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ljj · 发表于 2006-11-3 08:38

系统..............

[ 本帖最后由 ljj 于 2006-11-9 15:13 编辑 ]

魉皇鬼 · 发表于 2006-11-3 08:47

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又升了```

ljj · 发表于 2006-11-6 08:59

原帖由 shaoji 于 2006-11-2 11:04 发表
ATC近来身价大跌，而且有很多都在二手市场出，有什么问题？

新款式样的成出不穷,声音也有所不同.原来醇厚的风格少了.............................

英伟 · 发表于 2006-11-6 14:00

原帖由 ljj 于 2006-11-6 08:59 发表

新款式样的成出不穷,声音也有所不同.原来醇厚的风格少了.............................

请问老大的音箱多少米拿下的啊[s:21][s:37][s:15]

英伟 · 发表于 2006-11-6 14:00

原帖由 ljj 于 2006-11-6 08:59 发表

新款式样的成出不穷,声音也有所不同.原来醇厚的风格少了.............................

请问老大的音箱多少米拿下的啊[s:21][s:37][s:15]

ljj · 发表于 2006-11-6 14:51

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ATC最具有代表性的有SCM20,20T,50,100,150.这几款又有主动板A,被动板P,以及最新的什么纪念板(倨说是专门针对港,澳,台及大陆有钱老的板本),现广州力高50纪念板开价10几万.

[ 本帖最后由 ljj 于 2006-11-9 15:08 编辑 ]

ljj · 发表于 2006-11-6 14:56

发烧音响]主编陈英煐光评价ATC

      香港大概没有其他人比我对ATC扬声器更了解, 我在[发烧音响]创办初其也兼营一些音响代理业务,率先把ATC引进香港[其后转交其他代理经营], 我也可能是唯一玩过ATC所有大喇叭的发烧友[色括体型巨大的SCM-200和每声道有两个15时低音单元的SCM-300], 到今天为止,我仍然认为ATC系当今中音密度最高和质感最强烈的动圈式扬声器,有此特出表现, 系因为创办人兼设计师Billy Woodman设计的中音单元有惊人的动感和声音厚度, 播放昔士风或男高音时, 除了优质号角喇叭之后, 世上没有什么动圈式刺叭可以达致同等的传真度, Woodman本人的决定, 他是优秀的音响工程师,但却不是发烧友, 他一切都要以测量仪器和数据为准, ATC的高音单元一贯用人家出品, 早期用SEAS, 后来发烧友反映说大声播唱时高音有点刺耳, 他就改用VIFA, Mr.Woodman认为高频响应只属次要, 中音才最重要, 他也说得对, ATC因为中音靓,销量也一直不差, 如果高频搞得比较通透艳丽, 其他喇叭厂家就难以招架了。
英国音箱盘点——之ATC

   另一间发源于专业录音室，而今名满天下的英国极品监听箱。设计者Billy Woodman的基本设计哲学凝聚在那只世上最好最贵的中音单元上：即是说，ATC喇叭以“单只中音单元涵盖完整中音区，表现人声、弦乐器基音，上接高音单元补泛音，下接低音单元亲底”为其基础设计。这只中音单元乃B. Woodman毕生得意之作，结构复杂。从实物剖面看，不仅磁钢硕大无朋，而且音圈同样巨大。强磁力利于高灵敏度，快瞬变，大音圈可承受巨大功率，实现大动态。更为特殊的是，在音圈与周边支架间，采用了上下两层弹性支撑片，我推测是为了改善大动态时的线性。为了坚持要生产这只不符合经济原则的中音单元，当年B. Woodman竟与老板闹翻，辞去Goodmans公司总工程师的职位，出来自己单干，以承接订造录音室监听喇叭系统为生，由此可见Woodman对自己理想的执着。时至今日，ATC为高级专业界订造监听喇叭，还是该厂的正业。Woodman敢在强手如林的英国专业界独闯天下，靠得是针对“BBC箱”动态弱、速度慢、箱声染色大等固有弱点进行的彻底改善。以高质素中音单元为核心，三路有源电子分音，多路功放直驱单元，厚重坚实的音箱箱体，当然最重要的还是B. Woodman金耳校声，英国现代监听箱的新准则-----ATC于焉面世。
   ATC中音质感、实体感天下无敌，音色准绳纯净无染，低频快而准，动态线性毫无压缩，强劲的程度休说英国音箱无人可比，便是美国音箱中的佼佼者，也罕其匹。现今发烧友爱用ATC听爆棚古典，其实它最大的长处，是可以重播“杀死人”般嘈吵的重金属音乐、硬摇滚而照样气定神闲！英国流行音乐成就之高，举世公认，那些精奇古怪之作，录音工作又非常考究，除了ATC，哪种喇叭可以承担？ATC迈向民用市场，倒反而是香港发烧界尤其是杂志和代理的功绩，其中《发烧音响》陈老编厥功至伟。
   为面向家用，ATC先是将它的100和50施以包装，改贴精致木皮。然后又打破惯例，设计两路书架箱20、20T、10。当然，ATC重视中音浓密的传统不变，B. Woodman特为设计了独家泡制的重型中低音单元，硕大的盆罩恰似中音球顶的再现。发烧友在家中用ATC箱，须要明了它的特点，方能将其发挥至最佳：
   1.ATC是专业监听箱，设计目标是音色、质感忠实无比，动态比例毫无压缩(声音小就真小，大就真大，没有像“BBC箱”式的暗中渲染来补偿)。在录音工作中，“忠实还原”是至高无上的原则，但移在家用，却使听惯BBC箱的发烧友，感到ATC“小音量不过瘾，没精神，开大声才好，才过瘾”的感觉。要准确还是要好听，用家自己要先想明白。
   2.ATC箱效率甚低，难推。这是因为它原是按电子分音多路功放直驱设计的，在录音室里天天用大音量摧残，“效率低”不是缺点，反倒对减少失真，增加耐受功率大有好处，但这个传统带到它的两路分音家用喇叭上来，便使发烧友又爱又恨，十分头痛-----ATC传真度高染色极少，扩音机略有瑕疵便暴露无遗：ATC效率低难推，又要扩音机功率大，力量雄厚。又要靓声，又要大力的扩音机，价格必定天文数字！这是想玩ATC的发烧友无法回避的问题，须要有思想准备，量力而行。否则，“娶”到家中，“养不起”，岂不尴尬。
   3.与当今其他名器相比，ATC确实不甚重视高频延伸。它用Audax(现在也由Vifa代制)大口径高音单元(与5/9、5/8所用相似)，强调和中音的衔接而牺牲超高，结果形成ATC质感强而空气感弱的特点。这对专业用途毫无妨碍(FM立体声高只到14000Hz)，但在家用hi-end范围里，面对讲究的发烧友，比较之下对ATC的音场和空间感便有所挑剔了。为其配一对极品超高音如Elac的“蘑菇头”，不失为一个办法。最后，ATC音箱的型号自成一派，按容积定名，如20就是20升，100就是100升。一般居室条件，20和20T最实用

