“怀念”wadia玩家俱乐部！

cqxxc

原帖由 乐林8t 于 2010-10-16 12:51 发表


怀念860CD的保险丝是1A到2A之间可选择.想好听点肯定有必要换啦,换换会中毒的.

乐林版主:怀念860CD的保险丝换哪种给个建议,谢谢

乐林8t

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原帖由 cqxxc 于 2010-10-26 10:54 发表

乐林版主:怀念860CD的保险丝换哪种给个建议,谢谢

基本那种HIFI保险丝都可以,可选择德国的,低频有力,速度明快,线条感理想,高频漂逸.也可选择美国镀佬钯金品种,细节丰富,细腻度高,只是有点点减肥的现象.

LONN

[s:37] 每天到这贴看一看，都有收获~~~~[s:37]

壮胆

持确;好机![s:20]861hs

[ 本帖最后由 壮胆 于 2010-11-1 02:55 编辑 ]

sichou

381有人出吗？多少钱啊:loveliness:

小反

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maler

我有两根，你还要吗？联系：13702271221。

maler

AT&T、AES/EBU、BNC何者才是赢家?

光纤 ─ 长短距离通吃的数位传输

理论上，光纤用来传输数位讯号是最好的，它的信号强度衰减较少、电磁波干扰及屏蔽的问题也少，同时本身不会释放电磁波，一般说来传输频宽也较宽。同轴数位线则有阻抗匹配、电容量、信号衰减、电磁波干扰与频宽的问题，所以不同品牌的同轴线会产生不一样的声音表现。目前长距离的通信，大多使用FC型（富士开发的连接器）或SC型（NEC开发的连接器）单模光纤连接器，具有安装容易稳定性高的优点；少於20公里的中距离传输，常用ST（Lucent在八○年代中期所设计）、SMA与FDDI等多模光纤系统。家用音响与自动控制、短距离通信，一般使用成本最低的塑胶光纤连接器，像是AMP-DNP、DAIP、HP等，Toshiba开发的Toslink也是其中之一。新一代数位器材几乎是日本人天下，偏偏他们对ST光纤与AES/EBU不太有兴趣（或者是成本较高？），音响迷是不是该对Toslink光纤重新有一番省思呢？

在理论上占上风，实际上Toslink也有一些问题。Toslink过去为人诟病的地方，是塑胶接头不够紧密受限于成本因此光纤材质与制造品质也不太讲究，所以耳朵精一点的人马上就能分辨其不足之处。制造光纤时，光纤本身的外径、同心度是否均匀一致、端点加工方式（有球型抛光与平面抛光二种方式，以前者为佳），以及接头的精密度，都会对光讯号的散逸、反射损失等造成影响。光纤另一个关键是将「电」与「光」形式互换的发射与接收模组，通常都使用Toshiba产品，少数采用Sharp模组，它们的良莠直接关系到声音表现，但用家却无力改变。

贝尔实验室率先发展出来的AT&T光纤，原来是用在通信传输，由於它的损耗率低，不须像传统电缆一样设立很多中继站，而且品质稳定、容量超大，目前已经是公认的明日通信主流。用在音响上的AT&T光纤（也可以称为ST玻璃光纤）又分成多模态与单模态两种，多模态的线径较粗，接头地方的精密度要求没那麼严谨；单模态光纤目前只有Theta列入选购配备，它的线径很细，光线行进时反射干扰极低，接头的紧密度也提高许多，应该是接近理想的传输工具。但是AT&T的问题却出在转盘与D/A的光电转换装置（也就是发射与接收元件），如果是品质不够优秀稳定的元件，其时基误差可能高达2000ps，这时再好的光纤都没有用了。另外光纤接头是否紧密，光纤制造时的切断面是否完整，以及光纤有否沾染油污或受过弯折，均会对声音造成致命性影响。
世界上生产光纤的主要厂商，包括美国AMP、PHI(通用汽车的子公司）、瑞士Diamond SA、3M、Lucent、Sieco（德国西门子的一员）、US Conec（Sieco与日本NTT电话、Fujikura合资的公司），加上日本的古河、Sumitomo、Fujikura。他们的产品从军事用途、工业网路到家用市场几乎全包了，不管你买哪一个Hi-End品牌的光纤线，都离不开这几家公司的影响。

