随着4K摄影机F65上市，SONY成为世界上唯一一个拥有从拍摄到放映全流程的4K技术厂商！

zjxs

2012年1月目前世界上最顶级的 4K数字电影摄影机：CineAlta F65正式在全球开始供货。 此摄影机使用 2,040万像素的 相当于Super-35mm全画幅电影胶片尺寸的 CMOS感光器，有效采样像素为：8,192 x 2,160（1,800万），CMOS采用了顶级的16Bit量化工艺（也就是相当于 65,536级灰阶，总共超过 28万亿色的色彩分离； 参考一下，一般的显示器为 8Bit， 256级灰阶，1677万色），同时当全像素 1,800万/16Bit 采样时，能实现超高速的：120fps 的采样率。 然后通过下变换缩图（缩小画幅）到 4,096 x 2,160的 4K输出（或 2,048 x 1,080的 2K输出）。 此摄影机通过高出 4K（885万像素）的 2倍采样像素（1800万）的特殊的 Q67的CMOS结构，成为了目前世界上唯一一部能真正输出 RGB原始影像的 4K摄影机。







会同 F65，SONY同时推出了顶级的 4K信号编解码的回放与编辑用（“电影/广播”通用）的VTR系统：SR-R1000。 SR-R1000采用 4路并行通道，可以同时对 4块 SONY独有的 SR-Memory超高速存储卡的信号进行录制与回放。 SR-Memory超高速记录卡，是SONY专门为高端的 4K母带码流的制作环境推出的。具有RAID5的安全性保护与备份功能，同时具备超高速写入特性（为目前世界上最高速的单卡信号写入装置），单卡最高数据写入速度达到了：5.5Gbps（700MB/s）。可以应对 4,096 x 2,160/16Bit/60fps 的原始 4K的超高速并发数据的记录。 同时推出了 F65专用的便携式挂机记录仪：SR-R4（可以直接挂载在F65的尾部，对 F65拍摄的4K影像进行实时记录）。




这次推出的 F65、SR-R4、SR-R1000 及配套的 SR-Memory超高速记录卡， 连同早在 2007年就推出的 4K-SXRD数字电影放映机系统 和于 2010年推出的 4K数字信号顶级评估监视器：SRM-L560。这样整套的技术装备，使得SONY成为了目前世界上唯一一个，从拍摄端，到记录端，到回放编辑端，到信号评估端，乃至到最终的电影院放映端的全流程，拥有完整的 4K端到端核心技术的厂商（无论是 4K信号的获取［拍摄设备］，还是 4K信号的存储、播放、编辑［4K-VTR］，或 4K信号的鉴赏与评估［4K监视器］，及最终的 4K信号的影院放映［4K-SXRD放映机］，这其中的任何一个技术环节，SONY都拥有目前最强大的技术产品，同时也是世界上唯一一个打通了 4K整套制作流程的厂家）。













