机长的免费设计视听室完工，继续作商家中唯一支持坛友声学调试验收8大项的苦逼

成都小春

终于有坛友较为科学全面的提出了小空间声学调试验收的参考规范，不再是那种什么冲突什么，非什么不可，其它都不行的偏方办法。所以，我们作为商家应该支持并与发烧友一起作出积极的推动：
关于小空间声学引用哈曼Floyd的话来说：

主要在于理解小房间内扬声器和听音者之间的关系：
• 每个因素都会产生影响：尺寸、听音者的位置、扬声器的位置、墙壁的结构、门的位置等。
• 不存在统一的解决方案，不存在某种神奇的房间比例。
• 自己不亲自进行声学测量，一切都是抓瞎。
• 没有高精度的声学测量，你什么都看不出来。
• 有了精良的声学测量和数学计算这两样武器，你就有能力辨别并解释
主要的问题。
• 实验表明，综合使用多种低频处理手段是有好处的，如使用多个超低
音扬声器和均衡处理。
• 优化房间比例的想法并没有被完全抛弃，但未来的研究方向必须将重
点放在扬声器和昕音者的位置上来。
Floyd E. Toole 先生是声学和心理声学界的行业专家。他曾任AES 主席， 井且在加拿大国家研究委员会进行过25 年的研究， 他还在Harman International 担任过副总裁。研发主管，是美国音频工程协会和美国声学学会理事。

先按一下外观，凑合看吧，应该是比较漂亮的，只是摄影确实一直搞不好。
设备


调试中：
主要设备：
前三亚特兰大AT1，TA2作中置；
环绕亚特兰大6.5寸入墙8只；
炮XTZ3*12
功放先锋901；
投影奥图码566；
幕布亿立；


铁疙瘩看完，接下来进入工程技术篇，在万千发烧友的期待下，终于有论坛烧友整理出了一个我们认为值得参考和讨论的私家影院声学调试验收参考标准，反正我们多年也是一直在坚持按标准走正道，所以新参考规范出来，我们第一时间，全力支持标准落地（目前也是唯一支持的商家）。


第一项：噪音控制大概为RC25-RC35之间吧
A计权总噪音门窗36.3db(A),关门窗32.5db(A)


A计权噪音为32.5db(A):
按 中华人民共和国国家标准      民用建筑隔声设计规范来，比较安静， 应该评级为1级：

第二项：早期反射声——能量时间曲线ETC消散图
40毫秒衰减30DB，曲线总体下滑，密度均匀。


第三项：低频衰减时间
本空间实测：空间能量消散最慢的点在28HZ（吻合长度方向异形的驻波结点），经过250毫秒，从51DB衰减到24DB，衰减量27DB；
空间比例理想， 无较强一次驻波叠加，低频设计为保守吸收速度，

比例理想，在波尔围线内！

第四项：中高频衰减时间
取125HZ到4KHZ的国际6个倍频混响时间约0.275；
（高于坛友推崇的国外公司从250HZ到4KHZ的中高频5个倍频段混响时间标准，我们多一个125HZ低频段混响时间标准，贴合国家CMA认证机构检测的标准）

D: Midrange Decay TimesStandards:  
• Time taken for sound to decay 60dB (T60) should be between 0.2s and 0.5s from 250Hzto 4kHz

设计时按PMI（THX和HAA认证的混响时间标准引用引标准）及国际电联ITU-R BS.1116-1综合考虑标准RT60设计值为0.23-0.27秒。


第五项：全频响应
左、右箱加炮通过ASIO经过AV功放听音位测试频响曲线差异比较小（原生尺寸空间对称性不理想），且基本全频段在正负5DB内（音箱原生频响正负3DB）；低音炮频段电平比声道大10DB，参考等响曲线，维持全频段响度有比较好的一致性。


第六项：各声道电平
因为前三为音箱，8只环绕为入墙，灵敏度差异大，我们调试采取的是以声音最小的那个声道为准，其它声道减小到一致，来避免因为单独增加某个声道电平，导致超负荷失真烧机的情况发生。
第七项：低频响应
目前能找到的最新的国际标准为ISO 2969-2015，这个是电影院标准；（从标准中可以看出，影片制作也越来越变态，5HZ都做进去了）

4.3现代音轨上低频效果声道的带宽从5 Hz扩展到120赫兹。 从大约25Hz到120Hz需要线性重低音扬声器响应。该
120赫兹音轨切断非常陡峭，因此合适的低音扬声器需要上面几乎没有响应125赫兹。 有关低音炮调节的信息，请参阅ISO 22234：2005。
许多房间在低频效应通道内具有一个或多个主要共振频率带宽。 如果没有阻尼，这可能导致每次特征性的低频“振铃”
音轨包含低频信息。 大多数影院处理器至少有一个用于低音炮带通的参量均衡器。 调整后，之间的反应25 Hz和120 Hz应平坦至±3 dB。
4.3 The bandwidth of the low-frequency effects channel on a modern soundtrack extends from 5 Hz
to 120 Hz. A linear sub-woofer acoustic response is desirable from approximately 25 Hz to 120 Hz. The
120 Hz soundtrack cut-off is extremely steep, so a suitable sub-woofer need have little response above
125 Hz. For information on subwoofer adjustment refer to ISO 22234:2005.
Many rooms have one or more dominant resonant frequencies within the low-frequency effects channel
bandwidth. If not damped this can lead to a characteristic low-frequency “ringing” every time the
soundtrack contains low-frequency information. Most cinema B-chain processors have at least one
parametric equalizer for use within the sub-woofer bandpass. After adjustment, the response between
25 Hz and 120 Hz shall be flat to within ±3 dB.

炮位置为离左门40CM倒相消声室模式：无额外加低频管理器（省钱）16HZ到80HZ正负2.5DB；

通过与软件炮位的复盘对比，可以看出，超低频的有效吸收除了明显加快了超低频在时域上持续的时间外，同时在模拟中出现的高Q值窄带宽的峰和谷都有明显的优化变得平缓

吻合国际声学专家哈曼Floyd老爷子著作中的声学原理：

在时域内，共震和其它共振近似，也有Q值，反映整个系统中的声学阻尼或摩擦力衰减。高Q值的共振具有较小的衰减：它们表现出较窄的频带的锐利曲线峰，在时域范围内则会产生延续的的拖尾音。一只底鼓应该发出结实的爆棚低音，但如果是在一间有不良共振的房间内，在共振的频率上，快速的连续敲击可能会演变成持续的模糊的轰鸣。在房间内、房间的边界、房间内的陈设以及声学结构当中，所采用的吸声量越大，
共振的Q 值就越低。低Q 值的共振是由于系统的损耗导致的：
在频域曲线申会产生较宽范围的提升，和短得多的、受到抑制的拖尾音。抑制共振是一件好事情，但我们将会看到，用被动声学方式抑制房间内的低频共振是难度很高的。幸好，我们还可以利用电子和电声学手段来帮助消除不必要的声音。内部机制决定了共振的外部表现，当声音在两个或更多房间边界之间传播，并产生了完全的相长干涉时，就会产生我们熟知的驻波（ standing waves ）现象。这种现象存在于所有的共振频率上，并且可以通过测量房间边界范围内各点的声音强度变化检查出来。那些由高Q 值共振引起的尖峰和低谷都是比较锐利和窄的。而低Q 值共振则会产生相对平缓的声级变化。这些都会导致我们在小房间内，不同位置座位的低频品质的不罔，有时这种不同甚至十分惊人。

第八项：房间大小和构造

空间毛坯尺寸为6.1*4.2*2.86 比较理想；

报告完毕，如有不足，欢迎雅正！

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