AES/EBU使用专业的XLR平衡头传输，标准阻抗是110Ω，电压是5V。由於AES/EBU的电压比同轴高出十倍，XLR头的接触性也很好，经过+/-端的相加还能把外来杂讯干扰抵销掉，适合长距离的传输工作，除了频宽略窄之外，并无太大缺点。但是使用AES/EBU介面也要注意，各厂牌所使用的输出脉冲变压器情况不一，而我们通常都不知道其阻抗特性，平衡线也是一样，并不是声音用的平衡线阻抗就一定是110Ω。

同轴是最早的数位传输规格，标准阻抗为75Ω，输出电压0.5V。不过早期由於常见於仪器上的BNC头不普及，所以厂商多以单端的RCA头代替，这就埋下了一个道现代还争论不休的问题。RCA头本身是没有阻抗特性的，随著使用情况不同，它的阻抗时高时低，因此不同品牌的数位线换上去都有声音差异，以上的因素占了一大部分。後来有厂家认清这个事实，在机器上开始装设BNC接头，但制线的工厂配合度却很低，於是BNC-RCA转换头应运而生，但那确实是笑话。制线工厂不愿生产BNC线的原因，一是不容易让线材保持75Ω阻抗，二是BNC头不能用焊接，它有一套复杂的夹线程序，而这些会让他们赖以卖钱的神秘感消失殆尽。

美国Krell在KPS20i CD唱盘白皮书中清楚的写道，他们认为AT&T光纤的传输速度最快，频宽规格也高达50MHz，是目前最佳的数位传输模式。如果不想用AT&T光纤，AES/EBU（美国工程师协会与欧洲广播联盟的简称，他们代表了专业器材的最高标准）的XLR传输也可以接受，至於常见的RCA同轴是不得以时才用的方式。
  
瑞士的Ensemble却认为，所有传输介面中以75Ω的BNC最佳，因为它的时基误差（Jitter）最少。排名第二的仍是AES/EBU的XLR接线，但是这时时基误差的可能性已经高了十倍，AT&T光纤更惨，时基误差高达二十倍。所以在Ensemble的Dichrono Drive转盘上只有BNC与AES/EBU两种数位输出，为了鼓励你使用BNC同轴介面，他们甚至还附赠一条Ensemble DIGIFLUX 75Ω BNC线。但究竟谁的说法才正确呢？

个人的看法，如果用在短距离传输，又不想花大钱者，石英制成的Toslink光纤或一般同轴数位线已经能满足需求了，他们也许有些误差，但是最容易当成调整音色的工具。传输距离超过一米以上，还是建议用AT&T或AES/EBU，AT&T似乎比较精确，但缺少一点人味，AES/EBU则同样会受线材影响而改变声音。至於BNC方式，如果你能找到美国军规的75Ω通信用线材，转盘与D/A有都有此装置，当然可以试试看。

结论：Wadia 的转盘+解码的链接还是以AT&T为最佳！实践证明我用的Wadia 270 + 27ix v3.0 也是以AT&T 最好。
现有两条AT&T富余，有需要的话，请联系我：13702271221。

maler

减低时钟误差（Jitter)的几大方法

如何使时钟的频率稳定是值得认真对待的。请注意，时钟不稳的直接表象是声音发毛、干涩反之则润泽幼细。事实上，一些厂家在制作CD机时，常采用晶振时钟倍频方式，即将2.4M倍频到16M。这也是伺服电路和解码电路常用的一种工作模式，其负面效应是极易造成失真。比如说从8M到16M等于放大了一倍，此刻抖动系数亦相应增加放大，由此直接影响到解码芯片内部也相应不稳。解码芯片需要的是一个稳定的时钟频率，通常其内部时钟频率是固定的，由于它不能确保外部时钟与内部时序电路始终之吻合，故极易造成时间的延迟，其声音输出失真度会有增无减。这种现象十分类似卡拉OK混响器，将延时混响时间调的越长，演唱者的原声就越被失真地夸大。为了消除CD或DAC的这种失真，有几种方法：

