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“音场的宽度”

　　  有时候我们常常能听到发烧友夸口：“我的音场不只是超出音箱，甚至可以破

墙而出”。这句话在外行人听来，简直是天方夜谭。而对于有经验的朋友来说，只

不过有一点夸张而已。通常，在流行音乐的演奏中，您可以偶而听到有乐器在音箱

外侧响起；而在古典音乐演奏时，您往往会觉得乐团的宽度已经超出二个音箱之间

的宽度，这就是超出音箱、宽抵侧墙。许多发烧友都有这种经验，不必多费口舌。

至于破墙而出，那恐怕就要靠一点想像力了。至少，用想象的眼睛能够看得到的音

场位置才算真正的音场，墙外的东西我们看不到，我们很难肯定它在那里。所以，

音场的宽度其实只在墙壁之内而已。这种感觉您完全可以从刚才那首1812序曲中体

会到。如果您听到的1812序曲，声音是紧缩在两只音箱的中间而没有超出音箱两侧

的话，那么您最好请一位懂行的发烧友去给您的音响诊断一下，看看是那儿出了毛

病。

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“音场的深度”

　　“音场的深度”就是我们常说的“深度感”，“深度感”不同于“层次感”、

“定位感”，因为层次和定位与音场没有多大的关系，而深度感却仍然属于音场的

范围。与“音场的宽度”一样，许多人会说他家的音场深度早已破墙而出，深到对

街。这当然也仅仅是一种自我满足的形容词而已。真正的“音场深度”指的是音场

中最前一线乐器与最后一线乐器之间的距离。换句话说，它极可能是指小提琴与大

鼓、定音鼓之间的距离。“宽到隔邻、深过对街”这应该是包含在“空间感”中，

这个问题有待我们在今后的去讨论。有些器材或环境由于中低频或低频过多，因此

大鼓与定音鼓动的位置会靠前一些，这时，音场的深度当然很差。反过来说，有些

音场的位置向后缩，结果被误以为音场的深度很好，其实那是错误的。我想您一定

没有见过一个乐队会排成一个竖条的，您只要把握住“小提琴到定音鼓、大鼓之间

的距离”这个概念，您就一定能准确地说出音场的深度。

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凝聚成形、具实体感、"看"得到的音场

　　通常，我们在听音乐时，一定会听到乐器发出的声音，这些声音是漂浮在空气中的，是没有形体的。可是，在某些条件的撮合下，这些原本没有形体的漂浮声音会凝聚起来，让人听得很清楚，清楚得好象可以用眼睛看到演奏的乐器，这就是声音被凝聚成形之后所产生的实体感。

　　再来，空间感又是什么？它与描绘有什么关系？在音乐厅或录音空间中，我们会因为听到从各个反射墙面所传来的反射音（或录音器材所做出来的反射音），而在脑海中产生了空间大小的感觉，那就是空间感。空间感可以像绘画一样描绘出来吗？假若您所再生的空间感够真实，它就会清楚得像绘画般。反之，当然也是虚无飘渺、似有若无的东西了。

　　看到这里，我想您可能开始要发问了：听音乐时，能否「看」到音场有那么重要吗？持平而论，对一般人而言，我倒不认为听音乐时一定要看得到音场。不过，对于那些以Hi End精神为职志，永远不停在追求最高境界的音响Hi End族（器材价格不论，永远追求最高表现者）而言，如果能够看到音场，我相信会为他们增加很多聆乐乐趣。这些聆乐乐趣就好象飚车族追求速度的极至、美食老饕非色香味俱全难以下肚般，非但会上瘾，而且乐此不疲。

　　音场无法凝聚成形的原因

　　假若您看到这里，对以上的言论嗤之以鼻，那么就不要继续看下去了。若您是我口中的Hi End族，我们可以开始进入正题：为什么我的音场只是虚无飘渺，缺乏实体感？会造成音场无法凝聚成形的原因大概有以下几个：一、聆听位置与喇叭的距离不恰当。二、音量不够大。三、环境噪音太多。四、整套音响系统的细节再生不够。这四项中，除了第一项之外，其余三项其实都与「细节」有关。怎么说？音量太小可能会听不到原本够多的细节，环境噪音太多会把原本旧有的细节掩盖，整套系统的细节不够当然就是源头上细节就不够。

