连载：家访网红城市重庆七位音响发烧友 --- 快乐、独立且客观的人生！

SWC0099

非常有内容的帖子，值得细细品味，看来老大重庆之行没少嚯嚯当地女性啊。这么发力的。

SWC0099

交易区新帖推荐

仨仨 发表于 2025-1-30 07:26
老七呢？

就你事多，排队认真看帖。

仨仨

SWC0099 发表于 2025-1-30 17:25
就你事多，排队认真看帖。

老七跨年了

仨仨

SWC0099 发表于 2025-1-30 17:25
非常有内容的帖子，值得细细品味，看来老大重庆之行没少嚯嚯当地女性啊。这么发力的。{:1_2 ...

以前子弹也是被捧的人木有想到如今沦落到满世界捧脚的地步

laoyaohega

本地烧油绑定，张局的确换器材非常频繁，不知道重庆还有诗醉搭配丹拿的用家，抽空了解拜访一下去

徕卡

交易区新帖推荐

图文并茂，好帖！

泰山神龙

楼主写的帖子  不错 好贴  确实大气



个人也在本贴留名一下 算是边外第八位烧友 蹭蹭光   

个人是 PC HiFi 系统搭配  具体如下：

个人变压室




挖地线  多条地线 用套管绝缘隔离 外部包保暖



入户配电箱使用 纯银线双绞线1米长 作为跳线  与多普克空开 漏保 进行调音
入户配电箱  一条PC电脑专线  一条音响设备专线   避免电脑混用一条专线 有干扰
入户配电箱 一路家用空开   一路音响空开   音响空开分出两路 一个PC 漏保 一个音响漏保



入户配电箱地线 必须是紫铜  地线是音乐灵魂之线  也是防止触电的救命线




入户音响总线 古河电源线 30米   高芬85055电源线40米  蓝水440电源线10米  ART电源线10米  用于替换墙壁里面4平方普通电线


全部配瓦特插头 插尾








采用ART 50A电源线 6米作为 漏保到明装墙插之间的电源线


整理音响设备管理配电箱  PC电脑配电箱 中间用一个空开作了隔离 一进 二出 并联方式接线





音响设备 配电箱 中间用一个空开作了隔离 一进 3出 并联方式接线


所有墙壁电源线 都配置瓦特插头 插尾  方便更换插拔管理 所以分支电源线都是10米


每条10米电线 接个人作的插线板 每个插芯只有一个插芯 避免电磁干扰
插芯板带有尾插支撑 可以支撑调整尾插高度 防止电源线下垂






所有音响设备 接 巫毒 超时 品牌电源线 喇叭线  书架箱跳线 都是超时空与巫毒





插线板全部是为纯银跳线





所有电源线 都使用个人设计线架








地面硬化 采用20毫米铝合金铺地   机柜也是自己作 重400公斤  全部铝合金
其中机柜 除了铝合金型材  其他全部是6061铝合金块 铺地厚度150毫米
机柜内有散热片 每个功放机 解码器 都有独立的空间 彼此之间不会有电磁干扰




机柜有导轨 支持任何高度支撑电源线 无需要担心电源线下垂
功放与解码器 放入机柜 内部有散热片  开机24小时 功放机机身温度保持在25度左右 解码器保持在23度左右  热量全部被机柜自身的铝合金吸收了




书架箱脚架 避震作 也是自己制作的






显示器电源线 高芬85025电源线   荷宝8215C插头 荷宝5623GY插芯



路由器 高芬85055电源线  瓦特EVO插头插尾  欧亚德R1插芯  网线2条 一条 苏墨旗舰网线  另一条普通网线




电脑 超时空电源线 巫毒USB线
  

解码器 巫毒平衡线



听音空间




听音室的配电箱专线布置





PC HiFi  系统搭配
电脑：华硕服务器主板 双CPU 双路主板
书架箱：派扬P9书架箱
解码器：龙吟R2R解码器
功放机：永恒之音X5功放机

听室面积：15平米
喜爱音乐类型：以B站网页播放音乐为主、 听口水歌  听交响乐

吴彤

徕卡 发表于 2025-2-15 21:14
图文并茂，好帖！

感谢徕卡兄顶帖并提供第七位家访帖子中的PMC音箱富贵资料！

吴彤

泰山神龙 发表于 2025-2-16 11:18
楼主写的帖子  不错 好贴  确实大气

多谢您顶帖！

吴彤

“家访网红城市重庆七位发烧友”之《结局篇》 --- 用监听音箱搭配出低频极具冲击力的实力派烧友

第七位烧友：马总是我2024年10月重庆家访的最后一位烧友，本次家访系列帖子也迎来了《结局篇》。
这个帖子写得有点长（过万字了）！

一、坚定的专业监听扬声器爱好者 --- 马总
马总是一位事业和爱好都成功的人士，受教育程度高且思维睿智、行动敏捷。除去老李，他也是我这次家访的七位烧友中唯一之前就认识的，而且马总也曾到访过家电论坛北京体验中心。
马总在半年多前去北京，目标是要聆听几套旗舰型号的主监听音箱，我们虽然交流时间不长，我基本上也大体了解了马总的音乐音响观。这次来到重庆，刚好前去拜访。
在马总来北京之前，我就听说他在家里的试听室搭配了一套Barefoot的有源监听，组成了一套全景声影院系统，而且近期在筹划升级器材......



