我的卡拉OK配置，新增方案与心得！还有通过调音台录制的一首MP3！

benmd · 发表于 2006-4-10 14:24

是准备买，我不是说了吗？除了激励器，其它都已经正在使用，我想再锦上添花，前天去试了EX3200，感觉的确有明显的效果，只不过我想拿回家接我那套设备再试试，当然！关键还是要等LP审批…………这个…………

寒楼木子 · 发表于 2006-4-10 14:55

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ＢＥＮ哥结婚有三年了吧，还需ＬＰ审批？[s:14]不是从奴隶演变到将军了吗？[s:97]

lemondog325 · 发表于 2006-4-10 14:59

不好意思，我最近爱上了小声放伴奏乐，不用扩声设备清唱，感觉这才是自己的真正声音，hoho

LSYYAMAHA · 发表于 2006-4-10 23:26

楼主,我给你1700元,你帮我搞一套这样的,行吗

Jzeng · 发表于 2006-4-10 23:44

激励器两个声道可以串联起来激励人声,这样可以激励多一个频点,人声更丰满.不必做立体声使用,人声反正都是左右声道一样的幅度和相位.
另外接法有点问题,你把激励器当效果器接了,激励器应该是串联在线路上的(仅激励人声的话需串在话筒和调音台之间),效果起一般是并联的,不过业余情况下也问题不大.

davidwtj · 发表于 2006-4-10 23:48

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我也想配一套，不知道杭州哪里有配？

jdweb · 发表于 2006-4-11 00:02

SM50不错

benmd · 发表于 2006-4-11 01:20

原帖由 Jzeng 于 2006-4-10 23:44 发表
激励器两个声道可以串联起来激励人声,这样可以激励多一个频点,人声更丰满.不必做立体声使用,人声反正都是左右声道一样的幅度和相位.
另外接法有点问题,你把激励器当效果器接了,激励器应该是串联在线路上的(仅激励 ...

对，没错，我的接法就是将激励器当作外加效果器的接法，因为我只想单独激励人声，不需要把音乐也激励，不过我也想过你的接法。

两个MIC通过卡农头分别接入激励器的左和右输入，然后再输出至调音台的MIC1和MIC2，你的意思是这样吗？

如果你说串联又是如何接呢？请教啦，谢谢。

感时花溅泪 · 发表于 2006-4-11 01:41

强，大半夜还在顶贴~

偶买的时候就找你参谋了！哈哈

benmd · 发表于 2006-4-11 01:49

我想到啦，是不是这样？

EX3200激励器有两入两出，左输入后，左输出至右输入，然后再右输出回调音台，这样EX3200左右的调节可以单独调，就等于楼上所说的多了一个激励频点，因为声音从左边激励了频点后输入至右，右边又激励多一个频点再输出回调音台，当然这种接法只是对于我以上所说的接法（当效果器的接法），如果是正常的接法应该是左、右两边分别接MIC，然后分别输出至调音台的MIC1、MIC2。

我以上的理解有没有错呢？

benmd · 发表于 2006-4-11 01:49

另外我再想问一下激励器的设置（调节）

一、BASS PROCESSOR（0~8）
1、ULTRA LOW（按下时）或LOW
2、TIGHT（按下时）或SOFT

二、MULTIBAND PROCESSOR
1、NR BENBITIVITY（-50~+10dBu），可选AUTO NR（按下时）
2、TUNE（1~8kHz）
3、ENHANCER EXCITER PROCEBB
4、HIGH MIX（0~6）
5、SOLO1（IN/OUT）

三、SURROUND PROCESSOR
1、SURROUND（0~6）（按下时开）

另外男声和女声时的调节有什么不同，应该针对哪个频点去激励呢？

[ 本帖最后由 benmd 于 2006-4-11 02:07 编辑 ]

研究所 · 发表于 2006-4-11 08:47

(2006-4-11 01:49)呵呵!早上起来顶....

benmd · 发表于 2006-4-11 11:37

今天又问过我一资深朋友，他的意见还是用正规的接法，就是MIC、MIC2入调音台，然后调音台总输出至激励器，激励器再接功放。

一般正确的接法是：
DVD——>调音台（MIC接调音台，如果有反馈抑制器则先将MIC接入，再输出至调音台）——>激励器——>EQ均衡器——>功放

benmd · 发表于 2006-4-11 14:43

关于什么是激励器？这是在网上查到的：

激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。

使用激励器提高声音的清晰度，可懂性和表现力。使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳，增加响度。虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证重放音质。

激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。

benmd · 发表于 2006-4-11 14:44

调控参数

激励器的主要调控参数有门限、调谐点、谐波量、音品和混合比等，它们联动产生所要恢复的高频谐波。Ax-Ⅲ-250的主要控制有：

(1)降噪门限(NR Threshold)。该控制提供的门限设置范围为－60~+30dB，目的是将噪声电平拦在激励处理电路之外，并进行降噪。

(2)调谐点(Tune)。该控制设定旁链路径中的二阶高通滤波器的上升沿频率点，并建立激励的工作频段，频率控制范围为700Hz~7kHz。

(3)峰化(Peaking)。该控制为调谐点提供一缓冲效果。其控制量由最小达到最大时，调谐点频率的预加重逐步增大。同时，在调谐点预加重之前，还会出现一个小小的陷波，它会随峰化控制的加大而加深。如图1所示。

(4)零值补偿(Null Fill)。零值补偿控制的作用是调节一个带通信号，此信号加到旁链路径中的高通信号上，补偿“相位失落”。

在旁链路径中信号存在一定的时延，这会造成瞬态波形畸变，使声音更响。同时，也会在输出均衡曲线上的调谐点附近出现小的陷波，这种陷波会对调谐点附近频率去加重，使得更高频段的信号加重。这种效果常常是需要的。但有时为了补偿相位失落，用零值补偿控制进行去加重，从而提高声音的表现力和真实感。

(5)谐波量(Harmonic)。调谐控制是用于调节谐波的发生量。谐波是通过旁链路径中的VCA调制处理而产生的，它不会对旁链路径中的信号电平产生影响。内部谐波发生器产生的谐波分量依据一套复杂的仿真运算，要考虑瞬态和稳态音质及相应的原信号幅值等。

若该控制量加大，谐波成份将按音品控制的奇偶次谐波比例得到提高。而且，所产生的谐波并非谐波失真，因为它们是智能产生的，并形成一个功率包络，使得最终的音质提高而不是劣化。

(6)音品(Timbre)。音品控制用来设定谐波的类型和排列情况，即奇、偶次谐波的比例。偶次谐波多的声音听起来柔和一些，奇次谐波多的声音听起来尖硬一些。

(7)混合比(Mix)。混合比控制的作用是，将经过激励增强的信号混入原信号，控制范围从0dB(即零增益)到+14dB (表示门限之上的信号得到14dB的提升)。