[ 本帖最后由 ljj 于 2006-11-6 14:58 编辑 ]

ljj · 发表于 2006-11-6 15:05

转帖:ATC100音箱

　
現代版、超線性、鑑聽經典
評ATC SCM-100PSL喇叭楊德宜
搭配試聽器材：數位訊源：California Audio Labs CL-20，Theta GⅤa，Mark Levinson No. 360SXL。前級：Mark Levinson No. 38SXL，Jeff Rowland Coherence。後級：Mark Levinson No. 23.5XL，Bryston 9BST。參考喇叭：ATC SCM-100P。線材：Prophecy Velocity、Progressive數位線，Audioquest Diamond、MIT CVT MI-330 Terminator、Prophecy Xpender、Siltech 4-120訊號線，MIT CVT MH-750E Extended、Power Source SE、Kimber Kable KS-3035喇叭線，Power Source、ART電源線。電源處理器：Tice Power Block Ⅲ Signature。音響迷一生中得換幾對喇叭？這可能會是個相當有趣的話題。有些人從小喇叭一路玩起，空間愈大喇叭也換得愈大，或是空間不變而拼命增大喇叭體積者。有些人喜愛更換不同形態的產品，動圈式用過換靜電喇叭，接著鋁帶、動板、混血式無一錯過，最後又回到動圈式的例子也比比皆是。當然更有些人專攻固定一種品牌，玩膩了或是玩透了就再上一級，直到換無可換，沒得升級時再引領期盼原廠推出新旗艦。舉這些例子會不會太偏激了一點？確實是，不過無論是哪一種人，我都衷心期望他們能真正摸清楚一對喇叭的個性，確定為它找到了一定程度的良好搭配方式，並且也瞭解自己接下來要追求的是什麼，才去認真考慮換喇叭的可能性。本刊劉仁陽顧問便是最佳典範，雖然在他家進出過的器材不計其數，不過近十幾年來從Altec 9862落定之後，接下來的Infinity IRS-Beta、IRS Ⅴ、Genesis Ⅱ.5、Genesis Ⅱ乃至於目前的Genesis Ⅰ，都在在顯示他已經找到了自己的方向，每一款喇叭都確實摸透、確定達到調無可調的地步才晉級下一對；這是我認為每一位音響迷都應該學習的目標。又如前幾期介紹的資深主筆李富桂，他坐擁一對Martin Logan Monolith Ⅲ長達九年，市面上普遍不合理高價的新產品對他來說沒啥意義，真要換喇叭也希望能找到一款合乎預算、又能有近似聲音走向的產品，讓他多年來累積下來的聲音性格與調聲目標更精進。鑑聽喇叭進入一般環境的實用性比較起來，我的ATC SCM-100P「才」買了六年左右，好像還不必急著換吧！說實話，時間長短不是重點，最主要的著眼點還是得放在「發揮到何等程度」而定。就我個人的看法，喇叭在所有的器材選擇中學問最大，因為它實際關係到了空間問題，對聲音走向的影響程度最大，而且具有決定周邊器材該如何搭配的最重要因素。以一般人的調整功力來說，認真搞好一對喇叭得花上十年八年本來就是稀鬆平常的事，在這段時間內應該努力尋找能夠將其發揮良好的搭配器材，並且將空間與喇叭的關係調整到相輔相成之地步。或許是因為功力不足，我到現在還不敢說已經完全摸透SCM-100P的潛力，再加上這幾年來一直更換聆聽空間，還曾經有三年時間在國外沒得玩……所以，每次打開主系統播放音樂，我的感覺就與試聽評論器材幾乎沒有兩樣。不過話說回來，我總是有一種很奇怪的想法，「好像鑑聽喇叭才有這樣的特異功能吧！」。或許是因為這些出自專業廠商的產品異常堅固耐操，也或許是它們慣有的中性特色，又或許是它們在二手市場上往往特別保值，我不但自己擁有多對鑑聽喇叭（當然，錄音工作需要也是原因之一），每當有朋友要我推薦一款能夠使用很多年的喇叭，我總是順口就談起幾個鑑聽喇叭品牌的特色。是因為自己的「專業情結」嗎？我不否認，不過平心而論，我認為鑑聽喇叭能夠帶給音響迷一個最大的好處，就是可以在不太受環境空間的限制下，第一時間就表現出精準的聲音特色來。只是，鑑聽喇叭往往無論效率高低，高功率大電流擴大機總是難免的搭配選擇，這也是選購鑑聽喇叭前必須認清的事實。無法忽視的鑑聽名廠－ ATC六年前決定送走Genesis Ⅲ，多方比較後確認鑑聽喇叭是我所要擁有的對象時，ATC SCM-100P就被我毫不猶豫的請進門。