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本帖最后由 liufn 于 2021-6-13 11:25 编辑
一切的缘由来自于前不久给音箱做卫生时偶然发现音箱背面使用近20年的一对RCA音频线的接口端子出现明显的氧化现象：镀层剥落、布满了麻点…额，忽然意识到人和线都老了啊 。好在线老了可以换 ！二话不说直接去TB淘了一对用料靠谱、做工精良、价值200多的X牌发烧平衡线（那些不算正规大厂品牌的平价发烧附件我统称为X牌），到手直接插上去一听，立马就觉得声音解析度、质感等明显有变化，觉得挺意外的，刚插上还没煲就效果明显，只能说明原来的RCA线老了很久了…而在接下来的2周里，这对新的平衡线也给了我一个非常大的惊喜：使用了几年、主要给电脑娱乐放音用的3千元级有源音箱的声音素质其实是非常不错的。 既然觉得不错了，那么我就开始给音箱摆位调校下再验验成色：原来音箱间距1.2M放电脑桌2边，没做任何的摆位处理，声音素质虽不差，但音场出不来，定位、结像挤作一团，勉强分得清左右、前后就很模糊了，音场的边界那是完全听不出来；接下来第一步把音箱间距拉开到1.3-1.4M听了大概半个小时左右，音场好像有点出戏了，左右分离度更清晰、前后距离也有点了，但边界依然很模糊；再拉开一点到1.5M间距试听，这回连着听了2、3个小时，音场方面终于给我一种算是比较完整的听感了，左右前后的分离度、距离感都比较明显了，边界也有了，声音的密度、清晰度进一步提升；但我觉得还不够，开始第一次调整音箱的内拗角度，将原本内拗12、13度改成内拗8、9度，这回音场的定位、结像终于第一次给我比较精准的感觉了、这时候其实也可以先安心下来好好听音乐了，但既然自诩为发烧友嘛，不达极致怎能罢休！于是在接下来的2天里，我以一厘米、一度为单位不断调整音箱间距和内拗角度，大概又花了十几、二十小时的试听时间，最终确定了音箱的间距在1.62M、内拗角度5、6度、距离后墙27CM左右，同时因为环境不对称，调整了音箱后面的增益旋钮来达到左右声平衡（如果没有增益调节的话，就只能通过不对称的摆位来获得左右声道的平衡，会麻烦很多，这点也是有源音箱相比无源音箱的一大优势所在），而这时候的3000元级有源音箱声音重放素质也达到了一个让我极为吃惊、甚至有点瞠目结舌的程度：一个相当规整的音场、定位精确、结像比例合适、声音的平衡度、分离度、密度良好以上、细节也不少，唯二的不足是音场的宽度因为音箱间距的原因小了点，深度那是可以轻易的穿透后墙，没啥问题；再就是声音不够柔润自然、有毛刺感，大音量下聆听还是听得我呲牙咧嘴、坐立不安的，但中等音量下却是可以保证听感舒畅、能带给听众一定的临场感、整体的声音效果绝对达到了相当的HIFI水准。 我的听音环境如下图，应该算是比较糟糕的，左右侧墙距离不对称、右边是大面积的玻璃窗、后墙左边还有个无门的门洞！器材三大件：享声P1、SMSL双木三林 SU-9解码器、RAR 基准声学 PRO5音箱（其实还有一大件:台式PC主机，因为没做过任何处理，风扇声音还很大，就不提了）。这几个没一件是高端器材，也不一定合拍（前级和解码器主要是为耳机服务购入的）再加上恶劣的环境，说句实话，我本来完全没指望能玩啥音箱HIFI的，只是听个响罢了。但经过这次的摆位调校后，我开始有兴趣尝试去玩玩PCHIFI近场监听了。 于是一次极具实验性质的系统升级行动正式的拉开序幕：先是给享声P1订了一个3百多的X牌保险丝，接着换个3千多的八达电源滤波器、再给音箱订了2根比较有味道的、总价近千元的铜彩电源线、最后给解码器也订了根千元级的铜彩电源线，加上买电源滤波器送了一根看起来做工还算不错的X牌电源线扔给P1用，电源线总共换了4根（顺便说下之前只是用了一个几百元的清逸伦滤波器和一根200元左右X牌发烧USB线加上新换的平衡线，电源线等都是机线）；这次之所以超标准的升级周边附件，其实主要是为了以后音箱升级做准备，顺便用在RAR 基准声学 PRO5上试试看在吃了这些补品之后3千元级有源音箱的声音重放到底会提高到一种什么程度。经过一个月左右的升级行动（每件补品我都是在前一个补品煲透的情况下才换上的，主要是为了验证这些平价补品是否都有效果，所以才会花这么长时间），最终的结果是我很满意这些补品带来的提升效果，接下来就是具体的声音评价了：
