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楼主 |
发表于 2026-6-10 16:11
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@仨仨
穆特已经是功成名就的大师,到了这个年纪完全不需要打感情牌,整张专辑风格非常贴合当前国际形式的大背景,只是你们在国内感觉不明显罢了。非洲有埃博拉,中东现在打乱套了,东方有俄乌战争,美国在经历颜色革命。
危机没有在身边时,自然不会感同身受的。|
这张专辑第一首就是来自荷兰的伊朗裔作曲家Aftab Darvishi的作品《Likoo》,这并不是穆特擅长的,但是她愿意改变自己的专长去尝试。王羽佳怎么比呢?两个人的境界都不一样的。
穆特为什么选他?
1987年生于伊朗德黑兰的 Aftab Darvishi,是当代作曲家名单里少有的横跨"波斯传统;西欧当代;南印度古典"三重音乐语汇的一位。她的父亲是伊朗著名作曲家兼民族音乐学家 Mohammad-Reza Darvishi这层家庭背景几乎决定了她后来的声音基因:5岁学小提琴,后来转入钢琴,同时在家耳濡目染学会了卡曼切(kamancheh,波斯弓弦乐器)和塞塔尔(setar)这两种波斯古典乐器。
对穆特而言这是全新的挑战,在成名的艺术家中,很少有人会有这样的魄力,在艺术生涯的晚年去挑战自己并不擅长的领域。这也是穆特艺术表现的另一种升华,音乐的本质表达的就是情绪,情绪来源于我们当下身处的环境。
当我们内心放下社会地位;内心欲望,真切的去感受音乐的时候,无论它是什么形式而创作的,那它表达的就是情绪本身。
呼应之前写的形式主义,那并不是批判,如果音乐是在表达情绪,那么它是没有高低贵贱差别的。我想这一点也应该是贴合古欧洲天主教宗旨的。有了贵贱之别,如何有信仰之说呢? |
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