其中理由除了它在本地名氣響亮，旗下各款產品都成為該價位與體積的注目焦點外，最主要的原因還是在於ATC的聲音走向合乎個人喜好，還有原廠的幾項設計理念深得我心。這些設計重點雖然多次在論壇上闡述過了，不過我藉著這篇新版「SL」喇叭的評論還是再簡述一次，希望新讀者們能夠對這家公司自1974年以來的設計堅持有所瞭解。堅持之一：軟凸盆中音單體眾所皆知，ATC最著名的單體是一只稱為SM 75-150凸盆式中音，它號稱能夠完整再生人耳最敏感的300Hz至4KHz頻率範圍。據ATC原廠的資料表示，目前市售的三音路喇叭當中，絕少有例子能夠將中音與低音的分頻點設定在400Hz以下，就是因為它們所使用的中音單體無法同時兼顧兩端延伸。不過，這只單體為何有如此能耐呢？祕訣就在於「軟凸盆（Soft Dome）技術」。ATC說硬質振膜生產相當容易，不過它先天的缺陷就是容易讓人聽出自身色彩（Colouation）－換句話說，就是失真很明顯。為了避免這樣的問題發生在自家喇叭上，ATC堅持使用製造耗時，且造價昂貴的軟凸盆中音單體，除了能夠大為降低失真，頻率響應曲線也會比傳統硬質振膜產品更為平順。堅持之二：磁隙寬度必定大於音圈寬度就ATC的說法，磁鐵影響範圍與線圈的設計關係密切，而且是喇叭單體最常見的失真來源之一，可惜一般喇叭設計者多半忽略掉了這一點。這其間的解決方式有許多種，ATC所使用的是最有效，但也最昂貴的一種－直接加大磁隙寬度（或許應該說加大磁鐵體積），讓線圈完全籠罩在磁力範圍內。姑且不論材質或是天然、人造磁鐵的優劣，ATC的作法確實可以讓振膜運動更線性，而且輸入單體的訊號強度有多高並不會產生太大影響。堅持之三：低效率與複雜的分音器設計有沒有搞錯，你喜愛低效率的喇叭？基本上可以這麼說，不過這僅限於鑑聽喇叭的範疇內（這個論點絕對無法完全套用在所有的喇叭上，否則那些小功率的單端管機情何以堪？）。我自己手上有PMC、Westlake、Yamaha等多種效率不低的鑑聽喇叭，但是它們卻不約而同的對擴大機功率與電流輸出能力需索無度，箇中道理就在於「阻尼因素」這個癥結上。既然高效率的好處在鑑聽喇叭上無法顯現，您還是需要高功率、大電流的後級才能制服它們，何不欣然接受中低效率喇叭的好處，因為這類產品往往能夠提供更大的動態範圍。不過，ATC喇叭的低效率特性並非完全是刻意形成，我在前年造訪幾家英國廠商時，談到ATC單體他們總是會說同樣的話：「價格先不談……特性真是沒話說，不過實在是太難推了（Hard to Drive）……一般用家恐怕很難有適當的擴大機來搭配」，由此可知ATC單體的效率偏低是公認事實。另外，為了讓各單體之間的頻率銜接儘可能平順，ATC設計的分音器向來複雜異常，分頻網路盡善盡美的代價就是盡情打壓效率。您要說我怪僻也好，怪我變態也行，偏偏一看到那大得離譜的分音器線路板就會讓我莫名興奮。在大音壓播放狀態下，想到後級產生的高熱起因於那些怪胎單體與分音器，那種快感比起和異性親熱還要High上一大截。SL ＝ Super Linear表完ATC的光榮傳統，讓我們正式進入主題吧！從1997年開始，ATC將旗下產品逐步進行小幅度改款，賦予SL（Super Linear）－超線性單體版本，而舊有的型號旋即停產。首先登場的是經典小喇叭SCM-20，其後SCM-50、100以及更高級的型號陸續出籠，目前僅剩下最小型的SCM-10與A7二款尚未更動。從原廠的資料看來，這次改款的重點主要是在所謂的「超線性單體」，其他部份似乎沒啥重要性，文字說明中連提都沒提到。去年Hi-End音響大展時，我首次有機會向此間代理商詢問相關資訊，才發現原廠所謂的單體改款其實只有低音部份（SCM-20為中低音單體），高音與中音單體則完全照舊。另外，低音反射導管的變動幅度頗大，分音器也有部份修改，這些都是日後評論「SL」版本應該注意的地方。很可惜的是，原廠資料僅有約略說明「SL」版本單體的好處，卻沒能對於修改的幅度與方式多作解釋。我原本想傳真一份問題去英國請ATC說明，不過又隨即想到Billy Woodman先生是一位慢郎中，以前傳真問題過去給他都得等上許久才有回覆，有時候速度之慢會讓我連先前問些什麼問題都忘了，所以只好作罷。不過，就算這份原廠說明文字再簡單，我還是發現其中有一些部份與先前獲得的資訊有出入之處。