（1）时钟分频技术
   具体来说（16.9344Mhz为例）就是将33M时钟频率除以2得到16Mhz的频率，由于是分频没有放大故抖动值很小，信噪比和稳定度得以提高。其次由于分频技术而使得内部的工作状态十分稳定，不会引起干扰和串扰，因为时钟电路是一个很娇气的电路，它很容易受到外界的影响。应用机型之一：Counterpoint Da11.5转盘。
（2）时钟锁定技术
  在前几年看到的香港杂志上不时有些广告在吹的DPA就是采用了这个技术的，美名为“双相位锁定环路”不过是采我们常见的74HC4046锁相环电路组成的,其工作原理是和负反馈放大器是一样的。PLL和NFB相比较它们的对应项是：相位比较器（HC4046）=差动放大器；VCO=积分器；环路滤波器=相位补偿器。其详细的原理将在日后介绍。应用机型之一：
（3）时钟同步锁定
转盘部分的时基信号与解码部分的时基信号来自独立的两个电路，这时就会产生相对的时基误差。尽管这种误差量很小，均处于标准允许的范围之内；但只要不是同一个时基电路产生的信号，就会有相对误差。而只要有相对误差，就会使重播音质产生劣化。这是一个不容忽视的事实。
　　在专业的独立解码系统中，不会产生这种问题。因为专业的独立解码系统，都设置了外同步信号接口。不论是多少台与之相关的设备，都可以处于同一时钟信号的指挥之下，不会产生新的、附加的问题。时钟同步锁定其原理是由数字解码器处引出一路参考时钟(Master Clock)的讯号，当CD转盘接收后，就以这个参考时钟来控制CD内的
（4）高精度高稳定的晶体振荡器
综上所述都和一个高精度高稳定的时钟发生器有关，所以一个高精度高稳定的时钟是一个发烧级的数码器材必需品。试想你有什么样的技术都好，但时钟源又不稳定又有极大的误差是神仙都没法打救的。
在处理数码时钟误差中，Vimak在数字的处理上相当重视误差校正和Jitter(时基误差)的消除，Vimak更使用上美国摩托罗拉(Motorola)的DSP一56001作为误差校正的一部分，用料之猛令人惊讶无比。设计者动用了两套系统校正误差，同时也利用了超稳定度的石英振荡来获得极低的信号误差，成绩是惊人的小于5Oppm!

伺服电路，使得CD转盘的时钟能和解码器的时钟能够做到相对同步，时基误差由此减少。用一句简明扼要的话来说，就是采用单一时钟。应用机型之一：Arcam Delta 250 转盘 Black Box 500 DACStax DAC-Talent-BD

老麦爹爹Maler的博客:
http://blog.sina.com.cn/u/2537434572
http://blog.sina.com.cn/s/blog_973e2dcc0100vveh.html

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Br/Maler

ljj

8兄,朋友的20转盘换新光头后2年又开始跳碟了,按道理是不会的,这个机子电路板上面有没有可调光头的电位器?我想是不是上手用家调大了光头的电流[s:15]

乐林8t

原帖由 ljj 于 2010-11-7 21:10 发表
8兄,朋友的20转盘换新光头后2年又开始跳碟了,按道理是不会的,这个机子电路板上面有没有可调光头的电位器?我想是不是上手用家调大了光头的电流[s:15]

拉开托盘,里面的板上有三只微调电位器可调节光头读碟的,索尼光头很少有死的现象,不读碟或者说跳碟(排除十多年老化现象)可调节这里的功率管,使读碟正常.很简单的,或用显波器微调.

