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半個月前，從主編那裡拿回Harbeth LS3/5A之時，我對這個小喇叭可說是一片空白，除了「雨後初晴」這句廣告詞外，它給我的印象就是LS3/5A，因為「LS3/5A」這個名詞早已聽多 了，從Goodman LS3/5A等等。由於有這麼多LS3/5A，因此我對它絲毫不敢掉已心，我心想無論如何「LS3/5A」一定有其特出之處，否則為何有那麼多廠都要爭取 授權來製造這對小喇叭。在雜誌社時，主編告以這喇叭是全新開箱，在社裡已經唱了約一個月，推想其聲音應該是可以聽了，因此囑我拿回去即可認真聆聽，並且寫 出一篇報告交到社裡。各位讀者大概還記得我用的器材，前級是Audiolab 8000C，後級是Audiolab 8000P，CD唱盤是Meridian 207 Pro，喇叭是ProAc Super Tablette，另外加上Rogers LS B/1輔助低音，這套組合自從換上Audiolab的前級以來，已經讓我與太座得到相當程度的滿足。雖然這套組合與那些數十萬元甚至百萬元級的組合尚有一 段差距，但是主編認為我這套器材相當的平民化，寫出來的文章也能代表某一層次上搭配的優、劣，因此這次才又拿Harbeth LS3/5A給我，希望我就照上次一般平實的為讀者們寫出來，也好讓廣大的白領階級的讀者們也能有個購買的考慮。
Harbeth LS3/5A是最新的LS3/5A產品，究竟BBC的LS3/5A有何魅力，竟然讓許多廠家都願意付費來生產這型小喇叭。雖然規格相同，但不可否認的是，每一家的LS3/5A在聲音的表現上都有一些差異。
冷笑的鋼琴、冷笑的喇叭
這對小喇叭的大小，重量與Rogers LS3/5A差不多，與我的ProAc Super Tablette當然是不太一樣，由於打開箱子以後找不到任何說明書，因此也就無法研究其規格特性。待向太座稟報過後，就將Tablette換下，而照原 樣的把LS3/5A接上輔助低音，還是老規距，隨便放上一張CD，我就拿起葉綠娜與魏樂富合著的「冷笑的鋼琴」，半躺在沙發上就這樣半聽半看起來。這本 「冷笑的鋼琴」中有許多篇是值得一看的，其中充滿了反諷，但是也有一些「幻想」十分的牽強，看不出有多少警世之意，反倒讓人覺得是在湊篇幅充數。當我看了 將近一半時，心中無來由的漸感不耐起來，因為我耳裡傳來的音樂聲音不像平常我所聽到的那種清徹、透明的聲音。而是一種暗暗的、渾渾的，而且不夠活潑的聲 音。奇怪，是不是這對喇叭的聲音還沒有推開來，所以聲音才這麼黏黏滯滯的？可是主編已經推了一個月，應該是可以聽了呀！以前我的Super Tablette剛拿回來時太過於毛燥剌耳，費了將近三個月的時間才覺得毛燥感降低而低頻豐富些；現在這對Harbeth LS3/5A卻恰巧相反，我覺得它高音不夠，而中、高頻卻過多了。喚太座來聽，她也說渾渾糊糊的，鋼琴觸鍵應有的力度都不夠，而大提琴與低音大提琴的撥奏 就像在打棉被般，缺乏琴身的共鳴。「像這種器材還值得寫嗎？」太座用懷疑的語氣問我，當然，假若真是這種效果，那倒不寫也罷！衹是，威名遠播的 「LS3/5A」系統會這般不中用嗎？是否Audiolab的擴大機不適合推它呢？而且我在主編那裡也聽過一次這對喇叭呀！印象中沒有這麼差才是。帶著乃 滿肚子的納罕與「冷笑的鋼琴」，我與太座共吹「熄燈號」，將它留待明天再來煩惱。
輔助低音搭配不當
第二天，上班時就撥電話給主編，告以無法下筆，主編聽了頗為驚訝！因為在他的經驗中，「LS3/5A」不會如此差勁才對呀！雖然透明感與解析力可能會不及 Super Tablette，但是其他優點還是多多，以某些角度來看，它應該還要比Super Tablette來得好些才對。討論了一會，主編認為問題可能是出在輔助低音上，可能Rogers LSB/1的輔助低音Harbeth LS3/5A無法搭配，以致於產生這種效果。於是主編要我回去將輔助低音拆掉再聽。
鋼琴的聲音比較真實一點