这间试听室也是这七位烧友中空间最大、而且是特别打造的专用音响空间。别墅的这间地下室共分为二个空间，进门后先看到左侧的一个小空间，这里装了套听音乐的小系统。然后进入内室，就是一个约70平米、超过3.5米高的大试听室。这里是一套全景声影院，再加上一套聆听黑胶的立体声系统。

我在国内也做过一些线下的演示活动，应该说马总的试听室面积超过很多有实力的音响店展厅。我相信这会让绝大多数发烧友们都产生羡慕、甚至嫉妒的想法......

马总先邀请我们在大约有20多平米小空间听下这套组合。



二、专业监听音箱品牌中选哪家？
马总的决定：出掉Barefoot，购入PMC
马总曾跟我说他已经把之前用的一套美国Barefoot影院系统全部出掉，目前只剩一只中置放在试听室。新系统的目标是英国PMC的监听音箱，而且已经进了二对主动版的音箱回来，计划是用PMC的有源主动监听音箱搭建二套音响系统和一套影院。
在这次系统升级之前，马总特别到各地城市聆听了几个监听音箱的品牌，其中重点是PMC，并分几步购入PMC的搭建音乐和影院系统。马总的音响理念是音箱一定要有极具冲击力的低频，包括低频的下潜和力度，虽然Barefoot音箱的低频表现力已经非常出色了，但在对比过更大口径低音的PMC之后，做出了新的决定。

三、小空间的第一套监听系统 ：
我们在进门左侧的小试听空间里，先听这套小的系统。

1、器材清单：
音箱：PMC 6-2
数播：iMac电脑
转换器：Weiss INT202数位介面转换器
试听室面积：3米X7米(半开放式空间)

2、简洁、巧妙的数字系统、充分发挥有源监听音箱的性能：
这是发烧友中比较少见的搭配模式：信号源是一台老款iMac电脑，利用IEEE 1394传输介面（苹果称为Firewire火线），连接一台Weiss INT202数位介面转换器，Weiss INT202将Firewire接收到的数字信号转换成AES的数字平衡输出，然后用AES平衡数字线给到PMC 6-2的AES输入。PMC 6-2这款自带DAC和功放的音箱就可以直接解码PCM的高清数字音频信号、放大后播放音乐了。



前面的数字播放是用了二款老机器，但利用了占用电源资源较少、受电磁干扰较少的全双工（Full-Duplex）数位传输模式的Firewire火线，再加上Weiss器材的高素质数码转换能力，将电脑输出的数字信号成功转换成PMC有源监听音箱可方便接收的AES端口信号，DAC转换和信号放大全部交给PMC音箱。同时，Weiss INT202还自带数字音量控制，所以这个组合搭配得十分的巧妙而且性价比很高 。




3、强大的揭示能力、但音色......
马总用在iMac电脑上安装了Roon播放本地和网络音乐，我第一耳朵听到的音质是非常震撼的。这种充满能量和细节的声音直接了当地扑面而来，可以说是相当过瘾且非常爽劲。特别是用来表现像迈克尔·杰克逊这样的劲爆曲目，真的是相当的火爆！这时我发现这套系统除了速度快和能量强，特别是各频段的密度都非常高，充分体现出了监听系统强大的揭示能力，如果说录音师有这样一套系统来完成流行音乐的话，会是一套非常实用的监听工具。

在聆听了几段音乐，我猜测这套系统的声音风格也许有部分发烧友们不一定能接受。诚然它的表现力超强，但声音各频段过于张扬，仿佛一个过于高调的人在你面前慷慨激昂，而且我感受到了比较明显数码声或D类功放带来的那种紧张感。各位看官还记得我在本系列家访中的第一篇文中提到：在同一个城市的烧友，可能各家音响的音质和音色风格会有较大的差异，就是指的这个。特别是我们刚从第6位家访的发烧张家里出来时间不长，再对比这套系统，就更感觉区别之大。

4、承担了这套系统大部分工作量的主角PMC 6-2：
我们先来看下承担了这套系统大部分工作量的主角PMC 6-2：
这是一套有源三路近场参考监测器。这款三路有源监听扬声器将两个定制的6英寸超长冲程低音驱动器，箱体还采用了带ATL™低音加载。中音部分是一只PMC55 2英寸软圆顶中频单元和一只1英寸软圆顶高音扬声器相结合。
频率响应的数据表现很亮眼：33Hz-25kHz（-3dB@1m全空间，轴上）。最大连续声压级：1m处109dB。