ATC說這個Super Linear技術是一位Eddy Currents先生的研究成果，主要發展目的是為了降低單體的失真率，進而在聽感上提升「中頻」的清晰度，使樂器的表現更加傳真，對於錄音鑑聽當然也會有正面助益。由於線圈繞製方式與磁鐵採用有所改進，新版超線性單體能夠有效降低三次諧波失真達12－15dB，「聲音更傳真，更開闊」就是ATC對改款的最後註解。就技術規格來作比較，卻又發現其中有些疑慮。我手中並沒有舊款SCM-100P的規格數據，所以翻閱1994年TAS的器材年鑑來作參考，其中記錄的數字幾乎與SCM-100PSL的原廠說明完全一樣，差別僅在於「最大播放音壓」與「重量」二項；有趣的是，舊款比起新款竟然好上許多－ SCM-100P分別為125dB與72公斤（160磅），而SCM-100PSL則為115dB與57公斤。我不清楚這是否起因於資料錯誤，不過實際搬運起來，我的舊款喇叭確實比較中了一些，只是感覺上沒有十幾公斤這麼誇張。如果您想要徹底瞭解其中原委，最好還是向代理商求證一番。新舊二款的徹底剖析有趣吧！代理商說原廠改了低音單體，他老兄卻說主要更動幅度是在中音，而且對於其餘部份隻字未提。為了徹底瞭解二者的差異，我只好把它們全部拆開來研究一下，看看箇中道理究竟何在。您可別小看這個工作，ATC喇叭拆起來可不是一件好玩的事，因為他們家的產品除了A7之外，其餘型號的前障板都可以拆卸－意思就是說，您得要先把單體全部取下（共15支螺絲），再把前障板拿下（14支長螺絲）才能看清SCM-100的音箱內貌。最討人厭的是，它的低音單體奇重無比，拆卸過程總是嫌二隻手不夠用，而中音單體又是從內部「箝」在前障板上，得要把整個前障板卸下才能移動這個珍貴的軟凸盆中音，更別說裝回去有多麻煩了。讓我們先從音箱看起吧。基本上新舊二款的音箱結構完全相同，就連內側壁與頂板下緣的阻尼物質都如出一轍，看來ATC原廠壓根兒沒打算更動SCM系列的基本設計。不過，舊款SCM-100的吸音棉使用得比較多，而且從中、高音獨立音箱隔板的前緣部份開始，有一層網子呈約40度夾角向後傾斜至背板固定，使得上半部的吸音棉向下延伸至低音音箱內，新版SCM-100則完全取消這種作法。至於代理商所說的低音反射導管部份，確實在新版SCM-100上有顯著不同。舊款產品的低音導管與一般喇叭無異，一支短的直管延伸至音箱深度約一半位置；新版的導管不但向上彎曲，而且還向音箱縱軸線的位置延伸，最後定位在低音單體的軸心正中央。換句話說，原廠用了取巧的方式將低音反射導管變長，目的當然是為了增加低頻的延伸與量感。有趣的新舊版單體研究原廠說單體改款主要是著重在中音，但是代理商卻說低音單體改了，所以不論誰才正確，眼前能夠確定的是高音一定沒換，對嗎？沒錯，新舊版使用了同一只高音單體，不過我的SCM-100P已經稍有歷史，上頭的高音單體型號為D26TG，而新版SCM-100PSL的高音單體則是D27TG。據代理商表示，末期的SCM-100P也是採用這只D27TG，而且二者之間的變動幅度微乎其微，可以說完全聽不出差異來。聲音的變動稍後再論，從單體正面外觀、背部體型與整體重量來說，D26TG與D27TG確實沒有絲毫差別（順帶一提，總編在九年前評論SCM-100A時，那只外觀完全相同的高音型號則是『25』）。我相信如ATC這般嚴謹認真的廠商不會打馬虎眼，型號既然不同就表示內容一定有所變動，不過既然這是在「SL」版本問世之前就已經存在的單體，也早就用在舊款SCM-100上了，深入討論的意義似乎不大。中音與低音的部份不但相當有趣，甚至還讓我覺得有點「詭異」。先從中音單體看起。從圖片中讀者可以看出，這二只單體的正面外觀別無二致，而它們的背部形狀、外貌也幾乎完全相同，可是重量卻有明顯差異，新版單體拿起來確實重了一點。很可惜的是，我在它們身上都找不到任何型號標示，因此只能推測原廠的說明無誤，這只SM 75-150軟凸盆中音在磁鐵選用已經有了更動，所以才能在外觀相同的情況下，讓重量明顯增加一截。低音單體的部份就一目了然，代理商說的沒錯，新版喇叭的低音單體和舊款完全不同。從正面看，它們的振膜、懸邊材質仍然如出一徹，不過舊款單體的框架較為粗壯，磁鐵部份還加了一個外罩；新版單體看起來簡單了許多，而正中央標示的「Type」一項也由「SC」改為「SL」。內容的變動當然還是不得而知，不過說坦白話，舊款單體不但看起來兇悍許多，連重量都明顯勝出新款SL單體。