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本帖最后由 巴莫贝 于 2020-12-13 20:49 编辑
巴莫贝看戏028
坐在乐池的侧上方 ——听新编秦腔《关西夫子》
昨观新编历史剧， 关西夫子杨伯起。 一派秦声浑不断， 首都戏迷皆若痴。 话说陕西省戏曲研究院最新大戏《关西夫子》晋京演出。首演刚过，就在老婆的戏迷圈子成了“王炸”，一票难求。昨晚最后一场，终于搞到两张票。我也放下CBA京晋大战，且去看戏。 一拿到票，梅兰芳大剧院三楼侧座。刚落座，夫妻二人齐喝：好！看官，这戏没开演就叫好，为何？原来，这侧座好啊：位居舞台、乐池侧上方，乃“出将”“入相”之所。居高临下，台前幕后演员观众尽收眼底；视角独特，必有与众不同之观赏体验。绝非一楼池座、二楼包厢、三楼正座可比，实乃宝座也。 尤为可喜者，这侧座位就在乐池的侧上方，乐队指挥演奏家的动作看得真切。主演四朵“梅花”，编创大牌云集，早已圈粉无数，我正好关注他们有所忽略的乐队。 低沉、悲怆、苍凉的音乐，就像歌剧、芭蕾的序曲，把观众带到了东汉的饥荒岁月。随后，乐队奏响与现实抗争的力量，展现出全剧匡时济世、廉政爱民的主题。在序曲声中，挂有“关西夫子”四个篆体大字的大幕徐徐升起，传来杨震（字伯起）潼乡学馆的经书吟诵声…… 真的是先声夺人！乐队一开声就让我惊讶——戏曲乐队展现出了管弦乐团的雄浑、绵密和紧致！德奥的曲风、交响的织体，作曲编曲配器演奏皆不同凡响。杨震赴任，音响激越显壮志；潘润寿宴，曲调谐谑露群丑。一声“杨大人到”的念白，又转回到慷慨豪迈的“杨震主题”。杨震、潘润二人的对唱、背供唱，一庄一谐，一正气凛然一色厉内荏，一豪气干云一声嘶力竭，音乐和唱腔凸显正反两面的激烈冲突。随着潘大人“老夫拭目以待”，乐曲又在低声部挣扎、徘徊，向观众展现出惩贪形势波谲云诡，“三策新政”前途未卜…… 跌宕起伏的音乐，紧紧抓住了观众的心。是的，在幕与幕的转换之间，音乐穿针引线，把剧情不断推进。在奔腾向前的音乐潮水之中，也有妻女相会的百转千回，也有宫廷的皇家气象，更有“师兄”一声如化蝶，雪莹王密一起飞…… 戏曲乐队、民乐团用大提琴弥补民族乐器低声部不足的已经普遍。像这个乐队采用提琴家族全部乐器的却比较少见：小提琴组、中提琴组、大提琴组、低音提琴组，俨然中小型管弦乐团的编制，所以才发出了浑厚、绵密、细致的音响。 当然，作为戏曲“场面”的主角应当是司鼓和板胡， “脚色”们“四功五法”的指挥、引导、强化和点睛都得靠它。司鼓控制着节奏，如剧中群丑被查处后垂头丧气又心有不甘的插科打诨。板胡则时时辅佐着声腔，或高亢或苍凉，是演唱时的主奏乐器。难能可贵的是，西洋乐器技法与传统板腔体声腔戏曲亲密无间，毫不违和。“暮夜却金”一幕中，鼓点敲得惊心动魄，板胡咿唔如话，弦乐齐奏顿奏，揭示师生内心冲突变换，真的是急鼓慢板引领唱念做打，中西管弦烘托生旦净丑。 大制作，剧本、导演、表演、音乐、唱腔、配器、舞美、灯光、服装、道具、造型、音效……每一个环节都不能弱。就算都强还不够，得把他们调配整合到一起，形成浑然一体的秦风秦韵秦味，统一于剧作的主题表达。整合调配资源，各行各业都不容易，像这台戏古今中外熔于一炉就更为不易。昨晚CBA京晋大战，首钢再败，“意大利厨子”就没有做好首钢男篮这道“中国菜”。我越想越觉得这戏看得真值——衷心感谢陕西省戏曲研究院李梅院长和她的团队们！正所谓： 陕西子弟功夫深， 台前幕后样样精。 司鼓板胡加提琴， 黄钟大吕动京城。 巴莫贝写于2020年12月13日星期日
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狗仔卡
发表于 2020-12-13 20:45
变色卡
发表于 2020-12-13 21:29
楼主
