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氢弹效应——营造梦幻低频
你喜欢什么样的低频？
拳拳到肉？火气太大！
松软深沉？瞬变慢，太斯文！
经多年探索，终于发现了一种梦幻低频，汉子把它称为“氢弹效应”。
何谓“氢弹效应”？让我们先看看氢弹爆炸的场面（当然是从电视上或其它图像资料上看到的。坛子上有哪位大侠曾亲眼目睹氢弹空爆的？呵呵）：首先是爆出一个浑圆硕大的火球，紧接着从火球的中部扩散出一道光环，然后就是地动山摇、无坚不摧的强大冲击波。因这道光环的存在，爆炸场面显得格外的恐怖、诡异、宏伟和壮丽，摄魂夺魄！
那么音响低频的“氢弹效应”又是怎样的呢？
为渲染其无坚不摧之威力，就拿由电子合成器营造出的重低音效果来说吧：先是一记结实有力的鼓声“咣”的砸下，紧接着由低频暗涌形成的强大余波“哗”的从地上扩散开来，迷漫到整个空间，连空气都在颤抖，令人惊心动魄！
形成“氢弹效应”的关键是低频的暗涌和残响，它们就是氢弹爆炸时火球上那一道美丽而恐怖的光环。
与"氢弹效应"低频效应相比,拳拳到肉的低频尾音短、残响少，暗涌收得太快，松软深沉的低频有暗涌但鼓眼不够鲜明，缺乏冲击力，可以说前者是在后两者之间取得了一个平衡点。
一定会有朋友说“要营造"氢弹效应"低频得出动10寸、12寸低音才行”。
错！小书架箱就能出“氢弹效应”低频。
汉子这里有一位大侠就曾经用瑞宝书架箱在20几平米的较大空间里营造出“氢弹效应”（是不是有点骇人听闻），而汉子自己也能用6。5寸低音书架箱在较小空间中营造出“氢弹效应”。
只要会玩，只要音箱能出50~60Hz的低频，就能出低频暗涌。能出低频暗涌，就能营造出“氢弹效应”。
先打住，汉子得空时再谈谈如何营造“氢弹效应”
低频要搞好，中、高少不了[/color](正如你所说的逆向思维,高频要搞好，中、低少不了)
说啥废话？明明说的是低频的“氢弹效应”，扯上中、高频干啥，南辕北辙！
别急，咱们先在具有两组接线柱的两分频音箱（可双线分音的那种）上做一项实验：
1、喇叭线只接低音通路，放上一段打鼓声，在没有高音单元的参与下，鼓声鼓眼不够鲜明，鼓声沉闷，缺乏力度，缺乏形体感，也缺乏现场感。
2、喇叭线只接高音通路，在放打鼓声，能听到鼓声吗？能！听到的就是鼓眼的声音。
即便是分频点高达5~6KHz，也能听到轻微的声音。
这项实验表明，鼓声里是含有中频的。如果将鼓声中的中频去掉，就不会有鼓眼。鼓眼就像人说话的字头，如果说话没有字头，那就会含糊不清。事实证明，鼓眼对鼓声的力度和瞬态反应具有很大的影响。
（待续）
搞好高频泛音
在多次实践后，汉子发现高频泛音是一剂能极大改善听感的灵丹妙药。
泛音是表象，其实质是高频失真的问题。高频失真问题可能是音响科技所需要攻陷的最后一个坚固的堡垒。
胆机和石机、LP和CD一直是争论不休的话题。
汉子认为它们的本质差别就是高频失真上的差异，反应在表象上就是高频泛音的多寡。
胆机的高频上限不及石机、LP的高频上限不及SACD，但反映在听感上为何总是胆机和LP更舒服？道理很简单，是胆机的高频泛音比石机丰富、LP的高频泛音比CD和SACD丰富。胆机和LP的高频泛音丰富，声音就会舒展、柔和、温暖，石机和数码音源的高频泛音较少，声音就会发紧、发干，甚至是冷和硬，这样的声音表面上延伸较高，却让人觉得不够舒展，甚至觉得堵心。
那么这高频泛音和低频有必然联系吗？当然有！切记，高频发紧，中频必然发紧，低频也必然发紧！不信你听听许多石机的低频，那是拳打胸口的感觉，再听胆机的低频，松软浑厚，有弥漫荡漾、全身按摩的感觉。
高频泛音还有哪些好处？
