HiFi微观世界 --- 深埋人类基因2千万年的HiFi细胞、音乐种子

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-3-20 10:08 发表


在余兄的导引下又细听了一下柯岗的56年单声道版本。[s:21]
柯岗的拉奏有情而不滥，保持贝多芬作品应有的沉稳大气；但是华彩段落。。。情到浓时的宣泄。。。柯岗似乎有点笨拙。反观，情应该是贝多芬给的！[s:97 ...

唉呀，我又找到Henryk Szeryng(谢林？），他和柯岗的是同一个华彩，但是文雅多了。




ＰＳ，柯岗在录影上看，眼睛超大，奏到浓时的脸上表情跟弓法类似，有点笨拙又古怪，哈哈。

[ 本帖最后由 henry余 于 2010-3-20 13:43 编辑 ]

中庸无为

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说起谢林，这是我水星的唯一一张小品录音，钢琴粒粒清晰，唯独小提琴是反相混音，我像跑到琴腔里听拉奏。。。。。。过瘾，但不真实！[s:8]

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-3-19 16:44 发表
音乐是音响的灵魂，低音是肉和骨头，中音是皮肤，高音是毛发

电视、收音机重播的有肉有骨头、有皮肤，毛发短粗

中档的音响，皮肤饱满，年轻

高档的音响，皮肤饱满而且毛发丰盛，有发型。

发烧级的音响… ...

形象！
没有“绒毛”的结像只是轮廓，“绒毛”的阴影赋予轮廓三维立体感。。。。。。
音场里靠这些密布的“绒毛”，造就一个活生生的、有空气流动、历历在目的“气场”！

alma

原帖由 henry余 于 2010-3-20 03:46 发表


与这里的有些大侠不同，本菜鸟对音响所知甚少，我烧的是现场。
听了一些现场以后，我倒觉得HIFI音响的思想可能是有些问题的，为什么说呢？

本来玩HiFi就是有问题的箩，遗传性慢性病呀，呵呵！

这个高保真 ...

谢谢余老师挂念，我是来学习的。

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-3-20 15:22 发表
说起谢林，这是我水星的唯一一张小品录音，钢琴粒粒清晰，唯独小提琴是反相混音，我像跑到琴腔里听拉奏。。。。。。过瘾，但不真实！[s:8]

中庸兄有否试过播这个盘时把其中一个喇叭线反相？　或者两边喇叭都反相？（这个可能较少）

如果都不行的话真的可惜。造物弄人，唉。。。。

henry余

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原帖由 中庸无为 于 2010-3-20 15:39 发表


形象！
没有“绒毛”的结像只是轮廓，“绒毛”的阴影赋予轮廓三维立体感。。。。。。
音场里靠这些密布的“绒毛”，造就一个活生生的、有空气流动、历历在目的“气场”！

哈哈，我想这个是我生命的真谛（浑蛋式的真谛，嘻嘻。。。。）。



言归正传：

音响系统能重播出 “汗毛”，似乎下面的能力不可少：

１. 超高的弱音重现能力

所有线材、插、接点、零配件都要最短、接触紧密、绝对低的电阻，毫无损失（所以Audio Note的贵价ＤＤ弃用元件原有的接脚换成银线），意味着高费用，唉。。。。。。


２. 超高的瞬变响应：
这些汗毛出来了，能否保持一根根坚挺，与皮肤清楚分辩，均匀的分布在乐器、歌手、演奏厅空间的表面上，机器需要极高极高的瞬变响应。当中最严峻的考验就是音箱的高音单元（它要从分频网络拿信号，唉） -----

　　一颗沙粒掉在石板地，声很轻，极短暂。等声音过了一半单元才有反应、才发声（振膜的惰性），听感变成的薏米掉在木板地。另外，如果声音过了单元还在发声，绿豆变成湿水红豆了！（阻尼不够）

