HiFi微观世界 --- 深埋人类基因2千万年的HiFi细胞、音乐种子

中庸无为

原帖由 无事无非 于 2010-9-30 13:44 发表


后摇滚时代，很多大师都逐渐开始理性了。作品也更有内涵。比如比昂乐队的成名乐与怒，但之后很多的音乐元素也趋于成熟。

大概万事都有过程。

《乐与怒》[s:139] [s:139] [s:139] 可以说是鼻痒乐队最HIFI的录音了，特别是有那么几首，简直身历其境！！！！！！[s:52] [s:52] [s:52]

henry余

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原帖由 无事无非 于 2010-9-30 13:44 发表


后摇滚时代，很多大师都逐渐开始理性了。作品也更有内涵。比如比昂乐队的成名乐与怒，但之后很多的音乐元素也趋于成熟。

大概万事都有过程。

其实在70年代，留意歌词，我得到的是很多的，这是个火红年代，多类思潮激荡并发火花，影响蔓延至今，沉淀又升华，仍然在地球开花，地点转移而已，看中东。。。。。


吉他见证所有一切，鼻痒何尝不是当年一大族群的心声（现在也是，族群转移而已），呵呵，

无事无非

中庸兄有找个收藏的。呵呵，看来兴趣真的广泛。不过这张专辑也的确是不错。le与nu

无事无非

原帖由 henry余 于 2010-9-30 19:00 发表


其实在70年代，留意歌词，我得到的是很多的，这是个火红年代，多类思潮激荡并发火花，影响蔓延至今，沉淀又升华，仍然在地球开花，地点转移而已，看中东。。。。。


吉他见证所有一切，鼻痒何尝不是当年一大 ...

之所以音乐没有尽头，不会燃尽。完全是因为人的耳朵吸纳信息对心灵的共鸣。可能在过100年，鼻痒也是古典乐。

henry余

原帖由 无事无非 于 2010-9-30 23:20 发表

之所以音乐没有尽头，不会燃尽。完全是因为人的耳朵吸纳信息对心灵的共鸣。可能在过100年，鼻痒也是古典乐。

有人说过，莫扎特到老柴等等是当时的流行乐作曲家。我相信是的呀。。。。。

只有一个马勒，内容超前时代，可惜包装无法做好，因为（估计）包装好就削弱内容的深度；但包装不好，我听得累 （[s:42]我刚在另帖说我不懂什么是 累，嘻嘻）也有泪。嘻嘻，无法勉强。


如果研究好歌的歌词演变，更是历史的部分，尤其是摇滚，更直接，连音色也直接而轰烈、而急速、而跃动。

吉他音乐，永远延绵不停。。。。。呵呵呵呵。。。。。

鼻痒肯定如HK音乐史册，而且是重要一章，90年代和同事直着嗓门、拼命的、鼻子痒痒的叫，爽！

去年与女儿再痒，还是爽（儿子不吃这套，要tango，piazola才爽，呵呵）

henry余

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原帖由 无事无非 于 2010-9-30 23:17 发表
中庸兄有找个收藏的。呵呵，看来兴趣真的广泛。不过这张专辑也的确是不错。le与nu

中庸兄的藏碟，海量（不知道酒量，茶量很好的），只能大叹不如，厉害。。。。。

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-10-1 00:50 发表


中庸兄的藏碟，海量（不知道酒量，茶量很好的），只能大叹不如，厉害。。。。。

碟量，和坛子里的几位上海大侠比，菜。。。。。。[s:18] [s:18] [s:18]


酒量，和我身边的几位朋友比，菜。。。。。。[s:18] [s:18] [s:18]


茶量，经常过量，一过量就肚子饿，头晕。。。。。。[s:8] [s:8] [s:8]

中庸无为

原帖由 无事无非 于 2010-9-30 23:20 发表

之所以音乐没有尽头，不会燃尽。完全是因为人的耳朵吸纳信息对心灵的共鸣。可能在过100年，鼻痒也是古典乐。

同意。

当我们回过头来看一些歌曲的歌词是否有“深度”时，是看这些歌词放在它所处的时期来说有多“通俗”，而非肆意“拔高”，否则，共鸣者就少。[s:68]

[ 本帖最后由 中庸无为 于 2010-10-1 09:15 编辑 ]

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-10-1 08:55 发表


同意。

当我们回过头来看一些歌曲的歌词是否有“深度”时，是看这些歌词放在它所处的时期来说有多“通俗”，而非肆意“拔高”，否则，共鸣者就少。[s:68]

真对呀，伟大的事情，不需要故作高深的

henry余

原帖由 中庸无为 于 2010-10-1 08:51 发表



碟量，和坛子里的几位上海大侠比，菜。。。。。。[s:18] [s:18] [s:18]


酒量，和我身边的几位朋友比，菜。。。。。。[s:18] [s:18] [s:18]


茶量，经常过量，一过量就肚子饿，头晕。。。。。。[s:8 ...

