粗茶，老胆，旧唱片......

三色剑

falling夜玫瑰 发表于 2024-1-17 10:17
这个不敢自夸。只算是普通爱好。
每个人的方向和喜好是有区别的--我本身由于喜欢学习一点乐理乐器，也喜 ...

离开真实乐器和音乐，玩音响就是瞎搞。但是从个人爱好来讲，不必要在意。而作为厂家或者diy产品进入市场，那么大方向是不可以出问题的，否则没有资格叫 高保真。

falling夜玫瑰

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三色剑 发表于 2024-1-17 12:04
离开真实乐器和音乐，玩音响就是瞎搞。但是从个人爱好来讲，不必要在意。而作为厂家或者diy产品进入市场 ...

讲得很中肯。因此虽然我们熟悉乐器及真实声音的会比较重新乐器及音乐本身的表现，但其他朋友不熟悉这些方面的，口味就各自不同了。

就好像女子，有人喜欢素面朝天、有人喜欢浓妆粉抹，有人喜欢略施粉黛。没有对错，只有最适合。
只要不要将自己的口味认为是唯一真实与美好的，就行了。喜欢浓妆粉抹的，认为天底下最真最美的就是这样的，那才要闹笑话的。

falling夜玫瑰

十来几年前我在魅族论坛受邀写一篇关于hifi科普文章的时候，开头我就先讲到一点:
如果真要去了解HIFI，我们要先去认识什么是真实的声音; 认识了真实的声音以后，再去找我们喜欢的声音。

真实声音是我们对比的基准，但并不是每个人都喜欢真实。
当然了，如果不想较真，就随意听听图个乐呵，就没必要计较这些，更没必要进坑了。反而是好事，可以省下不少买HIFI器材与唱片的钱。

falling夜玫瑰

粗茶老胆旧唱片。
前段时间一时无聊，再调调这台木框FU32。

一是进一步将底噪降低到2毫伏，以适配一些100db以上的古董高敏音箱。二是调整推动管外置元件及工作点，实现更多的电压放大管匹配使用。

原来的调校其实已经到位，稳定使用一年多了。
这次主要还是无聊。





用了一些手段降低低噪。比如更换一级滤波。
看看处理后的底噪：



针对近期发掘到的一些有潜质的前级推动胆管特性，调整到最佳工作点，实现与后级功率管的最佳线性区匹配使用。
调整工作点方式也有多种，比如调整负载电阻、阴极电阻，等等。





老化、测试一段时间，搞定。
开声，聆听。就着过期虫蛀茶。。。




这台小单端调好没多久，就被烧友兼茶友兼摩托车友阿茶搬走了。
他对这几款胆机是蓄谋已久，只是我一贯懒散，一直没认真抽时间给他制作；拖拖拉拉一年多，终于做多一台，通知他来搬走。







与阿荣认识二十多年了，他是我参加工作后认识的第一批人。

除了是老烧友，阿荣还是老机友（从西门子6688那会一起玩过来的）、老乐友（喜欢音乐学过一段时间吉他）、老茶友（喜欢各种靓茶，尤其过期老茶）、老车友（约二十年前就和我一起开摩托跨省自驾旅行），可以说，很大程度见证了我们摩托车、土炮音响器材及茶艺的成长历程。

这台FU32小单端他现在听得不亦乐乎，时不时反馈聆听感受。截一部分内容发上来一于曝光他，大家众乐乐：

   

   

   

共有三款小单端给他选择的。多番对比，阿荣选中的是这款木框版本的FU32小单端。
红影木原木，选了一个木纹漂亮、质感较好的给他制作。

之前他已经先后入手了我们4寸全频、解码器、线材等，搭配原有的石机使用，但未真正在家详细尝过胆味；入手这款小单端胆机后，阿荣正式勇跳胆坑。

机缘至，自然而然。





FU32小单端是前年才开发出来的，阿荣是FU32方案第三位用户。不过若按预订时间，他是第四位，但由于前述墨尔本朋友过年前后才能回来取机，近水楼台，阿荣反而比他早一步到手，哈哈。