SONY Emmy奖获奖一览：

>1973年 单枪三束映像管技术首次在广播电视领域的开发应用；
>1976年 3/4英寸的U-Matic录像机在广播电视领域的开发应用；
>1979年 1英寸的C格式的录像机技术在广播电视制作中的开发应用；
>1982年 SONY会长盛田昭夫先生（已故）由于在广播电视技术开发、国际交流、国际合作方面的巨大贡献被授予“Emmy特别贡献奖”
>1984年 静止图像记录/重放 1英寸C格式录像机：BVH-2500在广播电视领域的开发及推广应用；
>1985年 慢动作1英寸的C格式高速录像机技术对广播电视的贡献；
>1986年 1：Betacam 录像格式在广播电视领域的开发、推广，脱机编辑系统技术的开发；
         2：Betacam 录像机的开发及对时间位移技术在广播电视领域的贡献；
>1988年 D-1格式4:2:2数字分量录像机在广播电视领域的开发、应用；
>1989年 D-2格式数字复合录像机在广播电视领域的开发、应用；
>1990年 1：静止图像传输技术对广播电视报道的贡献；
         2：录像带自动管理库系统对广播电视播出自动化的贡献；
　　　　 3：金属磁带技术对广播电视的贡献；
>1991年 1：森园正颜先生（当时SONY副社长）个人获得“Emmy特别贡献奖”
         2：CCD技术对广播电视摄像机的贡献；
         3：CD数字音频技术
>1993年 串行数字接口标准的实用化；
>1994年 片上透镜技术在CCD开发中的贡献；
>1995年 Digital-Betacam录像格式在广播电视领域的标准化及推广和应用；
>1998年 高清胶转磁系统的开发、推广；
>1999年 1：HDCAM格式及基于 HDCAM格式的录像机HDW-500 在广播电视领域的推广和实用化；
         2：个人贡献奖（Mr.Charles F.Jenkins）；
         3：DVD制作技术的开发及推广；
>2001年 1：纯平单枪三束映像管技术在广播电视领域的推广及应用；
         2：HD 1080/24p技术及相关产品对电视与电影的贡献；
         3：家用HD摄像机技术的开发及应用上的贡献；
>2004年 CineAlta 24p HD900F摄影机在数字电影与黄金时段电视节目制作中的技术应用；
>2008年 1：AVCHD编码格式的推广及开发（SONY和Panasonic一同）；
         2：基于串行接口的 VTR控制协议相关技术对广播电视的贡献；
>2010年 1：SONY蓝色激光光盘技术对广播电视的贡献；
         2：HD（高清）技术的超级慢动作系统对广播电视体育报道的贡献；
>2011年 SONY F35数字摄影机（和 Panavision Genesis一起）和其 RGB原生 CCD技术在数字电影拍摄及黄金时段电视节目制作中的推广和应用；



　

loking001

v5{:soso_e113:}{:soso_e113:}

金骏眉

牛13啊!!!!!!:victory:

zjxs

SONY的 4K全流程图。从最初的 4K信号的获取　到 最终的影院放映的完整流程。

PLV-Z5

RED Epic也是 4K摄影机吧。 另外最近 JVC弄了个HMQ10

蒙特拉QI3

此索尼非彼索尼！！！

kkgvision

等三棒的出来踢馆

zjxs

PLV-Z5 发表于 2012-2-29 21:58
RED Epic也是 4K摄影机吧。 另外最近 JVC弄了个HMQ10

RED 或 JVC的HMQ10 的所谓 4K 和 SONY的 4K完全不是一个级别档次的。技术上差距老远咯...{:soso_e113:}


  


上面的图片，第一幅是 SONY F65的 8K-CMOS 的像素结构和普通的“拜尔马塞克”CMOS（RED、JVC的所谓4K摄像机，或现在所有的DSLR/单电相机的CMOS都是这种结构的）的像素结构的对比。


我们可以看到，在像素结构排列上，差异非常大。在同等尺寸的感光面积上，SONY的 CMOS结构明显可以容纳更多的像素，同时并不会因为像素密度变高了，像素点尺寸就缩小，而是依然能保持和像素更少的结构相同大小的像素点尺寸。

CMOS/CCD 的感光灵敏度是由单个像素尺寸决定的，如果不改变传感器的尺寸，那么很显然像素密度越高（像素数量越多），单个像素点尺寸就越小，传感器的灵敏度就越低。SONY把每个像素旋转 45度，让整个像素排列更加紧密，普通的四方形像素其开口率（有效像素面积占整块CMOS尺寸面积的比例）只有 60%几，而 SONY这种 Q67结构的 CMOS像素结构的开口率能高达 93%。

SONY F65的 CMOS是在全像素采样（1,800万），且 16Bit A/D的情况下，能实现高达 120fps的高帧率输出。 这个普通的CMOS也根本做不到，一般的高速 CMOS，基本都是以缩减像素数量为前提，想要达到很高的 fps（帧率），那么采样像素就不能太高，同时A/D量化也不能过高。 而SONY这个CMOS，是在保持了超高像素采样率（1,800万） 和 超高A/D量化（16Bit）的基础上，又实现了高速帧率输出（120fps）。在技术上完全超越了其它厂家类似的产品（具我所知只有 NHK技术研究所刚刚发布的 8K x 4K/120fps的产品能超越SONY F65的这颗CMOS，但 NHK那颗虽然采样像素上超过了，但 A/D量化却只有 12Bit，远低于 F65的 16Bit）。