　　所以，为什么会「看」不到音场呢？最基本的原因可以浓缩成二个。一个就是聆听位置与喇叭的距离不恰当，另一个就是耳朵听到的细节不够多。

[ 本帖最后由 chx16888 于 2008-9-2 22:08 编辑 ]

zhuxianda

好贴！继续啊！
学习中！！！！

hnl

一定要顶！

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        玩音响的过程中，常有一些小动手得大改善的事，电子管的管脚和管座之间若有

些接触不良，管脚插座的接触点通常很小，而管脚长期工作在高热高压的情况下，很容

易老化，涂抹上凡士林以后，情况立刻得到了改善，以前需要用力拔插的元件，马上就

可以轻松拿下，顺滑无比，并且音质也变得更加细腻，于是一不作而不休，将系统的所

有连接点都抹上“神油”，让系统升级不少。

       这里，向大家诚意推荐，凡是在系统连接有接触点的地方，包括电源插头，都可以

涂抹上凡士林，改善接触点，改善系统音质.

佳音

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“摩”机

“摩”字译自英语Modification，意为改良厂方产品。本文主要讨电子管后级简易的摩法，其他比较深入更换线路设计方法则留下次再说。

音响爱好者在玩机过程里，大概有这样的遭遇，就是从初学到爱好，从爱好到沉迷，从沉迷到狂热。在这段日子里买机换机成了发烧友的热门话题；大家都以朝向名牌机升级为荣。经济环境允许则无所谓，有限度的投资当然会得到相应的回报。但是对部分打工或身有重负的发热友来说，尤其生活在现在这动荡不安的社会和经济衰退的年代，换机升级可成了问题，买二手货机或以家里的旧机去改良不失为最佳选择。以最经济的开支去换取金钱买不到的乐趣，享受自己最喜爱的音乐。

摩机自然免不了接触和学习线路，这不仅增加了我们对电学的知识，而且锻炼逻辑思维。以下就谈谈几种简单有效的摩法：

检查线路

摩机必须有线路供参考，旧机一般都已无图可寻，必须耐心地一步步去各点测量。可先以电源供应部( power Supply )开始，然后增益级(gain Stage)，变相级(在对挽线路里phase splitter)，推动级(Driver Stage)和放大级(power stage)。画好后须细心探讨，抱着求知的态度去分析电路，发现不合乎逻辑的接法须重新检查，学习他人巧妙的设计，尽量补充自己对胆机的知识。

对一部完全陌生的后级，在接上电源之前，必须以欧姆表检查各火牛线圈阻抗，完全无阻抗的可能已短路损坏。查B+端对地的阻抗，正常的滤波电容应该会显示出充电放电的现象，已经短路或有污迹的则必须换掉。小心查看电阻表面颜色，必须更换已变色或烧焦的电阻。确定放大机无大毛病后，方可接上电源，在无输入讯号下测量各级屏极，帘栅极，阴极和B+电压，一一写在线路图上。根据各点电压可以计算流通的工作电流，再对照电子管手册，就可大约知道放大器工作状况，屏压屏流太低可能是电子管已经老化或电源部有问题。查固定负压或阴极电压，它的数值不可低于规格值。灯丝电压太低可能是整流桥式滤波电容失效。

供应正确的电压

现时国际上还未有一个标准的市电压。人们常常忽略了以220V电源去接240V胆机这个问题。此初级10%巴仙电压下降，导致此级10%巴仙的电压差。低灯丝和屏极电压使全机电子管工作点电压不理想，放大性能大大的打了折扣，必须先查明供应电压，再以稳压器去补救。

更换交连电容

交连电容是各级之间讯号传递过程的主要元件，它挡住直流电，但允许交流电讯号传到下一级。它的数值和质量关系着频率响应的宽度。中价胆机用的都不是高质品，交连电容易换，由于它质量的好坏严重影响音质，所以更换它是摩机的第一步。

交连电容可以在屏极或在阴极交连电路输出部位找到。电容值通常在0.1到0.68礔之间，耐压值250V到600V，虽无极性，形状有点像高功率大电阻。摩机时只须更换同等数值，音质一定会有所改变，容量太小会衰减中低音，必须注意其耐压值不可小于原来的数值。市场上高质电容容易买到，如Solen，MIT，WIMA，Multicap， Audiocap，Exotica等。读者可查看音响刊物的公告去咨询。