哎呀，要跟别人比就难了，比不完的啊........。


跟昨天的自己比，心里平衡，舒坦，满足，更真实，嘻嘻........。

无事无非

原帖由 henry余 于 2010-10-1 12:04 发表



哎呀，要跟别人比就难了，比不完的啊........。


跟昨天的自己比，心里平衡，舒坦，满足，更真实，嘻嘻........。

[s:20] [s:20] [s:20] [s:20] [s:20]

跟昨天的自己比。[s:20]

无事无非

原帖由 henry余 于 2010-9-30 19:00 发表


marchall更更伟大的--- 小箱体厚木板

为了防止粗暴的吉他手“意外”把音盘炸出箱体，箱子要小、箱体要厚，利用箱内空气吸住音盆，把“意外”的狂野动态操控。

这也造就了celestion喇叭单元：marshall的音箱长时间使用celestion的单元。

celestion后来也在家用音箱出了SL6, SL7,SL600等当代铭器 ————超低效率的铭器、脱胎于吉他音箱低效率的铭器。

提到百变龙celestion就不得不提到Dittion，70年代在英国民用音响界以三音路喇叭获得良好口碑的正正是celestion的Dittion系列。而余老师提到的大名鼎鼎的SL6是80年代初期才由celestion研发出来的。那时候扬声器技术并非如此发达，要做出一款书架喇叭能够有足够的承受功率就是一件突破性的事情。而SL6只有6.5寸的低音单体，在当时很多厂家看来都很不可思议。名噪一时........但后来我们知道，百变龙运用了极低的灵敏度，这在哪个盛行EL34和KT88的年代来说，绝对不会发生爆盆的事情。而局限于当时人们对于原材料的认知程度。只能依靠增强扬声器振膜质量来增大承受功率。

坦白，SL6就是以这种方式来提高书架喇叭承受力，让小喇叭听起来有更大的动态及声场。估计这个跟马笑常年在他家定做变态喇叭也有很大关系。

实际上celestion生产这种两音路低音染的扬声器主要还是为了进一步扩大录音器材市场的需求。因为SL6就是完全参照BBC标准来制造的，celestion的设计者在后来也认识到了MDF板材，还是容易产生不良共振，这样很难将谐振控制好。随后也诞生了SL600，这个航空铸铝材料的箱体终于可以解决不良的震动，至少是让设计者和BBC满意。音染及小完全处于监听风格。（有人说SL600声音甜美，我似乎一点都没有感觉到。我们这里就有人拥有这两对。）

不过很可惜，百变龙始终没有超过乐爵士LS35A。自从百变龙的SL600设计师跳槽到乐爵士后，百变龙从此江河日下一蹶不振。后来乐爵士也推出了与百变龙SL600相同设计风格的喇叭，就连声音也很相近。只不过要比600多些味道。至少我认为比600好听一些。

中庸无为

原帖由 henry余 于 2010-10-1 12:04 发表



哎呀，要跟别人比就难了，比不完的啊........。


跟昨天的自己比，心里平衡，舒坦，满足，更真实，嘻嘻........。

说到心里话了，我真的很自足了，关键是如何用平常的心态来对待HIFI事，尽量多些时间用来听音乐，不要把“唱碟”变成“藏碟”，哈哈。。。。。。[s:68][s:68]  [s:68]

无事无非

原帖由 中庸无为 于 2010-10-1 14:44 发表




说到心里话了，我真的很自足了，关键是如何用平常的心态来对待HIFI事，尽量多些时间用来听音乐，不要把“唱碟”变成“藏碟”，哈哈。。。。。。[s:68][s:68]  [s:68]

不要把“唱碟”变成“藏碟”[s:20] [s:20] [s:20]

中庸无为

原帖由 无事无非 于 2010-10-1 16:11 发表


不要把“唱碟”变成“藏碟”[s:20] [s:20] [s:20]

余兄和无事兄的回帖引起了我很多思考。


今天下午翻了一些多年未听过的“藏碟”出来看看，挑了这套，泡一壶茶，静下心来，从头到尾地听一遍。。。。。。多少发烧事涌上心头。。。。。[s:18] [s:18] [s:18]