當然，這是用家如我的非理性感受，聲音表現才是改款成功與否的評論點。其他細部差異不大新舊版的分音器拿來比對，也可以發現其間的零件配置方式不盡相同，但是差異並不大，甚至二者都是SCM-100與SCM-50共用電路板的設計模式。在舊款的分音器上有「Issue 1」字樣，表示這是第一代的分音器版本，而新版上頭則有「Issue 3」的標示。那麼第二代呢？很簡單，就是改款前的晚期產品所使用之版本。在零件方面，舊版的電容器使用了ANSAR產品，而新版則使用標示了ATC字樣的電容；不過它們的體積、外觀都完全一樣，甚至還同樣標示了「SuperSound」，應該是出自同一家公司之手。水泥電阻的外觀也是完全一樣，差別僅在於新舊款的品牌字樣分別為「UTM」與「RS」而已。另外，背板端子也是一小處改變。ATC向來使用英國Michell的三用端子，雖然這回新版喇叭用的端子外觀較粗大，結構與Michell則是完全相同，只是沒有品牌標示而已。其他的細部差異幾乎不值得一提，因為這些如木皮顏色的些許變化，腳架材質的表面處理等，對於小廠而言都是屬於較難掌握的變數，可能不同批號的同款產品都會存在著這些差異。只要您用過幾次Hi-End小廠的產品就應該很瞭解，這個部份實在沒有深入探討的必要。首重周邊搭配的「中性」除了自己的參考系統，我曾經在許多地方聽過不同器材搭配SCM-100的表現，其中最令我印象深刻的二處都出現在論壇過。先從我的系統談起。當初我用Mark Levinson去搭配ATC純粹是憑直覺行事，幸好先後買回家之後沒有弄巧成拙，聲音走向確實與我所想要的非常接近。這二年多來進進出出的擴大機也不在少數，但是會讓我特別注意的僅有Jadis Defy-7Ⅲ與Mesa Baron二款。前者能夠讓SCM-100發出完全不同於No. 23.5XL搭配時的聲音類型：蓬鬆、溫和、暖意十足且極具水分的感受。當時我才能夠瞭解，為什麼香港雜誌曾經力讚這二款器材為絕配。後者主要是可調的工作模式令我欣賞，尤其是在120瓦輸出時不但能夠兼具三級管的優美音質，又能夠將SCM-100驅動出飽滿得難以想像的中低頻。幾個月前訪問了一位「如此音響迷」陳世忠先生，他是標準的古典管機愛用者，所以Marantz、McIntosh等經典銘器當然是搭配首選，讓二對SCM-100疊起來發出了近似大型系統的氣勢來。在他的系統中，我感受到了ATC未曾帶給我的輕鬆愉悅，濃密的中、低頻加上喇叭特有之密度與重量感，構成了以樂器基音為主軸的欣賞模式。說了這些搭配實例，無非是為了讓您瞭解ATC的最大特點之一：中性。雖然我曾經不只一次的強調，「耐長時間工作」與「大音壓播放不失真」才是鑑聽喇叭的最絕對要求，其他優點都只是錄音師選擇與否的附加條件而已。不過，「中性」無論如何都是優點，哪位錄音師會說自己不喜愛以中性的喇叭作為鑑聽標準？再來，環顧專業市場上的主流鑑聽喇叭，幾乎任何一款都能夠達到相當的中性程度。既然如此，為什麼不直接說中性也是鑑聽喇叭的絕對要求條件呢？很簡單，因為中性沒有一定的標準，否則天底下只會有一種喇叭的聲音是正確的。如果以我個人長時間使用鑑聽喇叭，還有從事錄音工作的經驗來下定義：「儘可能接近原始樂器聲音」是錄音師的唯一標準，而「能夠忠實反應出周邊搭配器材的個性」則是音響迷的最高中性指導原則。空間對聲音的影響不可忽視如果您同意我所下的定論，那麼請再容我更進一步指出：以Mark Levinson搭配ATC的聲音走向，就是我心目中最接近音響迷與錄音師的中性標準之一。我相信這時候應該會有許多人發出不平之鳴，No. 23.5推SCM-100不是出了名的沒低音嗎？請注意，先不論您的觀點是否屬實，不過這確實和中性扯不上什麼關係，而且我會將這個部份再作解釋，在此先舉另外一個例子。苗栗黎先生的系統在論壇上出現過二次，都是以Dynaudio Acoustics M-3鑑聽喇叭亮相，不過早在他使用SCM-100的時期，我就在經銷商的安排下前往拜訪。當時他使用mbl 6010與Krell KSA-250的組合進行搭配，理論上聲音濃密程度應該比我的系統還要高（那時候我的前級為Audio Research SP-11SE），可是無論以何種標準來看待，當場所發出之聲音確實比我家中的清淡許多。問題何在？