交连电容的选择非常主观，还要靠各位读者亲自聆听、体会，用独立声道(mono amp)后级的读者可左右来回仔细比较。

加大滤波电容量

滤波电容在香港又称为水塘，把电能比拟成水。储水塘越大，存的水也愈多，水面波动愈小，即使在瞬间须要大量用水供应，水位也不会因此大幅度下降。旧型胆机滤波电容体积大，古董机用的通常是8礔至20礔纸质或20礔至40礔电解质电容，它耐压值愈高，体积愈大。电解质电容经久不用或受热易损，在旧机重新使用之前必须先查好。一些古董旧庄新货(New Old Stocks)电容不可突然施于高压，以免发生短路，须逐步提高其工作电压，并且设较高的安全系数。

新产胆机多用100至200礔高容量超小型电解质电容。如原机电容还未坏，只须将两只各200礔/4的电容在扼流圈两端与旧电容并联。要注意一般大型发射机电子管工作电压超过500V，所用的电容器都以串联方式来提高其耐压值，在并联上新电容时须小心。滤波电容不可无限度的加大，第一浪费资源，第二在旧型胆机里一般用二极管来整流，各整流管都限有滤波电容最高值，必须根据规格来规定，以免损坏整流管。

直流电能量在关机数分钟后还会保存着，在摩机时须注意，加大电容量能显著减低交流声和提高音质，在听大动态音乐时尤其显著。

试新电子管

摩机最容易莫过于更换电子管，它在线路里属于主动原件，起着放大讯号的作用，电子管质量好坏当然直接影响音质。市场上各种品牌电子管价钱相差很大，以300B为例，中国长沙Valve art和俄国Sovtek价钱相差不大，每只大约值五十元。俄国Svetlana产品则比它们高了近三倍，而美国WE 300B则卖到五百美元一只。促使电子管价钱高升有好几个因素，第一肯定是产品质量。电子管属于高度精密原件，所用的合金原料各厂相异。一些高科技国家技工费用昂贵，所以只用顶级材料去生产高性能，高功率，高度传真和高寿命的高价管。还有，一些二次世界大战遗留下来的军用电子管(JAN—Joint Army Naval Spec)，它们根据战争时恶劣环境去设计制作，质量当然会比普通用的电子管高。第二个因素是附和市场规律，物以稀为贵，电子管易破难藏，一些三、四十年代少量生产的电子管现已成收藏家中宝物。这些电子管一旦成为古董，其价值可想而知。

一只Telefunken ECC 8015卖到数千港币，Centron 845，GEC KT88，GE VT4C等管卖价都很高，而且还在上涨，笔者不否认这些电子管质量很高，但不会考虑以古董价胆来摩。要更换哪种产品，应先查明原机电子管工作电压和特性，要注意管型编号，同类管会有A，B或WXT之类编号去区别它的特性。

输出火牛

输出火牛在胆机里属于重要原件，它把高压讯号降低去供应音箱还原成为音频，换上一对高质火牛会使全机表现变得焕然一新。须选择匹配放大管阻抗、电流量以及音频响应宽的火牛。

单端放大器输出火牛初级有两个接点，一端接B+电源，另一端接放大管屏极。推挽式输出火牛中点接B+，另外两个接线接各管屏极。超线型火牛则有另外两个初级点接各管帘栅极。在拆除火牛之前，须先画好放大级线路，将各线接点和颜色标明。在购买或订制时须把全部资料通知厂方，比如说火牛次级负回输线圈。

据笔者所知，大部分西方火牛厂家也是发烧友，对技术性问题都很乐意提供意见。

质量高的火牛制作精细，铁蕊片薄而紧贴，日制Tango/Tamura做得有如一件艺术品，令人爱不释手。一般来说火牛体积愈大愈好。它的价钱在零件中为首，须设保险丝保护。