若按咱们3款小单端用户来算（前面提过的6P3P、6P12P），他则是第58位用户。若按音箱、解码等用户来算，估计排到八~九十位吧。由于只给聊得来的有缘朋友制作，不是商业化，也交待用户朋友们不要宣传，因此二十年来也才这么几十台。

说好听点算是手工艺人，说粗俗点就是土炮而已。综上，算是有共同爱好的朋友之间的小范围交流吧。
先扯到这。请用茶：

qiguang

锡点焊得真漂亮!

falling夜玫瑰

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qiguang 发表于 2024-1-29 17:10
锡点焊得真漂亮!

过奖了。这是烙铁焊接基本功。

falling夜玫瑰

falling夜玫瑰 发表于 2024-1-29 12:02
粗茶老胆旧唱片。
前段时间一时无聊，再调调这台木框FU32。

这是另一台。

之前只有一台木框机箱+胆整流的FU32，一直舍不得给阿荣搬走。拖了一年左右，终于动手再做一台，才通知他来搬走了。
传几张第二台制作过程：





这些胆机及器材，都是在小电工精神指导及专业客串之下方能顺利及完成并调校到满意效果嘀。
这一台，也不例外......






电路主体完成，到木工环节。
机箱及木框是自己设计、定制，木框是原木材料，使用红影木，取其合适的谐振特性。
整个机箱结构为原木框架+金属顶板/底板，能达到谐振及屏蔽要求。






前后这几张图片，可见原木天然木纹出来的独特的质感。

木工之后装箱。
完成顶板与机箱之间的安装，及主板电路与机箱供电、信号输入、功率输出端子的焊接：








各种测调：
不带电检查、测试；
通电空载测试；
装管工作点测试；等等。




各种测试过关后，进行一段时间的老化。
工作状态稳定后，各工作点测试、复核，过关后装箱：






装箱后还会在工作台连续开机播放工作一天左右的，检测其整机工作状态及声音表现。
过关后再正式落场、搭配常规器材测试：





这几个阶段完成后，还只算是半成品。即使你的指标、参数再优秀，在这里，也代表不了什么。

后续还需要进行反复的老化、声音的调校，尤其基于乐器表现及音乐作品还原的调校。
然后每一次修改、调校，都需要重新进行老化、聆听，才能最终验收。
这才是决定器材素质的最关键一环。






先扯到这。
基于声音表现而进行的修改调校进行了3、4次，后续有时间再讲吧。

请用茶：

xiaobb

生？熟？

falling夜玫瑰

xiaobb 发表于 2024-1-30 11:05
生？熟？

上面茶汤图为乡下老树红茶，是采茶乡亲们在茶场周围丢荒老茶树上采摘、制作的。

这款茶是6、7年前无意发现的，当时制茶阿伯手法不对，包括揉捻过紧、烘焙温度过度等，目的是手工提香。结果丧失了茶的原香、原味，口感浮躁。
这是他之前的做差了茶品：




可见揉捻过紧（目的是挤出更多茶叶的汁液，后续给焙出更多香味）、色泽较深、发黑（高温烘焙所致，目的是靠火功提香）。

找了他两次，好不容易才说服他改正手法。试制到第三次后，终于达到我要求。然后一帮茶虫朋友年年帮他清货，一起瓜分至今。
以下是改进手法后的条索：









老树，一年采两季，料底非常好的。就是采摘比较费事些。
然后这阿伯每年都将春、秋两季做成一个味道，有点浪费。于是两三年前，再次找他讲明手法，根据茶季的特性适当调整手法，分别做出春红茶、秋红茶，体现的两季的特色。
以下第一张图分别是春、秋两季的条索：








不过手工制作，产量有限，每季只能每人限量分两三斤。
茶缘至，自然而然。不能急，更不能贪多。
随缘。

请用茶：

xiaobb

falling夜玫瑰 发表于 2024-1-30 12:07
上面茶汤图为乡下老树红茶，是采茶乡亲们在茶场周围丢荒老茶树上采摘、制作的。

这款茶是6、7年前无意 ...