maler

刘氏好声歌
喇叭八法擺，好位絕對有；空間分三段，前硬中吸後擴散。
器材重搭配，陰陽要調和；電源弄乾淨，清靜透明有層次。
接頭勤拂拭，線頭要鎖緊；沙發買真皮，好坐好聲又耐用。
薄板釘不得，傷財又傷聲。傢具正常擺，擴散吸收自然來。

maler

喇叭八法擺，好位絕對有
    我們在擺喇叭時，千萬不要認為喇叭只是一個與空間不相干的個體而已。事實上，喇叭所發出來的聲音絕對與空間脫離不了關係。我可以這麼說：喇叭怎麼擺，聲音就會怎麼樣。我的意思是：喇叭擺在不同的地方就會有不同的聲音表現。而更重要的是：每個空間中至少會有一個地方能夠讓喇叭發出好聽的聲音。如果您的喇叭擺對了地方，聲音就能夠得到「平衡」。而聲音一旦平衡，至少就不會難聽。什麼是平衡的聲音呢？高音、中音與低音的量感都相當適中，不會有哪個頻段太突出太多。我再強調：高、中、低音一定要平衡，聲音才會好聽。而要得到聲音的平衡，將喇叭擺到正確的位置上是不二法門。
    要如何找到喇叭在一個空間中的正確位置？請用我在第95期所寫的喇叭擺位八法去試，您一定會成功的。
空間分三段，前硬中吸後擴散
    音響聲學是很深奧的學問，不過，它也有一些通則。您不必將聆聽空間弄得很專業化；也不必將空間的裝潢弄得很複雜。只要把握幾個原則，大體上還是能夠顯出好聲。
    我們可以將一個空間分成三段來看，以聆聽位置為準，喇叭後牆就是「前面」，喇叭與聆聽位置之間就是「中間」，聆聽位置之後就是「後面」。為什麼前面要硬呢？硬的牆面才能將喇叭的能量完全反射出來，這樣一來聲音才會飽滿有力，不會虛虛的。再者，硬的牆面能夠讓擴大機的推力完全發揮。如果喇叭後牆是軟木板牆或軟石膏板牆，擴大機的推力會被吃掉很多。除此之外，最糟糕的是喇叭後牆用木版釘成空腔。此時，無論木板釘得多牢固，可能都會吃掉很多低頻的量。遇到這種情況，恐怕只有拆牆一途才能把飽滿的低頻找回來。
    中間為什麼要吸？所謂吸就是吸音，喇叭與聆聽位置中間的二側牆通常是第一次反射音的來源。如果第一次反射音太多，會混淆了直接音，而使得聲音的定位感降低。同時，也會覺得聲音比較吵。所以，我們在中間地區以能夠吸收中高頻的材料來吸音。要注意的是，這塊地區我們不僅是吸二側牆而已，也要吸地板上的反射音。
    許多人一定不知道要用什麼東西來吸音會比較好？我告訴您，用羊毛製品來吸音效果最好。如果您不相信，可以將您去紐、澳旅行時買回來的羊毛被拿三床出來，二床掛在側牆，一床放在地板上，一定會改善您的聲音表現。當然，您不能一直掛著羊毛被，那怎麼能看？所以，您可以去買羊毛地毯（要厚的，而且要真羊毛的）與壁毯。或者，在裝潢時二側壁設計成外面繃布裡面塞羊毛的美觀牆面。如果買不到羊毛，可以塞乾椰絲或泡綿，不過這是次一步的考慮。
    最後說到「後擴散」。聆聽位置旁邊、後面，甚至頭頂，盡量以擴散方式為之。最簡單有效的擴散方式就是去買二次餘數擴散板。在這個區域讓聲波均勻擴散之後，可以享受到更好的空間感，而且聲音會比較平衡。
    在此我還要補充一點。如果您在做了以上的佈置之後，還是覺得高頻太吵，定位散射不準，此時要做的工作就是在喇叭後牆上佈置吸音的材料。請注意，佈置吸音的材料並不是要您去釘木板，而是掛上厚的壁毯、厚的布簾、羊毛等軟性吸音材料。而且，面積最好要有二喇叭之間後牆的三分之二大。這樣一來，應該就能解決還是太吵或定位不準的問題。在此我還是要提醒諸位，如果您用的毯子太薄或面積太小，效果都將大打折扣。
器材重搭配，陰陽要調和
    我一直強調，器材的搭配的重要性遠勝於單獨器材本身的好壞。便宜的器材如果得到適當的搭配，其表現一定會勝過搭配不良的高價器材而器材搭配的原則就是找到平衡點，就像翹翹板般，找到中間的那個平衡點。基於此因，如果個性陽剛的器材我們就找陰柔的來配，讓它的個性聽起來很順。如果覺得音色太亮的器材我們就找溫暖的來配；速度太慢的我們就為它配上速度快者。總之，陰陽調和、剛柔並濟，找到平衡的聲音是大原則。
電源弄乾淨，清靜透明有層次
    身處都市公寓叢林裡，我們家裡充滿各種電子干擾污染。不管是從電源線傳來的（馬達轉動、日光燈閃爍），空氣中傳來的（射頻干擾，電磁干擾）都讓我們無法逃避。為了減少這些干擾，我們盡量做到冰箱、冷氣、除濕機、洗衣機等有馬達的電氣迴路不要與音響的迴路在一起。如果能拉條專用電源當然更好。室內如果能夠不用日光燈就盡量不用，調光器也會產生雜訊。此外，市面上有賣一些抗電磁與射頻干擾的小道具，也有各種電源濾波器、處理器等可以選用。