因為黎先生的空間比我大得多，十幾坪的開放空間又沒有什麼吸音處理，所以聆聽直接音的成份比較大；我當時天母的住家是標準公寓，客廳大約只有八坪，又是近乎密閉式的空間，所以味道當然會比較重。這是我談了如此多的重點：「中性」對器材而言是優點，是一種可以讓您拿來當作利器的優點。由於ATC本身不帶有太濃厚的色彩，所以您可以在周邊器材上盡情調配，再針對空間的屬性來作全盤規劃。有了這樣的一對喇叭，您說，玩上十年八年算是過分的要求嗎？新舊款之間的聲音差異自然的樂器質感，雄渾的中頻下段，精密的形體比例，中型喇叭罕見的衝擊力，還有極為錄音母帶播放時的透明度，這些都是我認為SCM-100的表現過人之處。可喜的是，上述優點在SCM-100PSL上幾乎完全保留，足以看出原廠並非是針對家用市場進行改款，它仍然是一對深具參考標準的鑑聽工具。那麼，新款SCM-100PSL帶來了什麼先前所沒有的好處呢？在長時間的聆聽比較之後，我認為聲音改變主要著重在三個方向：第一、低頻量感與延伸都更好，中低下段的控制力有明顯增加。第二、音質純度有些許提升。第三、高音與中音頻段的活生感與透明度都更進步。先來說低音表現的部份。應該是來自於單體更換的緣故，SCM-100PSL的低音量感確實比舊款喇叭多，而且感覺上也較為延伸；有趣的是它們之間規格數據完全相同，-6dB的低頻截止點都在32Hz附近。這個直接聽感的好處可以從樂器線條上明顯察覺，大提琴、低音貝斯與大鼓的形體感更具體，而且控制力會更肆無忌憚的顯現出來。唯一令我感到不解與遺憾的是，它的衝擊力雖然仍維持相當的過人水準，但是比起舊款喇叭卻稍有不如，尤其是在以打擊樂器為表現主體的錄音段落會更明顯。所以，「中型喇叭罕見的衝擊力」仍然過關，但這也是我所謂「幾乎」完全保留SCM-100P優點的原因所在。就音質純度而言，我相信任何人在AB Test的過程中，都不難感受到新款喇叭的進步。或許是原廠宣稱的「SL」技術降低了失真，也可能是分音器修改所帶來的功勞，當我用DAT播放自己錄製的母帶時，聲音純淨通透之程度確實更接近我在錄音室初完成的聽感。或許應該這樣說：如果以原始樂器的聲音為標準，樂手當初在錄音間所演奏的音色、音質，在SCM-100PSL上播放能夠更直接的顯現出來。或許，這可以解釋為ATC向「中性」更進一步的成績。活生感、透明度的提升應該與前述之音質表現有絕對關係，特別拿出來談是因為它們對直接聽感的影響。陳世忠有一次打電話給我，談到他把本地最後二對SCM-100P買下來運到新加坡的住所，因為新版喇叭對他而言聲音較具現代感，可能比較不合乎古典管機的走向。個人有個人的喜好與玩法，我相信他作選擇之前亦是考慮許久，很清楚自己所要追求的方向為何。不過，難以否認的事實是，目前市面上的器材大多是以增進透明度為設計目標，畢竟這樣的聲音走向較容易在第一時間吸引注意，甚至得到消費者的好感。既然增加了透明度，在我的系統比較下活生感也更進步，最直接帶給人的印象當然是更具現代感。所以，當您有機會從中試聽比較時，請先注意這二項改變是否能夠與您的搭配器材契合，再考慮「較具現代感」的聲音是否應該接受。更適合家用的鑑聽喇叭從上述的這些聲音改變來看，對一般人而言最具誘惑力的應該還是低頻表現部份。如同前面所說的，許多人詬病ATC低音不夠，甚至配上ML的擴大機會更嚴重；在某些空間條件下，它的高音也不是很多，有時候還會讓人覺得太暗了些。不過請別忘了，這是一款鑑聽喇叭，它是要在錄音室大聲播放用的，平均100dB以上的長時間播放環境對它而言稀鬆平常，原廠當然得依照實際需求去調整平衡性。以前住在天母公寓時不能開太大聲，所以我也曾經認真考慮過加裝一只超低音喇叭，不過將它搬到錄音室去之後就打消了這個念頭，甚至在目前隔音良好的主系統聆聽室中，它也能表現出相當令我滿意的平衡性來。問題是，絕大多數人都沒有這樣的播放環境，如何能獲得良好的平衡性呢？說實話，我認為並不是一件易事，除非您所選定的擴大機剛好能帶來豐沛低頻，利用喇叭的中性特質來表現出您要的聲音走向，要不然就得求助新版的SCM-100PSL了。在小音量播放下，改款後的低頻量感增加確實是一大助益，加上中高頻透明感與活生感的提升，聽起來就像是加了響度開關的功能一樣；當然，它不會發生一般響度開關的劣化音質現象。這整體改變所帶來的另一個好處是，音域間的連貫性、一致性都更高，小音量的播放狀態下會感覺聲音更為平順自然。