如何才能玩好全频音箱？

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-5-12 15:27 发表
基音定下来，剩下来要处理得就是泛音了。同类的乐器，腔体的差异是带来泛音差异的主要因素之一，这种差异达到一定的强度后就决定了这件乐器的音色。
音箱不是乐器，是以高保真为目的的换能电子器材，为了尽可能不偏不倚的反映录音的音色，自己就应该往“无色”上靠，尽量减低所有震动自然就是最浅显的控制手段了。

晚了复帖，将功补过。。。。多多发帖。。。。

中庸兄的比喻，落地有声！

箱体有谐振等于画画的画纸有颜色，画大色彩表现力应该是打了折扣。一般叫是音染。



全频的另一个盲点是高频扩散-------

比较全面的由50到达15000周以上的全频单元，大多数有双纸盘，就是高频从小纸盘发射。小纸盘为了能发高频，一般都是小锥盘，加上高频本身的扩散角度就物理定律上比较窄小。。。。


于是变成死光枪，能量集中，绝大部分在皇帝位一摇头音色就变样：高频少了、声音暗哑了。

这还在其次，音像的中位，比如蔡琴阿姨的嘴巴，跟着你的脑袋瓜移动。而且，你做小移动，她做大挪移，如仙似神、飘逸无比。。。。。。哈哈哈

这就是相位塞的主要功能：加大高频扩散度

他的形状可以决定生死！劳打的顶级相位塞价格高昂但改善绝对明显。
（我没买，只在塞的尖尖溶2.5毫米的一滩半圆形腊珠，已经可以在房间走动不发觉死光现象）




另一个影响扩散的因素，就是绕射和障板的反弹：

上图的箱体，障板四周有突出的边，造成很大的绕射：造成类似梳性频响----耳朵在听因为横移，高频时多时少、多了又少了。因为那个边把部分高频反弹回振膜，不同的频率抵消或加强，加强/抵消的结果把中高频的颗粒变的粗糙刮耳。所以购买时需要选购箱体边沿要砍角、圆角才行。更好的结构是把单元嵌平在障板上，进一步减低梳形效应。

高频马上顺滑三成！！！（而且这个影响延伸到中频，无须2A3，300B中高已经非常轻盈、飘逸，颗粒幼滑如丝绒，绝无割耳之弊）


再说上图障板的黑色羊毛吸音毯，可以再、更进一步的把这个梳形效应降低......

各位大哥，给你们的障板穿皮草吧！！！不用貂鼠，就15毫米的羊毛就好。。。。
（不过得自己搞，太烦，，，，，你们自己看着办、看着LP的脸办。。。。）

[ 本帖最后由 henry余 于 2010-5-13 13:32 编辑 ]

雨中的提琴

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余先生到底是高烧中的大家，叙述、分析到位！  学习了！！！[s:20][s:21][s:97]

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-5-12 22:18 发表


晚了复帖，将功补过。。。。多多发帖。。。。

中庸兄的比喻，落地有声！

箱体有谐振等于画画的画纸有颜色，画大色彩表现力应该是打了折扣。一般叫是音染。



全频的另一个盲点是高频扩散-------

比 ...

[s:40] [s:40]

yb

偶然买到一对2。75寸的全频，用厚纸皮做障板听过之后前几天就在坛里出了牧歌音箱，声音对比音箱就是自然、通透，感觉全频还是要上障板好些否则多少会有箱声。我的搭配是艺术家6.6功放加先锋PD-T07A CD机。

雨中的提琴

原帖由 yb 于 2010-5-13 17:44 发表
偶然买到一对2。75寸的全频，用厚纸皮做障板听过之后前几天就在坛里出了牧歌音箱，声音对比音箱就是自然、通透，感觉全频还是要上障板好些否则多少会有箱声。我的搭配是艺术家6.6功放加先锋PD-T07A CD机。

楼上说得没错！不知全频上障板的低频如何啊？[s:21]

mobilest

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原帖由 雨中的提琴 于 2010-5-13 18:00 发表


楼上说得没错！不知全频上障板的低频如何啊？[s:21]

呵~~~若要有好的低频，这障板会变得很大很宽，应该不妥!!

henry余

解决了死光枪效应的话，开始没有特别的中高某些频率刺耳的峰后，就要解决侧墙反射，这个不单是音场大受影响，而且由于这些反射加强了中高频，相对的低频就少了。

如果能够摆墙角的话，在单元的高度的侧墙水平要放大量吸音（不能太低影响低频），真能做好，你会进入另外一个境界：低频多了不说，各种乐器的层次、音色更为优美、安静。你会说原来大家说的声音密度，是可以到这种地步！低频可以宽松飘轻盈这种程度（当然永远不要用JBL来作标准，那是HiFi标准，这个是听真乐器音色的标准。

这就到达没有低频（或少低频）的优美出脱的、飘逸无论的全频声音。因为这时候，没有刺耳的峰，而且更没有不刺耳的中高频的峰。



这时候，就会出现严重的副作用，极端意外的副作用：

整个音场突然间觉得清晰无比，每个乐器与旁边的乐器突然发现是有空间、有距离的，乐器的定位已经不是感觉，是实体的、一件一件摆放在具体固定的空间，发声体的边沿“看得见”，就像背光照片勾勒轮廓的一圈光，围住了每件乐器。乐器以外的空间不是全黑，也应该相当黑（安静）