功放部分厂方说采用了PMC最新设计的三组D类功放，国外媒体有报道说是用了"ICE Power Class‑D modules"，就是大家熟悉的D类模块。DSP分频后，分别给到高频400W、中频400W、低频2x 400W的功率输出。接口有模拟和AES3数字输入（16/24位，18-192kHz采样率），另外还有一组数字“直通”输出（AES3 24位96kHz）。SoundAlign网络控制接口，用于单个或组EQ和设置，内置DSP分频、单元保护、均衡器和延迟/极性选项。
另外，PMC6-2还可以加装PMC8-2 SUB二只超低，组成PMC6-2 XBD，低频可下潜低至25Hz，厂家还配有天花板安装支架，可以在多声道沉浸式系统中悬挂为环绕音箱。
这对音箱是PMC在2021年发布的五款中近场监听音箱系列产品中的一款，除去DSP分频和D类功放外，还内置SoundAlign网络控制单只或集体的均衡、延迟和相位，也可保护单元。
所以，小空间的系统是充分体现了这对中近场监听的风格：速度快、动态足、表达直接。

四、大试听室的系统：
这套小系统聆听的时间有限，马总邀请我们进入大试听室。



这个超过70平米的空间摆放了一对口径更大的中场监听音箱PMC8-2。由于是较大的空间马总直接加上了PMC8-2 SUB超低音箱组成了PMC8-2 XBD。另外，这对音箱未来应该是会担任环绕音箱的角色，按马总目前的想法：也许这套系统未来的主音箱大概率会是PMC的BB6 XBD-A。

1、未完成搭配的主力系统：
试听室面积：7米 x 11米 （Hi-Fi和影院兼顾）
音箱：PMC8-2 XBD
LP唱机：Technics 松下 SP-10RL( 电台版)、另一台黑胶型号不详
唱放：Earthworks 1022 Microphone Preamp 专业话放二台

2、电台版的LP唱机：
与第一套小系统最大的不同是在信号源。马总是一个古典音乐黑胶唱片收藏者，有二台LP唱机。目前使用的是一台Technics松下老款电台版LP唱机 --- 松下 SP-10RL，这套转盘系统是从松下旗舰直驱的转盘SP-10MKII开发而来，生产于2003-2004年，SP-10RL的转盘扭矩更大，启动更迅速，稳定性更高。这台直驱模式的唱机不仅支持LP（33 1/3 rpm）和EP（45 rpm）模拟记录，还支持SP（78 rpm。据说其整体性能全面碾压目前在产在售的、价格十几万的SL-1000R。SP-10RL唱机搭载了NHK在日本精机定制的FR66S唱臂。使用NHK自制的外置电源和专业级全比例通道转速控制器。尤其搭载电台专业级全比例通道控速系统，控速精度远超民用唱机。唱机尺寸是长588X宽425X高180毫米，自重41公斤。





3、二台专业话筒放大器串连用于唱头放大？
有趣的是马总搭配的唱放是二台专业录音室里所用的话筒放大器Earthworks 1022。为什么是用了话放、而且是二台？



通常的MM唱头需要25dB-35dB左右的增益，MC的唱头需要60dB 至 70dB放大增益，马总的思路是用二台Earthworks 1022串连，二次的放大增益是基本上可以平替一台唱放。
我们先从理论上分析下，是否可以尝试将两台话筒放大器串联来作为LP唱机的唱放使用？

从可行角度看：

• 话筒放大器：动圈话筒输出信号通常在几mV(毫伏)到几十mV之间；电容话筒输出信号在几百微伏到几毫伏之间。所以话筒放大器的增益在 30dB - 40dB 左右即可满足连接后续功放的输入要求。
• 唱头放大器：动磁（MM）唱头输出信号一般在 2 - 5mV 左右，而动圈（MC）唱头输出信号微弱，通常只有 0.1 - 0.5mV。对于MC唱头而言，唱放则需要有60dB的增益。
  

• 增益方面：如果单个话筒放大器的增益在 30dB - 40dB 左右，两台串联可以将增益提升到 60dB - 80dB 左右，这样有可能满足动圈（MC）唱头对于高增益的需求。
• 信号传输：如果两台话筒放大器在连接上能够保证信号的正常传输，没有出现信号衰减、失真或阻抗不匹配等严重问题，那么在一定程度上可以实现将唱头信号从低电平提升到可处理的电平范围。
  

从可能存在的问题角度：

• 频率响应问题：话筒放大器的频率响应特性是针对话筒信号设计的，即使两台串联，其频率响应不一定能准确匹配 LP 唱机唱头信号的要求。LP 唱机的唱头放大器需要有特定的频率均衡特性，例如 RIAA均衡曲线，来补偿唱片录制和回放过程中的频率变化，而话筒放大器通常不具备这样的特性，可能会导致音频信号在频率上出现失衡，声音的音色、音质会受到严重影响，比如低音过重或高音缺失等情况。
• 噪声累积：每台话筒放大器本身都会引入一定的噪声，两台串联后，噪声会累积，导致等效输入噪声（EIN）大幅增加。由于唱头信号本身很微弱，过多的噪声会严重干扰信号，使信噪比大幅下降，音频质量会变得很差，声音中会夹杂着明显的杂音和噪声，影响聆听体验。
• 阻抗匹配问题：话筒放大器的输入输出阻抗是根据话筒和一般音频线路设计的，与唱头的阻抗以及唱头放大器与 LP 唱机其他部分之间的理想阻抗匹配可能相差较大。两台话筒放大器串联后，阻抗问题可能会更加复杂，容易导致信号反射、失真等问题，进一步影响音质。
  