不過，我卻也從中發現原廠設計的另一絕妙之處，那就是這些特質會隨著加大音量而逐漸消失－換句話說，當播放音壓維持在原先預設的錄音鑑聽理想狀態時，SCM-100PSL的平衡性與SCM-100P基本上別無二致，並不會因為這次改款增加了部份低頻量感與透明感，而使得它不再適合作為鑑聽標準。所以我們可以這麼說：由於小音量播放時的平衡性提高，SCM-100PSL已經比改款前更適合在一般聆聽空間中使用，而且絲毫未損它鑑聽喇叭的身分。三十萬元以內最強勢的機種之一您可能會覺得很奇怪，為什麼我花了那麼多篇幅去談SCM-100的改款內容，偏偏對它的聲音表現描述僅止於新舊款之間的差異，反而在層次感、定位感、空間感等許多「音響二十要」項目上隻字未提呢？理由很簡單，因為這些部份在改款前後的差異不大，而且它確實能夠表現出該價位應有的水準來。我相信您一定可以在其他價格相近的喇叭中，找到一些足以在某些項目勝過SCM-100的產品，不過若是談到整體表現，我還是認為顯少有喇叭能與它匹敵。在交稿前夕，我和許詠翔談起了這對喇叭的聆聽感想，隨即想到一個問題：在三十萬元以內的喇叭中，不分種類、體積與設計方式，有哪一對足以拿來和SCM-100相提並論？他側著頭想了許久，告訴我Elac 215-4π可能有希望，而我絞盡腦汁也只想得出PMC MB-1一款。我從來沒有機會好好聽過215-4π，所以不敢妄下斷語；MB-1正好跨在三十萬元的門檻上，對我而言它們確實旗鼓相當，各有各的長處與設計特點。幸好，它們各有各的屬性，相信擁護族群也應該壁壘分明才是。SCM-100PSL定價27萬元，與ATC剛進入本地市場時的SCM-100A價格相當，而改款前的SCM-100P則為23萬元，漲價幅度尚能接受。整體而言，我正面肯定ATC這次在「SL」版本上的改款方向與效果，尤其是考慮到它更適合於一般居家空間使用，以及在同價位喇叭中的競爭力與保值程度，私心的建議您去仔細試聽這款喇叭，然後帶它回家玩上十年八年。
圖1>ATC SCM-100PSL喇叭，三音路三單體低音反射式設計，採用1吋塑料高音單體一只，75mm軟凸盆中音單體一只，以及12吋低音單體一只。售價：270,000元。總代理：雅風（02-23811685）
圖2>原廠公佈規格：頻率響應60Hz-12KHz（±2dB）／32Hz-20KHz（±6dB），平均阻抗8歐姆，效率88dB＠1W/1M，最大輸出音壓115dB，總諧波失真＜0.3％＠1瓦輸入200Hz以上／＜1％＠1瓦輸入200Hz以上，原廠建議功率100－1,500瓦。外觀尺寸834×400×530mm（高×寬×深），重量57Kg。
圖3>改款前後的音箱結構完全相同，材質、表面處理也是如出一轍，不過新版SCM-100PSL（左）已經取消舊款所採用的吸音面配置方式（見內文說明），另外還可以從圖片中看出吸音棉數量明顯減少。
圖4 5>拆卸SCM-100的前障板可真是一件苦差事，不過也只有如此才能一探低音反射導管究竟作了什麼改變。您看，SCM-100PSL「那話兒」像不像一根水管？
圖6>改款前後的高音單體完全相同，不過我的舊款SCM-100P算是較早期產品，所以仍採用D26TG（右）；後來的SCM-100P已經改用D27TG，與「SL」配置的高音一樣（左）。
圖7>左側是SCM-100P的中音單體，看起來與右側的新版SCM-100PSL中音別無二致，不過後者的背部尺寸稍微大了一點，重量也略為增加。如果我沒猜錯的話，晚期的SCM-100P應該也是採用這只單體。
圖8>改款另一大重點：低音單體。這二只12吋單體的振膜完全相同，不過框架、磁鐵與線圈都作了改良，據原廠表示可以降低12－15dB的三次諧波失真。不過，左側的舊款單體樣子比較嚇人，重量也明顯超出新版單體。
圖9 10>雖說分音器是ATC這次的改款重點之一，不過從原本使用在SCM-100P上的分音器（左）與新版（右）作比較，就會發現線路設計的差異相當有限，就連零件也是出自相同的廠商。
圖11 12>改款前（左）後（右）的背板配置基本上相同，只是端子已經由英國Michell改為一種不知名的產品。不過這種端子雖然體型較大，構造與材質卻和Michell產品沒什麼差別，很可能是同一家公司的產品。
圖13 14>分音器獨立箱室，以及音箱內部阻尼配置都是ATC的用心之處，在SCM-100PSL上當然繼續沿用。
圖15>告訴我，您看得出誰才是新版SCM-100嗎？
回126期目錄