因高频泛音的存在，声音变得松软、温暖，高频不再有刺激性，这意味着可以开大音量也不觉得刺耳、堵心和有压迫感，在较大音量仍感到愉悦的情况下，也就为“氢弹效应”的到来打下了伏笔（常常因声音发紧、有压迫感而被迫收小音量，又岂能体验到氢弹效应）。
因高频泛音的存在，增加了空气感和残响，而空气感和残响对低频的规模感和宏伟感的生成起十分重要的作用。
先到这吧。明天接着谈高频泛音和如何用“掩盖效应”获取高频泛音。再往后，当然会谈到中频部分和低频部分
搞好高频延伸
是不是越来越离谱啊，谈低频扯高频延伸？！
谈低频先谈高频，这是逆向思维的结果。运用逆向思维可以解开很多难题。
汉子是这样看的，只有体验到了极高频，才能感受到极低频。
从山顶往山谷下看，那是深，从山谷往上看，那是高。感觉可能不一样，但有一样是相同的，那就是无论你是站在山顶还是站在谷底，两极之间的落差是一样的。落差越大，就越感觉到深或高。
加强高频延伸，是以高促低，汉子把它叫做“造落差”。
以高促低不是汉子的发明，早有前辈发现了这个现象。常看弹弓杨文章的朋友请注意一个细节，那就是弹弓杨和他的朋友喜欢搞超高，他发现“搞好超高后，很奇怪，连带超低都变好了、、、、、、”。
是什么使低频变好了呢？
好的高频延伸再加上丰富的高频泛音，能或得松化活泛和伸展的音色，使低频具有更好的活生感和现场感。
高频对低频的起头（即前面所说的鼓眼）具有至关重要的影响。
声音的起头非常重要。一个说话声甜美温柔到可以熔化你的女孩，她生气时说话的声音就会转为生硬，这是因为她的嗓音在起头时就已生硬。
高频紧，低频的起头就会紧，连带着低频就紧。反之高频松，低频也跟着松（箱体和倒相管对低频的影响不加入讨论）。
当然，我们得在松紧软硬之间找好平衡点，使之软硬适中。好的高频可以让低音变得清晰、富有弹性、有张力、有气势，却又松软柔和。
延伸好且泛音丰富的高频能令中、高频细节大幅度增加，连带着低频的细节和空气感也增加，丰富的信息量有助于宏大低频的生成。
说到高频的延伸，这是个很微妙的问题。
汉子的一位老同学买了一对杰士号角王，汉子慕名前往试听。他用自装300B胆机推，那声音真是异常通透，万里无云啊！高频之伸展好得出奇，拿陈英光常用的话说就是“无远弗届”，拿赵丽蓉老师的话说就是“我的嗓门那个高啊，一连二十几个小二黑楞是接不上！”。低频的清晰度和弹性非常好，下潜度也不错。在汉子表示赞赏之余，老同学却告诉我，说这号角高音的高频到18KHz就已经衰减很多了。
这就叫人困惑了，300B的高频到几十K就滚降了，照理说功放到音箱一降再降，那高频应该是暗无天日才对，为何事实反差如此之大呢？反观一些石机，高频能上到100K甚至数百K，推高频能上到20K的音箱却感到延伸不佳甚至是发暗呢？
仔细想之，有几个因素。第一个还是高频泛音的问题，泛音是润滑剂，能使高频顺畅地往上飙，显得格外的舒展，尽管绝对值并不高。泛音少，高频尽管绝对值高也显得生涩滞重。第二个是能量分布引发的“掩盖效应”的问题，较低的一个频段能量过大，掩盖住了能量较少的极高频段，高频当然会显得发暗。第三个多发生在石机身上，石机的频响曲线是在理想负载下测试，曲线通常平直如尺，但一接动态负载（音箱），曲线就会波动，出现很大的峰谷，换言之是不能平直延伸到高频端（高频段甚至可能是深谷），这又引出了前面所说的第二个因素。许多石机的带负载能力还及不上胆机。
（待续）
写得好!以上红字为特别欣赏,绿字为有不同看法。 |
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楼主: 壮家汉
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狗仔卡
楼主
发表于 2006-9-14 10:13
发表于 2006-9-30 09:31