第一台话放输入信号的电频过低，增益不够。第二台话放输入电平过高，增益过大，所以两台发放串连使用，声音的力度是够了，但是，其纯净程、微动态和细节，特别是细腻的音色上应该是与高素质的唱放还是有差距的。
Earthworks 1022 是一款高品质的双通道零失真话筒前置放大器，它是基于David Blackmer设计的分立电路，采用 A 类放大，在信号路径中没有IC芯片，全差分（平衡）设计从 XLR 输入到 XLR 输出，此机的频宽极佳：2Hz 至 100kHz±0.1dB，用1/4 英寸 Phone 接口输出可驱动平衡或非平衡输入，可以连接唱头的非平衡输出。
可能细心的烧友已经注意到，马总的第二套器材里也没有前级，其实话筒放大器都是自带输出音量控制的，并且加装了RIAA曲线改装模块。 从这套系统中的实际使用来看，二台话放确实是正常工作了，而且几张不同类型LP黑胶唱片的听感还是可圈可点的。这个我们放在后面再介绍。

4、PMC的中场监听音箱PMC8-2 XBD
PMC8-2 XBD是由PMC8-2+PMC8-2 SUB组成。PMC8-2的结构与PMC6-2类似，高、中音单元相同，低音换成二只8寸长冲程的单元。DSP分频后，由三组D类功放分别组成：高音400W，中音400W，低音2x 400W。
超低音PMC8-2 SUB装有二只8寸的单元，内置二组400WD类功放。





五、PMC的传奇故事和专业监听：
1、二位创始人：
很多烧友都知道PMC的创始人是曾在BBC任职的Peter Thomas，其实PMC有二位创始人，另一位是Adrian Loader，他也曾是Peter Thomas在BBC一起工作的同事 。虽然工作时用过很多的扬声器，但他们对这些音箱的音质并不满意，于是志趣相投的两位工程师决定合作研发新的扬声器。



2、历经五次失败才研制成功的BB5：
Peter从一开始就决定採用传输线式箱体设计，以便在有限的箱体之中重播完整的音乐频段，历经约五年的时间研发，在经历了从BB1到BB5 XBD的不断尝试和改良后，他们终于打造出了一代经典BB5，这款扬声器不仅采用了创新的ATL（传输线式箱体技术）终于在1990年左右完成。所谓“完成”是指达到了BBC录音室的专业测试标准，BB5名称的由来就是“Big Box Version Five”，也就是五次改版。



3、家用Hi-Fi是副业，专业才是主攻方向：
在BB5获得了BBC的认可之后，由于BBC规定不可以向自家员工采购产品，但Peter和Adrian对自己的设计充满信心，于是决定离开BBC，于1991年正式创立了PMC公司。英国PMC音响品牌的名字就体现了专业背景，"Professional Monitor Company"的直译是"专业监听公司"。
PMC的有源主录音棚监听音箱迅速得到了BBC、Metropolis Mastering等机构的认可，特别是Transmission Line技术（简称ATL，传输线）是其一大亮点，这项技术不仅提升了音箱的音质表现，还使其在专业界获得了极高的评价。
PMC不仅在英国本土取得了成功，还迅速将业务拓展到了全球范围，包括美国电影录音室。众多好莱坞大片如《泰坦尼克号》、《007》系列、《蜘蛛侠》等都在使用PMC音箱做电影配乐和后期处理。



随后PMC的产品线迅速扩展，不仅涵盖了专业监听音箱，还进入了家用市场。除了BB5 XBD外，PMC还推出了众多经典产品，如LB1、AB1、MB1等。

遗憾的是：在公司的初期发展中起到了至关重要作用的Adrian Loader在1997年因胃癌去世，PMC为了纪念他，以他的名字命名了新产品型号——AML1 Active Monitor。

4、自家不能设计生产驱动单元的被动和尴尬：
我在帖子、文章和线下活动中多次说过：音响系统中音箱的驱动单元是所有环节中最为重要的元件，而世界上设计生产扬声器的厂家，大大小小全算起来可能超过千家，可以简单地分为二类：一类是自家有设计、生产驱动单元的；另一类是只能从其它厂家购买单元、再设计箱体和分频器、组装成音箱。
驱动单元的特性决定了音箱的大部分音质、音色，甚至是对整个音响系统起了最大的作用。如果音箱厂家的设计师无法自家设计、生产驱动单元，而他只能通过设计的箱体和分频器对于调整扬声器的音质、音色的作用就十分有限。当然，确实也有一些扬声器厂家的实力强大，同时与驱动单元的厂家关系密切，则可以与单元厂家合作，提出特殊的要求、订制符合自己要求的单元。但这也只能是看驱动单元的厂家是否有条件能做到，而且也涉及到订货的数量。