英伟 · 发表于 2006-11-6 21:16

非常细致的搭配体会啊--很全面

shaoji · 发表于 2006-11-8 01:14

好文啊好文，100是玩不起了， 20迟早是我的俘虏。。。。。。。有韶关ATC的烧友吗。。。。。。。。。。。

ljj · 发表于 2006-11-8 08:54

ATC  SCM100P的搭配：
Threshold T400在Threshold T系列排行老2,每个声道标称CLASS A 150W .1个声道有20只金封iteg功率管并联单端输出,在现有器材组合下,
1:信号线的搭配:cd------前级用acoustic zen silver reference 2 7n纯银平衡进PASS在精神厂家时的得意之作Threshold 10/e顶级前级,使小信号从cd到前级中间动态不受到压缩,且细节不丢失,这块试过用AN VX  VZ 乃至SONGOG  RCA两端沿伸不够.Threshold 10/e和Threshold T400之间用XLO  2.1签名版平衡线,这条线用在这非常合适,精神的东西速度稍慢,属阴柔,有内力的东西,要使它发挥出全部能量来推好ATC  SCM100P还真的下一番功夫,而XLO正是有动态好,能量足,速度快,底频收的较紧的个性,这条线已被我改造成XLO  2.1S(带屏蔽的版本,且每条线屏蔽层在输入端引一根地线接地,背景更宁静),当然能用到XLO  UE(非限量版)或他家顶班限量版更好,更全面.
2:电源线:原来音源用过蛇王的皮松,阿拉贡大均为带砂的VX,后都出了,原因有2:  1.性价比不好,2.用在ATC 上中频偏少.后拿了一条银彩G5  30SI感觉中高过冲,无意中朋友拿了条AN ACC来试,一试立刻拿下,当时对比的卡玛电源线都不是对手,用在cd和前级均表现不错,乐器的质感表现很好,如和声小黄当时与银彩G6对比一样不分伯仲.现将他用在LIDEMANN  CD1SE的转盘部分,解码用一条不知名的银线,取其音色好的特点(这条线有待升级),前级没有的选择,手头上的仅有一根PS RD免强合适,起码在ATC 表现出力道还可以的特性(也有待升级),后级是一直雷打不动的用NBS 魔幻系列老大-----0.这四条电源线均直接上墙,把原国标的插板取下,买了两个菏宝两孔美标墙插装上,其中一个用6平方MM单只铜线与另一个并排连接,按取电功率前后顺序,靠入插板电前后为后级,前级,解码,转盘连接.
3:音箱线:也是没有选择的把MIT  770系列老大用上.
4:音箱跳线:别看这两付短短的跳线,是可以影响到整个系统的声音
5.最关键的一步,从进户电表开始单独为音响系统拉一条10平方MM以上的3芯电线....................................,...................(待继续)
附: 实测的ATC  SCM100P频率响应图.

[ 本帖最后由 ljj 于 2008-6-27 10:16 编辑 ]