这个能力够高，可以听见演奏厅观众、乐手的衣服干燥的摩擦声，而且回荡在空气中，。（这部分不是音乐，是杂声）

那么小提琴出来，弓在弦上摩擦的松香味 --- 松香颗粒磨擦弦的颗粒感，很小很小的颗粒，如汗毛一样包围住这个音符。这种一粒松香、一堆松香、再来2粒松香擦过弦线的过程，就是微动态借助高瞬变来实现。（好了，这部分是音乐！借助上面说的：杂声的重播能力－－－来体现）

系统在这个时候，录音现场的每一个事物：人、乐器、空气、衣服，都成为交响乐的一部分，也构成整个立体的演奏厅空间 ---  汗毛勾勒出大大小小的物事、人事、动态。


这，就进入了音乐厅氛围，解析力、密度感已经是皮肤及下面的肉、骨头，无需看、无需说，看汗毛勾勒的表相已经知道是否健康了。呵呵！




再微观的部分：机器如何能具备这个能力？


待续…….

[ 本帖最后由 henry余 于 2010-3-21 22:57 编辑 ]

henry余

原帖由 alma 于 2010-3-20 23:56 发表



谢谢余老师挂念，我是来学习的。

呵呵，真好......
我也是一边到处学（比如看见松香兄写的微孔板），一边写我想到的。一些写的太粗，有些更可能是错的，需要更正。


一起学！！！

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-3-20 03:51 发表


我证明在颐和园里面的戏台底下是没有大水缸的。
不过我以前也听过这个说法，有大小不同的水缸云云，若果有，是否老倌们可以每天吊少一点嗓子？　哈哈哈。


这些事情，越说越兴奋，哈哈。。。。。

就此事请教过前辈，在我们广东，以前好的戏台下确实埋有几个缸，而且不是水缸，是铜缸。[s:6]

alma

我对戏台下方埋大缸的看法是这样的，（当然主要是那次声学教授的演讲留给我的启示，也不知道记忆是否正确。）大缸埋在戏台下面，被认为可以增加共鸣，声音可以传递更远，在民间受到不少认可，但是即使从声学分析角度来看，这个作用也不是很明显的，首先是缸的尺寸，这个与不同频率有关。另外戏台的楼板实际上已经阻隔了不少从舞台传递给大缸的声音。实际上与其在舞台下方埋缸，倒还不如研究下舞台上方檐口举折的角度增加反射。

中庸无为

原帖由 alma 于 2010-3-21 11:58 发表
我对戏台下方埋大缸的看法是这样的，（当然主要是那次声学教授的演讲留给我的启示，也不知道记忆是否正确。）大缸埋在戏台下面，被认为可以增加共鸣，声音可以传递更远，在民间受到不少认可，但是即使从声学分析角度 ...

是的，这就是民间对声学的理解和掌握的局限性。。。。。。
就像我们小时候把便携式小收音机的喇叭引出来扣在坛子口上能使声音更响一样。

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-3-21 11:29 发表


就此事请教过前辈，在我们广东，以前好的戏台下确实埋有几个缸，而且不是水缸，是铜缸。[s:6]

我也算是广东的（冒认），嘻嘻嘻。

我记忆中，有这个说法，脑中还有个画面（已经记不得从何而来，应该是某个电影，关德兴的粤语电影黄飞鸿？？？），台板前沿有块布垂下到地面。

掀开这个布，台板与水缸之间有大概（我真的不知道记忆片断出处）５０公分的一层空间。

我现在脑子出现的画面：有个龙虎武师爬在这些缸的面准备偷袭呀什么的
（也有可能是曹达华。注：龙虎武师是旧广东大戏、电影里面跑龙套之类的脚色。他们叫做龙虎武师，是因为连老虎、猫狗等都要扮演的，这是闲话，表过不提。）