在此，我引用一段已经停刊的《高保真音响》杂志作者"Oldwood"早年发表的“PMC LB1书架式监听音箱”文章开头部分的几段描述：


~~~~~~~~~~~~~~~~~~~·
PMC的音箱产品还原准确、动态庞大、音色中性,产品序列也很丰富，其中BB5、MB2、IB1、LB1等众多型号广为各大监听机构采用。PMC采用的扬声器单元很多源自著名单元厂(如威发、丹拿、西雅士、Volt等)的市售成品，其中部分生产厂会根据PMC提出的要求进行更改和定制化生产。
PMC监听扬声器一直以来坚持采用低频传输线式设计，通过电脑软件的辅助与多年经验的积累，在该领域可谓独领风骚。另外，为符合监听机构的需求，他们还推出了多款主动版音箱，深受录音室用户的好评。
PMC LB1小型书架式音箱采用威发1英寸软球顶高音单元和丹拿5英寸低音单元，低频传输线式设计,箱体为浅黄色樱桃木皮,外形小巧雅致。由于几年前丹拿宣布不再为其他音箱厂家供应扬声器单元,这个型号也因此停产，在目前的产品序列中已经没有了。该箱是其主人于2年前购买的，以一部国产合并式胆机搭配，听音环境约10余平米。得益于PMC真实无染的特性,LB1对于各种类型的音乐都有着恰如其分的优异表现，堪称全能型选手。
LB1的低音单元是由丹麦著名音箱/扬声器单元厂商丹拿生产的，110mm直径聚合物振膜，音圈直径达75mm之巨，型号为15W75-04(额定阻抗4Ω)。高音是威发品牌软球顶单元，25mm织物振膜，型号D27TG-35-06(额定阻抗6Ω)。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~·




这里作者用的数据应该是有一个小的错误，即丹拿的15W75单元口径是15cm，音圈是75mm。同样使用15W75一款经典音箱的是的BBC最后一个近场监听音箱 LS5/12(高音采用丹拿D260)也是使用15W75中低音单元。LS5/12的灵敏度居然低到不足82dB，而LB1的灵敏度高达87dB，相比有完全不一样的声音表现的LB1是用5寸的中低音单元做出了一个非常宏大有气势的书架音箱，真的是堪称经典。

Dynaudio 15W75堪称是史上最牛5寸中音单元，可惜Dynaudio不光是不再外售单元，而且自家也停产了这只5寸单元。

1998年我在研究所读研究生，也是最穷的时候，曾经跟音响店借过一对LB1，回家听了一个月，真的是流着口水搬进来，又流着口水搬出家还给音响店。而且现在二手市场的LB1仍然非常保值，包括PMC后来推出的签名版LB1二手售价甚至是超过当年的全新价格。如果能遇到一对成色好的LB1，我也会把它作为收藏。

5、我曾经用过的PMC MB2音箱
由于受Volt的八爪鱼低音单元多年的诱惑，我一直想收藏一对PMC MB2。在2009年PMC推出了MB2i新的版本音箱，老款停产。我刚好在音响店听了这个新的音箱，发现它的中频醇厚度不如老款的MB2。由于MB2已经停产了，各家音响店都没货了。在音响圈混了这么些年，还是有点人脉资源，香港总代理的销售经理告诉我有一家音响店还有一对全新的MB2库存，于是我果断买下来。同时为它搭配了Mark Levison转盘/解码、ARC 参考5前级和Krell FPB600C后级。



对MB2的高频就不用太过苛求，然而中频还是没有达到我的期待，作为英国音箱，中频应该有的厚度和饱满度还是有所欠缺。于是这对MB2陪伴了我三年之后，我就挂在论坛交易区里，没过几天，北京一个做流行音乐唱片的录音师就把它买下来装在他的录音室，而且他为这对MB2搭配了Bryston的后级功放。

6、有三个3寸馒头中音单元：ATC、Volt，还有？
众所周知，PMC的二款旗舰音箱BB5和MB所装的低音单元是英国Volt厂家的八爪鱼Radial chassis(径向底盘) 12和15寸低音单元，而且还是特别订制的型号。至于PMC的高音单元，老型号用的是Vifa，后来也与Seas合作过。最有趣的就是这只馒头中音单元。关于这个中音单元烧友们有不同的猜测。

第一个馒头：ATC那个著名的SM75-150大家都知道有二个版本 --- SM75-150和SM75-150S(即所谓的Super版)，所以ATC音箱上至SCM300，下至最小的落地箱SCM40，都装有这个3寸馒头，其实版本还是有区别的。


早年音响行业不像现在，有非常友好的“共享精神”，PMC不光是能订购到Dynaudio的驱动单元，BB5旗舰上也装有ATC的SM75-150，其明显的标志就是是ATC馒头中音的二只铜引线是在正面外露的。



可惜的是，ATC厂家在九十年代也停止外售驱动单元了。

第二个馒头：Volt的3寸馒头中音单元