酥哥漏底

这个一定要顶！这关系到我们多久以后能看到4k片源。

zjxs

PLV-Z5 发表于 2012-2-29 21:58
RED Epic也是 4K摄影机吧。 另外最近 JVC弄了个HMQ10

同时请看，SONY这颗CMOS，虽然采样像素是：8,192 x 2,160，但其在进行采样后，并不是作为 8K图像输出，而是将画幅缩小到 4,096 x 2,160输出。

单片 CCD/CMOS，它们辨别颜色的方式都是相同的，就是每个像素上只能覆盖一片单种颜色的“滤色片”（RGB中的任意一种），那么缺少的另外两种颜色信息就只能靠“空间色彩插值”的方式去猜测。

普通的 CMOS结构（类似 RED 等的）它的所谓 4K是怎么回事呢？ 也就是说在整片 CMOS上，总共排列着 4,096 x 2,160的像素， 其中绿色像素是400万，R和B的像素各有 200万。这样总的加起来就是 4K所需要的 800万像素。 但这个 800万仅仅是单色像素的相加，那么缺少的另外两色像素，必须靠计算，绿色像素还好说，因为每个绿色像素都和一个R 和一个B相临，所以只需要拿临近的 R、B像素的色彩取值带入后，就可以得到准确的 RGB信息，但问题是绿色像素只有 400万，它即便拿了临近的R、B像素，最终也只能凑够 400万的 RGB信息，那缺少的另外 400万怎么办呢？ 只有靠另外的 R、B像素去凑，可问题就出来了， R 和 B之间是隔开的，它无法像G像素那样去获取临近紧挨着的像素取值， 所以最终 R、B相互间就必须靠“莫须有”的猜测的方式去“凭空插值”！（这就直接导致了最终输出的 RGB色彩信息肯定存在误差和错漏，同时因为很大一部分色彩分辨率信息是靠猜测得来的，所以其空间分辨率肯定会大幅度衰减和降低）。


所以这种普通的 4K方式，并不是真 RGB-4K，它最终输出的所谓名义上的 4K图像，充其量比 2K清晰点，但和真正的 RGB-4K相比肯定存在明显的距离（最多属于 2K半而已）。


SONY F65在这方面的考量就比较稳妥，它的采样像素中，绿色（G）像素是完整的：4,096 x 2,160，所以在输出的时候，只要 G像素带入临近的 R、B像素的取值（不需要任何的插值猜测）就能输出完整的 4K-RGB的图像信息。  所以目前世界上虽然号称的 4K摄像机有那么几部，但真实4K的实际上只有 SONY的 F65能够实现。

日系电器

索尼在家用电视机领域正式开始摆烂了

zjxs

kkgvision 发表于 2012-2-29 23:51
等三棒的出来踢馆

这种顶级的高端制作设备，就算装B都轮不到棒逼哈！[s:41]　 那个棒逼最大的 KBS 棒逼电视台，一样是离开了 SONY 和 Panasonic基本关门大吉！

去看看吧，这是棒逼国最大的电视台：棒逼KBS 目前电视广播制作设备的统计清单：

不都说棒逼淫民有骨气嘛，不用日本货，不过低级民用设备自然可以选棒逼国自己的东西，但遇到这种上游的高端制作设备了，那就算再有骨气，也只能选日本的哈！[s:41]

http://www.kbs-mt.com/product/01.php


设备统计中，凡是：HDW、PDW、DVW、MSW、DNW 开头型号的产品全部是 SONY的。

超过 70% 是使用 SONY设备。另外有少量的法国“汤姆逊”和另一个日本厂家 Panasonic的设备。

xiaoyueliyou

[s:97]:victory:

PLV-Z5

zjxs 发表于 2012-3-1 13:28
同时请看，SONY这颗CMOS，虽然采样像素是：8,192 x 2,160，但其在进行采样后，并不是作为 8K图像输 ...

受教了，兄台看来对影像方面的东西非常了解。

wangyayi

索尼的演播室级器材是别家难以追赶的。