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发表于 2006-2-14 21:40
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原帖由 ywz 于 2006-2-14 08:52 发表
你说得很对,应该是《中国名曲集》,其中还有《花儿为什么这样红》等。虽然我们对中国民歌的各种演唱风格喜好未必统一,但你对奚秀兰嗓音、演唱风格、为人的评价却十分中肯正点。同样,我也很喜欢奚秀兰,她 ...
她号称“小调歌后”,又被称为“民歌皇后”,或者叫香港“刘三姐”,自然有过人之处,她是土洋结合,她土,深深地扎根于民间,乡土气息浓郁,听她的歌曲,可以明显感觉到她质朴娴熟的一面,乡土气息浓郁的一面。但不是中国大陆五、六十年代那帮歌手那种土,那帮歌手往往太土了,正因为如此,她才有可能成为歌唱家,而不仅仅是歌星。她洋气,她现代,但既不是当代中国大陆一些知名民歌手的洋气和现代,又迥异于台湾那帮唱甜歌的歌手的洋气和现代。因而她是海内外双、独树一帜的。
她对民歌的整理有贡献,很多歌曲如果不是她唱,很多人不知道。比如,现在名动一时的电视连续剧《天下无贼》中的插曲《知道不知道》,一些资深歌迷回想起来都说,那是她当年率先唱红的。再如很多民歌、革命歌曲、电影插曲,如果不是她唱,很多海外华人不知道。《中国电影歌曲集》获得“白金”唱片奖,《中国名曲集》获得“黄金”唱片奖,这在香港很不易。有朋友说她是“民歌皇后,民族精英”,我想这一称号她当之无愧。她的唱法很中国化,赋予中国民歌新的生命。
我觉得,纯粹的民歌中,她唱得最棒的、最能展示她无与伦比的某一个侧面的是《雨不洒花不红》,甚至比《阿里山的姑娘》还要唱得好。我曾经有整个夜晚直到天亮几乎不停地听《雨不洒花不红》的纪录。
《妹妹找歌泪花流》唱得也很棒,她唱歌很注意节奏起伏,比如三段的每一段最后的“啊……,啊……”,第一段时放中间,声音有一定的支撑,第二段沉下去,声音的支撑较弱,第三段提上去越过中间,声音有最坚实的支撑,最强。加上她独特的嗓音,很棒!胜于这首歌曲的首唱者,这一曲《妹妹找歌泪花流》让很多中老年朋友迷醉。为了达到这种效果,有时部分地舍弃了其它一些,这个问题后面还要谈。
她的很多歌词都改了,比如《洪湖水浪打浪》、《九九艳阳天》、《妹妹找歌泪花流》、《送别》、《南泥弯》等等,香港社会文化背景不一样,政治气候不一样,不过这样也好,更多了几分唯美情调。
她有可能成为歌唱家而不仅仅是歌星,当首推《何日君再来》、《中国电影歌曲集》、《中国名曲集》专辑。
有人将她和一些唱美声的华裔女高音歌唱家相比较,比唱民歌。我觉得风格完全不同,这没有可比性,比民歌,美声唱法的女高音比不过她,唱民歌是她的长项。另一方面,我们也无法想象她唱西洋歌剧是什么样。
早年她在香港各大夜总会跑场子,她不可能十分唯美,不可能为艺术而艺术,否则无法生存。正因为如此,对于很多歌曲的演绎,她那种让人刻骨铭心的乡土气息,学院派歌手唱不出,无论美声、民族或通俗。
她是真正经过香港流行歌坛的市场的淘汰和检验的硕果仅存的民歌手,而不仅仅凭包装,尽管她也不乏包装的因素。
自然,她和纯粹的唱通俗歌曲的歌手又有区别。
很多30-40年代经典歌曲,怀旧经典歌曲,她唱得很棒,远胜先贤,比当年的原唱者唱得好,那一代人已经过时。她唱的既有当年上海滩十里洋场的韵味,又不失现代感。其中最棒的、最能展示她无与伦比的某一个侧面的是《何日君再来》。怀旧经典歌曲中我最欣赏这一首,经常连续一次性听三、五遍。《何日君再来》和她唱的其它比如《天涯歌女》、《月圆花好》、《渔家女》、《月儿弯弯照九州》等等歌曲相比较,首先,《何日君再来》更为大气,但又不是太“大”,大小正合适,刚好适合她驾驭,如果说前者是大家闺秀,后几首歌曲则是小家碧玉。其次,前者比后者更为经典,无论旋律还是题材。再次,前者的题材更适合她发挥,挥洒自如,最能够发挥她无与伦比的某一个侧面。这首歌曲有无数多个版本,当代是还有其她的歌手的成就虽然总体上较她为高,唱这一类歌曲亦很有特点,亦为我所欣赏、喜爱,但是,和她相比也要甘拜下风。其实唱《何日君再来》这一类歌曲,当代任何歌手和她相比较都处于下风。至少在我看来是如此。
《何日君再来》里面的一句独白:“来来来,喝完了这杯再说吧!”,那一分“风月”的神韵,难道仅仅是在录音棚就能装扮得出来的?如果说这是靡靡之音,再也没有比这更好听的靡靡之音了。
那一分神韵,试问当代、当今歌坛谁与争锋?
如果要选一首我最喜欢的歌曲,在她唱的所有歌曲中只选一首,那么我就选这一曲《何日君再来》。
怀旧经典歌曲中我最喜欢听《何日君再来》,有的朋友特别推崇《天涯歌女》,有人则激赏《月儿弯弯照九州》,有的朋友偏爱《秋水伊人》,这个见仁见智。
——摘自《世上优秀的女歌手很多,我独爱奚秀兰》
另外,风行唱片的乐器伴奏都相当棒,很耐听,不容易过时。现在好多的老歌翻唱,看似时髦,其实不耐听,乃是“口水歌”。
[ 本帖最后由 溪秀兰 于 2006-2-23 21:28 编辑 ] |
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