Ceoffery Simon – Libertango（版本出处不明） 首先听到的是一大片细致、绵密的弦乐齐奏，左右的弦乐团位置明确，呈标准的扇形分布，这时的音场宽度终于第一次超出了音箱间距，虽然不多，但我已很满意重放这首乐曲带给我的音乐包围感，聆听这种弦乐团齐奏的确是一种享受、就像我的耳朵被乐曲声音按摩一般的舒适感觉。
Fiddler On The Roof（版本出处不明） 这首小提琴乐曲我曾经在一套调校不当的十几W系统上听过，听到的是一种尖锐、扁平、让人难以忍受的拉钢丝声音…而现在我听到的是一种健康、自然的小提琴声音，小提琴的高音区域也能明显听出弓弦摩擦声音的质感、细节；另外这个版本的小提琴手应该是站在高台上录制的，小提琴的发声位置明显高过脑袋，得仰视啊。
加勒比海盗- Barbossa Is Hungry 一首我很喜欢用来试听的乐曲，极度考验系统的器乐分离度和动态反应等，复杂多样的器乐配备、乐曲起伏大再加上录音品质不算上佳这些因素综合在一起对于系统重放是一次严苛考验，稍有不慎就是灾难性的后果，你听到的很有可能是一大片嘈杂混乱的噪音，大音量下足以让人掩耳而逃；所幸现在的系统重放基本是过关的，器乐分离度和动态反应都算良好、大音量下我也没跑，反而听得很过瘾，这首乐曲的重放水准完全可以把我带回那个激情澎湃、波澜壮阔的电影世界。
Aaron Neville - Somewhere, Somebody、陈百强-今宵多珍重 这2首歌曲的节奏感很强，也很考验系统声音的平衡度，歌曲中的鼓声必须是结实有力的，不能像敲铁皮桶一样的单薄，但又不能过重盖过人声，一切都要恰到好处才能完整体现出歌曲的律动感，如果你像我一样聆听这2首歌曲时，跷二郎腿的大脚丫子会不由自主的随着鼓点打节拍，那么声音才对味了啊。
鼓达人-Gaga 一开始的手鼓或通鼓？质感极佳、弹性十足、通透无比，完美！接着脚鼓或底鼓声出来，坚实有力又带有一丝狠劲；加上整首乐曲的定位、结像表现上佳，听得很是过瘾。
Rebecca Pidgeon-Grandmother、黄红英-船歌 这2首歌曲配乐极简、主要靠2位歌手的人声演唱来表达歌曲的意境、情感，非常接近清唱的一种表演形式，很考验歌手的嗓音控制和演唱技巧；我听到的是背景非常宁静干净的一种声音，2位歌手的低吟浅唱柔润动人、但高音区域又富有能量感和穿透力；如果系统的声音不够干净、细节不够丰富就不能表现出2位歌手出神入化的嗓音控制技巧，这2首歌曲也会听得平淡无奇，失了味道。
邓丽君 - 小村之恋、小城故事 我以前相当长一段时间对于老烧们喜欢用邓丽君来做为试听曲目有点不理解，觉得唱得太平淡了，直到系统声音能完整表现出邓丽君特有的自带颤动效果的尾音控制能力时，才明白表面上说是现在不流行这种尾音带颤的唱法了，其实是其他歌手没有一人能做到像邓丽君那样无比自然、浑然天成的颤音效果，这种尾音带颤的唱法就应该专属于邓丽君同志，别家的都是冒牌货！只有系统声音的解析度够给力、细节够丰富，你才会感受到这种尾音带颤唱法的迷人之处，真是韵味十足啊。
Whitney Houston-I have noting、Celine Dion-The Power Of Love 这2首歌曲都是我的西方流行乐启蒙歌曲，我个人是听过无数次了。2首歌都有丰沛的低频衬底，可以同时考校系统声音的低频控制力和整体平衡度；最关键在于大音量下聆听时，我能深切感受到2大天后表现出的那种极富能量感和穿透力的高音，何止用过瘾来形容那种感受，每次聆听我都会感到震惊：这才叫极致、这才叫天后啊…但在表现不佳的系统上重放，大音量下这2首歌压根没法听，三频失衡、低频散乱、高音太刺激人了..而现在这套系统声音确实能满足我对于2大天后的敬仰之情！ 最后总结下：所有的发烧附件其实并不能使器材产生质的飞跃，但会开发出音响器材原有的潜力，发烧器材也不是花钱买回去随便一放就能出好声的，不管多贵的器材都是如此。光烧钱不烧脑的，那不叫发烧友，发烧友就应该即烧钱又烧脑，而且我认为烧脑更重要。荷包不丰没关系，只要你会玩；环境不佳也没关系，只要你会玩；只要你会玩，发烧又算啥难事呢？ 补充下：文中多次提到大音量下聆听但不建议烧友长时间、频繁的在大音量情况下聆听，容易造成听力受损。 | 
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狗仔卡
发表于 2021-6-12 15:17
变色卡
楼主
！脚钉脚垫那也是必须的，不过这些是早就弄了，这次就没提。