然后作最最重要的一步，做房间的低频吸收：在喇叭对墙顶部作大量，是大量：有50x100x30公分以上的多孔吸音，如海绵（软的泡沫胶，类似床褥垫子），左右各一个，吊在天花与这个墙的夹角。（小心，别让LP杀掉你）

就是说，低频经过耳朵后，到这个墙大量的给吸收掉，不会反弹回去音箱抵消后续而来的低频！

（最好能整堵听者后面的墙都做，你绝对不会后悔，更觉得值得）

玩全频不能做好房间吸音（不能考虑扩散，绝对是家用保真音响的误区），你的全频只能发挥5成功力，就是不合格的全频声音。

吸音做的越够，越能爆棚，因为能装得下也。

LP如果杀掉你，不是我的错，是音响的错，是优美全频的毒，扩散到房间、空气弥漫毒素影响人类思维的结果。总之，我没错，嘻嘻......不要找我报仇，因为只能找到我的尸体，因为我早就已经给毒死。

[ 本帖最后由 henry余 于 2010-5-14 19:53 编辑 ]

henry余

原帖由 mobilest 于 2010-5-13 23:17 发表


呵~~~若要有好的低频，这障板会变得很大很宽，应该不妥!!

哈哈，就在窗门挖洞，听音时关窗变成无限障板，嘻嘻......

我忘了吃神经病的药，呵呵。。。。。

1lobetr

学习学习

雨中的提琴

原帖由 henry余 于 2010-5-14 01:03 发表
解决了死光枪效应的话，开始没有特别的中高某些频率刺耳的峰后，就要解决侧墙反射，这个不单是音场大受影响，而且由于这些反射加强了中高频，相对的低频就少了。

如果能够摆墙角的话，在单元的高度的侧墙水平要放 ...

谢余先生上的好帖，若不将全频玩好，就是对不住余 先生的了！！！学习了！！！！[s:6] [s:20] [s:21] [s:40] [s:40] [s:40]

[ 本帖最后由 雨中的提琴 于 2010-5-14 07:13 编辑 ]

雨中的提琴

余先生好！请问余先生，推全频音箱用胆机还是石机好呢？请给推荐一个吧！！[s:21] [s:21]

3l-audio-3

个人观点，首先要调整好单元的幅频响应。

csdmq

我现在用这个全频喇叭，单纸盆，高低频都不错。
要下潜有下潜，要延伸有延伸。优秀的现代全频已经不是要高音没高音要低音没低音了。
6寸半的纸盆竟然能发出纤细的三角铁的泛音，真的很奇妙。
玩过这个喇叭就更想往FOSTEX的顶级型号F200A了，传说这个喇叭是能重播好交响的全频，30-20000的频响范围，相当牛X






[ 本帖最后由 csdmq 于 2010-5-15 03:44 编辑 ]

henry余

原帖由 雨中的提琴 于 2010-5-14 23:50 发表
余先生好！请问余先生，推全频音箱用胆机还是石机好呢？请给推荐一个吧！！[s:21] [s:21]

我没有用过晶体机推全频，不知道咋样。

我用过300B推，很好的，可以50周到18000周，就只是在200附近因为阻抗匹配问题，稍稍令蔡琴的体形大了一倍（因为加上录音的问题）。也够爆。那个时候lowther还未足一周岁，空间感只有现在的70%，不能作准，现在懒得再拿Kit 1 的300B出来摆弄。

现在用推挽20瓦，在相位塞加工和皮草的帮助下，中高竟然比300B（lowther当时未有如此改动）的更飘逸。

（更正一下，上次说的“绕射”，是不小心用错词，应该是流体技术里面的“boundary layer", 中文正式的术语不知道，大概是说：任何震动波沿着两个不同密度的表面扩散，在密度交界地方，部分震动会出现碰边反弹，沿着第一个密度体的表面，回到震动源，与后面接续而来的震动相互纠缠，例子就是石头落水池引发的涟漪遇到水池边沿部分给泥土吸收，部分反弹回涟漪的中心点，过程中交织出水面混乱的震动。如果单元发声沿着障板走到边，部分反弹回振膜，也会出现类似的声波纠缠，其乱可想而知。如果水池很多水草，反弹就会减少到没有。

无论如何，词是用错，理论还是同一套没有错。）



按推理，胆机爆棚时峰值的收敛，应该更好，更符合小房间（相对于音乐厅的庞大空间）的声音容量。同理，晶体机如果你听过又喜欢他的音色，我推荐有柔性剪峰的NAD，音色以外的性价比可以满意，尤其是在底层最弱的空间回响会比大部分晶体机更有回味。 （堂音、回响更容易听的全。）

（但音色不喜欢则不要用哈）

雨中的提琴

"我现在用这个全频喇叭，单纸盆，高低频都不错。
要下潜有下潜，要延伸有延伸。优秀的现代全频已经不是要高音没高音要低音没低音了。
6寸半的纸盆竟然能发出纤细的三角铁的泛音，真的很奇妙。
玩过这个喇叭就更想往FOSTEX的顶级型号F200A了，传说这个喇叭是能重播好交响的全频，30-20000的频响范围，相当牛x"

回复csmdq兄弟：你说得FOSTEX全频单元，是要自己做音箱箱体吗？