品5则最是前卫，它所大量运用的新效果足以媲美巴尔托克。作品6全首又是一单乐章作品，而以哈巴奈拉舞曲的节奏来反映这个作品题献对象的民族特色(西班牙的吉洛加、也是6位中唯一因意外伤害而从未演出过这个曲目者)。