Volt有二个型号的馒头中音：VM752 和VM753（16欧姆）。VM752是磁体系统也使用了巨大的200mm（8英寸）陶瓷磁体以实现高效率，频宽：500Hz-4000Hz。


很多烧友会以为一直使用Volt的八爪鱼低音单元，理所应当地会用Volt的3寸馒头中音与之搭配。PMC音箱上装的3寸馒头中音，确实从外观上与Volt的中音单元很相似（仔细看的话，也有一点点区别）。事实上，在ATC停供后，PMC自己一直在研发中音单元，最后终于是在1996年发布的BB5音箱上装上了PMC自家的3寸馒头，后续装有Volt 12寸低音单元的MB1、MB2等型号也都是用了自研的3寸中音。

装有ATC 3寸馒头中音的PMC早期音箱其分频点也与ATC音箱相同，即380Hz/3.8kHz，因为SM 75-150完全满足这个分频要求。但Volt的752 3寸中音的频宽是：500Hz-4KHz，最关键的是Volt 752的FS（谐振频率）接近400Hz，分频点一定要避开即高于FS频率，于是PMC只能自己研发能满足分频要求的中音单元。


上图显示Volt 752在高于500Hz时就已经开始滚降了，请注意图中的浅蓝线显示的FS频率非常接近400Hz(Volt官方网站标注是400Hz)。

再八卦下：或大家可以查下，另一个也装有Volt八爪鱼单元和3寸馒头中音的某英国监听音箱，其分频点就设在了450Hz。

第三款3寸馒头中音单元就是PMC自主研制生产的：



为什么我会觉得MB2的中频薄呢？
相对于更常见的锥盆中音单元而言，3寸的球顶中音轻质且扩散性(离轴响应)更好，所以它的透明度和密度都不错，但更大口径比如5寸锥盆中音单元的中低频能量更足，而且低频下限更低，甚至可以作为二分频音箱的中低音单元，同时锥盆中音单元能承受更大的能量，软膜球顶结构单元75mm的尺寸已经是极限了，让它在380Hz与12寸的低频单元衔接应该说二者都会比较吃力，即使是12寸低音单元的频率上限能接上380Hz，对于功放驱动也是有难度的，就更不用说15寸的单元了。
我曾在较大的空间聆听过ATC和PMC的旗舰音箱，在较大的声压下，在15寸低音发挥得虎虎生威的时候，3寸的中音单元已经出现非线性输出、比较吃力的极限工作状态了。
可能熟悉ATC或PMC音箱的烧友们都有这样的印象，就是没有使用3寸单元、用锥盆中低音的二分频书架音箱，反而中频的厚度却是非常饱满、丰润的，比如：ATC 20和前面说过的PMC LB1。

目前在PMC接替Peter Thomas的二位新掌门主持下推出的监听系列BB6和MB3，装上的是34mm软圆顶高频单元和75mm织物软圆顶中频单元。而发烧系列的MB2SE，装的是27mm SONOLEX™ 软球顶和75mm的馒头中音。


PMC MB3 XBD有源监听音箱34mm软球顶单元的高频与发烧系列MB2 SE的27mm高音有一样的高频延伸？厂方标注的是二个不同系列音箱的高频上限均为25KHz。

7、专业监听音箱中常用的DSP分频：
以我本人的观察来看，其实专业监听与民用发烧音箱区别并不明显，多数二种产品都生产音箱厂家会把专业监听和发烧音箱分成不同的产品线，也有些厂牌比较模糊。
专业音箱的使用场景主要是录音控制室里的监听和后期缩混的母带重播，要求扬声器的音质中性、准确外，还要有足够强大的揭示能力。以PMC为例，我认为在单元、箱体方面，发烧和监听区别不大。而分别最大的反而是驱动方式。民用发烧音箱绝大多数都是被动分频，而多数专业监听、特别是中、远场的主监听都是电子分频且自带功放的。这里并不是指厂家给音箱配好功放这么简单，关键在于电子分频。

我已经多次跟大家分享过这二个分频方式的区别。简单说是：发烧音响中的后级功放将放大后的音频信号送入音箱的驱动单元之前，要不得不先进入被动的分频器，分频器分成高、中、低频信号后再分别送入各路单元，这种分频方式也被称为“功率分频“。虽然99%的发烧音箱都是以这样的方式工作，但遗憾的是被动分频器会损失一部分信号的能量，特别是低频损失更多，同时分频器还会改变信号的相位，所以我们才在很多发烧系统中发现多数情况下"没有推好"是指低频"软弱无力"。
专业领域里的电子分频是在信号进入后级功放之前先做好分频，分频后的高、中、低信号分别进入多台后级功放进行放大，这时后级直接连接的就是音箱的驱动单元了。
我非常能理解马总选择监听音箱的原因，因为只有电子分频且配置多路大功率的后级才能体验到爽劲有力的低频！这种体验一旦上瘾则无法回头。

专业领域常见的DSP分频是先将模拟音频信号转换为数字形式，然后用数字处理电子进行分频。