哈哈 讲究

我高碎就行

三色剑

“机箱及木框是自己设计、定制，木框是原木材料，使用红影木，取其合适的谐振特性。整个机箱结构为原木框架+金属顶板/底板，能达到谐振及屏蔽要求。＂

能考虑到振动问题，并有选择，的确不简单。你的理念及做法，体现你对高保真有深刻认识。希望有高质量声音分享。

falling夜玫瑰

三色剑 发表于 2024-1-30 13:43
“机箱及木框是自己设计、定制，木框是原木材料，使用红影木，取其合适的谐振特性。整个机箱结构为原木框架 ...

谐振对声音影响大家很容易忽略，实际上在具备一定素质的机器上影响还是挺大的。

不是有句老话么--“音响玩的就是电流和振动。”

至于“高质量的声音分享”，我认为这句话本身就是有待商榷的--高质量的声音，我认为只能现场亲自聆听。任何民用录音器材，都不能反应现场的声音表现，更别说大家常用的单反相机、录音笔甚至手机了。
加微信，发些录音听听、初步而粗糙的感知下，当娱乐，是可以的。但谈不上质量。

falling夜玫瑰

对于现场感受，有一些本地及外地朋友时不时专程过来交流、聆听。
或者我截图一部分他们的聆听感受，大家侧面参考下、娱乐下。


有人出于各种目的利用一些心理暗示去影响烧友的判断，搞得乌烟瘴气；但我们经常出现的情况是：连他们一起偶然在场且平时不玩音响的家属或朋友，都听得出明显区别。
先看看所谓的振动、谐振特性变化，对声音的影响，抽取两位朋友，当时观看及聆听我给他们的器材调整谐振特性的感受：

这位是CD转盘的调校：

   

上述是纯转盘部分（不含解码）进行谐振特性调校后的变化。当时广州几位烧友、带上家属和朋友一起过来坐了一天。
并且这位机主本身是位动力能力较强的烧友，二十几年前就开始制作胆机及器材了，他是潜心调整了段时间谐振且比较满意后，再推上我处看看有没有提升空间的。是这样一个比较苛刻的心理背景。

按不少朋友的主观认识，会认为：转盘处理的只是数字信号，对声音应该没有影响才对啊！哈哈。
这个问题，只要想一想为何市面上会存在不同档次的纯转盘，并且价格可以差别很大，就明白了。当然了，也有人认为所有厂商都是骗人的，这也是他的自由。


以下是音箱与脚架谐振的调整变化：

   
   

上述朋友比较有意思，调整时候他本身是怀疑态度；且刚好他读大学的弟弟过来坐，并不关心我们音响的情况的。
结果，就如上述截图所示。

再看看另一位古典乐老乐迷见证的DVD谐振调整：

   
   
   
   
林主任是一位几十年经历的老古典乐迷，收藏了大量宝贵版本的黑胶及CD唱片。
其本身是老一辈电子维修师傅，同时也是经常与一帮民乐朋友玩乐器、唱粤曲的老票友。

多重的经历，令他对音响系统的表现要求极为苛刻。并且由于他性格耿直，在烧友圈里聚会时，人家叫他提意见，他就真的认真起来经常直言指出人家音响系统各种不足，然后令一些人不敢再问他意见与他相处。后来他也觉得不同世界，直接退出了所有的音响群，也极少再参与音响类聚会。
也正因此，我们才成为忘年之交。

以下是他对FU32推动我制作的土炮4寸小全频音箱的听感分享：

   
   

falling夜玫瑰

说到全频音箱，我们几款小口径全频音箱也诞生4、5年了。

音箱在音响系统几大件之中，虽然结构是最简单的，用料及电路都远远比音源、功放等简单得多。但是，我认为音箱却是整个系统里设计、制作与调校难度最高的一环。
这也是为何我虽然功放、线材、音源都折腾了二十几年后，直到几年前才算是勉强有信心折腾音箱的原因之一。
最先折腾出来的是3寸。然后是4寸。捣腾了好长时间，才又折腾到4.7寸、6.5寸。然后暂时停顿，口径尺寸没上再向上走了。