晚上回到家，當然是聽從主編的吩咐，馬上就將輔助低音拆掉再聽，咦！聲音馬上就清朗起來，高頻清楚多了，而且低頻也不會那麼混濁，在速度感上也快了許多， 不過透明感又解析力感覺上還是不如Super Tablbbt。太座在忙完家事後也湊過來聽了一陣，不過她比較沒有我那種感覺，她說聽起來順耳多了，而且還說：「鋼琴的聲音像比Super Tablette還要真實一些」。各位要知道，「敝太座」在評論我的音響時，從來不說「與真的鋼琴一樣」或「與真的小提琴一樣」之類的用語，她衹是會說 「比較像一點」而已，因為太座以前在學校時也在樂團裡待過，雖然那是不入流的學生樂團，但是畢竟她有「玩過真的」她每次總說音響無論怎麼樣都無法完全全像 真的，所以也就溫和但堅定的「勸止」我用昂貴器材，雖然這麼還算不上什麼「閨訓森嚴」，但是我也就從來不打K牌，M牌，R牌……等等的主意，反正經濟大權 是掌握在太座手裡嘛！肯話表過，讓我們回到「鋼琴的聲音好像比Super Tablette還要真實一些」這句話上吧！既然太座會如此說，那就具有「參考」價值，因為她是用「直覺反應法」來聽的，而我卻是用「Hi-Fi分析 法」，不此有時免不了會犯了「見樹不見林」的毛病。聽了幾張CD以後，我慢慢同意太座的看法，但是對於透明感及解析力仍然無法釋懷。太座笑我「中毐太 深」。最後，我決定用一個方法來拋開Super Tablette的陰影，那就是「停機三天」，利用這三天將Super Tablette的耳屎掏淨，並且趁機讀一些書。
被忽略的平衡性
三天後，我在Harbeth LS3/5A身上發現了一些令我驚訝的事情，這些事情使我領\悟到一個事實：音響迷往往會因為太專注於重播效果的某一特質而忽略了整體的平衡性。我忽略了 「另一種解析力」，同時，我也忽略了「LS3/5A」原設計的初衷！先從平衡性說起：Harbeth LS3/5A不同於一般的小喇叭，它在製作時即已不考慮使用輔助低音，因為單祇它本身就發出相當平坦的頻率響應曲，雖然70Hz以下的低頻量會少些， 12.5KHz以上的高頻也開始衰減，但不否認的是，它已能發出很均衡的聲音，包括管弦樂作品。同時，它的解析力也是極強，祇是它不同於Super Tablette那般透明的解析力罷了。我是怎麼發現這些事實的呢？那是當我在三天之後，放入Decca版孔德拉辛指揮的德弗札克第九號交響曲「新世界」 開始。
孔德拉辛的新世界真好
這張「新世界」交響曲雖然不是榜上有名燒片，但是我一直認為它是錄得最好的「新世界」，它的好處在於音響效果相當平衡，絲毫沒有「為音響效果而錄音」的弊 病，即使是定音鼓也並不誇張，因為我在現場聽過的「新世界」也是打得這麼用力。在我用Harbeth LS3/5A聽完第一樂章時，我就被它這種跟以前截然不同的表現迷住了，啊！那定音鼓猛擂那幾下絲毫不見瘦弱，它與Super Tablette加輔助低音時相差無幾，而且，竟然一點都不失真（即定音鼓猛擂時沒有一點沙沙的感覺）。整個中低頻的部份顯得相當的飽滿，從大提琴到低音 大提琴，其量感與中、高頻都能相互平衡，不會有過多或嫌少的缺失。我聽完一段，馬上就又把Super Tablette換上來，以不加輔助低音的方式來聽，我立刻發現在這種情況下Super Tablette不夠平衡，它在中低頻到低頻的量感比LS3/5A少得多，而高頻又比LS3/5A來得強，因此就造成了頭重腳輕的感覺，下方虛虛的，不夠 又量來支持中頻以上的頻投。奇怪的是，此時反而不覺得Super Tablette透明的優點，與LS3/5A一比，Super Tablette竟成「刺耳」的感覺。另一方面，在每一處樂段中，我都發現各聲部的強弱表情記號很清楚的呈現在我眼前，那木管的句法與呼吸都是那般自然， 而且弦樂也像「來去無蹤」般那麼自然。我說「來去無蹤」一點也不誇張，例如有時所有小提琴突然出現，當它們漸弱時，中提琴、大提琴等的旋躬不知在什麼時候 消失了。太座在旁一邊聽著一邊感歎，她倒不是感歎Harbeth LS3/5A這廂的表現，而是佩服於孔德拉辛那爐火純青的指揮技巧；同時也趁機機會教育，告訴我說那慢板樂段時木管及弦樂的長線條樂句竟然演奏得那麼完 美、那麼的穩定，絲毫不見氣促或是弓抖的毛病。我想Harbeth LS3/5A整體性的平衡感必然深得太座之心，否則今天也不會破例在旁講了那麼多。