以PMC的PMC8-2 XBD为例，唱放输出的模拟信号输出到PMC8-2 XBD的XLR输入通道，在进入后级放大之前，DSP的数字信号处理会将左右声道信号转成数字音频，然后分别分频成高、中、低三路数字信号。
这时数码音频的强大性能就有用武之地了！DSP分频的优势包括：精准灵活的分频设置，即分频点和分频斜率精确可调。DSP分频能够根据每个扬声器单元的特点进行精确匹配和优化，更好地协调各个单元之间的工作。同时，还可以实现多阶分频和高阶滤波，能更有效地衰减分频点以外的信号。高级的DSP还可以根据监听环境和个人喜好自定义分频曲线。在不同的声学环境中，房间的反射、吸收等特性会影响声音的频率响应。通过 DSP 分频，能够针对具体的监听环境进行补偿，获得更准确的监听效果。

另外，DSP还可以做成便捷的一体化系统集成与控制，可以将分频功能与增益控制、延时调整、均衡等其他音频处理功能集成在一起。

但是......，所有一切的美好就怕这个"但是"！
DSP分频既然这么美好，为什么不是全行业的所有产品都用DSP分频方案？我们来看下其中的几个原因：

8、温暖、流畅的黑胶模拟音色味道与DSP分频的违和感
近年，音响圈子里比较明显的现象就是玩家们使用信号源的个性化趋势。
与前些年一种音源一统江湖的情况不同，我们看到的是CD光盘、数字/网络播放机、黑胶、磁带/开盘机等不同的信号源在发烧友们的家中系统中同时出现百花齐放的繁荣情况。这其实是一件更好的事， 即音乐爱好者的使用习惯并没有因为某一种产品在技术或商业上的强势而在用户端形成垄断局面。虽然很多音响品牌、包括媒体都在高喊数字/网络播放设备将会是未来的口号，但信号源的"复古风"却在强劲吹荡。
或者会有人说黑胶、开盘机这些信号源都是过时技术，从技术指标上看早被数字音频超过，使用黑胶唱片的烧友仅剩下情怀和所谓“仪式感”的自我安慰。这个模拟和数字的争论早在论坛和各个群里吵了很长时间。


我要表达的观点是：模拟和数字记录是不同的存储方式，也多亏有了这些不同形式的信号源，我们烧友才有了多样化的选择。即使是同一张专辑里的同一首曲子，由于不同的记录方式，带给我们不同的声音体验。即便是数字录音转置、制作成模拟的黑胶唱片，也与CD或数字文件播放的音色有明显区别。
我认识的高烧友中，有一些是放弃了所有数字音源，只专心收藏和聆听黑胶或开盘机模拟系统的。但比较少见已经拥有高端模拟系统、转向数字的，这说明模拟记录的音乐唱片魅力仍然无法抗拒。

以我的观察：马总的这套系统就存在这样的问题，既然要听黑胶，那最好是全模拟系统。目前这对PMC监听，将黑胶唱放输入的模拟信号做了 A/D和D/A的两次转换。马总即使算不上像郑教授那样的重度黑胶发烧友，但也装了二台LP唱机，而且黑胶的唱片收藏数量也相当可观。除去迷恋模拟时代的那些音乐家、大师的作品演绎之外，玩黑胶唱片的烧友多数应该是追求模拟录音的温暖、亲切和流畅的音质音色，所以如果音响系统后面的环节再出现数字处理就会背离聆听模拟信号源的初衷了。



9、难道用模拟信号源、实现纯模拟音响系统就不能使用监听音箱了？
确实，专业领域的监听音箱，越来越多地使用DSP分频，一种是像PMC对每一种单元的特性设计出专用的DSP分频电路；还有另一种是采用第三方厂家的DSP分频机，这种专用的DSP分频机使用电脑来连接DSP分频机，将每一路单元的分频点和分频斜率等参数输入进去，左右声道的模拟信号则经过AD/DA的二次转换，变成多路的分频模拟信号输出给各路后级功放。像这种通用型的DSP分频器，由于它是连接在前级之后、后级之前的，其素质对音响系统的音质、音色的影响程度几乎与前级功放一样。所以，不光是模拟信号源的用家，就是使用SACD唱机的烧友看到这种PCM 24/96的格式进行AD/DA转换的DSP分频器，心里会不会难免有些发怵？
我近年聆听监听系统的时间比民用发烧系统还要多。在同一套系统上，我曾经对比过DSP分频和模拟电子分频的区别。应该说具备很多优点的DSP由于多了一道A/D和D/A的转换，音色上还有是有明显数码转换的味道。

但好消息是也有少数品牌研制出采用模拟电子分频方式的。这个需要厂家针对每一款音箱中的每一路单元，设计出模拟分频电路，虽然这种模拟分频设计要求很复杂，需要考虑到单元和箱体的频域和时域的特性，但好在分频器中的运放、电阻、电容等元件是处理小信号且工作在有源状态，一旦设计成功，就可以称得上是扬声器系统的完美解决方案。
发烧音响厂家也有设计模拟电子分频的，除了著名的B&W Nautilus自带的四路分频器外，像美国的Magico M9也是将低频做成独立的模拟分频器。