    如何判別自己的電源弄乾淨了呢？很簡單，電源越乾淨，聲音聽起來就越清楚、安靜、透明，而且層次感會越好。不過有一點要特別注意，以前很多人越處理聲音越瘦，到最後只剩下清楚而乾乾的中音、瘦瘦的中音與不夠豐潤的低音，這是不對的。正確的聲音應該是高音水水甜甜的，中音飽滿豐滿，低音量足又有彈性。
接頭勤拂拭，線頭要鎖緊
    所謂接頭就是訊號輸入輸出的接頭。這些接頭在使用久了之後難免受空氣的侵蝕，而在表面產生一層氧化物。接頭公插與母插上都有一層氧化物時，您花大錢買的訊號線還有用嗎？要用什麼東西來清潔接頭呢？市面上有許多種小到具可以清除，您到音響店問一問就有了。
    假若接頭氧化得很厲害，您還可以到汽車材料行去買類似潔鋁99的東西，這些具有摩擦性的清潔劑很厲害，會把接頭表面磨掉薄薄一層，保証清潔溜溜。不過要特別注意的是，千萬不要拿這種清潔劑來擦面板或鍍金旋鈕，那會讓它們變得沒有鍍金的光澤。
    當您清潔過接頭的表面之後，可以去買一種含有輕微油質的拭紙。用這種拭紙擦過接頭表面，會讓它們保有約一個月不氧化的功效。
    再來，線頭要鎖緊是什麼意思？線頭是指喇叭線頭，如果喇叭線頭不鎖緊的話，它所產生的阻抗變化可能會對低頻產生不良影響。依我的經驗，喇叭線最好不要用端子，就將裸線直接鎖緊在接端上，這樣會得到最好的接觸面。假若一定要用端子，盡量選用薄而軟的純銅Y型插，這種端子可以鎖得緊。越厚越硬的端子接觸效果越差。
    如果能將輸出輸入端子清乾淨，喇叭線鎖緊的話，就好像人體的血路經脈都沒阻礙，聲音一定會更好聽。
沙發買真皮，好坐好聲又耐用
    不論您是買單人座椅或雙人、三人甚至整套沙發，我建議您買真皮沙發。為什麼？或許每個人對於好坐與否有不同的看法。但是，皮沙發與布沙發、木椅一比，的確會讓聲音比較好聽，尤其是低頻。
    為什麼？我沒有用科學的方法去測驗過，不過我認為皮沙發是很好的聲音阻尼體，它可適度的吸收（體積、重量與軟硬程度）與反射（真皮表面）聲波，讓聲音更好聽。此外，皮沙發如果正確保養，用個五年十年沒問題。再者，目前義大利進口皮沙發也不算太貴，何況還有很多台灣仿製品。
薄板釘不得，傷財又傷聲
    一般家庭，為了美化天花板，或者是作假牆假樑柱，多少都或請木工釘夾板，甚至整個牆面為了美觀，也是先釘夾板再貼壁紙。可惜的是，夾板對於中頻與中低頻有相當強的吸收作用。因此，夾板釘多的話，中頻與中低頻會變瘦。大家都知道，中頻一瘦的話，就好像人的肝不好，那是很嚴重的問題。以音響效果而言，夾板肯定傷財又傷身。
    假若您的天花板一定要美化，那麼，我建議您做小塊的弧型板去美化。或者，做一片片獨立的長條聲弧。甚至，在天花板上安裝二次餘數擴散器皆可。這些措施對於聲音都是正面的。請注意，假若您的空間很大，可以選擇性的在聆聽區的天花板上做以上措施即可。如果在五坪以內，做幾片弧型就已經佈滿天花板了。
    或許有人會懷疑，弧型板不也是用薄板做成的嗎？沒錯它是以薄板彎成，但是它的強度很高。而且，它的內部沒有密閉的空腔，所以吸音的特性遠遠小於擴散的特性。
傢具正常擺，擴散吸收自然來
    一般人在佈置一個音響室時，首先想到的就是要整齊簡單乾淨。室內沒有一般雜七雜八的傢具櫃子等。殊不知，這樣一來，由於室內吸收聲音的東西少，會使得回聲過多，殘響過長，低頻多處駐波產生。像這樣一個空間，美觀是美觀，但是聲音一定空洞吵雜，不耐久聽。
    我的建議是一個音響空間裡最好還是要和一般居家環境一般，有桌椅、櫥櫃等。這些傢具自然就會對聲音有吸收、反射、擴散的作用。運氣好的話不費吹灰之力聲音就很好聽。運氣不好，我們再來做一些專門讓聲音好聲的裝置與調整。
    看了這首好聲歌，您可以逐項檢驗您的音響空間與聆聽方式。如果這些要點您都確實做到，聲音一定大有可觀。在這種良好情況之下，我建議您再使用一些角錐腳釘之類的小道具。這樣，一定能夠見樹又見林；既明察秋毫，又見輿薪。
    以上這首好聲歌，如果您親自實踐之後發現真的很有效，就請您像印佛經做善事般，有人要就抄給他們，並解釋給他們聽。我想，您與您的朋友一定不會再受音響不好聽之苦。