另一種色調的解析力
整張「新世界」從頭到尾聽完後，我想更進一步的試試解析力，太座要我先別急著祭出發燒片，她反倒要我選些比較老的錄音來聽，因為她認為祇要Mono錄音或 是較老、音效較差的立體錄音能夠解析得清楚的話，那麼發燒唱片當然會解析得更好，反之，發燒片解析得好時那些較差的片子不一定能解析得清楚。她所持的理由 是：先天錄音好的發燒片即使較差的解析力下也會表現得很好的，而錄音較差的唱片才是真正需要解析力強的器材來處理。誰說太座不懂音響？這麼簡單的道理怎麼 我這個自命為中堅份子的音響迷從來都沒想過？我立刻選了一張老克萊巴指揮的貝多芬「英雄交響曲」(Decca 414626)，這張CD是Mono的，但是老克萊巴指揮得非常細膩，尤其是隨處可見的那種細膩的對比更是迷人。唯一的缺點就是聲音都擠在中間。結果這次 Harbeth LS3/5A一聽，才發現維也納愛樂即使是在Mono的情況下，亦絲毫不減其光采，尤其是第二樂章，Harbeth LS3/5A將那大提琴與低音大提琴的音階變化解析得清楚極了。聽完貝多芬，我又拿了一張Dohnanti的第一號鋼琴協奏曲來，它是John Pritchard指揮新愛樂管弦樂團的版本，中PRT唱片公司再版，還記得我以前提過的那張同公司馬勒第一號交響曲嗎?這張CD也是有相同的毛病，管弦 樂與鋼琴有時濃得化不開，有時鋼琴又顯得太大。此番再度試聽，結果情況出人意表，整個音場內的樂器都表現得清清爽爽的，鋼琴變得堅實、有力，並且音像凝 聚，一掃以前鬆鬆散散的毛病;而管弦樂部份也一個聲部一個聲部的呈現在那裡，連第一小提琴與第二小提琴、中提琴之間的旋律變換都聽得清楚。讀者們不要以為 要聽出第二小提琴、中提琴的聲部變化很容易，一般來說這是相當困難的，因為普通的器材在音場上的表現是左、右二端最清楚，而中間比較空虛模糊;前面樂器清 楚，而愈往後則愈含混。現在用Harbeth LS3/5A聽起來連中間部份都解析得很清楚，這是它勝過Super Tablette的一處地方。幾張CD聽完，我忍不住要試發燒片，這次太座倒沒有阻攔，我拿出了RR那張「Dafos」，這張CD的第八首是塊寶，可惜大 部份的音響迷都在第七首裡打鼓，殊為可惜。這第八首的音場深、寬不說，單就那細碎的打擊樂器以及殘餘在空間中的殘響就已讓人恨不得有四對耳朵來聽，否則一 不小心包您走漏很多小細節。由於這首曲子我很熟悉，因此當這張CD唱沒多久我就感覺到Harbeth在解析力上的不凡表現。整個音場並不特別的大，但是所 有的打擊樂器都好似加了幾分打擊的質感般的清楚，這種清楚倒不是亮度增強的關係，而是像本刊的LP、CD照片加了影子般，使得原本平面的東西全部立即的浮 凸出來。用Harbeth LS3/5A聽了這段音樂以後，我才發現在不增加透明感的情況下解析力也可以增強。在聽這首曲子時，有時樓上傳來的細微聲音我都會誤以為是CD播放出來 的，可見其解析得清楚、真實的程度。第八首聽完，順手按到第七首來聽那幾下鼓聲與空間的迴響，這Harbeth LS3/5A的中低頻部份顯然相當足，它仍然能令我感受到鼓皮振動的質感，當然，再往底下的低頻與極低頻就露出疲態了。
從喇叭的背面可以清楚的看到BBC LS3/5A字樣，而底下就是一對輸入插孔，如此簡單的設計倒也透露出幾分沈穩。
中頻飽滿有力
Elgar那張大提琴協奏曲叫另一邊是「Sea Pictures」(Janet Baker唱的)，這可以拿來試試中頻。我先用Super Tablette來聽，Janet Baker的聲音變得比較尖、瘦，並且中氣比較不足:換上LS3/5A之後，原本尖瘦的聲音線條一下子豐潤起來，同時Baker的丹田之氣好像也增加了。 顯然，Harbeth LS3/5A的中頻也是飽滿有力。聽完這張意猶未盡，Amanda的「Dreaming」又被請出來了，本來我擔心那中低頻處的鼓聲與Bass聲會與較高 的頻域脫節，結果卻令人心安，Harbeth LS3/5A唱起流行歌曲來竟然也與古典音樂一樣平衡。我特別挑出第一首、第五首、第八首等三首曲子反覆聆聽，結果在中頻、中低頻的表現上都中氣十足，並 且具有彈性，不會讓人有小喇叭那種瘦弱之弊。
較昏黃的高頻