这里先简要提一提几款音箱的大概情况。
下次有机会，再分享一些用户朋友们亲自使用或现场聆听这些土炮全频音箱的感受吧。

先来3寸：





上图黑色面板为3寸，木色面板为初代标准版4寸。
标准版4寸喇叭单元是泡沫边纸盘振膜，且阻抗是16欧，中频的韵味好，同时全频的表现也比较平衡，得到较多朋友的认可及使用。



不过这款单元的两端延伸有一定妥协，在这个基础上，觉得4寸全频仍有潜力可发掘，包括声音和外观。
于是后来尝试定制做了榴皮、木振膜4寸：






这款榴皮、木振膜4寸本来是想作为4寸全频的升级版、高端版的。可惜前后找了3家代工，都达不到要求，无法保证每一对甚至每一只箱体的一致性。
其中两家做了两对样品出来（分别是木色及黑色面板），我留下做纪念了。
这个方案，外观出来的质感味道我挺喜欢的，可惜最终放弃了。

之后重新定制了玻纤振膜，成功实现了升级版的声音表现，4寸SE版诞生：




再之后再次升级，设计定制弧形钢琴漆箱体试制成功。
同时将喇叭单元的支架升级为谐振更充分的结构，与这款箱体匹配，能发挥更大声能量。由此，4寸MKii版诞生：





弧形钢琴漆4寸全频定型后的表现，其实是很满意的。来听过的乐友，包括那些苛刻的乐手朋友，都很认可。

但是。
对，最要命的，就是这个“但是”：箱体的代工厂，一切沟通、调整到位定型后，先做了两对样品给我。我试制、调校过关后，再拿了5对箱体，一切顺利; 能继续稳定的生产出来了。
但是，去年我补货时，老板告知：这箱体太难制作了，不想再做了。
我头直接一蒙，连忙说“这样太浪费了啊，我们沟通那么久，方案都定型了、满意了、成品效果相当出色了。我加钱吧价格好说，你说！”
“实在没法再做了，模具都拆掉了......”

因此，除了我留下收藏、使用的样品一对、做出去的两对，及剩下4对箱体后，这款非常满意的MKii，也宣告绝版......
唉--

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口径向上先是4.7寸：
这款单元，喇叭厂商称为5寸，其实只有4.7寸，只是振膜外的支架比较大一些而已。
4.7寸其实在4寸16欧标准版后就已经做了出来的，面世时间在4寸SE、MKii之前，现在按口径大小排序，便于阅读。



4.7寸喇叭单元与4寸标准版一样，是泡沫边纸盘振膜。区别一是口径增大，二是加了辅助高音的小纸盘，两端的延伸都明显加强。
当然相应的箱体及倒相孔等，也重新设计、增大了。

最后是6.5寸：




6.5寸不搞什么纸盘、木振膜了，也不打算再搞标准版也升级版，直接上玻纤。不想再折腾了，直接到顶好了。
除了尺寸口径外，这款箱子最大的变化是脚架，是重新设计、定制的。而之前3~4.7寸，均使用一款脚架实现了兼容，也是当时专门设计、定制的。
由于6.5寸的声能量提升较大，原来的脚架满足不了，必须重新设计制作。

这几款音箱的诞生，从设计到试制、调整、定型，经历了很多曲折。
其中3寸就前后制作了3版；4寸前后就试验了5版。等等。
4寸榴皮版，和弧形MKii版，可惜了些。前者是我放弃了代工方，后者则是代工方放弃了我......

万事讲求机缘。也强求不来。
随缘吧。

先扯到这。请用茶：

qiguang

佩服！真正会品味音响的人。