日本Accupase之前生产过模拟分频器F20/F25，但也停产多年，在产的分频器像DF-75也都是数字分频器，原因无它：插卡式的模拟分频器需要为各品牌的音箱设计、制作不同分频点和斜率的分频卡，尽管F25提供了一共21块不同规格的分频卡，但全世界有多少种音箱、需要做多少种分频卡？而数字分频一台就全部解决问题。



10、D类功放是个趋势？
技术进步带来的趋势是不是就一定带来更好的体验感？不一定。技术进步绝大多数情况下会带来资源的节省和方便、快捷，但体验感就不好说了。比如：预置菜也会是未来的趋势呀。

近年，D类功放确实在专业领域中越来越多地得到应用，而且在数据层面，D类功放的参数指标很多都优于传统放大模式，然后在Hi-End领域，我们会听到另外一种说法。

我想起前段时间采访过的二位功率放大器设计师：
2024年10月，我采访美国音响品牌Dan A’gostino工厂时，这位年近80的老设计师跟我说：D类功放还有很长一段路要走。
在2025年1月的一场线下演示活动中，瑞士Soulution总裁设计师Cyrill Hammer在接受我的采访时提到：我们在新的后级功放中使用了频率非常高的电源模组，但放大线路部分就仍然使用AB类的放大线路，这样可以保证前级的频宽能达到20MHz，后级频宽2MHz。如果用D类模式，要达到这个指标，则电源模块的频宽则需要是这个频宽的100倍以上。这还不用说AB类放大线路在音色上的优势。

环保节能是发展的趋势，近年，各厂家生产转换效率较低的甲类功放越来越少，但对于追求音质的烧友们来说，电费对于我们来说那就不是个事儿。
除去上面提到的DSP分频，相对于D类功放的音色，喜欢模拟信号源的烧友会不会更多地倾向于选择AB类的功放来欣赏音乐？或他们会认同系统中有一台DSP处理器？我相信这都不是模拟音频爱好者的首选项。如果系统中已经有了DSP处理器或D类功放，信号源用模拟黑胶唱片，确实能够把功放和DSP处理器带来的那种冷硬的音色中和掉一部分。
D类放大除去在专业产品，包括在发烧民用品牌中也是越来越多，音质也有进步。而且有些功放被设计成采用线性电源供应，放大线路工作在D类状态的。

11、PMC专业的网络软件控制界面：
PMC厂家就为其旗下的监听音箱设置了网络接口：SoundAlign network control interface for single or group EQ & settings，即EQ和设置的网络管理界面。用电脑连接后，可以利用PMC内置的管理软件，进行均衡控制、延迟调整和相位调节，对于大型沉浸式音频系统中或影院系统还可以进行多设备的管理。



时间有限，我们没有用电脑在马总这套系统上运行这个控制界面。作为专业监听音箱的代理商应该给客户提供类似的服务，如果没有得到总代理直接支持的话，用家自己应该使用这个软件，至少看一下EQ的曲线是不是需要调整，我个人认为，如果房间理想的情况下，EQ的频率是不要做大的改变，因为EQ上调整有可能带来相位上的变化。

我曾经过聆听带有EQ调整监听系统，在DSP软件把频率响应曲线调平之后，聆听交响乐时发现很多这个声部的结像和位置前出后进、混乱无章。

五、印象深刻的“梁祝”黑胶唱片的播放
马总拿出一张“梁祝”，无论是伴奏的交响乐团，还是独奏的小提琴，都展现出宏大有力的音符，塑造出宽大的音乐舞台，各频段的能量充沛且渗透出丰富的细节。
如同我前面家访的6位烧友一样，马总也用自己的智慧和经验，搭配出一套自己满意、或者说是朝着自己希望的方向去实现的目标系统。




六、再会：重庆的烧友们
感谢各位烧友们的点赞支持，重庆老李也把每一篇都转发给其他6位烧友，还提到希望我再次去重庆。

如果有机会再去重庆，我会：
去找：郑教授 --- 看下他那套西电又调整到什么境界？
去找：马总 --- 看下他的PMC旗舰监听是不是已经到位？
去找：发烧张 --- 看下他又升级了哪些器材？
去找：付师傅 --- 看下他的器材制作完成了？

最近听说用DeepSeek做诗词比较时尚，也小试一首：

《望山城·重庆幽赋》

西南灵境，三巴古邑，渝州自古清嘉。
两江汇碧，千峰叠翠，山城雾隐云遮。
桥路接天涯，见轻轨穿壑，车马如霞。
夜市星罗，火锅香袅，醉年华。

洪崖古韵无瑕，有巴歌渝舞，雅意堪夸。
朝天门外，帆樯竞渡，斜阳映水如纱。
夜色更清遐，望星河倒影，灯火交加。
愿赋新词一阕，留与世人嗟。

仨仨

老七终于来了戴上眼镜好好学习一下。

spice

PMC这套音箱也是采用了MLTL技术，只是那个鸡蛋棉。。。
PMC的馒头中音试图山寨ATC，似乎不太成功。

DON_BJ

我的想法也是：话放加RIAA曲线改装模块

大大红魔

膜拜

SWC0099

仨仨 发表于 2025-2-16 10:20
老七终于来了戴上眼镜好好学习一下。

年纪轻轻的就老花了。