中頻部份聽完，我想試試小提琴的部份。上回去社裡，主編拿了一張英國Start唱片公司所出的「Stradivari琴合奏」、這是由曼紐因指揮的，這張 CD的弦樂實在是太美了，它有一種隨時在空氣中飄盪的柔細泛音，而且還帶有暈黃黃的色衫。Harbeth LS3/5A有那暈黃黃的色彩，也聽得到那柔細的泛音，但是整個顏色比較暗一些，它沒有Super Tablette那種白熱透明的顏色。如果Harbeth LS3/5A因為「暗」而看不清楚音場內的細節，那麼當然不行;但是它卻能看得清楚。這種高頻的特性是否就是廣告上所說的「雨後初睛」？我曾與太座討論過 這「雨後初晴」四個字，太座說雨後雖然放晴，但那也祇是在烏雲堆中東一塊、西一塊的露出碧青，天上應該還是大部份為烏雲所佔，在此情形之下，亮度應該偏暗 才是。太座的解釋十分有理，這就是Harbeth LS3/5A的高頻特色。那麼Super Tablette呢?我想或許可以用「碧空如洗」吧！
Harbeth LS3/5A的特性
聽了這麼些天，Harbeth LS3/5A帶給我一些新的體驗，我想在此寫下它的各種特性以供參考:
它是一個完整的喇叭:ProAc Super Tablette如果沒有加輔助低音時，很容易就失去平衡，而使得高頻變得過於凸出。而Harbeth LS3/5A本身即是一個十分完美的喇叭，它已不需要加輔助低音，如果要加，也必須謹慎行事，因為加輔助低音有二極情況可能會發生:假如是並連方式，共用 一部後級來推二對喇叭，則可能使它的高頻更加的柔化，而低頻部份則顯得過量，以致變成渾渾的。假若採分頻方式，使Harbeth LS3/5A經過一部RC網路或電子分音器，那麼它的音色必然深受這介入的KC網路或電子分音器所影響，甚至容易在輔助低音的分頻點處造成凹陷。因此，我 建議使用它的人不要再加輔助低音，對於一般小房間而言，它絕對是夠了。
它的中頻及中低頻特別豐潤有力:在聽鋼琴曲時，它堅實有力的觸感不太像是小喇叭，祇要你用的擴大機電流夠大，一般音樂中所包含的頻率它都能有你滿足，甚至 還會令你有錯覺，以為它的低頻很好，其實這是因為中低頻飽滿的緣故。你知道嗎，一般的定音鼓、大提琴、低音大提琴都在這個頻段，而這些樂器又是出現次數極 多的樂器，因此一般人都會滿足於HarbethLS3/5A在這頻段的表現。
它的解析力很好。除了色調不同外，我覺得其程度與Super Tablette 近似，祇不過SuperTablette比較透明罷了。甚至它在音場中央部份的解析力還來得比Super Tablette好。但是如果加了輔助低音以後、它的解析力就開始崩潰了。
它的低頻部份可能是這些類似小喇叭中最好的。雖然我沒有去借三、四對不同的LS3/5A來試，但是從我以前在不同地方聽過不同LS3/5A的印象中，我想它應該是最好的，雖然與大喇叭相比還差一級，但是成就已相當高。
極高頻的延伸不夠好:我在主編那裡看他測過，在12.5KHz處就開始有2dB以上的衰減，到16KHz時已衰減4dB，而2OKHz早已不見蹤影，這也 是它不夠透明的原因。不夠透明而解析力卻極好?這該如何解釋呢?我想解析力與分音器的製作及單體的選擇有關。當然Harbeth可以選用另款高頻延伸極高 的高音單體來使聲音變得透明，但是如此一來是否會破壞了整個喇叭的平衡感?設計喇叭的工程師們必然也是金耳朵，他們沒有理由聽不出透明與否，為何他們仍堅 持使用KEF的單體?我想這絕對是「平衡」的考量了。
三十瓦、五十瓦的擴大機無法令它有很好的表現。電流不夠大或功率不夠時，它會顯得無精打彩，好像沒吃飽一般，而且整個行動趨於黏滯。一旦 你給它大的能量，它就活過來了。此時的解析力與中低頻以下的表現才能達到我所認為「好」的程度、而且高頻才能更清楚。千萬不要用三十瓦、五十瓦的擴大機來 推它，這是我的忠言 |
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楼主: xulipenghappy
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狗仔卡
发表于 2010-7-4 21:41
