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本帖最后由 巴莫贝 于 2020-12-13 20:49 编辑
巴莫贝看戏028
坐在乐池的侧上方 ——听新编秦腔《关西夫子》
昨观新编历史剧, 关西夫子杨伯起。 一派秦声浑不断, 首都戏迷皆若痴。 话说陕西省戏曲研究院最新大戏《关西夫子》晋京演出。首演刚过,就在老婆的戏迷圈子成了“王炸”,一票难求。昨晚最后一场,终于搞到两张票。我也放下CBA京晋大战,且去看戏。 一拿到票,梅兰芳大剧院三楼侧座。刚落座,夫妻二人齐喝:好!看官,这戏没开演就叫好,为何?原来,这侧座好啊:位居舞台、乐池侧上方,乃“出将”“入相”之所。居高临下,台前幕后演员观众尽收眼底;视角独特,必有与众不同之观赏体验。绝非一楼池座、二楼包厢、三楼正座可比,实乃宝座也。 尤为可喜者,这侧座位就在乐池的侧上方,乐队指挥演奏家的动作看得真切。主演四朵“梅花”,编创大牌云集,早已圈粉无数,我正好关注他们有所忽略的乐队。 低沉、悲怆、苍凉的音乐,就像歌剧、芭蕾的序曲,把观众带到了东汉的饥荒岁月。随后,乐队奏响与现实抗争的力量,展现出全剧匡时济世、廉政爱民的主题。在序曲声中,挂有“关西夫子”四个篆体大字的大幕徐徐升起,传来杨震(字伯起)潼乡学馆的经书吟诵声…… 真的是先声夺人!乐队一开声就让我惊讶——戏曲乐队展现出了管弦乐团的雄浑、绵密和紧致!德奥的曲风、交响的织体,作曲编曲配器演奏皆不同凡响。杨震赴任,音响激越显壮志;潘润寿宴,曲调谐谑露群丑。一声“杨大人到”的念白,又转回到慷慨豪迈的“杨震主题”。杨震、潘润二人的对唱、背供唱,一庄一谐,一正气凛然一色厉内荏,一豪气干云一声嘶力竭,音乐和唱腔凸显正反两面的激烈冲突。随着潘大人“老夫拭目以待”,乐曲又在低声部挣扎、徘徊,向观众展现出惩贪形势波谲云诡,“三策新政”前途未卜…… 跌宕起伏的音乐,紧紧抓住了观众的心。是的,在幕与幕的转换之间,音乐穿针引线,把剧情不断推进。在奔腾向前的音乐潮水之中,也有妻女相会的百转千回,也有宫廷的皇家气象,更有“师兄”一声如化蝶,雪莹王密一起飞…… 戏曲乐队、民乐团用大提琴弥补民族乐器低声部不足的已经普遍。像这个乐队采用提琴家族全部乐器的却比较少见:小提琴组、中提琴组、大提琴组、低音提琴组,俨然中小型管弦乐团的编制,所以才发出了浑厚、绵密、细致的音响。 当然,作为戏曲“场面”的主角应当是司鼓和板胡, “脚色”们“四功五法”的指挥、引导、强化和点睛都得靠它。司鼓控制着节奏,如剧中群丑被查处后垂头丧气又心有不甘的插科打诨。板胡则时时辅佐着声腔,或高亢或苍凉,是演唱时的主奏乐器。难能可贵的是,西洋乐器技法与传统板腔体声腔戏曲亲密无间,毫不违和。“暮夜却金”一幕中,鼓点敲得惊心动魄,板胡咿唔如话,弦乐齐奏顿奏,揭示师生内心冲突变换,真的是急鼓慢板引领唱念做打,中西管弦烘托生旦净丑。 大制作,剧本、导演、表演、音乐、唱腔、配器、舞美、灯光、服装、道具、造型、音效……每一个环节都不能弱。就算都强还不够,得把他们调配整合到一起,形成浑然一体的秦风秦韵秦味,统一于剧作的主题表达。整合调配资源,各行各业都不容易,像这台戏古今中外熔于一炉就更为不易。昨晚CBA京晋大战,首钢再败,“意大利厨子”就没有做好首钢男篮这道“中国菜”。我越想越觉得这戏看得真值——衷心感谢陕西省戏曲研究院李梅院长和她的团队们!正所谓: 陕西子弟功夫深, 台前幕后样样精。 司鼓板胡加提琴, 黄钟大吕动京城。 巴莫贝写于2020年12月13日星期日
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