假定这是真的，这些缸能有什么功能呢？

广东大戏跟大部分中国戏曲一样，生存土壤在戏棚......又如家电下乡这种方法，移动的戏班轮流在不同的乡间搭台演出，赚取生计。
在最快的速度招徕观众收收入的保障。



从这里出发，作个故事：－－－－－；

看上面的结构，它的功能，有可能在这儿。。。。。

这些缸是用作低频共鸣！广东戏开场第一戏码通常是六国大封相，大锣大鼓，有个大老倌倾力演出“功架”（看家本领：吃饭的本钱）

锣鼓的声音越传得远，招徕的顾客（空旷乡郊分散的居民）越多越快。那就需要这些缸的共鸣来把锣鼓的声音“千里传音。

对于中频高频的共鸣能力，就不是焦点，也不可能达致。

对于固定的舞台，大块、坚固的背板、相对封闭的空间（戏院）把声能相对好的保留在戏院里面，背板更起导向作用，下面的缸就不是必要的了。

上面说的，是否有可能？

有戏剧的老前辈、大行家说说。。。。。。

henry余

再有个与声学没关的可能性，仅作喷口水用：

移动的舞台要快速又牢固的建起来又能轻便的运输，用缸作台基也是一个极快方法。

不过，上一个帖的画面就不成立，而且解释不了为何要用铜，嘻嘻！


现在流动戏台没需求，这种历史积淀，很快就淹没，要问，估计大部分这些发明人都已经过世，有可能发明的时代在明朝，生存的戏行大家有可能只知道这样做，不知道为什么。。。。。。

即如发明电声理论，录音方法的线路设计家、喇叭单元发明家（如lowther 的voigt，西电西门子的第一代工程师等，每一个细节，无论多细微的细节，可能都有出处。

这些微观的东西，能都用文字记述下来么？
还是变成可口可乐的秘方作为赚钱生存的工具，一个不小心丢掉就失传了（川剧的变脸？？？）


思潮激荡，忍不住心里的感触，为中华文化写个感叹号.......
这些秘方，是否为了商业利益，转化成一套神秘的理论（即如人类研究大自然与人际关系、社会学的易经，给不同目的的人，有意无意的，变为占卜工具？）

[ 本帖最后由 henry余 于 2010-3-21 13:10 编辑 ]

henry余

是否这就是音响界很多东西给变成玄学的根源：真正的理论、制作方法是商业秘密，用奇怪的理论包装，变成神秘，才可以继续赚钱。

更差者，更利用奇怪的逻辑，编造荒诞理论，玩弄情绪，掩盖骗人的事实...... 而很多不知就里（或者明知就里而有利益关系）的旁观者，给挑起无论正方反方，一齐起哄的大辩论，从而达到商业目的。

henry余

还有。。。。。。（病毒入脑，不省人事，喃喃自语。。。。。。）

自莫扎特以还，作曲家赖以生存之本，就是卖作品给出版商，版权法令创作人（音乐、科学理论的商业使用）可以赖创作为生，令：

欧洲（已知后来的美洲，现在延伸到地球的大部分）的音乐家、发明家能够努力发明、放心发表。

相反中国，版权法不能执行，历史上更没有这个概念，发明家为了保护个体利益，只能把发明品不择手段的，包上神秘的包装、外壳，防止仿冒。


另一方面：
是否西电、西门子、麦景图、马兰士等等、等等的铭器，都曾经奉行神秘包装，埋藏真相，以达商业目的？

电声理论（更微观的说：Hi End音响） 的停滞不前（只是我个人的想法），隐藏真相是最最根本的原因？

henry余

还有。。。。。。（病毒入脑，不省人事，喃喃自语。。。。。。）

自莫扎特以还，作曲家赖以生存之本，就是卖作品给出版商，版权法令创作人（音乐、科学理论的商业使用）可以赖创作为生，令：


欧洲（已知后来的美洲，现在延伸到地球的大部分）的音乐家、发明家能够努力发明、放心发表。


相反中国，版权法不能执行，历史上更没有这个概念，令历史上的发明家、创作家为了保护个体利益，只能把发明品不择手段的，包上神秘的包装、外壳，防止仿冒。

还是发明人要传，但普遍人群的知识水平不能接受，只能用神秘包装，令后继者无需学习，只要执行。。。？？？？？





另一方面：是否西电、西门子、麦景图、马兰士等等、等等的铭器，都曾经奉行神秘包装，埋藏真相，以达商业目的？电声理论（更微观的说：Hi End音响） 的停滞不前（只是我个人的想法），隐藏真相是最最根本的原因？