maler

台湾重量级音响前辈——陈欢（心目中）

最好的訊源(CD轉盤部分)
第一名：GOLDMUND 36+
第二名：DENON DP-S1
第三名：ESOTERIC P70
第四名：ACCUPHASE DP100
第五名：dCS Verdi
第六名：Mark Levinson 31.5
第七名：WADIA 270
第八名：GOLDMUND 39+
第九名：CEC TL-0
第十名：FORSELL MKIII

最好的訊源(DAC部分)
第一名：GOLDMUND 12+++
第二名：GOLDMUND 20
第三名：Mark Levinson 30.5
第四名：ESOTERIC D70
第五名：GOLDMUND 21
第六名：ACCUPHASE DC101
第七名：WADIA 27ix
第八名：dCS Elgar Plus
第九名：GOLDMUND 10A
第十名：MBL 1611 & 1511

最好的訊源(CD唱盤部分)含最佳組合。
第一名：GOLDMUND 36 ┼ GOLDMUND 12 or 21
第二名：ESOTERIC P70 ┼ ESOTERIC D70
第三名：CEC TL0 ┼ Mark Levinson 30.5
第四名：DENON DP-S1 ┼ WADIA 27ix
第五名：ACCUPHASE DP100 ┼ ACCUPHASE DC101
第六名：dCS Verdi ┼ dCS Elgar Plus
第七名：WADIA 270 ┼ WADIA 27ix
第八名：Mark Levinson 390s
第九名：LINN CD12 or WADIA 861
第十名：FORSELL MKIII ┼ Audio synthsis DAS2

老麦爹爹Maler的博客:
http://blog.sina.com.cn/u/2537434572
http://blog.sina.com.cn/s/blog_973e2dcc0100vveh.html

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Br/Maler



[ 本帖最后由 maler 于 2010-11-11 21:28 编辑 ]

LONN

[s:15]