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发表于 2018-10-2 14:53
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音质的主观评价与客观指标
室内音质的好坏可以通过客观指标进行度量,同时也可通过使用者的主观感受进行评价。
(1)主观评价标准
判断室内音质是否良好的标准是使用者(听众或演员们)能否得到满意的主观感受。可归纳为下面五个方面的具体要求。每一项音质要求又与一定的客观声场物理量相对应。
①合适的响度。响度是人感受到的声音大小,合适的响度使人们听起来既不费力又不感到吵闹,它是室内具有良好音质的基本条件。
②较高的清晰度和明晰度。语言声要求具有一定的清晰度,而音乐需达到期望的明晰度。语言的清晰度的含义是听者能够听清讲话者的声音并可准确理解其含义。音乐的明晰度具有两方面含意,其一是能够清楚地辨别出每一种声源的音色,其二是能够听清每个音符,对于演奏较快的音乐也能够感到其旋律分明。
③足够的丰满度。这一要求主要是对音乐声,语言则是次要的。丰满度的含意有:余音悠扬(或称活跃),坚实饱满(或称亲切),音色浑厚(或称温暖)。
④良好的空间感。是指室内声场给听者提供的一种声音在室内的空间传播感觉。其中包括听者对声源方向的判断(方向感),距声源远近的判断(距离感又可称为亲切感)和对属于室内声场的空间感觉(环绕感、围绕感)。
⑤无声缺陷和噪声干扰。声缺陷是指一些干扰正常听闻而使原声音失真的现象,如回声、声聚焦、声影、颤动回声等。声缺陷的出现会使听众感到听觉疲劳、厌烦、难以集中注意力。尤其是短促的语言声比音乐声更容易发现回声现象,因此,在音质设计中应全力避免声缺陷。
噪声的侵入对室内音质有破坏作用。连续的噪声,特别是低频噪声会掩蔽语言和音乐;间断性噪声则会破坏室内宁静的气氛或录音效果。
(2)客观指标
音质设计,实际上是对与音质主观评价有关的客观物理指标进行控制。
①声压级与混响时间
声压级与响度是相对应的。一般的语言、音乐都有较宽的频带,它的响度大体上与经过A特性计权的噪声级dB(A)相对应。
混响时间则与室内的混响感、丰满度有对应关系;较长的混响时间有较长的混响感,较高的丰满度。混响时间的频率特性(各个频率的混响时间)还与主观评价中音质的因素有密切关系。为保持声源的音色不致失真,各个频率的混响时间应当尽量接近。感到声音“温暖”是低频混响时间较长的结果,而“华丽”、“明亮”则要求有足够长的高频混响时间。混响时间与室内音质评价有密切的对应关系,而且它是最为稳定的一项指标。
②反射声的时间与空间分布
混响时间虽然与室内音质的主观感受关系巨大,但是房间中反射声的时间与空间分布也会影响人们的主观听音效果。在室内,听者接收到的有直接来自声源的直达声,也有经过天花、墙面等的反射后接收到的反射声。其中经过一次反射就被接收的叫一次反射声,经过多次反射后被接收的叫多次反射声。最先到达听者的是直达声,以后陆续到达的是各次反射声。由于各个反射声走过的路程长度各不相同,到达时间也就各不相同,迟于直达声到达的时间叫做“延时”,它们在时间轴上形成一个序列。观察这种序列的方法一般采用脉冲测量法,就是在声源位置上发出一个持续时间很短的脉冲声,在接收点上用传声器接收,经过放大后在计算机或示波器的荧光屏上显示,见图2.6-1。得到的图像叫做“回声图”,如图2.6-2所示。
图2.6-1 脉冲测量方法简图 图2.6-2 “回声图”的例子
实验表明,直达声以后(35~50)ms以内到达的反射声有加强直达声(提高响度)和提高清晰度的作用;同时,听者对声源方向的感觉仍取决于直达声到来的方向。也就是说,在这个时间范围内,不管有来自什么方向的反射声,听者感觉到的只是来自声源方向的声音得到了加强。这样的反射声就是一般所说的近次反射声。对于音乐,近次反射声的时间范围可以扩大到直达声后80ms。
与近次反射声相反,混响声则起降低清晰度的作用。当前面的音节发出后,它的混响声还要在室内延续,延续时间过长会掩蔽随后发出的音节,使单词或句子听起来含混不清。
“亲切感”要求在直达声之后(20~35)ms之内有较强的反射声。在小型厅里,(20~35)ms正是直达声与最早的第一次反射声的时间间隔。在大型厅里,这样的反射声要靠布置专门的反射面。
近次反射声不仅在时间分布上与音质有关,而且在其方向分布上也与音质有密切关系。来自前方(与声源方向相近)的近次反射声有加强亲切感的作用,而来自侧面的近次反射声,有形成围绕感的作用。这是音乐演出用房间,特别是音乐厅所不可缺少的。
以上这段摘自:“维也纳声学院室内音质设计”
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