其他的摩法如更换导线，稳定机体等都是改良的方法。用质量高、阻抗匹配的输入导线可保住高音频，不为导线产生的电容滤掉。

摩机须要耐心和毅力，读者在几经尝试后，一定会对各种零件的音质有所认识。

在摩尽胆机零件后，可去尝试更换线路设计，进一步发挥手中旧机的潜力。

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功率放大器的输出阻抗和输出功率是否要与所连接音箱的承受功率和输入阻抗一致？
先谈阻抗，现在的家用音箱基本上是低阻抗设计，一般在4欧～8欧之间。而家用高保真晶体管功率放大器的输出设计，绝大多数是定压式输出，对负载的阻抗没有太大的要求，一般不小于4欧，就没有安全上的问题。如一台功率放大器标注（8欧、60W/ch），只是说明在负载阻抗8欧时，每声道最大可输出60W的功率，并不是说一定要连接阻抗8欧的音箱。如果你的音箱阻抗在4欧～8欧之间，大可以不必考虑阻抗匹配问题。现在，发烧友普遍还有一个说法：就是如果功率放大器有（8欧、60W/ch）的输出功率，那么，当接上4欧音箱时，就可以有120W/ch的输出功率了。这里特提一下，这种说法不完全正确。对于功率放大器而言，负载阻抗的降低，可以使功率放大器的最大输出功率增加，但并不一定是线性关系，这要受功率放大器的电源供应和未级功率管的性能的限制。具体到每一台机，则要看说明书才能确定。再谈功率，一般情况下，家用音箱会标明其最大承受功率。如你买的音箱的最大承受功率是100W，但不表明你一定要买一台100W输出功率的功率放大器。因为，在高保真的情况下，要求功率放大器有10倍以上的储备功率。功率放大器的储备功率大些，在小音量时聆听，音质会好些，所以，一般人往往购买一些功率较大的功率放大器去推承受功率较少些的音箱。如一对承受功率100W的音箱，可以买一台最大输出功率150W的功率放大器去推。这样，会不会很容易烧坏音箱呢？不会的。通常一对正品的音箱，在瞬间可以承受十倍于它的最大承受功率而不会损坏。况且一般人也不会将音量开到这么大。一对灵敏度为89db的音箱，通常一般人只会将功率放大器开到5W～10W，就觉得足够音量了。最后，提醒读者注意的是，功率放大器的功率标法，通常欧美的机都按国际电工委员会（IEC）的标准标出，日本的机则按日本国家标准（EIAJ）标出。同样的功率，按日本的标准会高出约三分之一。

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       从1999年5月开始，我们所有采用了RCA插头、用于非平衡/非对称信号传输的

双芯、四芯，以及三轴（如：平 衡式）信号线，全都配备了接地端标贴。 此举为

辨认屏蔽层在线材的哪一边与RCA插头的屏蔽端相连(= 接地),提供了又一个途径。

对于那些线材,我们 的一般做法是：当您把线材拿在手中并能够看到线身上全部的

印刷文字时,屏蔽层接地端就位于线材的左面。在那 些线材中，已经有一条内部导

体在起着信号回输的作用了(连接着信号来源和接收方的接地端),见页末的示意

图。 在连接屏蔽层与接地端的时候,只连接线材的其中一边并提升另一边,就能达到

真正的屏蔽效果:不会传载音频信号 ;它会隔离内部的导体并把有害的噪音泄放到另

一个地方去。而这个地方（由接地标贴标示出来）一般就被作为了 讯源接地

（*），不过在某些情况下，将线材反过来接可以获得更好的屏蔽效果，此时的屏

蔽接地就是在信号接收 这一边。 请注意，这里的线材反接与人们有时候说的"线

材方向性"没有任何关系；van den Hul的线材没有这种效应。 某些线材具有磨合

期（煲线）和存在方向性的问题,可以部分归咎于受污染的接触端；为了取得最佳的

接触效果,我们推荐您使用我们的The SOLUTION接触剂。 *：在讯源端实施屏蔽而

不在接收端实施屏蔽有个潜在的好处，那就是可以减少由于“线路到屏蔽”的电容

失衡， 而导致周围的电磁高频噪音耦合到音频信号中的情况出现。


[ 本帖最后由 chx16888 于 2008-9-12 18:07 编辑 ]

fh123

非常好，来不及看明天继续，先顶你一下，不要害怕痛呵，呵呵~~

suisheng

ding